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杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。
不详
七品
￥2500.00
翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。
不详
七品
￥1500.00
山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。
清晚 佚名
八品
￥2150.00
容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。
不详
七品
￥2000.00
愿逐月华流照君：清晚时榕城（董爱山）书法一帧：诗境清爽，书法古雅。董爱山在日本江户时代其书名远播。此轴书法卷首有日本前贤题签。百年前先贤旧物魂归故里，物之幸更是今人之幸。睹慕其华，见贤思齐。
不详
八品
￥10000.00
秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。
不详
七品
￥3000.00
似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。
不详
七品
￥2500.00
桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。
不详
七品
￥5500.00
万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。
不详
六五品
￥3000.00
风云壮我志：江户时期画虎名家（岸驹）先生风虎图：京都后来出现过一位师承（沈南苹）的后继之人，即日本宫廷画家（岸驹）（1749-1838）。岸驹画虎可称一绝，大虎在他笔下幽默灵动，满脸的情绪，大睁着一双神气的电眼，一如神气骄傲的画家本人。中国历代画家似乎也没有画出过这般气势的大虎来，这多少算增了长崎派的实力，安抚了一下岸驹的心中之师。
不详
七品
￥10000.00
芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。
不详
七品
￥6000.00
嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。
不详
七品
￥3500.00
富贵蕴长生：晚清同治细路大人物粉彩苹果罐：人物描金。细路精绘栩栩如生，五子登科寓意吉祥。罐身一老线铜锯钉，更添味道，算是岁月对此佳物的疼爱和馈赠吧。
不详
七五品
￥8000.00
人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。
不详
七品
￥2600.00
明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。
不详
八品
￥3000.00
佳物怡慨然：清代同治人物故事粉彩缸：看看吧，高六厘米细绘五个人物。人物面部线条之细看着都费神，手绘难度可想而知。上有十七颗锯钉。见古物惟有高山仰止！
不详
六五品
￥1500.00
富贵到白头：晚清同光时绛彩名家（锦川氏）花鸟诗文竹节锯钉文案大缸：型制端庄，釉彩随时间愈发温醇。画面清新淡雅，诗文美意延年。老线锯修锦上添花，别有风味。观此物：花香奇石清风悠，岁月静好到白头。
不详
七五品
￥6500.00
春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。
不详
七品
￥3600.00
惜君锦绣缘：清代同治粉彩西厢记罐：人物细腻传神，局部描金。画面生动有趣，观之思飞。人物故事画片器颇为瓷器藏家青睐。
不详
七品
￥2500.00
隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。
不详
七品
￥4000.00
云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。
不详
八品
￥3500.00
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
不详
七五品
￥4000.00
人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。
不详
七品
￥4500.00
诗书启嘉厚：清同治三娘教子细路粉彩案缸：笔触细腻，用彩鲜醇，人物栩栩如生。有底款。百年前画者所祈美好祝愿映流光款款而来，给人震撼的感动。
不详
八五品
￥2000.00
回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。
不详
七品
￥4600.00
静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。
不详
六品
￥2500.00
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
不详
七品
￥5000.00
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
不详
七品
￥4500.00
嘉岁宜寿考：清同治年间粉彩硕果残杯：型端有底款。细绘硕果有描金。寓意吉祥。宁玩精残，不守普全。
不详
六品
￥500.00
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
不详
七品
￥4500.00
贤文墨雅雍容度：晚清榕城文人（董爱山）书法（李白）诗：董爱山所处晚清时即日本江户时代，日本儒者尊慕中国文化，甚至在当时把中国姓氏和中国历史名人相联系。他们以为（董爱山）是榕城人，其董太史之后乎？其书法亦尚有先世之遗风也。。。可见当时日本儒者对其书法的推崇。此幅书法诗意美奂，令人遐想；其法韵（董其昌），领悟笔法精髓而运笔如指、游刃有余，亦能妙合古人。
不详
七品
￥10000.00
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
不详
七品
￥5000.00
鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。
同治
七品
￥6000.00
香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。
不详
七五品
￥2000.00
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
不详
五品
￥6000.00
天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。
丹阳知州 凌绰
七品
￥6000.00
龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。
不详
九品
￥20000.00
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
清光绪沧州知州 戴曾福
五品
￥4500.00
梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。
不详
七品
￥1500.00
烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。
不详
七品
￥3600.00
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
不详
七五品
￥4500.00
虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。
不详
七五品
￥4000.00
花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。
不详
七品
￥4000.00
古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。
不详
七五品
￥4000.00
开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。
不详
九品
￥25000.00
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
不详
八五品
￥3500.00
目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。
不详
八品
￥1500.00
文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。
清代 张锡恭
八五品
￥50000.00
清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。
不详
六五品
￥5000.00
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
不详
七品
￥4500.00
杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。
杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。
杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
材质： 杨木
尺寸： 50 × 3 × 50 cm
七品
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翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。
翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。
翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 16 × 4 × 0.4 cm
七品
￥1500.00
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2019-05-15 上书
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山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。
山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。
山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。
作者： 清晚 佚名
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 24 × 11.5 cm
八品
￥2150.00
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2019-09-27 上书
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容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。
容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。
容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。
制作者： 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 7 × 5 cm
七品
￥2000.00
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2019-10-19 上书
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愿逐月华流照君：清晚时榕城（董爱山）书法一帧：诗境清爽，书法古雅。董爱山在日本江户时代其书名远播。此轴书法卷首有日本前贤题签。百年前先贤旧物魂归故里，物之幸更是今人之幸。睹慕其华，见贤思齐。
愿逐月华流照君：清晚时榕城（董爱山）书法一帧：诗境清爽，书法古雅。董爱山在日本江户时代其书名远播。此轴书法卷首有日本前贤题签。百年前先贤旧物魂归故里，物之幸更是今人之幸。睹慕其华，见贤思齐。
愿逐月华流照君：清晚时榕城（董爱山）书法一帧：诗境清爽，书法古雅。董爱山在日本江户时代其书名远播。此轴书法卷首有日本前贤题签。百年前先贤旧物魂归故里，物之幸更是今人之幸。睹慕其华，见贤思齐。
题名： 董爱山
年代： 同治 (1862-1874)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 128 × 34.5 cm
八品
￥10000.00
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2019-02-15 上书
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秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。
秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。
秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 12.5 × 12.5 × 3.8 cm
七品
￥3000.00
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2022-12-12 上书
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似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。
似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。
似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 9 × 7 × 9 cm
七品
￥2500.00
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2019-12-30 上书
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桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。
桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。
桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 10 × 20.5 × 23 cm
七品
￥5500.00
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2023-08-28 上书
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万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。
万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。
万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 11 × 11 × 9 cm
六五品
￥3000.00
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2022-11-11 上书
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风云壮我志：江户时期画虎名家（岸驹）先生风虎图：京都后来出现过一位师承（沈南苹）的后继之人，即日本宫廷画家（岸驹）（1749-1838）。岸驹画虎可称一绝，大虎在他笔下幽默灵动，满脸的情绪，大睁着一双神气的电眼，一如神气骄傲的画家本人。中国历代画家似乎也没有画出过这般气势的大虎来，这多少算增了长崎派的实力，安抚了一下岸驹的心中之师。
风云壮我志：江户时期画虎名家（岸驹）先生风虎图：京都后来出现过一位师承（沈南苹）的后继之人，即日本宫廷画家（岸驹）（1749-1838）。岸驹画虎可称一绝，大虎在他笔下幽默灵动，满脸的情绪，大睁着一双神气的电眼，一如神气骄傲的画家本人。中国历代画家似乎也没有画出过这般气势的大虎来，这多少算增了长崎派的实力，安抚了一下岸驹的心中之师。
风云壮我志：江户时期画虎名家（岸驹）先生风虎图：京都后来出现过一位师承（沈南苹）的后继之人，即日本宫廷画家（岸驹）（1749-1838）。岸驹画虎可称一绝，大虎在他笔下幽默灵动，满脸的情绪，大睁着一双神气的电眼，一如神气骄傲的画家本人。中国历代画家似乎也没有画出过这般气势的大虎来，这多少算增了长崎派的实力，安抚了一下岸驹的心中之师。
题名： 风虎图
年代： 同治 (1862-1874)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 132 × 50 cm
七品
￥10000.00
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2019-03-19 上书
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芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。
芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。
芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 23.5 × 22 × 22 cm
七品
￥6000.00
券
100减20
2020-06-14 上书
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嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。
嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。
嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。
制作者： 清民时期 郑新昌
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 17 × 17 × 15.3 cm
七品
￥3500.00
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2020-03-06 上书
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富贵蕴长生：晚清同治细路大人物粉彩苹果罐：人物描金。细路精绘栩栩如生，五子登科寓意吉祥。罐身一老线铜锯钉，更添味道，算是岁月对此佳物的疼爱和馈赠吧。
富贵蕴长生：晚清同治细路大人物粉彩苹果罐：人物描金。细路精绘栩栩如生，五子登科寓意吉祥。罐身一老线铜锯钉，更添味道，算是岁月对此佳物的疼爱和馈赠吧。
富贵蕴长生：晚清同治细路大人物粉彩苹果罐：人物描金。细路精绘栩栩如生，五子登科寓意吉祥。罐身一老线铜锯钉，更添味道，算是岁月对此佳物的疼爱和馈赠吧。
制作者： 晚清
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 23 × 19 cm
七五品
￥8000.00
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2018-07-25 上书
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人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。
人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。
人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 17 × 17 × 3 cm
七品
￥2600.00
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2020-04-12 上书
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明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。
明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。
明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 10.8 × 5.8 × 3.8 cm
八品
￥3000.00
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2021-04-14 上书
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佳物怡慨然：清代同治人物故事粉彩缸：看看吧，高六厘米细绘五个人物。人物面部线条之细看着都费神，手绘难度可想而知。上有十七颗锯钉。见古物惟有高山仰止！
佳物怡慨然：清代同治人物故事粉彩缸：看看吧，高六厘米细绘五个人物。人物面部线条之细看着都费神，手绘难度可想而知。上有十七颗锯钉。见古物惟有高山仰止！
佳物怡慨然：清代同治人物故事粉彩缸：看看吧，高六厘米细绘五个人物。人物面部线条之细看着都费神，手绘难度可想而知。上有十七颗锯钉。见古物惟有高山仰止！
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 6 × 6 × 6 cm
六五品
￥1500.00
券
100减20
2018-08-13 上书
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富贵到白头：晚清同光时绛彩名家（锦川氏）花鸟诗文竹节锯钉文案大缸：型制端庄，釉彩随时间愈发温醇。画面清新淡雅，诗文美意延年。老线锯修锦上添花，别有风味。观此物：花香奇石清风悠，岁月静好到白头。
富贵到白头：晚清同光时绛彩名家（锦川氏）花鸟诗文竹节锯钉文案大缸：型制端庄，釉彩随时间愈发温醇。画面清新淡雅，诗文美意延年。老线锯修锦上添花，别有风味。观此物：花香奇石清风悠，岁月静好到白头。
富贵到白头：晚清同光时绛彩名家（锦川氏）花鸟诗文竹节锯钉文案大缸：型制端庄，釉彩随时间愈发温醇。画面清新淡雅，诗文美意延年。老线锯修锦上添花，别有风味。观此物：花香奇石清风悠，岁月静好到白头。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 13.8 × 13.8 × 16.5 cm
七五品
￥6500.00
券
100减20
2019-09-13 上书
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春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。
春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。
春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 8.5 cm
七品
￥3600.00
券
100减20
2019-12-20 上书
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惜君锦绣缘：清代同治粉彩西厢记罐：人物细腻传神，局部描金。画面生动有趣，观之思飞。人物故事画片器颇为瓷器藏家青睐。
惜君锦绣缘：清代同治粉彩西厢记罐：人物细腻传神，局部描金。画面生动有趣，观之思飞。人物故事画片器颇为瓷器藏家青睐。
惜君锦绣缘：清代同治粉彩西厢记罐：人物细腻传神，局部描金。画面生动有趣，观之思飞。人物故事画片器颇为瓷器藏家青睐。
制作者： 清代同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 10 × 9.5 cm
七品
￥2500.00
券
100减20
2018-09-15 上书
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隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。
隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。
隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8.8 × 8.8 × 12 cm
七品
￥4000.00
券
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2022-11-06 上书
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云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。
云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。
云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 5.5 cm
八品
￥3500.00
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100减20
2023-04-17 上书
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道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8.5 × 8.5 × 8 cm
七五品
￥4000.00
券
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2021-08-04 上书
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人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。
人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。
人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8.5 × 8.5 × 20 cm
七品
￥4500.00
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2022-04-21 上书
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诗书启嘉厚：清同治三娘教子细路粉彩案缸：笔触细腻，用彩鲜醇，人物栩栩如生。有底款。百年前画者所祈美好祝愿映流光款款而来，给人震撼的感动。
诗书启嘉厚：清同治三娘教子细路粉彩案缸：笔触细腻，用彩鲜醇，人物栩栩如生。有底款。百年前画者所祈美好祝愿映流光款款而来，给人震撼的感动。
诗书启嘉厚：清同治三娘教子细路粉彩案缸：笔触细腻，用彩鲜醇，人物栩栩如生。有底款。百年前画者所祈美好祝愿映流光款款而来，给人震撼的感动。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 10.3 × 6.6 cm
八五品
￥2000.00
券
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2018-07-27 上书
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回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。
回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。
回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8 × 8 × 22 cm
七品
￥4600.00
券
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2021-01-26 上书
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静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。
静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。
静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 13.5 × 6.6 × 1.5 cm
六品
￥2500.00
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2022-11-28 上书
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诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
制作者： 晚清 汪永顺
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 18 × 18 × 21.5 cm
七品
￥5000.00
券
100减20
2021-11-17 上书
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童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
制作者： 同治年间
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 23 × 8.5 × 23 cm
七品
￥4500.00
券
100减20
2020-06-14 上书
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嘉岁宜寿考：清同治年间粉彩硕果残杯：型端有底款。细绘硕果有描金。寓意吉祥。宁玩精残，不守普全。
嘉岁宜寿考：清同治年间粉彩硕果残杯：型端有底款。细绘硕果有描金。寓意吉祥。宁玩精残，不守普全。
嘉岁宜寿考：清同治年间粉彩硕果残杯：型端有底款。细绘硕果有描金。寓意吉祥。宁玩精残，不守普全。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 9.2 × 5 cm
六品
￥500.00
券
100减20
2018-10-23 上书
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富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 18 × 18 × 15 cm
七品
￥4500.00
券
100减20
2021-03-24 上书
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贤文墨雅雍容度：晚清榕城文人（董爱山）书法（李白）诗：董爱山所处晚清时即日本江户时代，日本儒者尊慕中国文化，甚至在当时把中国姓氏和中国历史名人相联系。他们以为（董爱山）是榕城人，其董太史之后乎？其书法亦尚有先世之遗风也。。。可见当时日本儒者对其书法的推崇。此幅书法诗意美奂，令人遐想；其法韵（董其昌），领悟笔法精髓而运笔如指、游刃有余，亦能妙合古人。
贤文墨雅雍容度：晚清榕城文人（董爱山）书法（李白）诗：董爱山所处晚清时即日本江户时代，日本儒者尊慕中国文化，甚至在当时把中国姓氏和中国历史名人相联系。他们以为（董爱山）是榕城人，其董太史之后乎？其书法亦尚有先世之遗风也。。。可见当时日本儒者对其书法的推崇。此幅书法诗意美奂，令人遐想；其法韵（董其昌），领悟笔法精髓而运笔如指、游刃有余，亦能妙合古人。
贤文墨雅雍容度：晚清榕城文人（董爱山）书法（李白）诗：董爱山所处晚清时即日本江户时代，日本儒者尊慕中国文化，甚至在当时把中国姓氏和中国历史名人相联系。他们以为（董爱山）是榕城人，其董太史之后乎？其书法亦尚有先世之遗风也。。。可见当时日本儒者对其书法的推崇。此幅书法诗意美奂，令人遐想；其法韵（董其昌），领悟笔法精髓而运笔如指、游刃有余，亦能妙合古人。
题名： 董爱山
年代： 同治 (1862-1874)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 58 × 30 cm
款识钤印： 悔不读书、董昌仁印、爱山
七品
￥10000.00
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2019-04-05 上书
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翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
制作者： 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 7 × 6.5 cm
七品
￥5000.00
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2020-06-12 上书
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鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。
鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。
鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。
作者： 同治
年代： 同治八年 (己巳1869)
页数： 9页
尺寸： 63 × 23 cm
七品
￥6000.00
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100减20
2019-09-11 上书
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香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。
香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。
香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 13 × 12 × 13 cm
七五品
￥2000.00
券
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2019-01-24 上书
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天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 19 × 19 × 19.5 cm
五品
￥6000.00
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2024-04-27 上书
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天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。
天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。
天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。
作者： 丹阳知州 凌绰
年代： 光绪 (1875-1908)
页数： 4页
尺寸： 23.3 × 12.6 cm
七品
￥6000.00
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2019-06-08 上书
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龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。
龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。
龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 20 × 20 × 18 cm
九品
￥20000.00
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2022-09-20 上书
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南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
作者： 清光绪沧州知州 戴曾福
年代： 光绪 (1875-1908)
页数： 2页
尺寸： 25 × 12 cm
五品
￥4500.00
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2019-11-20 上书
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梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。
梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。
梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。
制作者： 清晚 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 11 × 11 cm
七品
￥1500.00
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2018-07-31 上书
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烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。
烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。
烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。
制作者： 晚清 光绪年
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 12.5 × 11 cm
七品
￥3600.00
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2019-12-20 上书
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吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
题名： 胜海舟 明德惟馨
年代： 光绪 (1875-1908)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 98 × 25 cm
七五品
￥4500.00
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2019-10-22 上书
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虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。
虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。
虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。
制作者： 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 4.3 × 2 × 7.5 cm
七五品
￥4000.00
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2021-07-09 上书
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花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。
花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。
花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。
制作者： 光绪 吉人
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 13.5 × 13.5 × 9.3 cm
七品
￥4000.00
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2021-04-13 上书
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古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。
古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。
古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。
制作者： 清 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 13.5 × 5.5 × 13.5 cm
七五品
￥4000.00
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2020-09-26 上书
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开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。
开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。
开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。
制作者： 清代光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 8 × 8 × 17 cm
九品
￥25000.00
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2022-08-09 上书
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笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 15 × 6 × 15 cm
八五品
￥3500.00
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2015-03-28 上书
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目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。
目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。
目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 9.8 × 8.2 cm
八品
￥1500.00
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2018-08-04 上书
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文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。
文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。
文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。
作者： 清代 张锡恭
年代： 光绪十五年 (己丑1889)
页数： 11页
尺寸： 32.5 × 13.5 cm
八五品
￥50000.00
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2019-01-14 上书
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清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。
清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。
清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。
制作者： 喻春
年代： 光绪十八年 (壬辰1892)
尺寸： 9 × 9 × 24 cm
六五品
￥5000.00
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2023-11-30 上书
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山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
制作者： 仙槎
年代： 光绪十八年 (壬辰1892)
尺寸： 7 × 5 × 7 cm
七品
￥4500.00
券
100减20
2020-04-05 上书
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挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 ￥3000.00
江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 ￥15000.00
高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 ￥7000.00
度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 ￥8600.00
天伦怡乐情：民国诗人、无锡诗社社员 （陈祖衡 ）致朱-钟-符（六階）毛笔诗札一通一页：内提有《慰我离怀三十六鳞》，使用上海青云阁监制笺纸。整札行笔神完气足，堪虞其才显。 天伦怡乐情：民国诗人、无锡诗社社员 （陈祖衡 ）致朱-钟-符（六階）毛笔诗札一通一页：内提有《慰我离怀三十六鳞》，使用上海青云阁监制笺纸。整札行笔神完气足，堪虞其才显。 ￥4000.00
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孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课

开播时间：09月02日 10:30

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