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陕西省邮电管理局 关于董建英同志要求补发退职费问题的复函 文号：(66)劳字第13号 主送单位：韩城县邮电局： 你局(66)韩邮劳字第10号报告收悉。前你局职工董建英同志是1955年申请回乡的，而国务院关于“工人职员退职处理暂行规定”则是从1958年2月9日公布施行。由于该员是在国务院颁布退职处理规定之前被批准回乡，故不能补发退职费。此复。
陕西省邮电管理局 关于董建英同志要求补发退职费问题的复函 文号：(66)劳字第13号 主送单位：韩城县邮电局： 你局(66)韩邮劳字第10号报告收悉。前你局职工董建英同志是1955年申请回乡的，而国务院关于“工人职员退职处理暂行规定”则是从1958年2月9日公布施行。由于该员是在国务院颁布退职处理规定之前被批准回乡，故不能补发退职费。此复。
不祥
￥300.00
 邮电部郑州电信工程公司 关于调往司中专实习生问题的报告 调人字第037号 接你部字62号、63号通知，因6408工程与京兰工程需要，调我司部分中专生，经多次做政治思想工作，被调同志反映比较强烈，提出各种不同的理由，不愿赴调，历史背景与邮电部直属央企原始行文原件，涵盖国家级通信工程、院校运动、跨区域人事调配三重历史信息，是新中国电信发展史不可多得的原始文献
邮电部郑州电信工程公司 关于调往司中专实习生问题的报告 调人字第037号 接你部字62号、63号通知，因6408工程与京兰工程需要，调我司部分中专生，经多次做政治思想工作，被调同志反映比较强烈，提出各种不同的理由，不愿赴调，历史背景与邮电部直属央企原始行文原件，涵盖国家级通信工程、院校运动、跨区域人事调配三重历史信息，是新中国电信发展史不可多得的原始文献
不祥
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 中共陕西省商洛专区邮电局政治处，关于移送于某某同志档案的函 文号：(66)商人劳字第012号 主送单位：省局劳改处： 干部档案一袋，日期：1966年由洪志同志带去；归档文；商洛专区（今陕西省商洛市）邮电局，是建国初期陕西邮电行业专区级党政机构原始文书。省、专区两级邮电系统干部人事调动正式公函，包含信笺、机关文号、正式公章、附件清单、内部流转批注，完全符合60年代政企合一邮电系统行文规范。
中共陕西省商洛专区邮电局政治处，关于移送于某某同志档案的函 文号：(66)商人劳字第012号 主送单位：省局劳改处： 干部档案一袋，日期：1966年由洪志同志带去；归档文；商洛专区（今陕西省商洛市）邮电局，是建国初期陕西邮电行业专区级党政机构原始文书。省、专区两级邮电系统干部人事调动正式公函，包含信笺、机关文号、正式公章、附件清单、内部流转批注，完全符合60年代政企合一邮电系统行文规范。
不祥
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 文档（中共陕西省清涧县邮电局党支部） 赵忠仁同志的档案材料的报告，文号：(66)邮党 字第 1 号，局党组处：接榆林专区政治处电话指示，将我局赵忠仁同志的档案、材料直寄局党组处，现随文上报。 赵忠仁档案材料壹袋、审查登记表一份，中国共产党清涧县邮电局支部委员会，1966年2月21日 呈经处意见 归档材料，文革初期陕北邮政系统党务公文，是建国后地方邮电系统人事档案流转原始公涵，属于地方红色行
文档（中共陕西省清涧县邮电局党支部） 赵忠仁同志的档案材料的报告，文号：(66)邮党 字第 1 号，局党组处：接榆林专区政治处电话指示，将我局赵忠仁同志的档案、材料直寄局党组处，现随文上报。 赵忠仁档案材料壹袋、审查登记表一份，中国共产党清涧县邮电局支部委员会，1966年2月21日 呈经处意见 归档材料，文革初期陕北邮政系统党务公文，是建国后地方邮电系统人事档案流转原始公涵，属于地方红色行
赵忠仁。
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 西安市军管通字第2号，军管通字第2号，中国人民解放军陕西省军区、西安市公安局军事管制委员会 1967年4月1日（与1号通告为同日成套发布） 老式泛黄油印纸质官方原件，与此前1号治安通告为系列配套档案，属于同批次成套地方军管原始文献
西安市军管通字第2号，军管通字第2号，中国人民解放军陕西省军区、西安市公安局军事管制委员会 1967年4月1日（与1号通告为同日成套发布） 老式泛黄油印纸质官方原件，与此前1号治安通告为系列配套档案，属于同批次成套地方军管原始文献
不祥
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 1967年西安军管一号通告原件文献解读，通告（军管通字第1号）中国人民解放军陕西省军区、西安市公安局军事管制委员会 4. 版式特征：顶端印有时代标志性「最高指示」
1967年西安军管一号通告原件文献解读，通告（军管通字第1号）中国人民解放军陕西省军区、西安市公安局军事管制委员会 4. 版式特征：顶端印有时代标志性「最高指示」
不祥
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 瞿秋白《中国革命是什么样的革命？》文献1927年11月21日，中共中央机关刊物，1927年国共合作破裂，国民党接连发动反革命屠杀，党内弥漫悲观迷茫情绪。瞿秋白撰写此文，统一全党对革命形势的认知，同时系统阐释了当时“无间断革命”理论，是土地革命早期重要的党内理论文献 。 属于中共早期党史一级经典文献，是研究大革命失败后党的路线思想、瞿秋白革命理论的一手核心资料；
瞿秋白《中国革命是什么样的革命？》文献1927年11月21日，中共中央机关刊物，1927年国共合作破裂，国民党接连发动反革命屠杀，党内弥漫悲观迷茫情绪。瞿秋白撰写此文，统一全党对革命形势的认知，同时系统阐释了当时“无间断革命”理论，是土地革命早期重要的党内理论文献 。 属于中共早期党史一级经典文献，是研究大革命失败后党的路线思想、瞿秋白革命理论的一手核心资料；
不祥
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 1969年西安市革委会官方刊物《西安通讯（第二期）》毛主席军装木刻头像（红底黑白版画样式） 官方正式内部时政通讯刊物，红封面经典版式，西安市级政府机构原生出版物。西安市革命委员会政工组是当时西安地方最高政务宣传主管部门，该刊物属于市级官方内部下发文件汇编，权威性远高于院校、民间群众组织自编材料，是西安地方政务史核心一手文献。
1969年西安市革委会官方刊物《西安通讯（第二期）》毛主席军装木刻头像（红底黑白版画样式） 官方正式内部时政通讯刊物，红封面经典版式，西安市级政府机构原生出版物。西安市革命委员会政工组是当时西安地方最高政务宣传主管部门，该刊物属于市级官方内部下发文件汇编，权威性远高于院校、民间群众组织自编材料，是西安地方政务史核心一手文献。
不祥
￥150.00
 1973年四川大学翻印《批判孔子资料选编》1973年全国开展批孔相关学习运动，各大高校革委会批量汇编、翻印专题学习资料，是当时高校内部下发的标准学习读物。 四川大学官方翻印版本，区别于民间群众组织自编油印小报，官方属性更强。属于同期高校专题文献，
1973年四川大学翻印《批判孔子资料选编》1973年全国开展批孔相关学习运动，各大高校革委会批量汇编、翻印专题学习资料，是当时高校内部下发的标准学习读物。 四川大学官方翻印版本，区别于民间群众组织自编油印小报，官方属性更强。属于同期高校专题文献，
不祥
￥100.00
 1967年西安红旗战斗队内部涉密原始油印材料 国家的统一，人民的团结，国内各民族的团结，这是我们的事业必定要胜利的基本保证。 我们和全体人民团结起来，共同努力，一定能够排除万难，达到胜利的目地 红旗战斗队 一九六七年五月廿六日
1967年西安红旗战斗队内部涉密原始油印材料 国家的统一，人民的团结，国内各民族的团结，这是我们的事业必定要胜利的基本保证。 我们和全体人民团结起来，共同努力，一定能够排除万难，达到胜利的目地 红旗战斗队 一九六七年五月廿六日
不祥
￥260.00
 1967年西安军分区编印《学习材料（一）》 1. 首都中等学校红卫兵代表大会成立（第1页） 2. 首都中等学校红卫兵代表大会给毛主席的致敬信 中国人民解放军陕西省西安军分 西安军分区军方原生官方出版物，区别于院校民间翻印本，行政层级更高，史料权威性更强； - 完整收录北京红卫兵早期纲领性原始文件，是青年运动史、地方军事史、近代教育史三重研究实物
1967年西安军分区编印《学习材料（一）》 1. 首都中等学校红卫兵代表大会成立（第1页） 2. 首都中等学校红卫兵代表大会给毛主席的致敬信 中国人民解放军陕西省西安军分 西安军分区军方原生官方出版物，区别于院校民间翻印本，行政层级更高，史料权威性更强； - 完整收录北京红卫兵早期纲领性原始文件，是青年运动史、地方军事史、近代教育史三重研究实物
不祥
￥200.00
 1967年跨鲁陕翻印刊物《教育要革命（第一集）》 毛主席侧面木刻头像，红色毛笔大字标题：教育要革命 山东工学院革命委员会“教育革命”编辑室 原版编撰 陕西两地院校联动传播教育革命思潮的实物物证，西安本地翻印本，完善了你西安地区高校红色文献收藏链条（交大文稿+该校刊物），地域成套性大幅提升。
1967年跨鲁陕翻印刊物《教育要革命（第一集）》 毛主席侧面木刻头像，红色毛笔大字标题：教育要革命 山东工学院革命委员会“教育革命”编辑室 原版编撰 陕西两地院校联动传播教育革命思潮的实物物证，西安本地翻印本，完善了你西安地区高校红色文献收藏链条（交大文稿+该校刊物），地域成套性大幅提升。
不祥
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 宁夏固原军分区支左工作检讨原始官方文献，最高指示（红色标题印刷）
宁夏固原军分区支左工作检讨原始官方文献，最高指示（红色标题印刷）
不祥
￥300.00
 1971年隆德县学习李功同志官方正式文件，为人民利益而死，就比泰山还重…… 没有一个人民的军队，便没有人民的一切。全国学人民解放军。中共隆德县委、隆德县人民武装部党委 李功同志的一生，处处闪耀着毛泽东思想的光辉，他是忠于毛主席革命路线的先锋战士，模范的共产党员，为我们树立了无产阶级专政下继续革命的又一个榜样。这是人民解放军光荣，也是英雄家乡——我县十三万人民的光荣。
1971年隆德县学习李功同志官方正式文件，为人民利益而死，就比泰山还重…… 没有一个人民的军队，便没有人民的一切。全国学人民解放军。中共隆德县委、隆德县人民武装部党委 李功同志的一生，处处闪耀着毛泽东思想的光辉，他是忠于毛主席革命路线的先锋战士，模范的共产党员，为我们树立了无产阶级专政下继续革命的又一个榜样。这是人民解放军光荣，也是英雄家乡——我县十三万人民的光荣。
不祥
￥150.00
 西安交通大学“六·六事件”原始印刷文献，无产阶级精神万岁，1966年6月，文革初期西安交大标志性六·六事件同期印刷传单/内部文稿，是西北高校早期运动一手原始民间文献，文中被批判的彭康，为交通大学西迁后首任校长、著名马克思主义理论家，是交大西迁核心奠基1966年6月初，
西安交通大学“六·六事件”原始印刷文献，无产阶级精神万岁，1966年6月，文革初期西安交大标志性六·六事件同期印刷传单/内部文稿，是西北高校早期运动一手原始民间文献，文中被批判的彭康，为交通大学西迁后首任校长、著名马克思主义理论家，是交大西迁核心奠基1966年6月初，
不祥
￥180.00
 《一切围绕红太阳转 一切照毛主席指示办》平罗县驻军  
《一切围绕红太阳转 一切照毛主席指示办》平罗县驻军  
不祥
￥85.00
 “老三篇”铸灵魂 掏尽红心为人民 青铜峡县跃进公社新华大队卫生所 ，我们都有一颗为革命而治病的红心。 党的“九大”以来，在毛主席“团结起来，争取更大的胜利”的伟大号召鼓舞下，我们怀着对伟大领袖毛主席的深厚无产阶级感情，反复学习“老三篇”，学一点，用一点，填补县域乡村医疗卫生发展史民间实物资料； -
“老三篇”铸灵魂 掏尽红心为人民 青铜峡县跃进公社新华大队卫生所 ，我们都有一颗为革命而治病的红心。 党的“九大”以来，在毛主席“团结起来，争取更大的胜利”的伟大号召鼓舞下，我们怀着对伟大领袖毛主席的深厚无产阶级感情，反复学习“老三篇”，学一点，用一点，填补县域乡村医疗卫生发展史民间实物资料； -
不祥
￥78.00
 攀登“公”字高峰的钢铁战士 介绍一不怕苦、二不怕死的青年工人王绍飞的事迹王绍飞同志是宁夏钢铁厂运输队渣线排的卸渣工人。他出生在辽宁省鞍山市的一个工人家庭，今年十八岁。一九六七年四月，王绍飞同志随父亲支援边疆建设，从鞍山来到宁夏石嘴山市。他今年四月进厂。石嘴山早期援宁工人微观人物档案，地方工业史民间存量稀少，
攀登“公”字高峰的钢铁战士 介绍一不怕苦、二不怕死的青年工人王绍飞的事迹王绍飞同志是宁夏钢铁厂运输队渣线排的卸渣工人。他出生在辽宁省鞍山市的一个工人家庭，今年十八岁。一九六七年四月，王绍飞同志随父亲支援边疆建设，从鞍山来到宁夏石嘴山市。他今年四月进厂。石嘴山早期援宁工人微观人物档案，地方工业史民间存量稀少，
不祥
￥78.00
 自力更生艰苦奋斗的道路越走越宽广石嘴山玻璃厂革委会，我们厂是在无产阶级文化中重建和发展起来的。三年多来，全厂职工努力活学活用毛泽东思想，发扬“自力更生”、“艰苦奋斗”的革命精神，使厂子的面貌发生了深刻的变化。特别是在“九大”精神的巨大鼓舞下，大搞技术革新和技术革命，改造和自制设备，使产品产量翻了一番，生产品种由单一的玻璃瓶发展到能够生产宁夏石嘴山玻璃厂革命委员会
自力更生艰苦奋斗的道路越走越宽广石嘴山玻璃厂革委会，我们厂是在无产阶级文化中重建和发展起来的。三年多来，全厂职工努力活学活用毛泽东思想，发扬“自力更生”、“艰苦奋斗”的革命精神，使厂子的面貌发生了深刻的变化。特别是在“九大”精神的巨大鼓舞下，大搞技术革新和技术革命，改造和自制设备，使产品产量翻了一番，生产品种由单一的玻璃瓶发展到能够生产宁夏石嘴山玻璃厂革命委员会
不祥
￥50.00
 1954年西北人民话剧团《在新事物的面前》话剧说明书 建国早期戏剧老节目单 主创 原著：杜印等；执行导演：韩又新；副导演：周方 剧目形制 四幕话剧 演出年份 1954年  
1954年西北人民话剧团《在新事物的面前》话剧说明书 建国早期戏剧老节目单 主创 原著：杜印等；执行导演：韩又新；副导演：周方 剧目形制 四幕话剧 演出年份 1954年  
￥350.00
 1954年西北人民话剧团《在新事物的面前》话剧说明书 建国早期戏剧老节目单 主创 原著：杜印等；执行导演：韩又新；副导演：周方 剧目形制 四幕话剧 演出年份 1954年  
1954年西北人民话剧团《在新事物的面前》话剧说明书 建国早期戏剧老节目单 主创 原著：杜印等；执行导演：韩又新；副导演：周方 剧目形制 四幕话剧 演出年份 1954年  
￥450.00
 《三星高照》话剧老节目单 戏剧老演出说明书/节目单 主创 编剧：江汗；导演：韩又新；设计：高飞 年代 建国早期（50-66年）
《三星高照》话剧老节目单 戏剧老演出说明书/节目单 主创 编剧：江汗；导演：韩又新；设计：高飞 年代 建国早期（50-66年）
￥380.00
 秋菊，彩墨秋菊图，左侧边缘有破损缺角。以淡粉、嫩绿色晕染菊花花瓣，花瓣线条轻盈舒展，花心点染细腻，色彩淡雅温润，兼工带写手法柔和雅致。纯水墨写菊梗、菊叶，墨色浓淡层次分明，叶片卷曲形态写实，枝干曲折苍劲，干湿笔墨变化丰富。
秋菊，彩墨秋菊图，左侧边缘有破损缺角。以淡粉、嫩绿色晕染菊花花瓣，花瓣线条轻盈舒展，花心点染细腻，色彩淡雅温润，兼工带写手法柔和雅致。纯水墨写菊梗、菊叶，墨色浓淡层次分明，叶片卷曲形态写实，枝干曲折苍劲，干湿笔墨变化丰富。
不祥
￥30.00
 墨竹，以浓淡干湿变化的中锋墨笔写竹身，竹节顿挫利落，粗细对比自然，竹竿挺拔修长， 竹子位列国画四君子，象征君子虚心自持、气节坚贞、步步高升、长青顺遂，是书房、茶室高频装饰题材。
墨竹，以浓淡干湿变化的中锋墨笔写竹身，竹节顿挫利落，粗细对比自然，竹竿挺拔修长， 竹子位列国画四君子，象征君子虚心自持、气节坚贞、步步高升、长青顺遂，是书房、茶室高频装饰题材。
不祥
￥50.00
 墨竹，四君子题材，宣纸本，竹叶层次丰富，运用浓墨、淡墨双重层次，前面竹叶浓墨实写，背景竹叶淡墨虚衬，前后空间感很强。 中锋行笔，竹节顿挫有力，表现竹子挺拔向上的姿态，画面竹子象征气节、虚心、节节高升、君子风骨，传统书房最常见悬挂题材
墨竹，四君子题材，宣纸本，竹叶层次丰富，运用浓墨、淡墨双重层次，前面竹叶浓墨实写，背景竹叶淡墨虚衬，前后空间感很强。 中锋行笔，竹节顿挫有力，表现竹子挺拔向上的姿态，画面竹子象征气节、虚心、节节高升、君子风骨，传统书房最常见悬挂题材
不祥
￥80.00
 墨竹，以浓淡墨色写竹杆，粗主干施以重墨，细竿用淡墨，竹节顿挫分明，用笔干脆利落，表现竹子挺拔劲直，以大块浓墨撇叶，叶片分组聚散，有大有小，错落穿插，墨色淋漓，是典型写意写竹笔法。 寓意气节坚贞、虚心向上、节节高升，非常适合书房悬挂
墨竹，以浓淡墨色写竹杆，粗主干施以重墨，细竿用淡墨，竹节顿挫分明，用笔干脆利落，表现竹子挺拔劲直，以大块浓墨撇叶，叶片分组聚散，有大有小，错落穿插，墨色淋漓，是典型写意写竹笔法。 寓意气节坚贞、虚心向上、节节高升，非常适合书房悬挂
不祥
￥50.00
 黄鹂山茶 ，创作地为陕西西安，创作年份1989年。 山石以淡墨皴擦质感，重彩绘制山茶花，花瓣浓粉晕染、绿叶层次分明；两只黄鹂鸟形态生动，一鸟静栖枝间、一鸟展翅欲落，鸟羽冷暖色彩对比细腻，嘴爪细节写实，是典型现代工兼写花鸟技法。 寓意坚韧长久、富贵安康；象征吉祥顺遂、前程似锦；寓意春日吉祥、阖家喜乐，是经典居家装饰花鸟题材。
黄鹂山茶 ，创作地为陕西西安，创作年份1989年。 山石以淡墨皴擦质感，重彩绘制山茶花，花瓣浓粉晕染、绿叶层次分明；两只黄鹂鸟形态生动，一鸟静栖枝间、一鸟展翅欲落，鸟羽冷暖色彩对比细腻，嘴爪细节写实，是典型现代工兼写花鸟技法。 寓意坚韧长久、富贵安康；象征吉祥顺遂、前程似锦；寓意春日吉祥、阖家喜乐，是经典居家装饰花鸟题材。
贵松
￥150.00
 水墨兰草，这是一幅无款纸本写意墨兰，为传统文人水墨小品，纯水墨设色，以浓淡干湿变化的墨色绘春兰，底部以淡墨点染卵石衬景，整体清雅简约。长叶舒展飘逸，线条粗细顿挫分明，长短穿插错落，有疏有密，符合文人画“简淡为上”的审美，兰花是国画“四君子”之一，象征高洁淡泊、清雅自持、与世无争，自古为文人雅士钟爱题材，适合书房、茶室悬挂
水墨兰草，这是一幅无款纸本写意墨兰，为传统文人水墨小品，纯水墨设色，以浓淡干湿变化的墨色绘春兰，底部以淡墨点染卵石衬景，整体清雅简约。长叶舒展飘逸，线条粗细顿挫分明，长短穿插错落，有疏有密，符合文人画“简淡为上”的审美，兰花是国画“四君子”之一，象征高洁淡泊、清雅自持、与世无争，自古为文人雅士钟爱题材，适合书房、茶室悬挂
不祥
￥80.00
 红梅国画 丁丑为干支纪年，对应1997年，创作地点陕西西安，作者为本土画家靳刚。 红梅为国画“四君子”题材，象征坚韧傲骨、清雅高洁；题字“香溢四飘”寓意声名远扬、福气满堂，兼具装饰与吉祥内涵。
红梅国画 丁丑为干支纪年，对应1997年，创作地点陕西西安，作者为本土画家靳刚。 红梅为国画“四君子”题材，象征坚韧傲骨、清雅高洁；题字“香溢四飘”寓意声名远扬、福气满堂，兼具装饰与吉祥内涵。
靳刚
￥100.00
 （红黄双色牡丹）以一朵艳红牡丹、两朵明黄牡丹为主景，搭配多处待放花苞，枝干以焦墨皴擦凸显苍劲质感；叶片融合浓墨、浅绿双色晕染，叶脉线条简练灵动，色彩浓艳雅致，是典型中式家居写意花鸟风格。红牡丹象征鸿运当头、红火顺遂，黄牡丹寓意金玉满堂、富贵盈门，三色花卉搭配花苞，整体寓意富贵双全、家业兴旺、前程含苞待放、福运绵长。无落款与作者印章，属于民间手绘写意小品；
（红黄双色牡丹）以一朵艳红牡丹、两朵明黄牡丹为主景，搭配多处待放花苞，枝干以焦墨皴擦凸显苍劲质感；叶片融合浓墨、浅绿双色晕染，叶脉线条简练灵动，色彩浓艳雅致，是典型中式家居写意花鸟风格。红牡丹象征鸿运当头、红火顺遂，黄牡丹寓意金玉满堂、富贵盈门，三色花卉搭配花苞，整体寓意富贵双全、家业兴旺、前程含苞待放、福运绵长。无落款与作者印章，属于民间手绘写意小品；
不祥
￥100.00
 (梅竹双清图)此幅为传统写意花鸟，绘红梅与墨竹，是国画经典“梅竹双清”题材。老梅枝干苍劲厚重，红梅浓淡层次丰富，花苞、盛花开合有致；墨竹笔法劲挺，竹叶疏密错落，红墨对比鲜明，笔墨简练古朴。梅、竹同为“岁寒二友”： 傲雪坚韧、迎春纳福，寓意坚韧不屈、鸿运当头；代表气节正直、节节高升、平安顺遂，象征人品高洁、家业长青、福寿安康。
(梅竹双清图)此幅为传统写意花鸟，绘红梅与墨竹，是国画经典“梅竹双清”题材。老梅枝干苍劲厚重，红梅浓淡层次丰富，花苞、盛花开合有致；墨竹笔法劲挺，竹叶疏密错落，红墨对比鲜明，笔墨简练古朴。梅、竹同为“岁寒二友”： 傲雪坚韧、迎春纳福，寓意坚韧不屈、鸿运当头；代表气节正直、节节高升、平安顺遂，象征人品高洁、家业长青、福寿安康。
不祥
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 （荷花）这幅为中式小写意荷塘小品，以红线条勾勒荷花花瓣，一朵盛放、一朵半开、一朵花苞，层次错落；以浓墨阔笔绘制荷叶，荷杆点缀细点，辅以浅青淡墨晕染水面、水草，笔墨简约空灵，是典型文人写意花鸟风格，留白雅致。 荷花（莲花）核心寓意：清正廉洁、和和美美、连年有余、纯净高洁；多莲相伴，象征家庭和睦、品行清雅、万事顺遂，居家悬挂寓意极佳。无落款、无篆刻印章，属佚名国画小品；
（荷花）这幅为中式小写意荷塘小品，以红线条勾勒荷花花瓣，一朵盛放、一朵半开、一朵花苞，层次错落；以浓墨阔笔绘制荷叶，荷杆点缀细点，辅以浅青淡墨晕染水面、水草，笔墨简约空灵，是典型文人写意花鸟风格，留白雅致。 荷花（莲花）核心寓意：清正廉洁、和和美美、连年有余、纯净高洁；多莲相伴，象征家庭和睦、品行清雅、万事顺遂，居家悬挂寓意极佳。无落款、无篆刻印章，属佚名国画小品；
不祥
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 （粉牡丹）小写意牡丹，两朵大粉牡丹，花蕊黄蓝点染，搭配数枚待放花苞。花叶墨绿与淡绿相间，老叶重墨，新叶浅绿，枝干用笔朴拙，水墨晕染自然，画风温润清新。两朵牡丹寓意富贵成双、美满吉祥，花苞代表生机与前程，牡丹象征富贵平安。无落款、无印章，
（粉牡丹）小写意牡丹，两朵大粉牡丹，花蕊黄蓝点染，搭配数枚待放花苞。花叶墨绿与淡绿相间，老叶重墨，新叶浅绿，枝干用笔朴拙，水墨晕染自然，画风温润清新。两朵牡丹寓意富贵成双、美满吉祥，花苞代表生机与前程，牡丹象征富贵平安。无落款、无印章，
不祥
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 （三色牡丹）小写意牡丹，三朵牡丹由浅粉至深玫红渐变，花蕊点缀黄绿、湖蓝撞色；枝干以焦墨粗笔写出，叶片墨色干湿变化丰富，笔法洒脱随性，是典型现代民间写意花鸟风格，层次柔和雅致。三花牡丹寓意三阳开泰、富贵三连、家业兴旺，牡丹自古象征荣华富贵、平安顺遂，适合居家客厅、玄关悬挂。无落款、无作者印章，属于佚名国画小品；
（三色牡丹）小写意牡丹，三朵牡丹由浅粉至深玫红渐变，花蕊点缀黄绿、湖蓝撞色；枝干以焦墨粗笔写出，叶片墨色干湿变化丰富，笔法洒脱随性，是典型现代民间写意花鸟风格，层次柔和雅致。三花牡丹寓意三阳开泰、富贵三连、家业兴旺，牡丹自古象征荣华富贵、平安顺遂，适合居家客厅、玄关悬挂。无落款、无作者印章，属于佚名国画小品；
不祥
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 双牡丹图解析，两朵大红牡丹，花蕊明黄，花叶以大块泼墨写出，墨色浓淡层次分明，枝干苍劲，属于大写意花鸟，色彩浓烈饱满。 双朵牡丹，寓意富贵满堂、荣华并至、吉祥兴旺，牡丹传统上象征富贵、平安昌盛。 无落款、无印章，有轻微岁月旧痕，无撕裂破损。
双牡丹图解析，两朵大红牡丹，花蕊明黄，花叶以大块泼墨写出，墨色浓淡层次分明，枝干苍劲，属于大写意花鸟，色彩浓烈饱满。 双朵牡丹，寓意富贵满堂、荣华并至、吉祥兴旺，牡丹传统上象征富贵、平安昌盛。 无落款、无印章，有轻微岁月旧痕，无撕裂破损。
不祥
￥80.00
 （秋枝群雀竹菊）写意花鸟作品，画面绘苍劲枯木枝干，6只麻雀错落栖于枝头；旁侧搭配墨竹、五彩秋菊，远景以淡墨晕染山石，属于典型中式小写意花鸟风格。用笔简练灵动，麻雀造型憨朴生动，竹菊清雅配色柔和。寓意阖家和睦、喜事临门、雀报佳音；象征气节平安、节节高升；秋菊：寓意坚韧长寿、清雅高洁；整幅作品兼具居家祥和与文人清雅双重内涵。
（秋枝群雀竹菊）写意花鸟作品，画面绘苍劲枯木枝干，6只麻雀错落栖于枝头；旁侧搭配墨竹、五彩秋菊，远景以淡墨晕染山石，属于典型中式小写意花鸟风格。用笔简练灵动，麻雀造型憨朴生动，竹菊清雅配色柔和。寓意阖家和睦、喜事临门、雀报佳音；象征气节平安、节节高升；秋菊：寓意坚韧长寿、清雅高洁；整幅作品兼具居家祥和与文人清雅双重内涵。
不祥
￥100.00
 （牡丹）紫红、艳红两朵牡丹，花叶以浓淡墨色交错，老干笔法粗犷，布局紧凑饱满，是典型的西北写意花鸟，色彩热烈。双牡丹，寓意富贵成双、吉祥和美、荣华相伴。 无落款无印章，画面完整无撕裂缺损。
（牡丹）紫红、艳红两朵牡丹，花叶以浓淡墨色交错，老干笔法粗犷，布局紧凑饱满，是典型的西北写意花鸟，色彩热烈。双牡丹，寓意富贵成双、吉祥和美、荣华相伴。 无落款无印章，画面完整无撕裂缺损。
不祥
￥80.00
 无款重彩牡丹，写意牡丹，两朵艳红牡丹、一朵橙黄牡丹，右上角带花苞。 用笔奔放泼辣，花瓣色彩厚重浓烈，墨叶苍劲，色彩对比强烈，属于大写意花鸟风格。多色牡丹同绘，寓意满堂富贵、多彩吉祥、繁花兴旺。无落款、无印章，主体画面完整，无撕裂大破损。
无款重彩牡丹，写意牡丹，两朵艳红牡丹、一朵橙黄牡丹，右上角带花苞。 用笔奔放泼辣，花瓣色彩厚重浓烈，墨叶苍劲，色彩对比强烈，属于大写意花鸟风格。多色牡丹同绘，寓意满堂富贵、多彩吉祥、繁花兴旺。无落款、无印章，主体画面完整，无撕裂大破损。
不祥
￥100.00
 （牡丹）两朵盛开粉红牡丹加一枚花苞，花叶以浓墨阔笔点叶，枝干顿挫有力，属于典型西北写意牡丹风格，色彩浓艳，构图饱满。 象征花开富贵、吉祥圆满、家业昌盛 满幅折痕，无落款、无印章，画面完好。
（牡丹）两朵盛开粉红牡丹加一枚花苞，花叶以浓墨阔笔点叶，枝干顿挫有力，属于典型西北写意牡丹风格，色彩浓艳，构图饱满。 象征花开富贵、吉祥圆满、家业昌盛 满幅折痕，无落款、无印章，画面完好。
不祥
￥100.00
 写意葫芦，两只浅黄葫芦垂于藤蔓，叶片以淡墨、花青点染，藤蔓简淡，下半部分大面积留白。水墨淡彩，色调清雅，属于文人花鸟小品。葫芦谐音福禄，双葫芦寓意福禄双全、福气满满、家宅安康。
写意葫芦，两只浅黄葫芦垂于藤蔓，叶片以淡墨、花青点染，藤蔓简淡，下半部分大面积留白。水墨淡彩，色调清雅，属于文人花鸟小品。葫芦谐音福禄，双葫芦寓意福禄双全、福气满满、家宅安康。
不祥
￥100.00
 富贵一品，丙子年初夏靳刚作 1996年上方名章，右下角闲章，款印齐全。两朵艳红牡丹、一朵蓝牡丹，搭配花苞、老干与墨绿叶片，红蓝撞色，构图疏密得当。题款“富贵一品”，牡丹象征荣华富贵，一品代表高官显贵，寓意一品富贵、家业兴旺、前程显贵
富贵一品，丙子年初夏靳刚作 1996年上方名章，右下角闲章，款印齐全。两朵艳红牡丹、一朵蓝牡丹，搭配花苞、老干与墨绿叶片，红蓝撞色，构图疏密得当。题款“富贵一品”，牡丹象征荣华富贵，一品代表高官显贵，寓意一品富贵、家业兴旺、前程显贵
靳刚
￥280.00
 （秋菊图 ）丙子年春三月靳刚作 1996年右上角闲章，左下角名章，款印齐全。三朵淡紫粉菊花，花瓣线条细腻，墨叶穿插，枝干苍劲，属于典型写意秋菊。菊花象征高洁傲骨、平安长寿、清雅淡泊。
（秋菊图 ）丙子年春三月靳刚作 1996年右上角闲章，左下角名章，款印齐全。三朵淡紫粉菊花，花瓣线条细腻，墨叶穿插，枝干苍劲，属于典型写意秋菊。菊花象征高洁傲骨、平安长寿、清雅淡泊。
靳刚
￥280.00
 三色牡丹图 ，1990年，靳刚 西安，两方红色朱文印章，名章齐全。三朵牡丹，浅粉、玫红、深紫，层次丰富，墨叶浑厚，枝干穿插，色彩温润饱满，属于西北小写意花鸟。三花并放，寓意三春富贵、花开满堂、吉祥顺遂。
三色牡丹图 ，1990年，靳刚 西安，两方红色朱文印章，名章齐全。三朵牡丹，浅粉、玫红、深紫，层次丰富，墨叶浑厚，枝干穿插，色彩温润饱满，属于西北小写意花鸟。三花并放，寓意三春富贵、花开满堂、吉祥顺遂。
靳刚
￥350.00
 《对虾图》水墨国画解析 对虾图1983年中秋节 - 画面两只水墨对虾，仿齐派画虾风格，以淡墨写虾身，浓墨点虾头，细笔勾勒虾须虾足。水墨虾是国画常见题材，寓意节节高升、自由自在、清白高洁。双虾成对，也有和合顺遂之意。
《对虾图》水墨国画解析 对虾图1983年中秋节 - 画面两只水墨对虾，仿齐派画虾风格，以淡墨写虾身，浓墨点虾头，细笔勾勒虾须虾足。水墨虾是国画常见题材，寓意节节高升、自由自在、清白高洁。双虾成对，也有和合顺遂之意。
不祥
￥80.00
 写意葡萄，几串淡青葡萄悬于藤间，藤蔓缠绕，叶片浓淡相间，画面下半部分大面积留白。国画传统写意葡萄画法，藤蔓用笔转折灵动，葡萄以点染而成，清新淡雅。
写意葡萄，几串淡青葡萄悬于藤间，藤蔓缠绕，叶片浓淡相间，画面下半部分大面积留白。国画传统写意葡萄画法，藤蔓用笔转折灵动，葡萄以点染而成，清新淡雅。
不祥
￥130.00
 牡丹，小写意牡丹，上方玫红牡丹，下方橙红牡丹，枝干交错，墨叶层次丰富，叶片兼施淡绿，笔法奔放。浓淡墨写花叶，色彩艳丽，属于典型西北民间写意花鸟风格，画面留白适中，牡丹寓意富贵吉祥、满堂荣华，双色花开寓意双喜盈门、富贵双全。无落款、无印章，无破损虫蛀。
牡丹，小写意牡丹，上方玫红牡丹，下方橙红牡丹，枝干交错，墨叶层次丰富，叶片兼施淡绿，笔法奔放。浓淡墨写花叶，色彩艳丽，属于典型西北民间写意花鸟风格，画面留白适中，牡丹寓意富贵吉祥、满堂荣华，双色花开寓意双喜盈门、富贵双全。无落款、无印章，无破损虫蛀。
不祥
￥120.00
 （红牡丹蜂戏图 ）岁次辛未夏 靳刚 1991年作者：靳刚（长安/西安地区书画家）落款齐全。两朵大红写意牡丹，搭配墨色花叶、花苞，上方三只小蜜蜂环绕飞舞。西北小写意花鸟风格，牡丹红花浓艳，叶片墨色干湿对比明显，笔触苍劲洒脱。 - 寓意：牡丹象征富贵荣华，蜜蜂寓意勤劳生财、繁花似锦、生机勃勃。
（红牡丹蜂戏图 ）岁次辛未夏 靳刚 1991年作者：靳刚（长安/西安地区书画家）落款齐全。两朵大红写意牡丹，搭配墨色花叶、花苞，上方三只小蜜蜂环绕飞舞。西北小写意花鸟风格，牡丹红花浓艳，叶片墨色干湿对比明显，笔触苍劲洒脱。 - 寓意：牡丹象征富贵荣华，蜜蜂寓意勤劳生财、繁花似锦、生机勃勃。
靳刚
￥360.00
 齐白石《鼠樱图》作品（借山老人），此幅为荣宝斋木板水印，是齐氏花鸟走兽小品代表题鼠樱图（松鼠樱桃） 荣宝斋木板水印 借山老人落款
齐白石《鼠樱图》作品（借山老人），此幅为荣宝斋木板水印，是齐氏花鸟走兽小品代表题鼠樱图（松鼠樱桃） 荣宝斋木板水印 借山老人落款
借山老人
￥260.00
 《天香图》靳刚国画，1995年 “天香”专指牡丹，古人称牡丹为国色天香 右上角朱文名章，左下角闲章，落款、题名、印章齐全，写意牡丹，两朵大红牡丹+一朵蓝牡丹，花叶繁茂，枝干穿插，色彩浓艳饱满。 小写意，红花厚重，蓝花色彩鲜亮，墨叶层次丰富，是典型西北花鸟风格，国色天香，寓意富贵满堂、吉祥繁盛。
《天香图》靳刚国画，1995年 “天香”专指牡丹，古人称牡丹为国色天香 右上角朱文名章，左下角闲章，落款、题名、印章齐全，写意牡丹，两朵大红牡丹+一朵蓝牡丹，花叶繁茂，枝干穿插，色彩浓艳饱满。 小写意，红花厚重，蓝花色彩鲜亮，墨叶层次丰富，是典型西北花鸟风格，国色天香，寓意富贵满堂、吉祥繁盛。
靳刚
￥450.00
 （ 彩色秋菊）竖幅写意秋菊，红、黄、淡绿三色菊花丛生，墨叶卷曲，枝干以淡墨向下延伸，构图上密下疏。菊花花瓣线条利落，叶片用浓淡墨勾勒，属于传统小写意花卉画法，风格简约素雅。菊花在国画中象征高洁坚贞、清雅淡泊、长寿安康，也是秋日经典文人作品
（ 彩色秋菊）竖幅写意秋菊，红、黄、淡绿三色菊花丛生，墨叶卷曲，枝干以淡墨向下延伸，构图上密下疏。菊花花瓣线条利落，叶片用浓淡墨勾勒，属于传统小写意花卉画法，风格简约素雅。菊花在国画中象征高洁坚贞、清雅淡泊、长寿安康，也是秋日经典文人作品
不祥
￥80.00
 （双朵红牡丹）两朵大红牡丹错落排布，左侧枯笔枝干搭配墨色叶片，笔触洒脱奔放，属于大写意花鸟风格。花瓣以红色泼墨晕染，层次柔和；叶片与枝干用焦墨、淡墨区分虚实，留白充足，画面大气简练。红牡丹象征富贵荣华、鸿运昌盛、吉祥圆满，是国画里经典的吉祥挂画题材。
（双朵红牡丹）两朵大红牡丹错落排布，左侧枯笔枝干搭配墨色叶片，笔触洒脱奔放，属于大写意花鸟风格。花瓣以红色泼墨晕染，层次柔和；叶片与枝干用焦墨、淡墨区分虚实，留白充足，画面大气简练。红牡丹象征富贵荣华、鸿运昌盛、吉祥圆满，是国画里经典的吉祥挂画题材。
不祥
￥100.00
 丙子年秋月靳刚写于西安1996，右上角朱文名章，左下角闲章，落款印章齐全，竹石月季图，左上墨竹，下方湖石，主体多色月季花卉，配蝴蝶点缀，典型西北小写意花鸟。竹叶劲挺利落，月季花叶设色淡雅，墨石皴擦古朴，构图疏密有致，带有西安本地书画风格特征。竹子代表君子气节、平安顺遂；月季象征四季长春、富贵长久，蝴蝶寓意美满自在。
丙子年秋月靳刚写于西安1996，右上角朱文名章，左下角闲章，落款印章齐全，竹石月季图，左上墨竹，下方湖石，主体多色月季花卉，配蝴蝶点缀，典型西北小写意花鸟。竹叶劲挺利落，月季花叶设色淡雅，墨石皴擦古朴，构图疏密有致，带有西安本地书画风格特征。竹子代表君子气节、平安顺遂；月季象征四季长春、富贵长久，蝴蝶寓意美满自在。
靳刚
￥350.00
 （红牡丹）写意仅绘一朵盛放的红花，枝干斜向下延伸，墨叶错落排布，花瓣用水墨曙红晕染，由深到浅过渡自然，花蕊黄绿点戳；叶片纯墨分浓淡，枝干用笔简练干脆，属于典型小写意花鸟风格。 - 构图：留白极多，简约空灵，突出牡丹主体，没有多余配景。 红牡丹是国画经典题材，象征花开富贵、鸿运当头、圆满吉祥，适合客厅、玄关悬挂。
（红牡丹）写意仅绘一朵盛放的红花，枝干斜向下延伸，墨叶错落排布，花瓣用水墨曙红晕染，由深到浅过渡自然，花蕊黄绿点戳；叶片纯墨分浓淡，枝干用笔简练干脆，属于典型小写意花鸟风格。 - 构图：留白极多，简约空灵，突出牡丹主体，没有多余配景。 红牡丹是国画经典题材，象征花开富贵、鸿运当头、圆满吉祥，适合客厅、玄关悬挂。
不祥
￥60.00
 清時有味，丁丑初冬于京華，陆璐 画，1997年。水墨枇杷双雀图，属于典型文人写意花鸟。 右上墨笔写枇杷枝果，果实淡彩点染；画面左侧两只水墨麻雀，一静一动，神态生动；下方淡墨晕染坡地，搭配细兰草，构图疏淡空灵。 以小写意水墨为主，线条简练，墨色层次柔和，留白极多，偏向京派文人花鸟风格，枇杷象征硕果累累、吉祥丰收；麻雀寓意安宁自在，整体意境清雅闲适，契合题字“清时有味”的悠然意境。
清時有味，丁丑初冬于京華，陆璐 画，1997年。水墨枇杷双雀图，属于典型文人写意花鸟。 右上墨笔写枇杷枝果，果实淡彩点染；画面左侧两只水墨麻雀，一静一动，神态生动；下方淡墨晕染坡地，搭配细兰草，构图疏淡空灵。 以小写意水墨为主，线条简练，墨色层次柔和，留白极多，偏向京派文人花鸟风格，枇杷象征硕果累累、吉祥丰收；麻雀寓意安宁自在，整体意境清雅闲适，契合题字“清时有味”的悠然意境。
陆璐
￥180.00
 （老干红梅）西安画家靳刚纸本花鸟，无落款印章，右侧大块浓墨写苍老主干，墨色干湿对比强烈，树皮质感厚重；枝干向画面左侧向下垂曳，枝条穿插交错，姿态虬曲苍劲。大红、粉紫梅花错落分布，繁花满枝，有盛开花朵也有花苞，点花疏密节奏感好，垂枝式构图，老干居右，花枝向左下延伸，左侧大量留白，虚实对比强烈，是传统红梅经典构图。红梅寓意铁骨迎春、高洁傲骨、报喜纳福，适合书房悬挂。
（老干红梅）西安画家靳刚纸本花鸟，无落款印章，右侧大块浓墨写苍老主干，墨色干湿对比强烈，树皮质感厚重；枝干向画面左侧向下垂曳，枝条穿插交错，姿态虬曲苍劲。大红、粉紫梅花错落分布，繁花满枝，有盛开花朵也有花苞，点花疏密节奏感好，垂枝式构图，老干居右，花枝向左下延伸，左侧大量留白，虚实对比强烈，是传统红梅经典构图。红梅寓意铁骨迎春、高洁傲骨、报喜纳福，适合书房悬挂。
不祥
￥100.00
 西安画家靳刚的纸本写意（牡丹）作品，无落款，画面上方是大红渐变粉的牡丹，下方是深紫红色牡丹，两朵花高低错落，花瓣以阔笔没骨点染，下方花朵点缀明黄花蕊，层次柔和自然，叶脉以细墨线勾勒，花叶穿插排布疏密有度，是典型西北写意花鸟笔法。花卉集中在画面中下区域，上方大面积留白，构图简约舒展，留白提升了画面空灵的气韵。牡丹在国画中代表富贵吉祥、花开圆满、繁荣兴旺，是居家厅堂、书房都很适配的装饰题
西安画家靳刚的纸本写意（牡丹）作品，无落款，画面上方是大红渐变粉的牡丹，下方是深紫红色牡丹，两朵花高低错落，花瓣以阔笔没骨点染，下方花朵点缀明黄花蕊，层次柔和自然，叶脉以细墨线勾勒，花叶穿插排布疏密有度，是典型西北写意花鸟笔法。花卉集中在画面中下区域，上方大面积留白，构图简约舒展，留白提升了画面空灵的气韵。牡丹在国画中代表富贵吉祥、花开圆满、繁荣兴旺，是居家厅堂、书房都很适配的装饰题
不祥
￥100.00
 红梅，西安画家靳刚纸本花鸟作品，主干以浓淡水墨写出，老干苍劲，枝杈向画面上方斜向舒展，用笔顿挫有力，枯湿墨变化丰富。 - 梅花：大红、淡粉色梅花交错点染，盛放花朵与花苞错落分布，花瓣用笔简练，疏密得当，满枝繁花。采用斜出式构图，梅枝从画面右下角向上生发，大面积留白，留出呼吸感，是传统文人画梅花典型构图。红梅象征傲骨不屈、迎春报喜、高洁坚韧，适合书房、客厅陈设。
红梅，西安画家靳刚纸本花鸟作品，主干以浓淡水墨写出，老干苍劲，枝杈向画面上方斜向舒展，用笔顿挫有力，枯湿墨变化丰富。 - 梅花：大红、淡粉色梅花交错点染，盛放花朵与花苞错落分布，花瓣用笔简练，疏密得当，满枝繁花。采用斜出式构图，梅枝从画面右下角向上生发，大面积留白，留出呼吸感，是传统文人画梅花典型构图。红梅象征傲骨不屈、迎春报喜、高洁坚韧，适合书房、客厅陈设。
不祥
￥100.00
 （牡丹飞鹰）靳刚花鸟作品，此幅属于花鸟结合题材，画面中心一朵大粉牡丹，淡红晕染花瓣，明黄点花蕊，花瓣笔触松弛写意。叶片形态丰富，两只雄鹰，一只展翅欲落、一只凌空飞翔；以浓墨表现羽翼斑纹，黄颜色刻画鹰嘴利爪，动态生动，笔墨简练概括。下半部分繁花繁茂，上部双鹰翱翔，一静一动形成强烈对比，上下虚实呼应，牡丹寓意富贵吉祥，雄鹰寓意志存高远、奋发有为，二者结合，有富贵宏图、大展宏图的美好含义。
（牡丹飞鹰）靳刚花鸟作品，此幅属于花鸟结合题材，画面中心一朵大粉牡丹，淡红晕染花瓣，明黄点花蕊，花瓣笔触松弛写意。叶片形态丰富，两只雄鹰，一只展翅欲落、一只凌空飞翔；以浓墨表现羽翼斑纹，黄颜色刻画鹰嘴利爪，动态生动，笔墨简练概括。下半部分繁花繁茂，上部双鹰翱翔，一静一动形成强烈对比，上下虚实呼应，牡丹寓意富贵吉祥，雄鹰寓意志存高远、奋发有为，二者结合，有富贵宏图、大展宏图的美好含义。
不祥
￥130.00
 （写意牡丹）西安画家靳刚的花鸟作品，两朵主牡丹以浓艳洋红、玫红阔笔点染花瓣，花蕊用黄蓝撞色点出，饱满热烈；画面上方点缀数枚待放的粉色花苞，形成开合对比。老干与新枝以焦墨写出，线条顿挫有力；花叶运用浓淡墨辅以淡彩，叶片俯仰错落，墨块大小对比，是西北大写意典型笔法。 主体花卉居于画面中上部，枝干向下舒展，虚实得当，画面疏密节奏感强。牡丹象征富贵荣华、吉祥美满、繁荣昌盛，是厅堂非常经典的装饰花鸟题材
（写意牡丹）西安画家靳刚的花鸟作品，两朵主牡丹以浓艳洋红、玫红阔笔点染花瓣，花蕊用黄蓝撞色点出，饱满热烈；画面上方点缀数枚待放的粉色花苞，形成开合对比。老干与新枝以焦墨写出，线条顿挫有力；花叶运用浓淡墨辅以淡彩，叶片俯仰错落，墨块大小对比，是西北大写意典型笔法。 主体花卉居于画面中上部，枝干向下舒展，虚实得当，画面疏密节奏感强。牡丹象征富贵荣华、吉祥美满、繁荣昌盛，是厅堂非常经典的装饰花鸟题材
不祥
￥100.00
 （写意荷花）此幅依旧是西安画家靳刚的水墨花鸟作品，纸本设色，塑封保存，画面无长款题识，淡胭脂色点染红莲，笔触轻盈简练，花瓣层次写意概括；一旁搭配淡青绿色荷苞，色彩清雅。以泼墨法绘荷叶，墨色有浓淡虚实变化，荷梗中锋运笔，线条劲挺带节，画面上方以淡赭墨勾勒芦苇细草，寥寥数笔营造出水塘野逸的氛围，留白充足，意境空灵。荷花在国画中象征清正高洁、出淤泥而不染，也有和和美美、清廉顺遂的美好寓意，适合书房悬挂。
（写意荷花）此幅依旧是西安画家靳刚的水墨花鸟作品，纸本设色，塑封保存，画面无长款题识，淡胭脂色点染红莲，笔触轻盈简练，花瓣层次写意概括；一旁搭配淡青绿色荷苞，色彩清雅。以泼墨法绘荷叶，墨色有浓淡虚实变化，荷梗中锋运笔，线条劲挺带节，画面上方以淡赭墨勾勒芦苇细草，寥寥数笔营造出水塘野逸的氛围，留白充足，意境空灵。荷花在国画中象征清正高洁、出淤泥而不染，也有和和美美、清廉顺遂的美好寓意，适合书房悬挂。
不祥
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