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1612 条结果
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戏剧艺术 1991年第1期【目录】：论探索剧●剧评座谈会●论品特“威胁喜剧”●中国文学负心婚变母题研究●日本传统演剧考察-兼论中日演剧之若干异同●清光绪十年至十八年间上海曲坛概况及书场经营方式●孤岛时期舞台美术考●论哲理剧●论“X”话剧●话剧表演的新探索●符号结构的调整-当代话剧的艺术嬗变●戏剧记号的动态性●先锋派的没落与衰亡●哑剧四论●
不详
八五品
￥28.00
戏剧艺术 1990年第2期【目录】：《弥勒会见记》形态辨析●论地理环境与民族服饰●中国传统文化与古典戏曲●谈中国当代戏剧批评●明代戏剧人物论的整体研讨●清代金批《西厢》研究概览●戏曲文学对戏曲发展之意义●戏曲观众的心理定势●感伤情绪-元代社会对杂剧作家的心理感应●论元杂剧与元代法制●关于中国歌剧历史和现状的思考●目连戏中的哑剧艺术●吴梅评传●谈服装空间构建●评介《傩戏论文选》和《中国傩文化论文选》
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1990年第1期【目录】：论“戏”●戏剧的自我体认●论中国现存原始戏剧的表演形态●舞蹈的戏剧化和戏剧的舞蹈化●尼柯尔《西欧戏剧理论》评述●读《中国现代戏剧史稿》●关于建立近代戏曲文学学科的问题●中国古典悲、喜剧的艺术特征和审美意蕴●元剧四大家说之产生与发展●漫论戏剧的通俗化●通俗戏剧之我见●滑稽戏创作的特殊性●振兴滑稽戏的一条途径-兼评《屈打成医》的改编●后现代戏剧初论●
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1985年第3期【目录】：当代戏剧观的新变化●必须建立戏曲的开放式体制●为京剧前途提若干问题●话剧与戏曲特点及相互借鉴●戏剧的起源和形成●探索演出的空间结构●台词探微●论节奏-古典戏曲音乐理论中“节奏”一语的含义●《奥赛罗》的演出●梅耶荷德导演艺术●苏联莎士比亚戏剧舞台美术介绍●程砚秋的戏曲导演理论与实践●论魏长生●论戏曲艺术的整体延续●一出独特而稀有的傩戏-关索戏●“古调独弹”今说起●
不详
九品
￥28.00
戏剧艺术 1984年第4期【目录】：中国戏曲剧种的命运和前途●振兴戏曲随想●上海群众文化生活状况调查●“戏剧观”的由来和争论●戏曲“幻觉”浅议●传统戏曲悲剧的含义、冲突和人物●悲剧的神秘性和抒情性之消融●梅兰芳对传统剧目的再创造与“整旧”●移风社演《雷雨》-追忆周信芳演话剧●试论早期南戏的舞台表演艺术●清中叶徽班的艺术道路●谈谈几个戏的排演●读默然“表演八品说”●民族民间唱法与舞台语言发声●
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1983年第4期【目录】：黄佐临与美国留学生的谈话●黄佐临的戏剧写意说●布莱希特在中国的传播及其对中国戏剧的影响●戏曲的实质是“写意”或“破除生活幻觉”的吗●谈五位硕士的学位论文●中国古代戏剧教育浅窥●中国戏曲剧本结构特点的形成与发展●论家班女戏●花部的兴起●演员创作心理实质初探●戏曲虚拟表演新论●浅谈摹仿和摹仿力●表演节奏训练小议●《真情假意》导演手记●浅论中国戏曲脸谱●
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1983年第3期【目录】：亚里斯多德的《诗学》●中国戏曲的宏观体系-兼论剧诗●铁杆磨成针 功到自然成/马金凤●《吝啬鬼》导演札记●魏启明表演艺术谈●记王洪生的表演创作●学艺札记/王洪生●舞台、银幕表演特征-座谈纪要●浅论电影和话剧表演艺术的异同●由浅入深循序渐进●表演基础课断想●谈谈话剧演员的嗓音训练●对形体训练的一点看法●台词课小议●试论京剧流派的含义、形成和发展●贵州安顺地戏●
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1983年第1期【目录】：马克思与戏剧●两种戏剧性初探●论喜剧性格●汤显祖的戏曲理论●谈《牡丹亭》的改编问题●吴祖光及其早期剧作●中国木偶戏发展简述●杨家将-从民间说唱到戏曲演出●关于形象思维●抗日战争时期上海的话剧运动●戏剧结构的几种新形式●东欧戏剧发展概要●戏剧是综合研究的对象●我是怎样演戏的/祝希娟●记祝希娟的表演●探索与心得/娄际成●再谈娄际成的表演艺术●
不详
七五品
￥28.00
戏剧艺术 1982年第4期【目录】：熊佛西戏剧思想简论●纪念佛西式师●朱端钧谈艺录●早期南戏表演探源-《张协状元》剖析●论中国戏曲虚拟表演产生的原因●试论话剧表演向戏曲借鉴的问题●“残酷戏剧”理论选译●“即时戏剧”理论选译●“质朴戏剧”与“类戏剧”理论选译●舞台美术的语言和形式感●系统·心理自动化·舞台美术●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计 续完●论李渔的为人、剧作和戏剧观●张伯苓与南开新剧团●
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1982年第3期【目录】：吴仞之导演技法三十条●顾仲彝戏剧理论述评●多幕剧排练中的教学内容与教学法●戏曲艺术的再认识●布莱希特研究中若干问题的探讨●《墨憨斋详定酒家佣》新探●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计●戏曲舞台色彩观●鹖冠(鵕䴊冠)考略●试论南戏与民间文艺●藏戏的发展及其在中国戏剧史上的地位●论独幕剧●丁西林独幕喜剧结尾艺术谈●高尔基的戏剧创作●艺术道德散论●象征型舞台装置浅见●
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1982年第2期【目录】：回忆熊佛西的艺术生活●怀念恩师-熊佛西●熊佛西著作系年●黑格尔论戏剧的内在因素与外在因素●中国戏曲舞台时空的运动特性●试论戏剧化装●视觉·心理·舞台美术●序《中国话剧教育史话》●记廖冰兄与陈白尘两同志●忆贺孟斧●舞台上的辩证法笔记/布莱希特●美国小剧场运动及其对美国现代戏剧的影响●和荒诞派戏剧家尤金·尤涅斯库的谈话●皇家莎士比亚剧团纵横谈●表演艺术的情感世界探微
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1982年第1期【目录】：首届上海戏剧节巡礼●表演艺术对话-鲁迅扮演者刘觉访问记●曹禺观看我院演出《家》●首届上海戏剧节学习漫记●滑稽戏杂谈●朱端钧论导演艺术●导演与舞台美术●关于话剧演员的舞台言语训练●黑格尔的喜剧理论●中西悲剧观探异●三大戏剧体系审美理想新探●舞台美术知识结构漫议●舞台灯光简史 续●美国戏剧现状 费·迪伦马特剧作在中国舞台上首次演出-座谈上海戏剧学院演出《物理学家》●
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1980年第4期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续三●感觉初探-角色创造答问●关于舞台行动分类●舞台艺术形象美感特殊性初探●戏曲动作审美谈●论丑角之美●观众席里的美学●试论戏曲审美的继承与革新●怎样校订、评价《单刀会》和《双赴梦》●浅论戏剧冲突 在戏曲和话剧中的不同特点●论李渔剧作●汤显祖与戏曲导演学●再论我国导演学的拓荒人汤显祖●舞台美术意识流视听化初探●戏剧结构的两种类型●美国戏剧概论
不详
八品
￥28.00
戏剧艺术 1980年第3期【目录】：舞台银幕生活回顾 三/张瑞芳●我演哈巴贡/李家耀●忆朱端匀对话剧民族化的探索●表演小品教学原则与教学法初探●戏曲导演班的小品教学●记高甲戏《连升三级》的排练●西德访问见闻/黄佐临●盛清剧艺话扬州●莆仙戏源泉流初考●培养舞台设计家●伊丽莎白时期的英国剧场 续●戏剧在英国●于伶在“孤岛”时期的五个剧作●于伶剧作年表●试论关汉卿剧作的艺术经验●《樱桃园》译后记●
不详
八品
￥28.00
★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：语言训练断想/白文●重视语言模拟/赵兵●必须追求语言造型/舒蓉●要注意基础训练/程婉华●也要掌握呼吸规律/冯冰●朗诵是念词技巧训练的主要手段吗?/雷长憙●京剧演员的唱念功/王亚宁●舞台美术的样式 续完/胡妙胜●英国舞美代表团访问侧记/邵绥玲●伊丽莎白时期的英国剧场/吴光耀●在肖象化装讨论会之后/胡一平●瞿秋白与戏剧/吕兆康●忆田汉在四维儿童剧团/方维斌●
不详
八品
￥28.00
★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续/张瑞芳●交流与刺激/钱英郁●交流《吝啬鬼》演出体会●朱端钧导演艺术研究/王复民●导演艺术探讨-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●导演的解释和构思/王啸平●论《柔米欧与幽丽叶》/唐湜●《屈原》人物论/方仁念●评《胭脂》《姐妹易嫁》的改编/蔡国梁●试论戏曲演剧方法/谢明、薛沐●谈早期南戏的几个问题/胡雪冈、徐顺平●“滑稽戏”漫谈/董每戡●
不详
八品
￥28.00
★戏剧艺术 1980年第1期 托比·罗伯逊谈《哈姆雷特》及演出●“哈姆雷特”中的矛盾/张君川●关于汤显祖的导演活动和剧作腔调/詹慕陶●中国戏剧批评的产生和发展 续/夏写时●谈《权与法》的创作/邢益勋●《滚滚的黄河》的构思/张鸿生●《沉浮》中周总理的艺术形象/席与明●《田汉剧作年表》补正/阎折梧●鲁迅形象在首都舞台-《霜天晓角》参加国庆卅周年献礼演出/瑜珑●韩素音访上戏演讲《西方和东方》●
不详
八品
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★戏剧艺术 1980年第1期【目录】：论模式/吕钟●活跃的戏剧作家群-迎春茶话会侧记●舞台、银幕生活回顾：我的学生时代/张瑞芳●表演探索 续三/赵丹●感情·形象·布局-古典戏曲三探/王志超●话剧学员的戏曲表演训练/方传芸、姚家征、范益松●《我为什么死了》导演札记/张应湘●《蠢货》排练体会/刘建平●导演艺术探索-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●学习吴仞之的导演方法/张仲年●舞台美术的样式 续一●
不详
八品
￥28.00
戏剧论丛 1984年第4辑【目录】：周信芳评传●周信芳和戏剧改革●麒艺浅谈●跟随周信芳先生十七年●名家论麒派艺术●洪深二、三十年代戏剧活动纪历●洪深导演表演技巧谈话录●洪深与奥尼尔●生活的挑战与戏剧的回答●我的戏剧观●面对话剧现状的一些思考●培养人才和提高艺术质量的探索●试论上海青年话剧团的艺术特色●谈田汉戏剧的风格特色●田汉前期剧作与青年学生●吴瞿安先生《诗词戏曲集》读后感●范钧宏剧作的艺术创新
不详
九品
￥28.00
戏剧论丛 1984年第2辑【目录】：读老舍建国后的话剧札记●《茶馆》所体现的戏剧观●论老舍抗战时期剧作的格调●欧阳予倩年表●记1940年随田汉先生粤北之行●河南省豫剧院三团坚持演现代戏三十年●我们是怎样培养蒲剧青年演员的●杨春兰的创作道路●《儿女传奇》凝聚着杨春兰的心血●试论杨春兰戏曲剧作的语言●方城的“半拉社员”杨春兰●导演《武则天》谈话录●黄佐临在《生命·爱情·自由》中的探索●简论戏曲结构特点
不详
八五品
￥28.00
戏剧论丛 1983年第1辑【目录】：阿甲在戏曲艺术实践和理论上的突出贡献●评介阿甲戏曲理论的主要成就●阿甲同志的导演艺术●阿老给我排戏●阿甲-勤奋、严肃、不断进取的艺术家●戏曲程式生活化浅谈●川剧喜剧学习札记●滑稽语言纵横谈●《路》导演回顾与涉想●《绝对信号》与话剧形式创新●现实主义的艺术手段在日益丰富●凤仪亭·下山·借靴·行路●马得和他的戏曲人物画●“中华戏校”忆旧●也谈杨小楼演黄天霸●
不详
八五品
￥28.00
人民戏剧 1982年第11期【目录】：看《朝阳沟内传》有感●金山表导演艺术座谈会侧记●昆剧《唐太宗》舞美创作手记●记著名京剧演员云燕铭●记著名话剧演员于黛琴●访《绝对信号》导演林兆华●易俗社的新一代●评刘伟明、殷新在《风雪夜归人》中的表演●北昆兴衰的一次惨痛教训●陪周信芳演《打渔杀家》●裘派吐字管窥●郑亦秋为我们排《杨门女将●袁世海老师教我演周瑜●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之五●
不详
八五品
￥28.00
人民戏剧 1982年第8期【目录】：杰出的人民艺术家金山逝世●对《管仲拜相》的浅见●著名昆剧演员张继青●童芷苓是怎样在艺术上取得成功●记中国戏曲学院大专班首届毕业生●谈评剧《邻居》的布景设计●王传淞老师的教诲●“土转台”后面的无名英雄●怀念言慧珠老师●追忆沈扬同志●学演荀派悲剧《鱼藻宫》●记北路梆子青年演员杨仲义的刻苦精神●花派新花-王镇芝●在边区演《日出●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之二
不详
八五品
￥28.00
人民戏剧 1982年第6期【目录】：关于导演艺术的创新问题●赞川剧《芙蓉花仙》●文词优美的京剧《凤求凰》●余韵无穷的京剧《风雨千秋》●京剧《燕燕》与京剧艺术革新●记李家耀同志舞台生活片断●介绍越剧男小生刘觉●谈评剧演员小鲜灵霞的表演●舞台光的音乐性●赞姜祖麟的戏德●我(刘斌昆)演教师爷●我(宋桂玲)怎样演《抬花轿》●我(王伯华)演《金铃记》的寇准●余叔岩二三事●忆顾正秋●袁世海舞台生涯自述 六●
不详
八五品
￥28.00
人民戏剧 1980年第2期【目录】：写在俞振飞老舞台生活六十年之际●传统剧目不可原样搬演●记著名越剧演员金采风●话剧《为了祖国》中科学家陆国江的形象●蒲剧复兴的春天●马派唱腔《借东风》的艺术特色●浅谈话剧演员的声音造型技巧●赞话剧《茶馆》的美术设计●著名戏剧家赵燕侠、凤子加入中国共产党●裘盛戎声腔艺术特色浅探●导演要帮助演员塑造鲜明的形象●三岔口》的改编与演出●舞台上下-旅美记游●杨四郎的艺术形象
不详
九品
￥28.00
人民戏剧 1979年第6期【目录】：浙江越剧二团恢复建制●塑造儿童舞台形象三十年的回忆片断(方掬芬)●优美的日本歌剧《夕鹤》●梅兰芳二三事●看话剧《茶馆》的演出●戏曲唱腔的新课题●马连良、舒绣文、焦菊隐、荀慧生追悼会先后在京举行●谈谈学习和钻研(荀慧生遗作)●关于程砚秋的最后一次演出●少年儿童心灵中的艺术明星：李若君、覃琨、连德枝、刘安古、胡文杰
不详
八品
￥28.00
★戏曲艺术 1988年第4期【目录】：教学育人的崔忠良同志●记青年京剧武生周龙●记著名川剧演员刘芸●记第五届梅花奖获得者赵葆秀●看左大玢演出的三个戏●教学相长 多出人材●戏曲身训教材与教法断想●戏曲筋斗的产生与形成(中)●论中国影戏的起源●谈木偶戏楹联●京剧的句中韵●观日本歌舞伎有感●《石巢传奇四种》浅论●试论吴祖光戏曲剧作中的女性形象●
不详
八品
￥28.00
★戏曲艺术 1988年第4期【目录】：萧长华先生110周年诞辰纪念●萧长华先生教学生活略述●萧长华先生简要年表●京剧和它的海派艺术的兴衰继绝●谈戏曲艺术与当代意识●学习阿老戏曲理论与实践一得●戏曲创造舞台形象的美学追求 下●京剧表演艺术小议●《西厢记》第五本不是王实甫之作●延安平剧(京剧)活动轶事追忆●纪念雷喜福先生辞世20周年●谈翁偶虹先生对戏曲脸谱的收藏与研究●
不详
八品
￥28.00
★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：赵魁英同志●谈川剧《张大千》的艺术特色●川剧《张大千》晋京演出获得成功●观越剧《醉公主》●首都戏曲界盛赞川北灯戏●获奖之后的反思●试探王梦云的艺术道路●记京剧表演副教授艾美君●记青年京剧演员李军●关于某些唢呐曲牌使用的商榷●戏曲筋斗的产生与形成(上●戏曲演员形体训练跟腱断裂的预防和治疗●魏长生唱秦腔质疑 下●谈电视录相在戏曲教学中的应用 五●
不详
八品
￥28.00
★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：振兴昆剧两年纪事●在纪念马彦祥同志座谈会上的发言●哭传瑛师●悼川剧名丑周企何同志●悼念傅德威师兄●怀念傅德威老师●忆德威师兄●中国京剧院的艺术风格与马少波同志●宋丹菊的表演和她的审美见解●戏曲创造舞台形象的美学追求 上●戏曲表演中的均衡规律●读《青楼集》●戏曲导演刍言●京剧脸谱图案刍议●怀念田汉老校长●阿甲与戏曲改革●略谈婺剧《白蛇前传》的成就及意义●
不详
八品
￥28.00
▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：浅谈《风流寡妇》中的吴秋香●芜湖市越剧团演出观感●昆剧《长生殿》导演札记 下●司幕贵入戏中情-导演札记●记京胡演奏家张素英●江其虎-京剧小生新秀●简记川剧小生演员余开源●简介河北梆子演员茹增祥●漫谈戏剧节奏●谈戏曲表演教学中的示范教学法●浅谈戏曲小品教学●改进把功课教学的尝试●谈电视录相在戏曲教学中的应用 四●魏长生唱秦腔质疑 上●
不详
八五品
￥28.00
▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：张庚戏剧理论的特点、历史地位与张庚学派●张庚戏剧理论所显示的心理情感特证●阿甲的戏曲“表现说”●著名戏剧家马彦祥同志逝世●中国戏曲现代戏研究会第六届年会在四川召开●谈戏曲舞台对现代戏剧本创作的要求●关于《谢天香》的通信●论郑廷玉杂剧的语言艺术●戏曲审美特征初探●南方京剧中的美猴王-张翼鹏●侯玉山谈主角与配角●潮剧《张春郎削发》的艺术魅力●艺术家周传瑛在杭逝世●
不详
八五品
￥28.00
戏曲艺术 1988年第1期【目录】：简记川剧《白蛇传》●豫剧《石头梦》观后●看“画中戏”民间美术展览●《〈录鬼簿正续编〉新校本》序●小议大书二种●论京剧舞台上的曹操形象●艺林留香 四/荀令香●向流派学什么●忆李少春先生●谈任桂林艺术生活片断●昆剧《长生殿》导演札记(上)●布拉格国际舞台美术展中的民族化●谈关雅浓的京剧作曲创作●袁文娜印象●潘月樵等参加攻打江南制造局时间考●悼姜涛老师●台湾戏校概况●
不详
八品
￥28.00
戏曲艺术 1986年第4期【目录】：丑行典范萧长华 下●谈谈《拾玉镯》的表演●观张世麟先生表演有感●论京剧剧目中的历史剧 上●梆子剧目探源●杨家将的史与戏●《梨园原》表演理论述评●中国戏曲“心功”初探●程式,戏曲艺术的色彩●文化大使叶少兰●郝寿臣先生/荀令文●漫谈戏曲甩发功的训练与运用●抄功杂谈●把子功课教学改革浅见●评绍剧《相国志》●京剧简史 连载●李开先疑事 上●在成都访问俞振飞●竹涵的戏画●
不详
八五品
￥28.00
★戏曲艺术 1986年第3期【目录】：试谈京剧“程派”胡琴伴奏的基本特点●怀念封至模先生●我所知道的李万春●怀念恩师钱宝森●昆剧研究一知谈●揭示清高宗御制京剧一重大秘密●明清东北戏曲拾微●京剧简史(连载) 第十章“五四”时期京剧评论和京剧理论研究活动●益合科班若干史料辨析●INN AT SAN CHA CROSSROADS《三岔口》●记“戏曲的现状与未来”研讨会●对戏曲艺术摄像的探索●
不详
八五品
￥28.00
★戏曲艺术 1986年第3期【目录】：丑行典范萧长华 上●略谈盖派《恶虎村》“走边”●谈戏曲表演艺术创造方法的现实主义传统●第三届梅花奖戏曲演员获得者简介：裴艳玲、汪世瑜、于盛乐、阎桂祥、李光、梁谷音、李东桥、林为林、张慧云●在阎世善老师身边学习●谈谈形体训练的组合教学●“钱派”脸谱及其在京剧净角脸谱发展中的历史地位●略谈马连良老师在舞台美术上的革新●唱、拉、打、讲、准、稳、展、活-京胡教学法札记
不详
八五品
￥28.00
戏曲艺术 1986年第2期【目录】：记福建莆田县莆仙戏一团团长吴天春●从《九人头》到《狱卒平冤》●关山碧血》导演回顾●古代戏剧家的戏曲虚实论●试论戏曲舞台演出的抒情体系●王国维的戏曲审美思想●中国戏曲学院舞美戏学生的作品在日本●赴美讲学散记/苏稚●旅美纪行●阿甲的艺术道路●记延安平剧研究院武生演员王洪宝●记戏曲身训教师王诗英●恩师萧长华●关于卧云居士先生的生平史料●著名京剧表演艺术家黄咏霓在京逝世
不详
八五品
￥28.00
戏曲艺术 1986年第1期【目录】：1985年全国戏曲观摩演出述评●荀慧生开创“荀派艺术”二三事●缅怀在荀慧生老师身边学艺的日子●京剧教学七十年●京剧唱腔中的字调 上●谈王(瑶卿)派代表作《十三妹》●关于昆班演出本●戏曲编剧技法学习札记●《南戏琐谈》跋●南戏琐谈●冒鹤亭先生及其《南戏琐谈》●谈汉剧《弹吉它的姑娘》的改革●梆子声腔源流探●从奉恩将军到京剧演员-金仲仁●京剧简史(连载)●
不详
八五品
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戏曲艺术 1984年第4期【目录】：回顾建国三十五年来的戏曲改革工作●从好演员到好教员的谢锐●认真继承、刻意探新的马名骏●精心探索戏曲导演艺术的金桐●昨天和今天的冯志孝●把不断进取当作幸福的刘方正●1984年现代戏观摩演出中的戏曲剧目述评●35年来坚持演现代戏的上海沪剧院●关于梅兰芳●关于梅兰芳同志二三事●忆梅兰芳演出《宇宙锋》●闲话《武家坡》●缅怀京剧表演艺术家陶德康同志●京剧简史(连载)●
不详
八五品
￥28.00
戏曲艺术 1984年第3期【目录】：第一届梅花奖获得者简介：张继青、叶少兰、任跟心、晓艇、刘长瑜、李维康、郭泽民、谷文月、刘玉玲、王曼苓●纪念西南剧展四十周年座谈会侧记●怀念欧阳予倩老师●忆西南剧展时演出《江汉渔歌》●关于杨月楼●戏曲动作的艺术功能●袁(雪芬)派的形成及其影响●缅怀著名戏曲表演艺术家张一然同志●关于盖叫天练功的回忆●论明代喜剧作家徐渭●余治的生平、作品初探●试谈戏曲高潮场面的处理●
不详
八五品
￥28.00
戏曲艺术 1984年第2期【目录】：访英散记/荀令香●纪念全国京剧现代戏观摩演出大会二十周年●萧盛萱先生谈蒋干的表演●试论《潞安州》的改编和表演●试谈李少春的《野猪林》●李紫贵老师导演《巴山秀水》学习札记●忆田汉先生/谢锐青●京剧武净教师韩盛信同志 京剧老生教师耿世忠同志在京逝世●忆李适可老师●《夏氏宗谱》对夏奎章、夏月润父子的记载●福建南戏简论 下●近代戏曲史研究方法刍议●中国戏曲的戏剧形式问题
不详
八五品
￥28.00
戏曲艺术 1984年第1期【目录】：戏曲艺术教育的开拓者田汉同志●“京剧”简论●我所知道的徽戏/吴白匋●“簧”-弋阳腔术语在全国的袭用●王凤卿、王荣山表演艺术札记●谈川剧小生的靴网及其使用●京剧武戏漫谈●裘派演唱艺术中的两段妙曲●马少波同志与现代题材戏曲●从戏曲发展史看剧目、作家问题●福建南戏简论 上●尚小云与“富连成”科班“秦腔王瑶卿”●李渔艺术教育主张浅识●京剧传统戏旦角的发型与头饰 连载之四
不详
八五品
￥28.00
戏曲艺术 1981年第4期【目录】：戏曲现代戏教学研究座谈会专题●纪念王瑶卿先生百年诞辰●回忆王瑶卿先生●重温瑶翁教诲●纪念瑶卿老师●剧目建设问题杂忆●范钧宏的剧作与剧论(下)●深怀挚友程砚秋同志●裘盛戎轶事●著名戏曲教育家孙盛文同志在京逝世●谈《石秀探庄》和《林冲夜奔》●京剧曲牌源流及运用●京剧简史(连载)●昆山腔分布概况●
不详
八品
￥28.00
戏曲艺术 1981年第3期【目录】：纪念王瑶卿先生诞辰一百周年/史若虚●念昔绛帐里,谆谆频发蒙/张君秋●王老教我演《貂蝉》/荀令香●忆瑶卿老师●忆向王瑶卿老师学戏●王瑶卿先生传略●范钧宏的剧作与剧论 上●刘喜奎传(续完)●京剧简史(连载)●刘赶三何曾嘲讽李鸿章●忆三十年前的一次“义演”●“京师尚楚调”析●京剧曲牌源流及运用(续)●在变声期应该怎样保护嗓子和练声●
不详
八五品
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戏曲艺术 1981年第2期【目录】：忆程砚秋老师●忆砚秋先生/侯喜瑞●艺诀小辑●回忆程砚秋同志●怀念砚秋同志●令人尊敬的程砚秋先生●周总理初访程砚秋●忆砚秋先生教《二堂舍子》●一代名家,不同凡响/曹禺●京剧曲牌源流及运用●唱念表演的用气 下●著名京剧武旦教师方连元同志在京逝世●试论戏曲舞台美术的遗产与革新●刘喜奎传 续●巧县官(六场京剧)●看刘长瑜主演的《红楼二尤》●忆父亲朱斌仙塑造的金松形象●
不详
八五品
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戏曲艺术 1981年第1期【目录】：看京剧《李慧娘》有感●我国著名京剧表演艺术家侯喜瑞先生舞台生活八十年纪念活动在北京隆重举行●学戏·演戏·教戏/侯喜瑞●贺侯师演剧生活八十年●京剧武生概谈●谈谈老生念白●唱念表演的用气 上●著名京剧教师耿明义同志在京逝世●谈京剧《对花枪》唱腔的创作体会●高盛麟、王正屏示范演出《连环套》●刘喜奎传(续)●京剧名丑评介●著名京剧教师梁连柱同志在京逝世●京剧简史 连载●
不详
八五品
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文艺论丛 第14辑【目录】：中国新文学研究纲要●鲁迅的思想和文学活动的开端●论鲁迅小说的几个人物形象●鲁迅美术思想论纲●鲁迅瞿秋白文艺思想比较论●我国三十年代优秀长篇小说的现实主义创作方法初探●农村题材长篇小说艺术风格琐谈●散文诗艺术特征浅探●李大钊的文艺观和他与五四新文学运动的关系●论张闻天早年剧作《青春的梦》●郭沫若诗的修养时代●茅盾作品中的几个女性形象●叶圣陶的散文特色●林语堂论●
不详
八五品
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文艺论丛 第13辑【目录】：“浮士德精神”简析●从《十四行诗集》认识莎士比亚●《死魂灵》论●沃罗夫斯基论文二篇●论批评●长篇小说《战争与和平》中的肖像描写●论杨沫的现实主义创作●论王国维的“境界说”●试论苏轼的山水诗●张孝祥研究中的几个问题●说《长恨歌》●试论唐代传奇小说的几个特点●从蒲松龄的诗、词、曲、文看《聊斋》●从几个人物看《红楼梦》的艺术结构●
不详
八五品
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文艺论丛 第11辑【目录】：美学史上的真实论问题●现实主义辨析●文艺的真实性问题讨论情况综述●艺术形象的逻辑性和作家思维的特征●自然的单纯模仿·作风·风格●托尔斯泰美学观点的演变●托尔斯泰和音乐●(黄)宾虹老人论画手札●梵高书简摘译●《聊斋志异》人物塑造三题●论鲁迅诗歌●郭沫若前期的文艺思想●关于郭沫若思想发展的几个问题●论曹靖华散文的抒情风格●中国早期话剧的历史评价●周作人论●新月派与徐志摩●
不详
八五品
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文艺论丛 第9辑【目录】：阿·托尔斯泰谈文学创作●评雨果的《克伦威尔序言》●曹雪芹美学思想初探●论“孤独者”魏连殳●论郭沫若历史剧的艺术特色●王昭君，从历史传说到艺术形象●谈《雷雨》中的侍萍●从《红旗谱》看典型创造●唐代舞蹈引言●唐代舞蹈总论●屈赋英华二则●李白诗歌与其前代的继承关系●论李商隐诗歌风格的形成和发展●李贽的“童心说”与“顺其性”论●试论画中有诗●
不详
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戏剧艺术 1991年第1期【目录】：论探索剧●剧评座谈会●论品特“威胁喜剧”●中国文学负心婚变母题研究●日本传统演剧考察-兼论中日演剧之若干异同●清光绪十年至十八年间上海曲坛概况及书场经营方式●孤岛时期舞台美术考●论哲理剧●论“X”话剧●话剧表演的新探索●符号结构的调整-当代话剧的艺术嬗变●戏剧记号的动态性●先锋派的没落与衰亡●哑剧四论●
戏剧艺术 1991年第1期【目录】：论探索剧●剧评座谈会●论品特“威胁喜剧”●中国文学负心婚变母题研究●日本传统演剧考察-兼论中日演剧之若干异同●清光绪十年至十八年间上海曲坛概况及书场经营方式●孤岛时期舞台美术考●论哲理剧●论“X”话剧●话剧表演的新探索●符号结构的调整-当代话剧的艺术嬗变●戏剧记号的动态性●先锋派的没落与衰亡●哑剧四论●
戏剧艺术 1991年第1期【目录】：论探索剧●剧评座谈会●论品特“威胁喜剧”●中国文学负心婚变母题研究●日本传统演剧考察-兼论中日演剧之若干异同●清光绪十年至十八年间上海曲坛概况及书场经营方式●孤岛时期舞台美术考●论哲理剧●论“X”话剧●话剧表演的新探索●符号结构的调整-当代话剧的艺术嬗变●戏剧记号的动态性●先锋派的没落与衰亡●哑剧四论●
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戏剧艺术 1990年第2期【目录】：《弥勒会见记》形态辨析●论地理环境与民族服饰●中国传统文化与古典戏曲●谈中国当代戏剧批评●明代戏剧人物论的整体研讨●清代金批《西厢》研究概览●戏曲文学对戏曲发展之意义●戏曲观众的心理定势●感伤情绪-元代社会对杂剧作家的心理感应●论元杂剧与元代法制●关于中国歌剧历史和现状的思考●目连戏中的哑剧艺术●吴梅评传●谈服装空间构建●评介《傩戏论文选》和《中国傩文化论文选》
戏剧艺术 1990年第2期【目录】：《弥勒会见记》形态辨析●论地理环境与民族服饰●中国传统文化与古典戏曲●谈中国当代戏剧批评●明代戏剧人物论的整体研讨●清代金批《西厢》研究概览●戏曲文学对戏曲发展之意义●戏曲观众的心理定势●感伤情绪-元代社会对杂剧作家的心理感应●论元杂剧与元代法制●关于中国歌剧历史和现状的思考●目连戏中的哑剧艺术●吴梅评传●谈服装空间构建●评介《傩戏论文选》和《中国傩文化论文选》
戏剧艺术 1990年第2期【目录】：《弥勒会见记》形态辨析●论地理环境与民族服饰●中国传统文化与古典戏曲●谈中国当代戏剧批评●明代戏剧人物论的整体研讨●清代金批《西厢》研究概览●戏曲文学对戏曲发展之意义●戏曲观众的心理定势●感伤情绪-元代社会对杂剧作家的心理感应●论元杂剧与元代法制●关于中国歌剧历史和现状的思考●目连戏中的哑剧艺术●吴梅评传●谈服装空间构建●评介《傩戏论文选》和《中国傩文化论文选》
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戏剧艺术 1990年第1期【目录】：论“戏”●戏剧的自我体认●论中国现存原始戏剧的表演形态●舞蹈的戏剧化和戏剧的舞蹈化●尼柯尔《西欧戏剧理论》评述●读《中国现代戏剧史稿》●关于建立近代戏曲文学学科的问题●中国古典悲、喜剧的艺术特征和审美意蕴●元剧四大家说之产生与发展●漫论戏剧的通俗化●通俗戏剧之我见●滑稽戏创作的特殊性●振兴滑稽戏的一条途径-兼评《屈打成医》的改编●后现代戏剧初论●
戏剧艺术 1990年第1期【目录】：论“戏”●戏剧的自我体认●论中国现存原始戏剧的表演形态●舞蹈的戏剧化和戏剧的舞蹈化●尼柯尔《西欧戏剧理论》评述●读《中国现代戏剧史稿》●关于建立近代戏曲文学学科的问题●中国古典悲、喜剧的艺术特征和审美意蕴●元剧四大家说之产生与发展●漫论戏剧的通俗化●通俗戏剧之我见●滑稽戏创作的特殊性●振兴滑稽戏的一条途径-兼评《屈打成医》的改编●后现代戏剧初论●
戏剧艺术 1990年第1期【目录】：论“戏”●戏剧的自我体认●论中国现存原始戏剧的表演形态●舞蹈的戏剧化和戏剧的舞蹈化●尼柯尔《西欧戏剧理论》评述●读《中国现代戏剧史稿》●关于建立近代戏曲文学学科的问题●中国古典悲、喜剧的艺术特征和审美意蕴●元剧四大家说之产生与发展●漫论戏剧的通俗化●通俗戏剧之我见●滑稽戏创作的特殊性●振兴滑稽戏的一条途径-兼评《屈打成医》的改编●后现代戏剧初论●
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戏剧艺术 1985年第3期【目录】：当代戏剧观的新变化●必须建立戏曲的开放式体制●为京剧前途提若干问题●话剧与戏曲特点及相互借鉴●戏剧的起源和形成●探索演出的空间结构●台词探微●论节奏-古典戏曲音乐理论中“节奏”一语的含义●《奥赛罗》的演出●梅耶荷德导演艺术●苏联莎士比亚戏剧舞台美术介绍●程砚秋的戏曲导演理论与实践●论魏长生●论戏曲艺术的整体延续●一出独特而稀有的傩戏-关索戏●“古调独弹”今说起●
戏剧艺术 1985年第3期【目录】：当代戏剧观的新变化●必须建立戏曲的开放式体制●为京剧前途提若干问题●话剧与戏曲特点及相互借鉴●戏剧的起源和形成●探索演出的空间结构●台词探微●论节奏-古典戏曲音乐理论中“节奏”一语的含义●《奥赛罗》的演出●梅耶荷德导演艺术●苏联莎士比亚戏剧舞台美术介绍●程砚秋的戏曲导演理论与实践●论魏长生●论戏曲艺术的整体延续●一出独特而稀有的傩戏-关索戏●“古调独弹”今说起●
戏剧艺术 1985年第3期【目录】：当代戏剧观的新变化●必须建立戏曲的开放式体制●为京剧前途提若干问题●话剧与戏曲特点及相互借鉴●戏剧的起源和形成●探索演出的空间结构●台词探微●论节奏-古典戏曲音乐理论中“节奏”一语的含义●《奥赛罗》的演出●梅耶荷德导演艺术●苏联莎士比亚戏剧舞台美术介绍●程砚秋的戏曲导演理论与实践●论魏长生●论戏曲艺术的整体延续●一出独特而稀有的傩戏-关索戏●“古调独弹”今说起●
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戏剧艺术 1984年第4期【目录】：中国戏曲剧种的命运和前途●振兴戏曲随想●上海群众文化生活状况调查●“戏剧观”的由来和争论●戏曲“幻觉”浅议●传统戏曲悲剧的含义、冲突和人物●悲剧的神秘性和抒情性之消融●梅兰芳对传统剧目的再创造与“整旧”●移风社演《雷雨》-追忆周信芳演话剧●试论早期南戏的舞台表演艺术●清中叶徽班的艺术道路●谈谈几个戏的排演●读默然“表演八品说”●民族民间唱法与舞台语言发声●
戏剧艺术 1984年第4期【目录】：中国戏曲剧种的命运和前途●振兴戏曲随想●上海群众文化生活状况调查●“戏剧观”的由来和争论●戏曲“幻觉”浅议●传统戏曲悲剧的含义、冲突和人物●悲剧的神秘性和抒情性之消融●梅兰芳对传统剧目的再创造与“整旧”●移风社演《雷雨》-追忆周信芳演话剧●试论早期南戏的舞台表演艺术●清中叶徽班的艺术道路●谈谈几个戏的排演●读默然“表演八品说”●民族民间唱法与舞台语言发声●
戏剧艺术 1984年第4期【目录】：中国戏曲剧种的命运和前途●振兴戏曲随想●上海群众文化生活状况调查●“戏剧观”的由来和争论●戏曲“幻觉”浅议●传统戏曲悲剧的含义、冲突和人物●悲剧的神秘性和抒情性之消融●梅兰芳对传统剧目的再创造与“整旧”●移风社演《雷雨》-追忆周信芳演话剧●试论早期南戏的舞台表演艺术●清中叶徽班的艺术道路●谈谈几个戏的排演●读默然“表演八品说”●民族民间唱法与舞台语言发声●
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戏剧艺术 1983年第4期【目录】：黄佐临与美国留学生的谈话●黄佐临的戏剧写意说●布莱希特在中国的传播及其对中国戏剧的影响●戏曲的实质是“写意”或“破除生活幻觉”的吗●谈五位硕士的学位论文●中国古代戏剧教育浅窥●中国戏曲剧本结构特点的形成与发展●论家班女戏●花部的兴起●演员创作心理实质初探●戏曲虚拟表演新论●浅谈摹仿和摹仿力●表演节奏训练小议●《真情假意》导演手记●浅论中国戏曲脸谱●
戏剧艺术 1983年第4期【目录】：黄佐临与美国留学生的谈话●黄佐临的戏剧写意说●布莱希特在中国的传播及其对中国戏剧的影响●戏曲的实质是“写意”或“破除生活幻觉”的吗●谈五位硕士的学位论文●中国古代戏剧教育浅窥●中国戏曲剧本结构特点的形成与发展●论家班女戏●花部的兴起●演员创作心理实质初探●戏曲虚拟表演新论●浅谈摹仿和摹仿力●表演节奏训练小议●《真情假意》导演手记●浅论中国戏曲脸谱●
戏剧艺术 1983年第4期【目录】：黄佐临与美国留学生的谈话●黄佐临的戏剧写意说●布莱希特在中国的传播及其对中国戏剧的影响●戏曲的实质是“写意”或“破除生活幻觉”的吗●谈五位硕士的学位论文●中国古代戏剧教育浅窥●中国戏曲剧本结构特点的形成与发展●论家班女戏●花部的兴起●演员创作心理实质初探●戏曲虚拟表演新论●浅谈摹仿和摹仿力●表演节奏训练小议●《真情假意》导演手记●浅论中国戏曲脸谱●
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戏剧艺术 1983年第3期【目录】：亚里斯多德的《诗学》●中国戏曲的宏观体系-兼论剧诗●铁杆磨成针 功到自然成/马金凤●《吝啬鬼》导演札记●魏启明表演艺术谈●记王洪生的表演创作●学艺札记/王洪生●舞台、银幕表演特征-座谈纪要●浅论电影和话剧表演艺术的异同●由浅入深循序渐进●表演基础课断想●谈谈话剧演员的嗓音训练●对形体训练的一点看法●台词课小议●试论京剧流派的含义、形成和发展●贵州安顺地戏●
戏剧艺术 1983年第3期【目录】：亚里斯多德的《诗学》●中国戏曲的宏观体系-兼论剧诗●铁杆磨成针 功到自然成/马金凤●《吝啬鬼》导演札记●魏启明表演艺术谈●记王洪生的表演创作●学艺札记/王洪生●舞台、银幕表演特征-座谈纪要●浅论电影和话剧表演艺术的异同●由浅入深循序渐进●表演基础课断想●谈谈话剧演员的嗓音训练●对形体训练的一点看法●台词课小议●试论京剧流派的含义、形成和发展●贵州安顺地戏●
戏剧艺术 1983年第3期【目录】：亚里斯多德的《诗学》●中国戏曲的宏观体系-兼论剧诗●铁杆磨成针 功到自然成/马金凤●《吝啬鬼》导演札记●魏启明表演艺术谈●记王洪生的表演创作●学艺札记/王洪生●舞台、银幕表演特征-座谈纪要●浅论电影和话剧表演艺术的异同●由浅入深循序渐进●表演基础课断想●谈谈话剧演员的嗓音训练●对形体训练的一点看法●台词课小议●试论京剧流派的含义、形成和发展●贵州安顺地戏●
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戏剧艺术 1983年第1期【目录】：马克思与戏剧●两种戏剧性初探●论喜剧性格●汤显祖的戏曲理论●谈《牡丹亭》的改编问题●吴祖光及其早期剧作●中国木偶戏发展简述●杨家将-从民间说唱到戏曲演出●关于形象思维●抗日战争时期上海的话剧运动●戏剧结构的几种新形式●东欧戏剧发展概要●戏剧是综合研究的对象●我是怎样演戏的/祝希娟●记祝希娟的表演●探索与心得/娄际成●再谈娄际成的表演艺术●
戏剧艺术 1983年第1期【目录】：马克思与戏剧●两种戏剧性初探●论喜剧性格●汤显祖的戏曲理论●谈《牡丹亭》的改编问题●吴祖光及其早期剧作●中国木偶戏发展简述●杨家将-从民间说唱到戏曲演出●关于形象思维●抗日战争时期上海的话剧运动●戏剧结构的几种新形式●东欧戏剧发展概要●戏剧是综合研究的对象●我是怎样演戏的/祝希娟●记祝希娟的表演●探索与心得/娄际成●再谈娄际成的表演艺术●
戏剧艺术 1983年第1期【目录】：马克思与戏剧●两种戏剧性初探●论喜剧性格●汤显祖的戏曲理论●谈《牡丹亭》的改编问题●吴祖光及其早期剧作●中国木偶戏发展简述●杨家将-从民间说唱到戏曲演出●关于形象思维●抗日战争时期上海的话剧运动●戏剧结构的几种新形式●东欧戏剧发展概要●戏剧是综合研究的对象●我是怎样演戏的/祝希娟●记祝希娟的表演●探索与心得/娄际成●再谈娄际成的表演艺术●
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戏剧艺术 1982年第4期【目录】：熊佛西戏剧思想简论●纪念佛西式师●朱端钧谈艺录●早期南戏表演探源-《张协状元》剖析●论中国戏曲虚拟表演产生的原因●试论话剧表演向戏曲借鉴的问题●“残酷戏剧”理论选译●“即时戏剧”理论选译●“质朴戏剧”与“类戏剧”理论选译●舞台美术的语言和形式感●系统·心理自动化·舞台美术●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计 续完●论李渔的为人、剧作和戏剧观●张伯苓与南开新剧团●
戏剧艺术 1982年第4期【目录】：熊佛西戏剧思想简论●纪念佛西式师●朱端钧谈艺录●早期南戏表演探源-《张协状元》剖析●论中国戏曲虚拟表演产生的原因●试论话剧表演向戏曲借鉴的问题●“残酷戏剧”理论选译●“即时戏剧”理论选译●“质朴戏剧”与“类戏剧”理论选译●舞台美术的语言和形式感●系统·心理自动化·舞台美术●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计 续完●论李渔的为人、剧作和戏剧观●张伯苓与南开新剧团●
戏剧艺术 1982年第4期【目录】：熊佛西戏剧思想简论●纪念佛西式师●朱端钧谈艺录●早期南戏表演探源-《张协状元》剖析●论中国戏曲虚拟表演产生的原因●试论话剧表演向戏曲借鉴的问题●“残酷戏剧”理论选译●“即时戏剧”理论选译●“质朴戏剧”与“类戏剧”理论选译●舞台美术的语言和形式感●系统·心理自动化·舞台美术●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计 续完●论李渔的为人、剧作和戏剧观●张伯苓与南开新剧团●
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戏剧艺术 1982年第3期【目录】：吴仞之导演技法三十条●顾仲彝戏剧理论述评●多幕剧排练中的教学内容与教学法●戏曲艺术的再认识●布莱希特研究中若干问题的探讨●《墨憨斋详定酒家佣》新探●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计●戏曲舞台色彩观●鹖冠(鵕䴊冠)考略●试论南戏与民间文艺●藏戏的发展及其在中国戏剧史上的地位●论独幕剧●丁西林独幕喜剧结尾艺术谈●高尔基的戏剧创作●艺术道德散论●象征型舞台装置浅见●
戏剧艺术 1982年第3期【目录】：吴仞之导演技法三十条●顾仲彝戏剧理论述评●多幕剧排练中的教学内容与教学法●戏曲艺术的再认识●布莱希特研究中若干问题的探讨●《墨憨斋详定酒家佣》新探●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计●戏曲舞台色彩观●鹖冠(鵕䴊冠)考略●试论南戏与民间文艺●藏戏的发展及其在中国戏剧史上的地位●论独幕剧●丁西林独幕喜剧结尾艺术谈●高尔基的戏剧创作●艺术道德散论●象征型舞台装置浅见●
戏剧艺术 1982年第3期【目录】：吴仞之导演技法三十条●顾仲彝戏剧理论述评●多幕剧排练中的教学内容与教学法●戏曲艺术的再认识●布莱希特研究中若干问题的探讨●《墨憨斋详定酒家佣》新探●关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计●戏曲舞台色彩观●鹖冠(鵕䴊冠)考略●试论南戏与民间文艺●藏戏的发展及其在中国戏剧史上的地位●论独幕剧●丁西林独幕喜剧结尾艺术谈●高尔基的戏剧创作●艺术道德散论●象征型舞台装置浅见●
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戏剧艺术 1982年第2期【目录】：回忆熊佛西的艺术生活●怀念恩师-熊佛西●熊佛西著作系年●黑格尔论戏剧的内在因素与外在因素●中国戏曲舞台时空的运动特性●试论戏剧化装●视觉·心理·舞台美术●序《中国话剧教育史话》●记廖冰兄与陈白尘两同志●忆贺孟斧●舞台上的辩证法笔记/布莱希特●美国小剧场运动及其对美国现代戏剧的影响●和荒诞派戏剧家尤金·尤涅斯库的谈话●皇家莎士比亚剧团纵横谈●表演艺术的情感世界探微
戏剧艺术 1982年第2期【目录】：回忆熊佛西的艺术生活●怀念恩师-熊佛西●熊佛西著作系年●黑格尔论戏剧的内在因素与外在因素●中国戏曲舞台时空的运动特性●试论戏剧化装●视觉·心理·舞台美术●序《中国话剧教育史话》●记廖冰兄与陈白尘两同志●忆贺孟斧●舞台上的辩证法笔记/布莱希特●美国小剧场运动及其对美国现代戏剧的影响●和荒诞派戏剧家尤金·尤涅斯库的谈话●皇家莎士比亚剧团纵横谈●表演艺术的情感世界探微
戏剧艺术 1982年第2期【目录】：回忆熊佛西的艺术生活●怀念恩师-熊佛西●熊佛西著作系年●黑格尔论戏剧的内在因素与外在因素●中国戏曲舞台时空的运动特性●试论戏剧化装●视觉·心理·舞台美术●序《中国话剧教育史话》●记廖冰兄与陈白尘两同志●忆贺孟斧●舞台上的辩证法笔记/布莱希特●美国小剧场运动及其对美国现代戏剧的影响●和荒诞派戏剧家尤金·尤涅斯库的谈话●皇家莎士比亚剧团纵横谈●表演艺术的情感世界探微
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戏剧艺术 1982年第1期【目录】：首届上海戏剧节巡礼●表演艺术对话-鲁迅扮演者刘觉访问记●曹禺观看我院演出《家》●首届上海戏剧节学习漫记●滑稽戏杂谈●朱端钧论导演艺术●导演与舞台美术●关于话剧演员的舞台言语训练●黑格尔的喜剧理论●中西悲剧观探异●三大戏剧体系审美理想新探●舞台美术知识结构漫议●舞台灯光简史 续●美国戏剧现状 费·迪伦马特剧作在中国舞台上首次演出-座谈上海戏剧学院演出《物理学家》●
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戏剧艺术 1980年第4期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续三●感觉初探-角色创造答问●关于舞台行动分类●舞台艺术形象美感特殊性初探●戏曲动作审美谈●论丑角之美●观众席里的美学●试论戏曲审美的继承与革新●怎样校订、评价《单刀会》和《双赴梦》●浅论戏剧冲突 在戏曲和话剧中的不同特点●论李渔剧作●汤显祖与戏曲导演学●再论我国导演学的拓荒人汤显祖●舞台美术意识流视听化初探●戏剧结构的两种类型●美国戏剧概论
戏剧艺术 1980年第4期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续三●感觉初探-角色创造答问●关于舞台行动分类●舞台艺术形象美感特殊性初探●戏曲动作审美谈●论丑角之美●观众席里的美学●试论戏曲审美的继承与革新●怎样校订、评价《单刀会》和《双赴梦》●浅论戏剧冲突 在戏曲和话剧中的不同特点●论李渔剧作●汤显祖与戏曲导演学●再论我国导演学的拓荒人汤显祖●舞台美术意识流视听化初探●戏剧结构的两种类型●美国戏剧概论
戏剧艺术 1980年第4期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续三●感觉初探-角色创造答问●关于舞台行动分类●舞台艺术形象美感特殊性初探●戏曲动作审美谈●论丑角之美●观众席里的美学●试论戏曲审美的继承与革新●怎样校订、评价《单刀会》和《双赴梦》●浅论戏剧冲突 在戏曲和话剧中的不同特点●论李渔剧作●汤显祖与戏曲导演学●再论我国导演学的拓荒人汤显祖●舞台美术意识流视听化初探●戏剧结构的两种类型●美国戏剧概论
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戏剧艺术 1980年第3期【目录】：舞台银幕生活回顾 三/张瑞芳●我演哈巴贡/李家耀●忆朱端匀对话剧民族化的探索●表演小品教学原则与教学法初探●戏曲导演班的小品教学●记高甲戏《连升三级》的排练●西德访问见闻/黄佐临●盛清剧艺话扬州●莆仙戏源泉流初考●培养舞台设计家●伊丽莎白时期的英国剧场 续●戏剧在英国●于伶在“孤岛”时期的五个剧作●于伶剧作年表●试论关汉卿剧作的艺术经验●《樱桃园》译后记●
戏剧艺术 1980年第3期【目录】：舞台银幕生活回顾 三/张瑞芳●我演哈巴贡/李家耀●忆朱端匀对话剧民族化的探索●表演小品教学原则与教学法初探●戏曲导演班的小品教学●记高甲戏《连升三级》的排练●西德访问见闻/黄佐临●盛清剧艺话扬州●莆仙戏源泉流初考●培养舞台设计家●伊丽莎白时期的英国剧场 续●戏剧在英国●于伶在“孤岛”时期的五个剧作●于伶剧作年表●试论关汉卿剧作的艺术经验●《樱桃园》译后记●
戏剧艺术 1980年第3期【目录】：舞台银幕生活回顾 三/张瑞芳●我演哈巴贡/李家耀●忆朱端匀对话剧民族化的探索●表演小品教学原则与教学法初探●戏曲导演班的小品教学●记高甲戏《连升三级》的排练●西德访问见闻/黄佐临●盛清剧艺话扬州●莆仙戏源泉流初考●培养舞台设计家●伊丽莎白时期的英国剧场 续●戏剧在英国●于伶在“孤岛”时期的五个剧作●于伶剧作年表●试论关汉卿剧作的艺术经验●《樱桃园》译后记●
责任人/主编： 戏剧艺术编辑部
出版单位： 戏剧艺术编辑部
语言： 中文
开本： 16开
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★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：语言训练断想/白文●重视语言模拟/赵兵●必须追求语言造型/舒蓉●要注意基础训练/程婉华●也要掌握呼吸规律/冯冰●朗诵是念词技巧训练的主要手段吗?/雷长憙●京剧演员的唱念功/王亚宁●舞台美术的样式 续完/胡妙胜●英国舞美代表团访问侧记/邵绥玲●伊丽莎白时期的英国剧场/吴光耀●在肖象化装讨论会之后/胡一平●瞿秋白与戏剧/吕兆康●忆田汉在四维儿童剧团/方维斌●
★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：语言训练断想/白文●重视语言模拟/赵兵●必须追求语言造型/舒蓉●要注意基础训练/程婉华●也要掌握呼吸规律/冯冰●朗诵是念词技巧训练的主要手段吗?/雷长憙●京剧演员的唱念功/王亚宁●舞台美术的样式 续完/胡妙胜●英国舞美代表团访问侧记/邵绥玲●伊丽莎白时期的英国剧场/吴光耀●在肖象化装讨论会之后/胡一平●瞿秋白与戏剧/吕兆康●忆田汉在四维儿童剧团/方维斌●
★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：语言训练断想/白文●重视语言模拟/赵兵●必须追求语言造型/舒蓉●要注意基础训练/程婉华●也要掌握呼吸规律/冯冰●朗诵是念词技巧训练的主要手段吗?/雷长憙●京剧演员的唱念功/王亚宁●舞台美术的样式 续完/胡妙胜●英国舞美代表团访问侧记/邵绥玲●伊丽莎白时期的英国剧场/吴光耀●在肖象化装讨论会之后/胡一平●瞿秋白与戏剧/吕兆康●忆田汉在四维儿童剧团/方维斌●
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★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续/张瑞芳●交流与刺激/钱英郁●交流《吝啬鬼》演出体会●朱端钧导演艺术研究/王复民●导演艺术探讨-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●导演的解释和构思/王啸平●论《柔米欧与幽丽叶》/唐湜●《屈原》人物论/方仁念●评《胭脂》《姐妹易嫁》的改编/蔡国梁●试论戏曲演剧方法/谢明、薛沐●谈早期南戏的几个问题/胡雪冈、徐顺平●“滑稽戏”漫谈/董每戡●
★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续/张瑞芳●交流与刺激/钱英郁●交流《吝啬鬼》演出体会●朱端钧导演艺术研究/王复民●导演艺术探讨-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●导演的解释和构思/王啸平●论《柔米欧与幽丽叶》/唐湜●《屈原》人物论/方仁念●评《胭脂》《姐妹易嫁》的改编/蔡国梁●试论戏曲演剧方法/谢明、薛沐●谈早期南戏的几个问题/胡雪冈、徐顺平●“滑稽戏”漫谈/董每戡●
★戏剧艺术 1980年第2期【目录】：舞台、银幕生活回顾 续/张瑞芳●交流与刺激/钱英郁●交流《吝啬鬼》演出体会●朱端钧导演艺术研究/王复民●导演艺术探讨-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●导演的解释和构思/王啸平●论《柔米欧与幽丽叶》/唐湜●《屈原》人物论/方仁念●评《胭脂》《姐妹易嫁》的改编/蔡国梁●试论戏曲演剧方法/谢明、薛沐●谈早期南戏的几个问题/胡雪冈、徐顺平●“滑稽戏”漫谈/董每戡●
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★戏剧艺术 1980年第1期 托比·罗伯逊谈《哈姆雷特》及演出●“哈姆雷特”中的矛盾/张君川●关于汤显祖的导演活动和剧作腔调/詹慕陶●中国戏剧批评的产生和发展 续/夏写时●谈《权与法》的创作/邢益勋●《滚滚的黄河》的构思/张鸿生●《沉浮》中周总理的艺术形象/席与明●《田汉剧作年表》补正/阎折梧●鲁迅形象在首都舞台-《霜天晓角》参加国庆卅周年献礼演出/瑜珑●韩素音访上戏演讲《西方和东方》●
★戏剧艺术 1980年第1期 托比·罗伯逊谈《哈姆雷特》及演出●“哈姆雷特”中的矛盾/张君川●关于汤显祖的导演活动和剧作腔调/詹慕陶●中国戏剧批评的产生和发展 续/夏写时●谈《权与法》的创作/邢益勋●《滚滚的黄河》的构思/张鸿生●《沉浮》中周总理的艺术形象/席与明●《田汉剧作年表》补正/阎折梧●鲁迅形象在首都舞台-《霜天晓角》参加国庆卅周年献礼演出/瑜珑●韩素音访上戏演讲《西方和东方》●
★戏剧艺术 1980年第1期 托比·罗伯逊谈《哈姆雷特》及演出●“哈姆雷特”中的矛盾/张君川●关于汤显祖的导演活动和剧作腔调/詹慕陶●中国戏剧批评的产生和发展 续/夏写时●谈《权与法》的创作/邢益勋●《滚滚的黄河》的构思/张鸿生●《沉浮》中周总理的艺术形象/席与明●《田汉剧作年表》补正/阎折梧●鲁迅形象在首都舞台-《霜天晓角》参加国庆卅周年献礼演出/瑜珑●韩素音访上戏演讲《西方和东方》●
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出版单位： 戏剧艺术编辑部
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★戏剧艺术 1980年第1期【目录】：论模式/吕钟●活跃的戏剧作家群-迎春茶话会侧记●舞台、银幕生活回顾：我的学生时代/张瑞芳●表演探索 续三/赵丹●感情·形象·布局-古典戏曲三探/王志超●话剧学员的戏曲表演训练/方传芸、姚家征、范益松●《我为什么死了》导演札记/张应湘●《蠢货》排练体会/刘建平●导演艺术探索-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●学习吴仞之的导演方法/张仲年●舞台美术的样式 续一●
★戏剧艺术 1980年第1期【目录】：论模式/吕钟●活跃的戏剧作家群-迎春茶话会侧记●舞台、银幕生活回顾：我的学生时代/张瑞芳●表演探索 续三/赵丹●感情·形象·布局-古典戏曲三探/王志超●话剧学员的戏曲表演训练/方传芸、姚家征、范益松●《我为什么死了》导演札记/张应湘●《蠢货》排练体会/刘建平●导演艺术探索-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●学习吴仞之的导演方法/张仲年●舞台美术的样式 续一●
★戏剧艺术 1980年第1期【目录】：论模式/吕钟●活跃的戏剧作家群-迎春茶话会侧记●舞台、银幕生活回顾：我的学生时代/张瑞芳●表演探索 续三/赵丹●感情·形象·布局-古典戏曲三探/王志超●话剧学员的戏曲表演训练/方传芸、姚家征、范益松●《我为什么死了》导演札记/张应湘●《蠢货》排练体会/刘建平●导演艺术探索-斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国的运用●学习吴仞之的导演方法/张仲年●舞台美术的样式 续一●
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戏剧论丛 1984年第4辑【目录】：周信芳评传●周信芳和戏剧改革●麒艺浅谈●跟随周信芳先生十七年●名家论麒派艺术●洪深二、三十年代戏剧活动纪历●洪深导演表演技巧谈话录●洪深与奥尼尔●生活的挑战与戏剧的回答●我的戏剧观●面对话剧现状的一些思考●培养人才和提高艺术质量的探索●试论上海青年话剧团的艺术特色●谈田汉戏剧的风格特色●田汉前期剧作与青年学生●吴瞿安先生《诗词戏曲集》读后感●范钧宏剧作的艺术创新
戏剧论丛 1984年第4辑【目录】：周信芳评传●周信芳和戏剧改革●麒艺浅谈●跟随周信芳先生十七年●名家论麒派艺术●洪深二、三十年代戏剧活动纪历●洪深导演表演技巧谈话录●洪深与奥尼尔●生活的挑战与戏剧的回答●我的戏剧观●面对话剧现状的一些思考●培养人才和提高艺术质量的探索●试论上海青年话剧团的艺术特色●谈田汉戏剧的风格特色●田汉前期剧作与青年学生●吴瞿安先生《诗词戏曲集》读后感●范钧宏剧作的艺术创新
戏剧论丛 1984年第4辑【目录】：周信芳评传●周信芳和戏剧改革●麒艺浅谈●跟随周信芳先生十七年●名家论麒派艺术●洪深二、三十年代戏剧活动纪历●洪深导演表演技巧谈话录●洪深与奥尼尔●生活的挑战与戏剧的回答●我的戏剧观●面对话剧现状的一些思考●培养人才和提高艺术质量的探索●试论上海青年话剧团的艺术特色●谈田汉戏剧的风格特色●田汉前期剧作与青年学生●吴瞿安先生《诗词戏曲集》读后感●范钧宏剧作的艺术创新
责任人/主编： 戏剧论丛编辑部
出版单位： 中国戏剧出版社
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开本： 16开
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戏剧论丛 1984年第2辑【目录】：读老舍建国后的话剧札记●《茶馆》所体现的戏剧观●论老舍抗战时期剧作的格调●欧阳予倩年表●记1940年随田汉先生粤北之行●河南省豫剧院三团坚持演现代戏三十年●我们是怎样培养蒲剧青年演员的●杨春兰的创作道路●《儿女传奇》凝聚着杨春兰的心血●试论杨春兰戏曲剧作的语言●方城的“半拉社员”杨春兰●导演《武则天》谈话录●黄佐临在《生命·爱情·自由》中的探索●简论戏曲结构特点
戏剧论丛 1984年第2辑【目录】：读老舍建国后的话剧札记●《茶馆》所体现的戏剧观●论老舍抗战时期剧作的格调●欧阳予倩年表●记1940年随田汉先生粤北之行●河南省豫剧院三团坚持演现代戏三十年●我们是怎样培养蒲剧青年演员的●杨春兰的创作道路●《儿女传奇》凝聚着杨春兰的心血●试论杨春兰戏曲剧作的语言●方城的“半拉社员”杨春兰●导演《武则天》谈话录●黄佐临在《生命·爱情·自由》中的探索●简论戏曲结构特点
戏剧论丛 1984年第2辑【目录】：读老舍建国后的话剧札记●《茶馆》所体现的戏剧观●论老舍抗战时期剧作的格调●欧阳予倩年表●记1940年随田汉先生粤北之行●河南省豫剧院三团坚持演现代戏三十年●我们是怎样培养蒲剧青年演员的●杨春兰的创作道路●《儿女传奇》凝聚着杨春兰的心血●试论杨春兰戏曲剧作的语言●方城的“半拉社员”杨春兰●导演《武则天》谈话录●黄佐临在《生命·爱情·自由》中的探索●简论戏曲结构特点
责任人/主编： 戏剧论丛编辑部
出版单位： 中国戏剧出版社
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开本： 16开
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戏剧论丛 1983年第1辑【目录】：阿甲在戏曲艺术实践和理论上的突出贡献●评介阿甲戏曲理论的主要成就●阿甲同志的导演艺术●阿老给我排戏●阿甲-勤奋、严肃、不断进取的艺术家●戏曲程式生活化浅谈●川剧喜剧学习札记●滑稽语言纵横谈●《路》导演回顾与涉想●《绝对信号》与话剧形式创新●现实主义的艺术手段在日益丰富●凤仪亭·下山·借靴·行路●马得和他的戏曲人物画●“中华戏校”忆旧●也谈杨小楼演黄天霸●
戏剧论丛 1983年第1辑【目录】：阿甲在戏曲艺术实践和理论上的突出贡献●评介阿甲戏曲理论的主要成就●阿甲同志的导演艺术●阿老给我排戏●阿甲-勤奋、严肃、不断进取的艺术家●戏曲程式生活化浅谈●川剧喜剧学习札记●滑稽语言纵横谈●《路》导演回顾与涉想●《绝对信号》与话剧形式创新●现实主义的艺术手段在日益丰富●凤仪亭·下山·借靴·行路●马得和他的戏曲人物画●“中华戏校”忆旧●也谈杨小楼演黄天霸●
戏剧论丛 1983年第1辑【目录】：阿甲在戏曲艺术实践和理论上的突出贡献●评介阿甲戏曲理论的主要成就●阿甲同志的导演艺术●阿老给我排戏●阿甲-勤奋、严肃、不断进取的艺术家●戏曲程式生活化浅谈●川剧喜剧学习札记●滑稽语言纵横谈●《路》导演回顾与涉想●《绝对信号》与话剧形式创新●现实主义的艺术手段在日益丰富●凤仪亭·下山·借靴·行路●马得和他的戏曲人物画●“中华戏校”忆旧●也谈杨小楼演黄天霸●
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人民戏剧 1982年第11期【目录】：看《朝阳沟内传》有感●金山表导演艺术座谈会侧记●昆剧《唐太宗》舞美创作手记●记著名京剧演员云燕铭●记著名话剧演员于黛琴●访《绝对信号》导演林兆华●易俗社的新一代●评刘伟明、殷新在《风雪夜归人》中的表演●北昆兴衰的一次惨痛教训●陪周信芳演《打渔杀家》●裘派吐字管窥●郑亦秋为我们排《杨门女将●袁世海老师教我演周瑜●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之五●
人民戏剧 1982年第11期【目录】：看《朝阳沟内传》有感●金山表导演艺术座谈会侧记●昆剧《唐太宗》舞美创作手记●记著名京剧演员云燕铭●记著名话剧演员于黛琴●访《绝对信号》导演林兆华●易俗社的新一代●评刘伟明、殷新在《风雪夜归人》中的表演●北昆兴衰的一次惨痛教训●陪周信芳演《打渔杀家》●裘派吐字管窥●郑亦秋为我们排《杨门女将●袁世海老师教我演周瑜●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之五●
人民戏剧 1982年第11期【目录】：看《朝阳沟内传》有感●金山表导演艺术座谈会侧记●昆剧《唐太宗》舞美创作手记●记著名京剧演员云燕铭●记著名话剧演员于黛琴●访《绝对信号》导演林兆华●易俗社的新一代●评刘伟明、殷新在《风雪夜归人》中的表演●北昆兴衰的一次惨痛教训●陪周信芳演《打渔杀家》●裘派吐字管窥●郑亦秋为我们排《杨门女将●袁世海老师教我演周瑜●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之五●
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人民戏剧 1982年第8期【目录】：杰出的人民艺术家金山逝世●对《管仲拜相》的浅见●著名昆剧演员张继青●童芷苓是怎样在艺术上取得成功●记中国戏曲学院大专班首届毕业生●谈评剧《邻居》的布景设计●王传淞老师的教诲●“土转台”后面的无名英雄●怀念言慧珠老师●追忆沈扬同志●学演荀派悲剧《鱼藻宫》●记北路梆子青年演员杨仲义的刻苦精神●花派新花-王镇芝●在边区演《日出●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之二
人民戏剧 1982年第8期【目录】：杰出的人民艺术家金山逝世●对《管仲拜相》的浅见●著名昆剧演员张继青●童芷苓是怎样在艺术上取得成功●记中国戏曲学院大专班首届毕业生●谈评剧《邻居》的布景设计●王传淞老师的教诲●“土转台”后面的无名英雄●怀念言慧珠老师●追忆沈扬同志●学演荀派悲剧《鱼藻宫》●记北路梆子青年演员杨仲义的刻苦精神●花派新花-王镇芝●在边区演《日出●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之二
人民戏剧 1982年第8期【目录】：杰出的人民艺术家金山逝世●对《管仲拜相》的浅见●著名昆剧演员张继青●童芷苓是怎样在艺术上取得成功●记中国戏曲学院大专班首届毕业生●谈评剧《邻居》的布景设计●王传淞老师的教诲●“土转台”后面的无名英雄●怀念言慧珠老师●追忆沈扬同志●学演荀派悲剧《鱼藻宫》●记北路梆子青年演员杨仲义的刻苦精神●花派新花-王镇芝●在边区演《日出●著名汉剧表演艺术家陈伯华艺术生活回忆之二
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人民戏剧 1982年第6期【目录】：关于导演艺术的创新问题●赞川剧《芙蓉花仙》●文词优美的京剧《凤求凰》●余韵无穷的京剧《风雨千秋》●京剧《燕燕》与京剧艺术革新●记李家耀同志舞台生活片断●介绍越剧男小生刘觉●谈评剧演员小鲜灵霞的表演●舞台光的音乐性●赞姜祖麟的戏德●我(刘斌昆)演教师爷●我(宋桂玲)怎样演《抬花轿》●我(王伯华)演《金铃记》的寇准●余叔岩二三事●忆顾正秋●袁世海舞台生涯自述 六●
人民戏剧 1982年第6期【目录】：关于导演艺术的创新问题●赞川剧《芙蓉花仙》●文词优美的京剧《凤求凰》●余韵无穷的京剧《风雨千秋》●京剧《燕燕》与京剧艺术革新●记李家耀同志舞台生活片断●介绍越剧男小生刘觉●谈评剧演员小鲜灵霞的表演●舞台光的音乐性●赞姜祖麟的戏德●我(刘斌昆)演教师爷●我(宋桂玲)怎样演《抬花轿》●我(王伯华)演《金铃记》的寇准●余叔岩二三事●忆顾正秋●袁世海舞台生涯自述 六●
人民戏剧 1982年第6期【目录】：关于导演艺术的创新问题●赞川剧《芙蓉花仙》●文词优美的京剧《凤求凰》●余韵无穷的京剧《风雨千秋》●京剧《燕燕》与京剧艺术革新●记李家耀同志舞台生活片断●介绍越剧男小生刘觉●谈评剧演员小鲜灵霞的表演●舞台光的音乐性●赞姜祖麟的戏德●我(刘斌昆)演教师爷●我(宋桂玲)怎样演《抬花轿》●我(王伯华)演《金铃记》的寇准●余叔岩二三事●忆顾正秋●袁世海舞台生涯自述 六●
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人民戏剧 1980年第2期【目录】：写在俞振飞老舞台生活六十年之际●传统剧目不可原样搬演●记著名越剧演员金采风●话剧《为了祖国》中科学家陆国江的形象●蒲剧复兴的春天●马派唱腔《借东风》的艺术特色●浅谈话剧演员的声音造型技巧●赞话剧《茶馆》的美术设计●著名戏剧家赵燕侠、凤子加入中国共产党●裘盛戎声腔艺术特色浅探●导演要帮助演员塑造鲜明的形象●三岔口》的改编与演出●舞台上下-旅美记游●杨四郎的艺术形象
人民戏剧 1980年第2期【目录】：写在俞振飞老舞台生活六十年之际●传统剧目不可原样搬演●记著名越剧演员金采风●话剧《为了祖国》中科学家陆国江的形象●蒲剧复兴的春天●马派唱腔《借东风》的艺术特色●浅谈话剧演员的声音造型技巧●赞话剧《茶馆》的美术设计●著名戏剧家赵燕侠、凤子加入中国共产党●裘盛戎声腔艺术特色浅探●导演要帮助演员塑造鲜明的形象●三岔口》的改编与演出●舞台上下-旅美记游●杨四郎的艺术形象
人民戏剧 1980年第2期【目录】：写在俞振飞老舞台生活六十年之际●传统剧目不可原样搬演●记著名越剧演员金采风●话剧《为了祖国》中科学家陆国江的形象●蒲剧复兴的春天●马派唱腔《借东风》的艺术特色●浅谈话剧演员的声音造型技巧●赞话剧《茶馆》的美术设计●著名戏剧家赵燕侠、凤子加入中国共产党●裘盛戎声腔艺术特色浅探●导演要帮助演员塑造鲜明的形象●三岔口》的改编与演出●舞台上下-旅美记游●杨四郎的艺术形象
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人民戏剧 1979年第6期【目录】：浙江越剧二团恢复建制●塑造儿童舞台形象三十年的回忆片断(方掬芬)●优美的日本歌剧《夕鹤》●梅兰芳二三事●看话剧《茶馆》的演出●戏曲唱腔的新课题●马连良、舒绣文、焦菊隐、荀慧生追悼会先后在京举行●谈谈学习和钻研(荀慧生遗作)●关于程砚秋的最后一次演出●少年儿童心灵中的艺术明星：李若君、覃琨、连德枝、刘安古、胡文杰
人民戏剧 1979年第6期【目录】：浙江越剧二团恢复建制●塑造儿童舞台形象三十年的回忆片断(方掬芬)●优美的日本歌剧《夕鹤》●梅兰芳二三事●看话剧《茶馆》的演出●戏曲唱腔的新课题●马连良、舒绣文、焦菊隐、荀慧生追悼会先后在京举行●谈谈学习和钻研(荀慧生遗作)●关于程砚秋的最后一次演出●少年儿童心灵中的艺术明星：李若君、覃琨、连德枝、刘安古、胡文杰
人民戏剧 1979年第6期【目录】：浙江越剧二团恢复建制●塑造儿童舞台形象三十年的回忆片断(方掬芬)●优美的日本歌剧《夕鹤》●梅兰芳二三事●看话剧《茶馆》的演出●戏曲唱腔的新课题●马连良、舒绣文、焦菊隐、荀慧生追悼会先后在京举行●谈谈学习和钻研(荀慧生遗作)●关于程砚秋的最后一次演出●少年儿童心灵中的艺术明星：李若君、覃琨、连德枝、刘安古、胡文杰
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★戏曲艺术 1988年第4期【目录】：教学育人的崔忠良同志●记青年京剧武生周龙●记著名川剧演员刘芸●记第五届梅花奖获得者赵葆秀●看左大玢演出的三个戏●教学相长 多出人材●戏曲身训教材与教法断想●戏曲筋斗的产生与形成(中)●论中国影戏的起源●谈木偶戏楹联●京剧的句中韵●观日本歌舞伎有感●《石巢传奇四种》浅论●试论吴祖光戏曲剧作中的女性形象●
★戏曲艺术 1988年第4期【目录】：教学育人的崔忠良同志●记青年京剧武生周龙●记著名川剧演员刘芸●记第五届梅花奖获得者赵葆秀●看左大玢演出的三个戏●教学相长 多出人材●戏曲身训教材与教法断想●戏曲筋斗的产生与形成(中)●论中国影戏的起源●谈木偶戏楹联●京剧的句中韵●观日本歌舞伎有感●《石巢传奇四种》浅论●试论吴祖光戏曲剧作中的女性形象●
★戏曲艺术 1988年第4期【目录】：教学育人的崔忠良同志●记青年京剧武生周龙●记著名川剧演员刘芸●记第五届梅花奖获得者赵葆秀●看左大玢演出的三个戏●教学相长 多出人材●戏曲身训教材与教法断想●戏曲筋斗的产生与形成(中)●论中国影戏的起源●谈木偶戏楹联●京剧的句中韵●观日本歌舞伎有感●《石巢传奇四种》浅论●试论吴祖光戏曲剧作中的女性形象●
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★戏曲艺术 1988年第4期【目录】：萧长华先生110周年诞辰纪念●萧长华先生教学生活略述●萧长华先生简要年表●京剧和它的海派艺术的兴衰继绝●谈戏曲艺术与当代意识●学习阿老戏曲理论与实践一得●戏曲创造舞台形象的美学追求 下●京剧表演艺术小议●《西厢记》第五本不是王实甫之作●延安平剧(京剧)活动轶事追忆●纪念雷喜福先生辞世20周年●谈翁偶虹先生对戏曲脸谱的收藏与研究●
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责任人/主编： 戏曲艺术
出版单位： 戏曲艺术社
语言： 中文
开本： 16开
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★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：赵魁英同志●谈川剧《张大千》的艺术特色●川剧《张大千》晋京演出获得成功●观越剧《醉公主》●首都戏曲界盛赞川北灯戏●获奖之后的反思●试探王梦云的艺术道路●记京剧表演副教授艾美君●记青年京剧演员李军●关于某些唢呐曲牌使用的商榷●戏曲筋斗的产生与形成(上●戏曲演员形体训练跟腱断裂的预防和治疗●魏长生唱秦腔质疑 下●谈电视录相在戏曲教学中的应用 五●
★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：赵魁英同志●谈川剧《张大千》的艺术特色●川剧《张大千》晋京演出获得成功●观越剧《醉公主》●首都戏曲界盛赞川北灯戏●获奖之后的反思●试探王梦云的艺术道路●记京剧表演副教授艾美君●记青年京剧演员李军●关于某些唢呐曲牌使用的商榷●戏曲筋斗的产生与形成(上●戏曲演员形体训练跟腱断裂的预防和治疗●魏长生唱秦腔质疑 下●谈电视录相在戏曲教学中的应用 五●
★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：赵魁英同志●谈川剧《张大千》的艺术特色●川剧《张大千》晋京演出获得成功●观越剧《醉公主》●首都戏曲界盛赞川北灯戏●获奖之后的反思●试探王梦云的艺术道路●记京剧表演副教授艾美君●记青年京剧演员李军●关于某些唢呐曲牌使用的商榷●戏曲筋斗的产生与形成(上●戏曲演员形体训练跟腱断裂的预防和治疗●魏长生唱秦腔质疑 下●谈电视录相在戏曲教学中的应用 五●
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★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：振兴昆剧两年纪事●在纪念马彦祥同志座谈会上的发言●哭传瑛师●悼川剧名丑周企何同志●悼念傅德威师兄●怀念傅德威老师●忆德威师兄●中国京剧院的艺术风格与马少波同志●宋丹菊的表演和她的审美见解●戏曲创造舞台形象的美学追求 上●戏曲表演中的均衡规律●读《青楼集》●戏曲导演刍言●京剧脸谱图案刍议●怀念田汉老校长●阿甲与戏曲改革●略谈婺剧《白蛇前传》的成就及意义●
★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：振兴昆剧两年纪事●在纪念马彦祥同志座谈会上的发言●哭传瑛师●悼川剧名丑周企何同志●悼念傅德威师兄●怀念傅德威老师●忆德威师兄●中国京剧院的艺术风格与马少波同志●宋丹菊的表演和她的审美见解●戏曲创造舞台形象的美学追求 上●戏曲表演中的均衡规律●读《青楼集》●戏曲导演刍言●京剧脸谱图案刍议●怀念田汉老校长●阿甲与戏曲改革●略谈婺剧《白蛇前传》的成就及意义●
★戏曲艺术 1988年第3期【目录】：振兴昆剧两年纪事●在纪念马彦祥同志座谈会上的发言●哭传瑛师●悼川剧名丑周企何同志●悼念傅德威师兄●怀念傅德威老师●忆德威师兄●中国京剧院的艺术风格与马少波同志●宋丹菊的表演和她的审美见解●戏曲创造舞台形象的美学追求 上●戏曲表演中的均衡规律●读《青楼集》●戏曲导演刍言●京剧脸谱图案刍议●怀念田汉老校长●阿甲与戏曲改革●略谈婺剧《白蛇前传》的成就及意义●
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▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：浅谈《风流寡妇》中的吴秋香●芜湖市越剧团演出观感●昆剧《长生殿》导演札记 下●司幕贵入戏中情-导演札记●记京胡演奏家张素英●江其虎-京剧小生新秀●简记川剧小生演员余开源●简介河北梆子演员茹增祥●漫谈戏剧节奏●谈戏曲表演教学中的示范教学法●浅谈戏曲小品教学●改进把功课教学的尝试●谈电视录相在戏曲教学中的应用 四●魏长生唱秦腔质疑 上●
▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：浅谈《风流寡妇》中的吴秋香●芜湖市越剧团演出观感●昆剧《长生殿》导演札记 下●司幕贵入戏中情-导演札记●记京胡演奏家张素英●江其虎-京剧小生新秀●简记川剧小生演员余开源●简介河北梆子演员茹增祥●漫谈戏剧节奏●谈戏曲表演教学中的示范教学法●浅谈戏曲小品教学●改进把功课教学的尝试●谈电视录相在戏曲教学中的应用 四●魏长生唱秦腔质疑 上●
▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：浅谈《风流寡妇》中的吴秋香●芜湖市越剧团演出观感●昆剧《长生殿》导演札记 下●司幕贵入戏中情-导演札记●记京胡演奏家张素英●江其虎-京剧小生新秀●简记川剧小生演员余开源●简介河北梆子演员茹增祥●漫谈戏剧节奏●谈戏曲表演教学中的示范教学法●浅谈戏曲小品教学●改进把功课教学的尝试●谈电视录相在戏曲教学中的应用 四●魏长生唱秦腔质疑 上●
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▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：张庚戏剧理论的特点、历史地位与张庚学派●张庚戏剧理论所显示的心理情感特证●阿甲的戏曲“表现说”●著名戏剧家马彦祥同志逝世●中国戏曲现代戏研究会第六届年会在四川召开●谈戏曲舞台对现代戏剧本创作的要求●关于《谢天香》的通信●论郑廷玉杂剧的语言艺术●戏曲审美特征初探●南方京剧中的美猴王-张翼鹏●侯玉山谈主角与配角●潮剧《张春郎削发》的艺术魅力●艺术家周传瑛在杭逝世●
▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：张庚戏剧理论的特点、历史地位与张庚学派●张庚戏剧理论所显示的心理情感特证●阿甲的戏曲“表现说”●著名戏剧家马彦祥同志逝世●中国戏曲现代戏研究会第六届年会在四川召开●谈戏曲舞台对现代戏剧本创作的要求●关于《谢天香》的通信●论郑廷玉杂剧的语言艺术●戏曲审美特征初探●南方京剧中的美猴王-张翼鹏●侯玉山谈主角与配角●潮剧《张春郎削发》的艺术魅力●艺术家周传瑛在杭逝世●
▲戏曲艺术 1988年第2期【目录】：张庚戏剧理论的特点、历史地位与张庚学派●张庚戏剧理论所显示的心理情感特证●阿甲的戏曲“表现说”●著名戏剧家马彦祥同志逝世●中国戏曲现代戏研究会第六届年会在四川召开●谈戏曲舞台对现代戏剧本创作的要求●关于《谢天香》的通信●论郑廷玉杂剧的语言艺术●戏曲审美特征初探●南方京剧中的美猴王-张翼鹏●侯玉山谈主角与配角●潮剧《张春郎削发》的艺术魅力●艺术家周传瑛在杭逝世●
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戏曲艺术 1988年第1期【目录】：简记川剧《白蛇传》●豫剧《石头梦》观后●看“画中戏”民间美术展览●《〈录鬼簿正续编〉新校本》序●小议大书二种●论京剧舞台上的曹操形象●艺林留香 四/荀令香●向流派学什么●忆李少春先生●谈任桂林艺术生活片断●昆剧《长生殿》导演札记(上)●布拉格国际舞台美术展中的民族化●谈关雅浓的京剧作曲创作●袁文娜印象●潘月樵等参加攻打江南制造局时间考●悼姜涛老师●台湾戏校概况●
戏曲艺术 1988年第1期【目录】：简记川剧《白蛇传》●豫剧《石头梦》观后●看“画中戏”民间美术展览●《〈录鬼簿正续编〉新校本》序●小议大书二种●论京剧舞台上的曹操形象●艺林留香 四/荀令香●向流派学什么●忆李少春先生●谈任桂林艺术生活片断●昆剧《长生殿》导演札记(上)●布拉格国际舞台美术展中的民族化●谈关雅浓的京剧作曲创作●袁文娜印象●潘月樵等参加攻打江南制造局时间考●悼姜涛老师●台湾戏校概况●
戏曲艺术 1988年第1期【目录】：简记川剧《白蛇传》●豫剧《石头梦》观后●看“画中戏”民间美术展览●《〈录鬼簿正续编〉新校本》序●小议大书二种●论京剧舞台上的曹操形象●艺林留香 四/荀令香●向流派学什么●忆李少春先生●谈任桂林艺术生活片断●昆剧《长生殿》导演札记(上)●布拉格国际舞台美术展中的民族化●谈关雅浓的京剧作曲创作●袁文娜印象●潘月樵等参加攻打江南制造局时间考●悼姜涛老师●台湾戏校概况●
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戏曲艺术 1986年第4期【目录】：丑行典范萧长华 下●谈谈《拾玉镯》的表演●观张世麟先生表演有感●论京剧剧目中的历史剧 上●梆子剧目探源●杨家将的史与戏●《梨园原》表演理论述评●中国戏曲“心功”初探●程式,戏曲艺术的色彩●文化大使叶少兰●郝寿臣先生/荀令文●漫谈戏曲甩发功的训练与运用●抄功杂谈●把子功课教学改革浅见●评绍剧《相国志》●京剧简史 连载●李开先疑事 上●在成都访问俞振飞●竹涵的戏画●
戏曲艺术 1986年第4期【目录】：丑行典范萧长华 下●谈谈《拾玉镯》的表演●观张世麟先生表演有感●论京剧剧目中的历史剧 上●梆子剧目探源●杨家将的史与戏●《梨园原》表演理论述评●中国戏曲“心功”初探●程式,戏曲艺术的色彩●文化大使叶少兰●郝寿臣先生/荀令文●漫谈戏曲甩发功的训练与运用●抄功杂谈●把子功课教学改革浅见●评绍剧《相国志》●京剧简史 连载●李开先疑事 上●在成都访问俞振飞●竹涵的戏画●
戏曲艺术 1986年第4期【目录】：丑行典范萧长华 下●谈谈《拾玉镯》的表演●观张世麟先生表演有感●论京剧剧目中的历史剧 上●梆子剧目探源●杨家将的史与戏●《梨园原》表演理论述评●中国戏曲“心功”初探●程式,戏曲艺术的色彩●文化大使叶少兰●郝寿臣先生/荀令文●漫谈戏曲甩发功的训练与运用●抄功杂谈●把子功课教学改革浅见●评绍剧《相国志》●京剧简史 连载●李开先疑事 上●在成都访问俞振飞●竹涵的戏画●
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★戏曲艺术 1986年第3期【目录】：试谈京剧“程派”胡琴伴奏的基本特点●怀念封至模先生●我所知道的李万春●怀念恩师钱宝森●昆剧研究一知谈●揭示清高宗御制京剧一重大秘密●明清东北戏曲拾微●京剧简史(连载) 第十章“五四”时期京剧评论和京剧理论研究活动●益合科班若干史料辨析●INN AT SAN CHA CROSSROADS《三岔口》●记“戏曲的现状与未来”研讨会●对戏曲艺术摄像的探索●
★戏曲艺术 1986年第3期【目录】：试谈京剧“程派”胡琴伴奏的基本特点●怀念封至模先生●我所知道的李万春●怀念恩师钱宝森●昆剧研究一知谈●揭示清高宗御制京剧一重大秘密●明清东北戏曲拾微●京剧简史(连载) 第十章“五四”时期京剧评论和京剧理论研究活动●益合科班若干史料辨析●INN AT SAN CHA CROSSROADS《三岔口》●记“戏曲的现状与未来”研讨会●对戏曲艺术摄像的探索●
★戏曲艺术 1986年第3期【目录】：试谈京剧“程派”胡琴伴奏的基本特点●怀念封至模先生●我所知道的李万春●怀念恩师钱宝森●昆剧研究一知谈●揭示清高宗御制京剧一重大秘密●明清东北戏曲拾微●京剧简史(连载) 第十章“五四”时期京剧评论和京剧理论研究活动●益合科班若干史料辨析●INN AT SAN CHA CROSSROADS《三岔口》●记“戏曲的现状与未来”研讨会●对戏曲艺术摄像的探索●
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★戏曲艺术 1986年第3期【目录】：丑行典范萧长华 上●略谈盖派《恶虎村》“走边”●谈戏曲表演艺术创造方法的现实主义传统●第三届梅花奖戏曲演员获得者简介：裴艳玲、汪世瑜、于盛乐、阎桂祥、李光、梁谷音、李东桥、林为林、张慧云●在阎世善老师身边学习●谈谈形体训练的组合教学●“钱派”脸谱及其在京剧净角脸谱发展中的历史地位●略谈马连良老师在舞台美术上的革新●唱、拉、打、讲、准、稳、展、活-京胡教学法札记
★戏曲艺术 1986年第3期【目录】：丑行典范萧长华 上●略谈盖派《恶虎村》“走边”●谈戏曲表演艺术创造方法的现实主义传统●第三届梅花奖戏曲演员获得者简介：裴艳玲、汪世瑜、于盛乐、阎桂祥、李光、梁谷音、李东桥、林为林、张慧云●在阎世善老师身边学习●谈谈形体训练的组合教学●“钱派”脸谱及其在京剧净角脸谱发展中的历史地位●略谈马连良老师在舞台美术上的革新●唱、拉、打、讲、准、稳、展、活-京胡教学法札记
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戏曲艺术 1986年第2期【目录】：记福建莆田县莆仙戏一团团长吴天春●从《九人头》到《狱卒平冤》●关山碧血》导演回顾●古代戏剧家的戏曲虚实论●试论戏曲舞台演出的抒情体系●王国维的戏曲审美思想●中国戏曲学院舞美戏学生的作品在日本●赴美讲学散记/苏稚●旅美纪行●阿甲的艺术道路●记延安平剧研究院武生演员王洪宝●记戏曲身训教师王诗英●恩师萧长华●关于卧云居士先生的生平史料●著名京剧表演艺术家黄咏霓在京逝世
戏曲艺术 1986年第2期【目录】：记福建莆田县莆仙戏一团团长吴天春●从《九人头》到《狱卒平冤》●关山碧血》导演回顾●古代戏剧家的戏曲虚实论●试论戏曲舞台演出的抒情体系●王国维的戏曲审美思想●中国戏曲学院舞美戏学生的作品在日本●赴美讲学散记/苏稚●旅美纪行●阿甲的艺术道路●记延安平剧研究院武生演员王洪宝●记戏曲身训教师王诗英●恩师萧长华●关于卧云居士先生的生平史料●著名京剧表演艺术家黄咏霓在京逝世
戏曲艺术 1986年第2期【目录】：记福建莆田县莆仙戏一团团长吴天春●从《九人头》到《狱卒平冤》●关山碧血》导演回顾●古代戏剧家的戏曲虚实论●试论戏曲舞台演出的抒情体系●王国维的戏曲审美思想●中国戏曲学院舞美戏学生的作品在日本●赴美讲学散记/苏稚●旅美纪行●阿甲的艺术道路●记延安平剧研究院武生演员王洪宝●记戏曲身训教师王诗英●恩师萧长华●关于卧云居士先生的生平史料●著名京剧表演艺术家黄咏霓在京逝世
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戏曲艺术 1986年第1期【目录】：1985年全国戏曲观摩演出述评●荀慧生开创“荀派艺术”二三事●缅怀在荀慧生老师身边学艺的日子●京剧教学七十年●京剧唱腔中的字调 上●谈王(瑶卿)派代表作《十三妹》●关于昆班演出本●戏曲编剧技法学习札记●《南戏琐谈》跋●南戏琐谈●冒鹤亭先生及其《南戏琐谈》●谈汉剧《弹吉它的姑娘》的改革●梆子声腔源流探●从奉恩将军到京剧演员-金仲仁●京剧简史(连载)●
戏曲艺术 1986年第1期【目录】：1985年全国戏曲观摩演出述评●荀慧生开创“荀派艺术”二三事●缅怀在荀慧生老师身边学艺的日子●京剧教学七十年●京剧唱腔中的字调 上●谈王(瑶卿)派代表作《十三妹》●关于昆班演出本●戏曲编剧技法学习札记●《南戏琐谈》跋●南戏琐谈●冒鹤亭先生及其《南戏琐谈》●谈汉剧《弹吉它的姑娘》的改革●梆子声腔源流探●从奉恩将军到京剧演员-金仲仁●京剧简史(连载)●
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戏曲艺术 1984年第4期【目录】：回顾建国三十五年来的戏曲改革工作●从好演员到好教员的谢锐●认真继承、刻意探新的马名骏●精心探索戏曲导演艺术的金桐●昨天和今天的冯志孝●把不断进取当作幸福的刘方正●1984年现代戏观摩演出中的戏曲剧目述评●35年来坚持演现代戏的上海沪剧院●关于梅兰芳●关于梅兰芳同志二三事●忆梅兰芳演出《宇宙锋》●闲话《武家坡》●缅怀京剧表演艺术家陶德康同志●京剧简史(连载)●
戏曲艺术 1984年第4期【目录】：回顾建国三十五年来的戏曲改革工作●从好演员到好教员的谢锐●认真继承、刻意探新的马名骏●精心探索戏曲导演艺术的金桐●昨天和今天的冯志孝●把不断进取当作幸福的刘方正●1984年现代戏观摩演出中的戏曲剧目述评●35年来坚持演现代戏的上海沪剧院●关于梅兰芳●关于梅兰芳同志二三事●忆梅兰芳演出《宇宙锋》●闲话《武家坡》●缅怀京剧表演艺术家陶德康同志●京剧简史(连载)●
戏曲艺术 1984年第4期【目录】：回顾建国三十五年来的戏曲改革工作●从好演员到好教员的谢锐●认真继承、刻意探新的马名骏●精心探索戏曲导演艺术的金桐●昨天和今天的冯志孝●把不断进取当作幸福的刘方正●1984年现代戏观摩演出中的戏曲剧目述评●35年来坚持演现代戏的上海沪剧院●关于梅兰芳●关于梅兰芳同志二三事●忆梅兰芳演出《宇宙锋》●闲话《武家坡》●缅怀京剧表演艺术家陶德康同志●京剧简史(连载)●
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戏曲艺术 1984年第3期【目录】：第一届梅花奖获得者简介：张继青、叶少兰、任跟心、晓艇、刘长瑜、李维康、郭泽民、谷文月、刘玉玲、王曼苓●纪念西南剧展四十周年座谈会侧记●怀念欧阳予倩老师●忆西南剧展时演出《江汉渔歌》●关于杨月楼●戏曲动作的艺术功能●袁(雪芬)派的形成及其影响●缅怀著名戏曲表演艺术家张一然同志●关于盖叫天练功的回忆●论明代喜剧作家徐渭●余治的生平、作品初探●试谈戏曲高潮场面的处理●
戏曲艺术 1984年第3期【目录】：第一届梅花奖获得者简介：张继青、叶少兰、任跟心、晓艇、刘长瑜、李维康、郭泽民、谷文月、刘玉玲、王曼苓●纪念西南剧展四十周年座谈会侧记●怀念欧阳予倩老师●忆西南剧展时演出《江汉渔歌》●关于杨月楼●戏曲动作的艺术功能●袁(雪芬)派的形成及其影响●缅怀著名戏曲表演艺术家张一然同志●关于盖叫天练功的回忆●论明代喜剧作家徐渭●余治的生平、作品初探●试谈戏曲高潮场面的处理●
戏曲艺术 1984年第3期【目录】：第一届梅花奖获得者简介：张继青、叶少兰、任跟心、晓艇、刘长瑜、李维康、郭泽民、谷文月、刘玉玲、王曼苓●纪念西南剧展四十周年座谈会侧记●怀念欧阳予倩老师●忆西南剧展时演出《江汉渔歌》●关于杨月楼●戏曲动作的艺术功能●袁(雪芬)派的形成及其影响●缅怀著名戏曲表演艺术家张一然同志●关于盖叫天练功的回忆●论明代喜剧作家徐渭●余治的生平、作品初探●试谈戏曲高潮场面的处理●
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戏曲艺术 1984年第2期【目录】：访英散记/荀令香●纪念全国京剧现代戏观摩演出大会二十周年●萧盛萱先生谈蒋干的表演●试论《潞安州》的改编和表演●试谈李少春的《野猪林》●李紫贵老师导演《巴山秀水》学习札记●忆田汉先生/谢锐青●京剧武净教师韩盛信同志 京剧老生教师耿世忠同志在京逝世●忆李适可老师●《夏氏宗谱》对夏奎章、夏月润父子的记载●福建南戏简论 下●近代戏曲史研究方法刍议●中国戏曲的戏剧形式问题
戏曲艺术 1984年第2期【目录】：访英散记/荀令香●纪念全国京剧现代戏观摩演出大会二十周年●萧盛萱先生谈蒋干的表演●试论《潞安州》的改编和表演●试谈李少春的《野猪林》●李紫贵老师导演《巴山秀水》学习札记●忆田汉先生/谢锐青●京剧武净教师韩盛信同志 京剧老生教师耿世忠同志在京逝世●忆李适可老师●《夏氏宗谱》对夏奎章、夏月润父子的记载●福建南戏简论 下●近代戏曲史研究方法刍议●中国戏曲的戏剧形式问题
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戏曲艺术 1984年第1期【目录】：戏曲艺术教育的开拓者田汉同志●“京剧”简论●我所知道的徽戏/吴白匋●“簧”-弋阳腔术语在全国的袭用●王凤卿、王荣山表演艺术札记●谈川剧小生的靴网及其使用●京剧武戏漫谈●裘派演唱艺术中的两段妙曲●马少波同志与现代题材戏曲●从戏曲发展史看剧目、作家问题●福建南戏简论 上●尚小云与“富连成”科班“秦腔王瑶卿”●李渔艺术教育主张浅识●京剧传统戏旦角的发型与头饰 连载之四
戏曲艺术 1984年第1期【目录】：戏曲艺术教育的开拓者田汉同志●“京剧”简论●我所知道的徽戏/吴白匋●“簧”-弋阳腔术语在全国的袭用●王凤卿、王荣山表演艺术札记●谈川剧小生的靴网及其使用●京剧武戏漫谈●裘派演唱艺术中的两段妙曲●马少波同志与现代题材戏曲●从戏曲发展史看剧目、作家问题●福建南戏简论 上●尚小云与“富连成”科班“秦腔王瑶卿”●李渔艺术教育主张浅识●京剧传统戏旦角的发型与头饰 连载之四
戏曲艺术 1984年第1期【目录】：戏曲艺术教育的开拓者田汉同志●“京剧”简论●我所知道的徽戏/吴白匋●“簧”-弋阳腔术语在全国的袭用●王凤卿、王荣山表演艺术札记●谈川剧小生的靴网及其使用●京剧武戏漫谈●裘派演唱艺术中的两段妙曲●马少波同志与现代题材戏曲●从戏曲发展史看剧目、作家问题●福建南戏简论 上●尚小云与“富连成”科班“秦腔王瑶卿”●李渔艺术教育主张浅识●京剧传统戏旦角的发型与头饰 连载之四
责任人/主编： 戏曲艺术
出版单位： 戏曲艺术社
语言： 中文
开本： 16开
八五品
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戏曲艺术 1981年第4期【目录】：戏曲现代戏教学研究座谈会专题●纪念王瑶卿先生百年诞辰●回忆王瑶卿先生●重温瑶翁教诲●纪念瑶卿老师●剧目建设问题杂忆●范钧宏的剧作与剧论(下)●深怀挚友程砚秋同志●裘盛戎轶事●著名戏曲教育家孙盛文同志在京逝世●谈《石秀探庄》和《林冲夜奔》●京剧曲牌源流及运用●京剧简史(连载)●昆山腔分布概况●
戏曲艺术 1981年第4期【目录】：戏曲现代戏教学研究座谈会专题●纪念王瑶卿先生百年诞辰●回忆王瑶卿先生●重温瑶翁教诲●纪念瑶卿老师●剧目建设问题杂忆●范钧宏的剧作与剧论(下)●深怀挚友程砚秋同志●裘盛戎轶事●著名戏曲教育家孙盛文同志在京逝世●谈《石秀探庄》和《林冲夜奔》●京剧曲牌源流及运用●京剧简史(连载)●昆山腔分布概况●
戏曲艺术 1981年第4期【目录】：戏曲现代戏教学研究座谈会专题●纪念王瑶卿先生百年诞辰●回忆王瑶卿先生●重温瑶翁教诲●纪念瑶卿老师●剧目建设问题杂忆●范钧宏的剧作与剧论(下)●深怀挚友程砚秋同志●裘盛戎轶事●著名戏曲教育家孙盛文同志在京逝世●谈《石秀探庄》和《林冲夜奔》●京剧曲牌源流及运用●京剧简史(连载)●昆山腔分布概况●
责任人/主编： 戏曲艺术
出版单位： 戏曲艺术社
语言： 中文
开本： 16开
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戏曲艺术 1981年第3期【目录】：纪念王瑶卿先生诞辰一百周年/史若虚●念昔绛帐里,谆谆频发蒙/张君秋●王老教我演《貂蝉》/荀令香●忆瑶卿老师●忆向王瑶卿老师学戏●王瑶卿先生传略●范钧宏的剧作与剧论 上●刘喜奎传(续完)●京剧简史(连载)●刘赶三何曾嘲讽李鸿章●忆三十年前的一次“义演”●“京师尚楚调”析●京剧曲牌源流及运用(续)●在变声期应该怎样保护嗓子和练声●
戏曲艺术 1981年第3期【目录】：纪念王瑶卿先生诞辰一百周年/史若虚●念昔绛帐里,谆谆频发蒙/张君秋●王老教我演《貂蝉》/荀令香●忆瑶卿老师●忆向王瑶卿老师学戏●王瑶卿先生传略●范钧宏的剧作与剧论 上●刘喜奎传(续完)●京剧简史(连载)●刘赶三何曾嘲讽李鸿章●忆三十年前的一次“义演”●“京师尚楚调”析●京剧曲牌源流及运用(续)●在变声期应该怎样保护嗓子和练声●
戏曲艺术 1981年第3期【目录】：纪念王瑶卿先生诞辰一百周年/史若虚●念昔绛帐里,谆谆频发蒙/张君秋●王老教我演《貂蝉》/荀令香●忆瑶卿老师●忆向王瑶卿老师学戏●王瑶卿先生传略●范钧宏的剧作与剧论 上●刘喜奎传(续完)●京剧简史(连载)●刘赶三何曾嘲讽李鸿章●忆三十年前的一次“义演”●“京师尚楚调”析●京剧曲牌源流及运用(续)●在变声期应该怎样保护嗓子和练声●
责任人/主编： 戏曲艺术
出版单位： 戏曲艺术社
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戏曲艺术 1981年第2期【目录】：忆程砚秋老师●忆砚秋先生/侯喜瑞●艺诀小辑●回忆程砚秋同志●怀念砚秋同志●令人尊敬的程砚秋先生●周总理初访程砚秋●忆砚秋先生教《二堂舍子》●一代名家,不同凡响/曹禺●京剧曲牌源流及运用●唱念表演的用气 下●著名京剧武旦教师方连元同志在京逝世●试论戏曲舞台美术的遗产与革新●刘喜奎传 续●巧县官(六场京剧)●看刘长瑜主演的《红楼二尤》●忆父亲朱斌仙塑造的金松形象●
戏曲艺术 1981年第2期【目录】：忆程砚秋老师●忆砚秋先生/侯喜瑞●艺诀小辑●回忆程砚秋同志●怀念砚秋同志●令人尊敬的程砚秋先生●周总理初访程砚秋●忆砚秋先生教《二堂舍子》●一代名家,不同凡响/曹禺●京剧曲牌源流及运用●唱念表演的用气 下●著名京剧武旦教师方连元同志在京逝世●试论戏曲舞台美术的遗产与革新●刘喜奎传 续●巧县官(六场京剧)●看刘长瑜主演的《红楼二尤》●忆父亲朱斌仙塑造的金松形象●
戏曲艺术 1981年第2期【目录】：忆程砚秋老师●忆砚秋先生/侯喜瑞●艺诀小辑●回忆程砚秋同志●怀念砚秋同志●令人尊敬的程砚秋先生●周总理初访程砚秋●忆砚秋先生教《二堂舍子》●一代名家,不同凡响/曹禺●京剧曲牌源流及运用●唱念表演的用气 下●著名京剧武旦教师方连元同志在京逝世●试论戏曲舞台美术的遗产与革新●刘喜奎传 续●巧县官(六场京剧)●看刘长瑜主演的《红楼二尤》●忆父亲朱斌仙塑造的金松形象●
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戏曲艺术 1981年第1期【目录】：看京剧《李慧娘》有感●我国著名京剧表演艺术家侯喜瑞先生舞台生活八十年纪念活动在北京隆重举行●学戏·演戏·教戏/侯喜瑞●贺侯师演剧生活八十年●京剧武生概谈●谈谈老生念白●唱念表演的用气 上●著名京剧教师耿明义同志在京逝世●谈京剧《对花枪》唱腔的创作体会●高盛麟、王正屏示范演出《连环套》●刘喜奎传(续)●京剧名丑评介●著名京剧教师梁连柱同志在京逝世●京剧简史 连载●
戏曲艺术 1981年第1期【目录】：看京剧《李慧娘》有感●我国著名京剧表演艺术家侯喜瑞先生舞台生活八十年纪念活动在北京隆重举行●学戏·演戏·教戏/侯喜瑞●贺侯师演剧生活八十年●京剧武生概谈●谈谈老生念白●唱念表演的用气 上●著名京剧教师耿明义同志在京逝世●谈京剧《对花枪》唱腔的创作体会●高盛麟、王正屏示范演出《连环套》●刘喜奎传(续)●京剧名丑评介●著名京剧教师梁连柱同志在京逝世●京剧简史 连载●
戏曲艺术 1981年第1期【目录】：看京剧《李慧娘》有感●我国著名京剧表演艺术家侯喜瑞先生舞台生活八十年纪念活动在北京隆重举行●学戏·演戏·教戏/侯喜瑞●贺侯师演剧生活八十年●京剧武生概谈●谈谈老生念白●唱念表演的用气 上●著名京剧教师耿明义同志在京逝世●谈京剧《对花枪》唱腔的创作体会●高盛麟、王正屏示范演出《连环套》●刘喜奎传(续)●京剧名丑评介●著名京剧教师梁连柱同志在京逝世●京剧简史 连载●
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出版单位： 戏曲艺术社
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文艺论丛 第14辑【目录】：中国新文学研究纲要●鲁迅的思想和文学活动的开端●论鲁迅小说的几个人物形象●鲁迅美术思想论纲●鲁迅瞿秋白文艺思想比较论●我国三十年代优秀长篇小说的现实主义创作方法初探●农村题材长篇小说艺术风格琐谈●散文诗艺术特征浅探●李大钊的文艺观和他与五四新文学运动的关系●论张闻天早年剧作《青春的梦》●郭沫若诗的修养时代●茅盾作品中的几个女性形象●叶圣陶的散文特色●林语堂论●
文艺论丛 第14辑【目录】：中国新文学研究纲要●鲁迅的思想和文学活动的开端●论鲁迅小说的几个人物形象●鲁迅美术思想论纲●鲁迅瞿秋白文艺思想比较论●我国三十年代优秀长篇小说的现实主义创作方法初探●农村题材长篇小说艺术风格琐谈●散文诗艺术特征浅探●李大钊的文艺观和他与五四新文学运动的关系●论张闻天早年剧作《青春的梦》●郭沫若诗的修养时代●茅盾作品中的几个女性形象●叶圣陶的散文特色●林语堂论●
文艺论丛 第14辑【目录】：中国新文学研究纲要●鲁迅的思想和文学活动的开端●论鲁迅小说的几个人物形象●鲁迅美术思想论纲●鲁迅瞿秋白文艺思想比较论●我国三十年代优秀长篇小说的现实主义创作方法初探●农村题材长篇小说艺术风格琐谈●散文诗艺术特征浅探●李大钊的文艺观和他与五四新文学运动的关系●论张闻天早年剧作《青春的梦》●郭沫若诗的修养时代●茅盾作品中的几个女性形象●叶圣陶的散文特色●林语堂论●
责任人/主编： 文艺论丛编辑部 编
出版单位： 上海文艺出版社
语言： 中文
开本： 大32开
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文艺论丛 第13辑【目录】：“浮士德精神”简析●从《十四行诗集》认识莎士比亚●《死魂灵》论●沃罗夫斯基论文二篇●论批评●长篇小说《战争与和平》中的肖像描写●论杨沫的现实主义创作●论王国维的“境界说”●试论苏轼的山水诗●张孝祥研究中的几个问题●说《长恨歌》●试论唐代传奇小说的几个特点●从蒲松龄的诗、词、曲、文看《聊斋》●从几个人物看《红楼梦》的艺术结构●
文艺论丛 第13辑【目录】：“浮士德精神”简析●从《十四行诗集》认识莎士比亚●《死魂灵》论●沃罗夫斯基论文二篇●论批评●长篇小说《战争与和平》中的肖像描写●论杨沫的现实主义创作●论王国维的“境界说”●试论苏轼的山水诗●张孝祥研究中的几个问题●说《长恨歌》●试论唐代传奇小说的几个特点●从蒲松龄的诗、词、曲、文看《聊斋》●从几个人物看《红楼梦》的艺术结构●
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责任人/主编： 文艺论丛编辑部 编
出版单位： 上海文艺出版社
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开本： 大32开
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文艺论丛 第11辑【目录】：美学史上的真实论问题●现实主义辨析●文艺的真实性问题讨论情况综述●艺术形象的逻辑性和作家思维的特征●自然的单纯模仿·作风·风格●托尔斯泰美学观点的演变●托尔斯泰和音乐●(黄)宾虹老人论画手札●梵高书简摘译●《聊斋志异》人物塑造三题●论鲁迅诗歌●郭沫若前期的文艺思想●关于郭沫若思想发展的几个问题●论曹靖华散文的抒情风格●中国早期话剧的历史评价●周作人论●新月派与徐志摩●
文艺论丛 第11辑【目录】：美学史上的真实论问题●现实主义辨析●文艺的真实性问题讨论情况综述●艺术形象的逻辑性和作家思维的特征●自然的单纯模仿·作风·风格●托尔斯泰美学观点的演变●托尔斯泰和音乐●(黄)宾虹老人论画手札●梵高书简摘译●《聊斋志异》人物塑造三题●论鲁迅诗歌●郭沫若前期的文艺思想●关于郭沫若思想发展的几个问题●论曹靖华散文的抒情风格●中国早期话剧的历史评价●周作人论●新月派与徐志摩●
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责任人/主编： 文艺论丛编辑部 编
出版单位： 上海文艺出版社
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开本： 大32开
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文艺论丛 第9辑【目录】：阿·托尔斯泰谈文学创作●评雨果的《克伦威尔序言》●曹雪芹美学思想初探●论“孤独者”魏连殳●论郭沫若历史剧的艺术特色●王昭君，从历史传说到艺术形象●谈《雷雨》中的侍萍●从《红旗谱》看典型创造●唐代舞蹈引言●唐代舞蹈总论●屈赋英华二则●李白诗歌与其前代的继承关系●论李商隐诗歌风格的形成和发展●李贽的“童心说”与“顺其性”论●试论画中有诗●
文艺论丛 第9辑【目录】：阿·托尔斯泰谈文学创作●评雨果的《克伦威尔序言》●曹雪芹美学思想初探●论“孤独者”魏连殳●论郭沫若历史剧的艺术特色●王昭君，从历史传说到艺术形象●谈《雷雨》中的侍萍●从《红旗谱》看典型创造●唐代舞蹈引言●唐代舞蹈总论●屈赋英华二则●李白诗歌与其前代的继承关系●论李商隐诗歌风格的形成和发展●李贽的“童心说”与“顺其性”论●试论画中有诗●
文艺论丛 第9辑【目录】：阿·托尔斯泰谈文学创作●评雨果的《克伦威尔序言》●曹雪芹美学思想初探●论“孤独者”魏连殳●论郭沫若历史剧的艺术特色●王昭君，从历史传说到艺术形象●谈《雷雨》中的侍萍●从《红旗谱》看典型创造●唐代舞蹈引言●唐代舞蹈总论●屈赋英华二则●李白诗歌与其前代的继承关系●论李商隐诗歌风格的形成和发展●李贽的“童心说”与“顺其性”论●试论画中有诗●
责任人/主编： 文艺论丛编辑部 编
出版单位： 上海文艺出版社
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开本： 大32开
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解放军烈士传 第六集 精装本【目录】：廖海涛、黄春庭、马玉堂、赵尚志、范子侠、洪振海、黄诚、郭陆顺、沈尔七、石景芳、杨瑞年、“刘老庄连”八十二烈士、曾仁文、孙晓梅、邸芝科、马本斋、松野觉、何万祥、王克山、杨小根、马耀南、马晓云、马天民、张文彬（张纯清）、丁振军、任常伦、崔坦、张鸿仪、三棵松战斗中牺牲的烈士、马立训烈士 解放军烈士传 第六集 精装本【目录】：廖海涛、黄春庭、马玉堂、赵尚志、范子侠、洪振海、黄诚、郭陆顺、沈尔七、石景芳、杨瑞年、“刘老庄连”八十二烈士、曾仁文、孙晓梅、邸芝科、马本斋、松野觉、何万祥、王克山、杨小根、马耀南、马晓云、马天民、张文彬（张纯清）、丁振军、任常伦、崔坦、张鸿仪、三棵松战斗中牺牲的烈士、马立训烈士 ￥38.00
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