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此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
不详
七五品
￥4500.00
分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。
民国 佚名
九品
￥4500.00
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
不详
七品
￥4500.00
明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。
不详
八品
￥4500.00
千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。
不详
七五品
￥4500.00
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
不详
七品
￥4500.00
吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。
吴志强
七五品
￥4500.00
翠盖佳人临水立：清中期“夏日荷塘图”青花铁锈纹饰锯钉花瓶精品一只：此瓶撇口，细颈，丰肩，斜弧腹，收足，肩、足部刻涂铁褐色护胎釉，以仿宋器铁足韵之意；瓶体修长，曲线流畅，给人亭亭玉立之感；青花发色与糯釉相称，淡雅清新之气扑面而来。置于文案，怡神遐飞。寥寥数笔碧波漾，婀娜多姿蝶幽香。
不详
七品
￥4500.00
美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。
不详
七五品
￥4500.00
春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。
不详
七五品
￥4500.00
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
不详
七品
￥4500.00
慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。
不详
七品
￥4500.00
饱卧花阴兴有余：画家（光明）精绘绢本工笔“富贵长寿”图一轴：画家高超线条敷色和细微丰富生活观察力工笔细绢绘事。使三度空间感极逼真，且光线明暗处理达到最强极限。整体颇具文人画设色淡雅，秀逸清朗之风：猫眼早暮则晴圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。“忆在牡丹花下见，双睛一线午晴天”，画花偃仰得宜，而顾盼生姿，画猫用笔精细，纤毫毕至。猫谐音为“耄”，祝颂长寿，并以正午牡丹寓富贵全盛。
不详
八五品
￥4500.00
寒夜客来茶当酒：清民瓷绘名家（刘隆兴）人物故事新粉彩文缸精品一只：“新粉彩”是以“浅绛彩”画瓷方法，用粉彩为彩料绘瓷，大多作品署名款、年款，由当时名家绘制功力不凡。此器卧足型端，胎釉坚润，底墙干老，蓝款古朴；艳彩精绘人物引人入胜，落款书法用笔厚重，奇崛跌宕，是刘隆兴性格命运一生传奇的写照。瑕疵处高手银锯钉、如意云头纹镶嵌，添雅增味，寄托今君对（刘隆兴）艺术无限敬仰和深深思念的诚挚。
不详
七品
￥4500.00
大哉观世音：清民“德化窑”观音精像一尊：“德化瓷器”是中华陶瓷艺珍，始宋代，明清后巨大发展，有“猪油白”、“象牙白”“中国白”等美誉，尤以白瓷塑佛像闻名。此观音挽高髻，头微前倾，面颊丰满，双目垂视，头戴风帽，胸襟半袒，身着宽袖长衣，褶纹流畅。怀抱孩童，旁置净瓶，跣足半跏趺坐于莲花台上。整体胎白质密，制作细腻，雕刻精美，造型生动：瓶中甘露常遍洒, 手内杨枝不计秋。千处祈求千处应，苦海常做度人舟。
不详
七品
￥4500.00
看取莲花净：上海著名人士“王与楫”（王仙舟） 毛笔手札精品一通一页：由此物内述印经、会晤等事云云。书法宗“二王”清真超逸、萧散率然之气书与红花美笺，可看出其“花与人间事一同”之共性。其德高望重，手迹极稀。浮生如此，别多会少，不如莫遇。
王仙舟
八五品
￥4500.00
淋漓醉墨自成行：解放后玉扣朱丝栏八行笺七十八页一厚册：所谓“朱丝栏”，即经常出现书籍卷册中，古人用毛笔蘸墨或朱砂在绢纸类上划线，如头发丝粗细画成界栏，红色者谓之朱丝栏，黑色者谓之乌丝栏。此册质地细腻舒挺，火气尽褪、陈静古香。于如此朱丝栏间落笔，不仅文字书写整齐美观，且朱丝与墨书视觉对比效果书卷气十足，堪称惊艳。提笔忘字的今人试着书写吧，来慢慢体味古人“湿红笺纸回纹字，多少柔肠事”的心思雅怀。
不详
九品
￥4500.00
世界本大同：古贤大幅写经一纸：写经，就是抄录经书。雕版印刷术发明之前，佛经须通过手工抄写来复制和流传，许多寺院皆供养职业抄经人按照一定格式规范来抄录佛经。此物采用上等黄麻纸，自然古旧，墨色如漆，如魏晋人写经独特面貌范式,淳朴自然、圆融天真，彰显古时民间艺术生活的生生不息。前人沐手而书的一页虔诚，折射出世界“真如佛性，非是凡形，烦恼尘垢，本来无相”的率真大同。
古代佚名
七品
￥4500.00
朵云不惜吟疏影：民国（朵云轩）木版水印朱丝栏大开本笺纸精品十张：笺纸，泛指优质精美纸张。张爱玲在《金锁记》里曾写道：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一泪珠。陈旧而迷糊。”朵云轩信笺上这颗泪珠，折射的不仅是三十年前上海旧月亮，恐怕也还有张爱玲自己的旷世情缘。关于（朵云轩）有许多要说，情到痴时已惘然。就让此十枚老笺倾言昔日的繁花旧梦吧。
不详
九品
￥4500.00
端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。
不详
八品
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人面桃花相映红：清民时浅绛彩桃花仕女图圆光瓷板精品一帧：清民浅绛仕女为当时瓷苑百花竞芳之独秀。此物釉色润泽静朴，质坚白腻，手头略重。画家用笔细腻流畅，设色淡雅：赭绿草石，褐红桃花，一窈窕淑女紫裳轻盈袖飘，眉清目秀低首凝思状。整图神韵求意境，明快蕴雅静。百年前文人笔下的一抹浪漫，回首已是三生。或许，这才是“人面桃花”真正的动人情愫吧。想起纳兰性德词：记得别伊时，桃花柳万丝。
不详
八五品
￥4500.00
至今宋气总凌霄：宋湖田窑高足大斗笠碗精残一只：宋代江西景德镇（湖田窑）青白瓷独步天下。据宋人《东京梦华录》载，当时京都汴梁与临安都有专供都城人们日常饮食、饮茶及饮酒的湖田器皿店。此件形斗笠，敞口，腹壁陡收，线条起顿衔接准确自然富韵律美感；底部垫烧高足墙；胎质坚致腻白，釉面流动至足垂露状，晶白淡雅有开片。整体呈现一种端庄恬静简约淡雅的历史之美。
不详
六五品
￥4500.00
灿然玉秀琛：江西奉新名士、熊公哲长子、诗人、书法家（熊琛） 致 涂公遂（江西行宪后第一届立法院立法委员）精品书札一通一页：行文温良恭让，所述诗词唱和事宜风雅怡人，映澄双方墨润秀华；书宗传统“二王”体系而具己目，婉转清丽有刚拔之气，是书家性情和丰富人生境遇之折射，所谓书为心声。所用（吴昌硕）花笺芬芳爽致，亦增味添趣。
熊琛
八五品
￥4500.00
文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。
蒋鼎元
七品
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五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。
不详
八品
￥4500.00
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
不详
七品
￥4500.00
宦途堪笑不胜悲：清晚佚名精美书札一通四页：红丝栏花笺淡古，书法极精，笔势委婉含蓄，墨色浓淡相宜，属“二王”体系；内述其治疗“痔疮”良方有大效，两儿科举结果可慰；其官职俸禄收支；“前任空缺一千二百金”，等等云云。满满四页洋洋洒洒，内容丰富惹人。为今人探究清晚风俗民情、官场现形、文化等方面提供珍贵资料。落款人清末官员，不知何许人也，为此札又增神秘，喜推理考证之方家可大显身手。
清晚时期 佚名
七品
￥4500.00
浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。
不详
八五品
￥4500.00
忽如一夜春风来：佚名雪景油画精品一帧：画家笔触精繁细雅，场景递进，远近通达；设色高深巧妙，各彩抒性，交融曼妙;整幅动静相宜，温暖纯净：冬天是心灵的年轮，雪是冬的使者，是给予冬最美的诗意年华。她美丽、纯洁、无私，给大地带来欢乐。冬天来了，春天还会远吗？
佚名
九品
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山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
不详
七品
￥4500.00
东洲草堂惜道味：清代（钖）致（张鹤翁）书札一通一页：纵隔轧花笺。内述“。。仆为谋馆事定于后日晋省回涿约在年终，足下天资韶秀绝非凡亦专心学业定能出人头地。。”云云，行文谦达志厉，简淡蔼和，书法运笔方圆兼施，字字筋骨内敛，胸藏丘壑付诸笔端，自然气势豪迈、韵概非凡，深有（何子贞）之妙趣。
清 钖
八品
￥4500.00
窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。
不详
八品
￥4500.00
谁念西风独自凉：原国民党高官（张铁石）1960年致（涂子麟）毛笔实寄封一帧：使用阳明山三民主义研究所缄。如今电视剧《特赦1959》正在热播，令人不禁忆起1975年4月蒋介石病逝期间，发生在香港国民党获释战俘（张铁石）自杀事件。此封书法古雅，遒逸果敢，似书者心志。岁河沧桑，见物忆人，张铁石如其名字一样浓烈铮然着自己的人生。
张铁石
八品
￥4500.00
岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。
清代
七五品
￥4500.00
前程如锦绣：民国著名畜牧学专家，曾任中国农业科学院副院长｛程绍回｝书札一通：农林部专用笺纸。点滴生活，漫笔信行。程氏高华，墨札甚稀。识者宝之。
程绍回
七品
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墨笔忆岁痕：民国时期江苏省民政厅｛徐铭勋｝书札一通（关于向上海疏散）：墨笔老笺中依稀当年旧事，时代涟漪岁流延奇。史料价值尤甚。识者宝之。
徐铭勋
七品
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南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
清光绪沧州知州 戴曾福
五品
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迎猫达岁丰：民国纯铜猫咪大摆件镇纸一只：猫咪摆件长十六点五厘米，高六点五厘米，重五百七十二克 。皮壳温润，制式别致精湛，文案镇纸或摆赏皆宜。一副调皮慵懒姿态，性感撩动着猫奴们文人们驿动的心。世间动物千万，而我独喜欢猫。 猫奴，是我在这世上最梦寐以求的职业，没有之一。猫咪忽大忽小的瞳孔里映着整个世界的光影，眯着眼不把你看清，是不想把你看轻。
不详
九五品
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吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
不详
七五品
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人面桃花相映红：清民时期佚名绢本写意人物小品一帧：“写意”兴于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让“象”具有表意功能或成为表意手段。成为中国艺术审美重心自觉转向主体性标志。此画用墨粗旷中见细腻，写意中又具写实。回眸笑嫣然，篮花嘉馨远。
不详
七五品
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忠义昭宇宙：清民时期佚名（千秋忠义）图一帧：画家下笔有神，关公忠义凛然跃然纸上：桃园结义薄云天，偃月青龙刀刃寒。一骑绝尘走千里，五关斩将震坤乾。忠心报国为梁栋，肝胆护兄铸铁肩。一去麦城无复返，英魂庙里化青烟。中国文化传统三大主流儒、释、道势力合力推动，一本三国演义成就了关羽，人格神的地位：“儒称圣，释称佛，道称天尊“ 。
不详
七五品
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松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。
不详
八五品
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笑颜如花绽：民国精美手工上色“旗袍少女”靓影一帧：原装裱、大尺幅极为难得。人物衣着光鲜亮丽，仪态恬静优雅。以前没有滤镜没有美图，无今人整容手术，人漂亮乃是天生自然。见此美照：罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。。。
不详
八五品
￥4500.00
花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。
不详
七品
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笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。
佚名
八五品
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是谁巧夺天工意：民国名瓷坊（彩云轩）甲寅年（1914年）（群芳清供图）浅绛锯钉大罐一赏：小店去年一尊（彩云轩）浅绛花鸟精品被一好书友请去；今缘幸请（彩云轩）（群芳清供）浅绛精品大罐，兴奋怡然。（彩云轩）是清民时诸如（王琦）等瓷绘高手云集之地，可谓“聚精会神”。罐（官）的同音字多么美妙，所以古人对罐类器物情有独钟。此罐书画精美吉祥，出身名坊，老锯钉又添雅拙，令人不忍移目。实属玉堂佳器。
不详
七品
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墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。
不详
七五品
￥4500.00
德惠济众生：著名中医、原北京中医学会顾问 （杨济生 ）先生1951年 毛笔中医处方笺一张：主治小儿脾虚胃弱，使用“江杨济生先生处方笺”。先生医德高尚，济人施厚，此精美大尺寸医笺当可宝之。睹物思人德。
杨济生
七品
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希田见栋梁： 清代山西永济（蒲坂）前贤、乾隆四十二年任广东始兴知县（崔田见）楷书一帧：乾隆壬戌年书写距今240多年，沧海桑田。惜存半开。所书二十四孝之（亲尝汤药），内容大雅，书法古昂，文房逸赏。
清代 崔田见
七品
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江南春远芳：民国时期画家 （朱培之 ）民国二十八年（1939）作水墨花鸟画小品《江南春色》一帧：钤印：紫阳世家）如此美妙悬壁，定是四季春芳。
不详
八品
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此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。 7
此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
题名： 佚名 墨虎
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 73.5 × 52.5 cm
七五品
￥4500.00
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分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。 5
分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。
分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。
作者： 民国 佚名
年代： 民国33年 (1944)
页数： 1页
尺寸： 21.5 × 14 cm
九品
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花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。 10
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
制作者： 晚清 高恒生
年代： 光绪二十四年 (戊戌1898)
尺寸： 12 × 12 × 12 cm
七品
￥4500.00
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2021-11-05 上书
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明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。 5
明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。
明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。
拍摄者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 23.4 × 18.8 cm
类别： 黑白
八品
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2021-11-02 上书
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千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。 9
千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。
千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。
制作者： 清代
年代： 乾隆 (1736-1795)
尺寸： 13 × 13 × 8.5 cm
七五品
￥4500.00
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2021-08-03 上书
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朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 7
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
题名： 潇江春色
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 28 × 27 cm
款识钤印： 竹仙逸史
七品
￥4500.00
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2021-07-28 上书
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吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。 7
吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。
吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。
作者： 吴志强
创作时间： 1980
尺寸： 36.5 × 25 cm
材质： 纸本
装裱： 未装裱
七五品
￥4500.00
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2021-07-25 上书
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翠盖佳人临水立：清中期“夏日荷塘图”青花铁锈纹饰锯钉花瓶精品一只：此瓶撇口，细颈，丰肩，斜弧腹，收足，肩、足部刻涂铁褐色护胎釉，以仿宋器铁足韵之意；瓶体修长，曲线流畅，给人亭亭玉立之感；青花发色与糯釉相称，淡雅清新之气扑面而来。置于文案，怡神遐飞。寥寥数笔碧波漾，婀娜多姿蝶幽香。 9
翠盖佳人临水立：清中期“夏日荷塘图”青花铁锈纹饰锯钉花瓶精品一只：此瓶撇口，细颈，丰肩，斜弧腹，收足，肩、足部刻涂铁褐色护胎釉，以仿宋器铁足韵之意；瓶体修长，曲线流畅，给人亭亭玉立之感；青花发色与糯釉相称，淡雅清新之气扑面而来。置于文案，怡神遐飞。寥寥数笔碧波漾，婀娜多姿蝶幽香。
翠盖佳人临水立：清中期“夏日荷塘图”青花铁锈纹饰锯钉花瓶精品一只：此瓶撇口，细颈，丰肩，斜弧腹，收足，肩、足部刻涂铁褐色护胎釉，以仿宋器铁足韵之意；瓶体修长，曲线流畅，给人亭亭玉立之感；青花发色与糯釉相称，淡雅清新之气扑面而来。置于文案，怡神遐飞。寥寥数笔碧波漾，婀娜多姿蝶幽香。
制作者： 清代
年代： 乾隆 (1736-1795)
尺寸： 13 × 7 cm
七品
￥4500.00
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2021-07-12 上书
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美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。 11
美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。
美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。
制作者： 民国 徐祥兴
年代： 民国12年 (1923)
尺寸： 10.5 × 10.5 × 36 cm
七五品
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2021-06-17 上书
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春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。 10
春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。
春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。
制作者： 民国 丽成
年代： 宣统三年 (辛亥1911)
尺寸： 9.2 × 5.8 × 10 cm
七五品
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2021-05-19 上书
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富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。 11
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 18 × 18 × 15 cm
七品
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2021-03-24 上书
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慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。 10
慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。
慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。
制作者： 民国 洪步余
年代： 民国6年 (1917)
尺寸： 6.1 × 6.1 × 8 cm
七品
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2021-02-17 上书
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饱卧花阴兴有余：画家（光明）精绘绢本工笔“富贵长寿”图一轴：画家高超线条敷色和细微丰富生活观察力工笔细绢绘事。使三度空间感极逼真，且光线明暗处理达到最强极限。整体颇具文人画设色淡雅，秀逸清朗之风：猫眼早暮则晴圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。“忆在牡丹花下见，双睛一线午晴天”，画花偃仰得宜，而顾盼生姿，画猫用笔精细，纤毫毕至。猫谐音为“耄”，祝颂长寿，并以正午牡丹寓富贵全盛。 11
饱卧花阴兴有余：画家（光明）精绘绢本工笔“富贵长寿”图一轴：画家高超线条敷色和细微丰富生活观察力工笔细绢绘事。使三度空间感极逼真，且光线明暗处理达到最强极限。整体颇具文人画设色淡雅，秀逸清朗之风：猫眼早暮则晴圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。“忆在牡丹花下见，双睛一线午晴天”，画花偃仰得宜，而顾盼生姿，画猫用笔精细，纤毫毕至。猫谐音为“耄”，祝颂长寿，并以正午牡丹寓富贵全盛。
饱卧花阴兴有余：画家（光明）精绘绢本工笔“富贵长寿”图一轴：画家高超线条敷色和细微丰富生活观察力工笔细绢绘事。使三度空间感极逼真，且光线明暗处理达到最强极限。整体颇具文人画设色淡雅，秀逸清朗之风：猫眼早暮则晴圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。“忆在牡丹花下见，双睛一线午晴天”，画花偃仰得宜，而顾盼生姿，画猫用笔精细，纤毫毕至。猫谐音为“耄”，祝颂长寿，并以正午牡丹寓富贵全盛。
题名： 富贵长寿图
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 144 × 42 cm
款识钤印： 京二之印
八五品
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寒夜客来茶当酒：清民瓷绘名家（刘隆兴）人物故事新粉彩文缸精品一只：“新粉彩”是以“浅绛彩”画瓷方法，用粉彩为彩料绘瓷，大多作品署名款、年款，由当时名家绘制功力不凡。此器卧足型端，胎釉坚润，底墙干老，蓝款古朴；艳彩精绘人物引人入胜，落款书法用笔厚重，奇崛跌宕，是刘隆兴性格命运一生传奇的写照。瑕疵处高手银锯钉、如意云头纹镶嵌，添雅增味，寄托今君对（刘隆兴）艺术无限敬仰和深深思念的诚挚。 10
寒夜客来茶当酒：清民瓷绘名家（刘隆兴）人物故事新粉彩文缸精品一只：“新粉彩”是以“浅绛彩”画瓷方法，用粉彩为彩料绘瓷，大多作品署名款、年款，由当时名家绘制功力不凡。此器卧足型端，胎釉坚润，底墙干老，蓝款古朴；艳彩精绘人物引人入胜，落款书法用笔厚重，奇崛跌宕，是刘隆兴性格命运一生传奇的写照。瑕疵处高手银锯钉、如意云头纹镶嵌，添雅增味，寄托今君对（刘隆兴）艺术无限敬仰和深深思念的诚挚。
寒夜客来茶当酒：清民瓷绘名家（刘隆兴）人物故事新粉彩文缸精品一只：“新粉彩”是以“浅绛彩”画瓷方法，用粉彩为彩料绘瓷，大多作品署名款、年款，由当时名家绘制功力不凡。此器卧足型端，胎釉坚润，底墙干老，蓝款古朴；艳彩精绘人物引人入胜，落款书法用笔厚重，奇崛跌宕，是刘隆兴性格命运一生传奇的写照。瑕疵处高手银锯钉、如意云头纹镶嵌，添雅增味，寄托今君对（刘隆兴）艺术无限敬仰和深深思念的诚挚。
制作者： 民国 刘隆兴
年代： 40年代 (1940-1948)
尺寸： 10.3 × 10.3 × 6.3 cm
七品
￥4500.00
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大哉观世音：清民“德化窑”观音精像一尊：“德化瓷器”是中华陶瓷艺珍，始宋代，明清后巨大发展，有“猪油白”、“象牙白”“中国白”等美誉，尤以白瓷塑佛像闻名。此观音挽高髻，头微前倾，面颊丰满，双目垂视，头戴风帽，胸襟半袒，身着宽袖长衣，褶纹流畅。怀抱孩童，旁置净瓶，跣足半跏趺坐于莲花台上。整体胎白质密，制作细腻，雕刻精美，造型生动：瓶中甘露常遍洒, 手内杨枝不计秋。千处祈求千处应，苦海常做度人舟。 9
大哉观世音：清民“德化窑”观音精像一尊：“德化瓷器”是中华陶瓷艺珍，始宋代，明清后巨大发展，有“猪油白”、“象牙白”“中国白”等美誉，尤以白瓷塑佛像闻名。此观音挽高髻，头微前倾，面颊丰满，双目垂视，头戴风帽，胸襟半袒，身着宽袖长衣，褶纹流畅。怀抱孩童，旁置净瓶，跣足半跏趺坐于莲花台上。整体胎白质密，制作细腻，雕刻精美，造型生动：瓶中甘露常遍洒, 手内杨枝不计秋。千处祈求千处应，苦海常做度人舟。
大哉观世音：清民“德化窑”观音精像一尊：“德化瓷器”是中华陶瓷艺珍，始宋代，明清后巨大发展，有“猪油白”、“象牙白”“中国白”等美誉，尤以白瓷塑佛像闻名。此观音挽高髻，头微前倾，面颊丰满，双目垂视，头戴风帽，胸襟半袒，身着宽袖长衣，褶纹流畅。怀抱孩童，旁置净瓶，跣足半跏趺坐于莲花台上。整体胎白质密，制作细腻，雕刻精美，造型生动：瓶中甘露常遍洒, 手内杨枝不计秋。千处祈求千处应，苦海常做度人舟。
制作者： 清民
年代： 清代 (1645-1911)
尺寸： 21 × 8 cm
七品
￥4500.00
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2021-02-06 上书
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看取莲花净：上海著名人士“王与楫”（王仙舟） 毛笔手札精品一通一页：由此物内述印经、会晤等事云云。书法宗“二王”清真超逸、萧散率然之气书与红花美笺，可看出其“花与人间事一同”之共性。其德高望重，手迹极稀。浮生如此，别多会少，不如莫遇。 6
看取莲花净：上海著名人士“王与楫”（王仙舟） 毛笔手札精品一通一页：由此物内述印经、会晤等事云云。书法宗“二王”清真超逸、萧散率然之气书与红花美笺，可看出其“花与人间事一同”之共性。其德高望重，手迹极稀。浮生如此，别多会少，不如莫遇。
看取莲花净：上海著名人士“王与楫”（王仙舟） 毛笔手札精品一通一页：由此物内述印经、会晤等事云云。书法宗“二王”清真超逸、萧散率然之气书与红花美笺，可看出其“花与人间事一同”之共性。其德高望重，手迹极稀。浮生如此，别多会少，不如莫遇。
作者： 王仙舟
年代： 不详
页数： 1页
尺寸： 27 × 13 cm
八五品
￥4500.00
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2021-04-07 上书
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淋漓醉墨自成行：解放后玉扣朱丝栏八行笺七十八页一厚册：所谓“朱丝栏”，即经常出现书籍卷册中，古人用毛笔蘸墨或朱砂在绢纸类上划线，如头发丝粗细画成界栏，红色者谓之朱丝栏，黑色者谓之乌丝栏。此册质地细腻舒挺，火气尽褪、陈静古香。于如此朱丝栏间落笔，不仅文字书写整齐美观，且朱丝与墨书视觉对比效果书卷气十足，堪称惊艳。提笔忘字的今人试着书写吧，来慢慢体味古人“湿红笺纸回纹字，多少柔肠事”的心思雅怀。 7
淋漓醉墨自成行：解放后玉扣朱丝栏八行笺七十八页一厚册：所谓“朱丝栏”，即经常出现书籍卷册中，古人用毛笔蘸墨或朱砂在绢纸类上划线，如头发丝粗细画成界栏，红色者谓之朱丝栏，黑色者谓之乌丝栏。此册质地细腻舒挺，火气尽褪、陈静古香。于如此朱丝栏间落笔，不仅文字书写整齐美观，且朱丝与墨书视觉对比效果书卷气十足，堪称惊艳。提笔忘字的今人试着书写吧，来慢慢体味古人“湿红笺纸回纹字，多少柔肠事”的心思雅怀。
淋漓醉墨自成行：解放后玉扣朱丝栏八行笺七十八页一厚册：所谓“朱丝栏”，即经常出现书籍卷册中，古人用毛笔蘸墨或朱砂在绢纸类上划线，如头发丝粗细画成界栏，红色者谓之朱丝栏，黑色者谓之乌丝栏。此册质地细腻舒挺，火气尽褪、陈静古香。于如此朱丝栏间落笔，不仅文字书写整齐美观，且朱丝与墨书视觉对比效果书卷气十足，堪称惊艳。提笔忘字的今人试着书写吧，来慢慢体味古人“湿红笺纸回纹字，多少柔肠事”的心思雅怀。
制作者： 解放后
年代： 新中国 (1949-1955)
尺寸： 29 × 20 × 1 cm
九品
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2020-11-27 上书
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世界本大同：古贤大幅写经一纸：写经，就是抄录经书。雕版印刷术发明之前，佛经须通过手工抄写来复制和流传，许多寺院皆供养职业抄经人按照一定格式规范来抄录佛经。此物采用上等黄麻纸，自然古旧，墨色如漆，如魏晋人写经独特面貌范式,淳朴自然、圆融天真，彰显古时民间艺术生活的生生不息。前人沐手而书的一页虔诚，折射出世界“真如佛性，非是凡形，烦恼尘垢，本来无相”的率真大同。 7
世界本大同：古贤大幅写经一纸：写经，就是抄录经书。雕版印刷术发明之前，佛经须通过手工抄写来复制和流传，许多寺院皆供养职业抄经人按照一定格式规范来抄录佛经。此物采用上等黄麻纸，自然古旧，墨色如漆，如魏晋人写经独特面貌范式,淳朴自然、圆融天真，彰显古时民间艺术生活的生生不息。前人沐手而书的一页虔诚，折射出世界“真如佛性，非是凡形，烦恼尘垢，本来无相”的率真大同。
世界本大同：古贤大幅写经一纸：写经，就是抄录经书。雕版印刷术发明之前，佛经须通过手工抄写来复制和流传，许多寺院皆供养职业抄经人按照一定格式规范来抄录佛经。此物采用上等黄麻纸，自然古旧，墨色如漆，如魏晋人写经独特面貌范式,淳朴自然、圆融天真，彰显古时民间艺术生活的生生不息。前人沐手而书的一页虔诚，折射出世界“真如佛性，非是凡形，烦恼尘垢，本来无相”的率真大同。
作者： 古代佚名
年代： 不详
页数： 1页
尺寸： 26 × 7.6 cm
七品
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2020-11-22 上书
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朵云不惜吟疏影：民国（朵云轩）木版水印朱丝栏大开本笺纸精品十张：笺纸，泛指优质精美纸张。张爱玲在《金锁记》里曾写道：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一泪珠。陈旧而迷糊。”朵云轩信笺上这颗泪珠，折射的不仅是三十年前上海旧月亮，恐怕也还有张爱玲自己的旷世情缘。关于（朵云轩）有许多要说，情到痴时已惘然。就让此十枚老笺倾言昔日的繁花旧梦吧。 7
朵云不惜吟疏影：民国（朵云轩）木版水印朱丝栏大开本笺纸精品十张：笺纸，泛指优质精美纸张。张爱玲在《金锁记》里曾写道：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一泪珠。陈旧而迷糊。”朵云轩信笺上这颗泪珠，折射的不仅是三十年前上海旧月亮，恐怕也还有张爱玲自己的旷世情缘。关于（朵云轩）有许多要说，情到痴时已惘然。就让此十枚老笺倾言昔日的繁花旧梦吧。
朵云不惜吟疏影：民国（朵云轩）木版水印朱丝栏大开本笺纸精品十张：笺纸，泛指优质精美纸张。张爱玲在《金锁记》里曾写道：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一泪珠。陈旧而迷糊。”朵云轩信笺上这颗泪珠，折射的不仅是三十年前上海旧月亮，恐怕也还有张爱玲自己的旷世情缘。关于（朵云轩）有许多要说，情到痴时已惘然。就让此十枚老笺倾言昔日的繁花旧梦吧。
制作者： 民国朵云轩
年代： 40年代 (1940-1948)
尺寸： 40.2 × 27.2 cm
九品
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2020-11-20 上书
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端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。 13
端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。
端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。
制作者： 汪永太
年代： 民国9年 (1920)
尺寸： 11.5 × 11.5 × 12.5 cm
八品
￥4500.00
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2020-10-16 上书
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人面桃花相映红：清民时浅绛彩桃花仕女图圆光瓷板精品一帧：清民浅绛仕女为当时瓷苑百花竞芳之独秀。此物釉色润泽静朴，质坚白腻，手头略重。画家用笔细腻流畅，设色淡雅：赭绿草石，褐红桃花，一窈窕淑女紫裳轻盈袖飘，眉清目秀低首凝思状。整图神韵求意境，明快蕴雅静。百年前文人笔下的一抹浪漫，回首已是三生。或许，这才是“人面桃花”真正的动人情愫吧。想起纳兰性德词：记得别伊时，桃花柳万丝。 7
人面桃花相映红：清民时浅绛彩桃花仕女图圆光瓷板精品一帧：清民浅绛仕女为当时瓷苑百花竞芳之独秀。此物釉色润泽静朴，质坚白腻，手头略重。画家用笔细腻流畅，设色淡雅：赭绿草石，褐红桃花，一窈窕淑女紫裳轻盈袖飘，眉清目秀低首凝思状。整图神韵求意境，明快蕴雅静。百年前文人笔下的一抹浪漫，回首已是三生。或许，这才是“人面桃花”真正的动人情愫吧。想起纳兰性德词：记得别伊时，桃花柳万丝。
人面桃花相映红：清民时浅绛彩桃花仕女图圆光瓷板精品一帧：清民浅绛仕女为当时瓷苑百花竞芳之独秀。此物釉色润泽静朴，质坚白腻，手头略重。画家用笔细腻流畅，设色淡雅：赭绿草石，褐红桃花，一窈窕淑女紫裳轻盈袖飘，眉清目秀低首凝思状。整图神韵求意境，明快蕴雅静。百年前文人笔下的一抹浪漫，回首已是三生。或许，这才是“人面桃花”真正的动人情愫吧。想起纳兰性德词：记得别伊时，桃花柳万丝。
制作者： 清民时期
年代： 40年代 (1940-1948)
尺寸： 10.1 × 10.1 × 0.5 cm
八五品
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2020-07-08 上书
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至今宋气总凌霄：宋湖田窑高足大斗笠碗精残一只：宋代江西景德镇（湖田窑）青白瓷独步天下。据宋人《东京梦华录》载，当时京都汴梁与临安都有专供都城人们日常饮食、饮茶及饮酒的湖田器皿店。此件形斗笠，敞口，腹壁陡收，线条起顿衔接准确自然富韵律美感；底部垫烧高足墙；胎质坚致腻白，釉面流动至足垂露状，晶白淡雅有开片。整体呈现一种端庄恬静简约淡雅的历史之美。 7
至今宋气总凌霄：宋湖田窑高足大斗笠碗精残一只：宋代江西景德镇（湖田窑）青白瓷独步天下。据宋人《东京梦华录》载，当时京都汴梁与临安都有专供都城人们日常饮食、饮茶及饮酒的湖田器皿店。此件形斗笠，敞口，腹壁陡收，线条起顿衔接准确自然富韵律美感；底部垫烧高足墙；胎质坚致腻白，釉面流动至足垂露状，晶白淡雅有开片。整体呈现一种端庄恬静简约淡雅的历史之美。
至今宋气总凌霄：宋湖田窑高足大斗笠碗精残一只：宋代江西景德镇（湖田窑）青白瓷独步天下。据宋人《东京梦华录》载，当时京都汴梁与临安都有专供都城人们日常饮食、饮茶及饮酒的湖田器皿店。此件形斗笠，敞口，腹壁陡收，线条起顿衔接准确自然富韵律美感；底部垫烧高足墙；胎质坚致腻白，釉面流动至足垂露状，晶白淡雅有开片。整体呈现一种端庄恬静简约淡雅的历史之美。
制作者： 宋代
年代： 宋元及以前 (1367年及以前)
尺寸： 16.9 × 16.9 × 8.4 cm
六五品
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2020-07-04 上书
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灿然玉秀琛：江西奉新名士、熊公哲长子、诗人、书法家（熊琛） 致 涂公遂（江西行宪后第一届立法院立法委员）精品书札一通一页：行文温良恭让，所述诗词唱和事宜风雅怡人，映澄双方墨润秀华；书宗传统“二王”体系而具己目，婉转清丽有刚拔之气，是书家性情和丰富人生境遇之折射，所谓书为心声。所用（吴昌硕）花笺芬芳爽致，亦增味添趣。 5
灿然玉秀琛：江西奉新名士、熊公哲长子、诗人、书法家（熊琛） 致 涂公遂（江西行宪后第一届立法院立法委员）精品书札一通一页：行文温良恭让，所述诗词唱和事宜风雅怡人，映澄双方墨润秀华；书宗传统“二王”体系而具己目，婉转清丽有刚拔之气，是书家性情和丰富人生境遇之折射，所谓书为心声。所用（吴昌硕）花笺芬芳爽致，亦增味添趣。
灿然玉秀琛：江西奉新名士、熊公哲长子、诗人、书法家（熊琛） 致 涂公遂（江西行宪后第一届立法院立法委员）精品书札一通一页：行文温良恭让，所述诗词唱和事宜风雅怡人，映澄双方墨润秀华；书宗传统“二王”体系而具己目，婉转清丽有刚拔之气，是书家性情和丰富人生境遇之折射，所谓书为心声。所用（吴昌硕）花笺芬芳爽致，亦增味添趣。
作者： 熊琛
年代： 40年代 (1940-1948)
页数： 1页
尺寸： 21 × 18 cm
八五品
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2020-07-03 上书
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文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。 9
文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。
文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。
作者： 蒋鼎元
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 2页
尺寸： 23 × 9 cm
七品
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2020-07-03 上书
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五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。 8
五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。
五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 25 × 25 × 19 cm
八品
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2020-06-14 上书
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童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。 11
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
制作者： 同治年间
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 23 × 8.5 × 23 cm
七品
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2020-06-14 上书
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宦途堪笑不胜悲：清晚佚名精美书札一通四页：红丝栏花笺淡古，书法极精，笔势委婉含蓄，墨色浓淡相宜，属“二王”体系；内述其治疗“痔疮”良方有大效，两儿科举结果可慰；其官职俸禄收支；“前任空缺一千二百金”，等等云云。满满四页洋洋洒洒，内容丰富惹人。为今人探究清晚风俗民情、官场现形、文化等方面提供珍贵资料。落款人清末官员，不知何许人也，为此札又增神秘，喜推理考证之方家可大显身手。 8
宦途堪笑不胜悲：清晚佚名精美书札一通四页：红丝栏花笺淡古，书法极精，笔势委婉含蓄，墨色浓淡相宜，属“二王”体系；内述其治疗“痔疮”良方有大效，两儿科举结果可慰；其官职俸禄收支；“前任空缺一千二百金”，等等云云。满满四页洋洋洒洒，内容丰富惹人。为今人探究清晚风俗民情、官场现形、文化等方面提供珍贵资料。落款人清末官员，不知何许人也，为此札又增神秘，喜推理考证之方家可大显身手。
宦途堪笑不胜悲：清晚佚名精美书札一通四页：红丝栏花笺淡古，书法极精，笔势委婉含蓄，墨色浓淡相宜，属“二王”体系；内述其治疗“痔疮”良方有大效，两儿科举结果可慰；其官职俸禄收支；“前任空缺一千二百金”，等等云云。满满四页洋洋洒洒，内容丰富惹人。为今人探究清晚风俗民情、官场现形、文化等方面提供珍贵资料。落款人清末官员，不知何许人也，为此札又增神秘，喜推理考证之方家可大显身手。
作者： 清晚时期 佚名
年代： 40年代 (1940-1948)
页数： 4页
尺寸： 23.3 × 13.3 cm
七品
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2020-06-04 上书
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浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。 9
浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。
浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。
制作者： 陈筱秋
年代： 民国8年 (1919)
尺寸： 12.5 × 12.5 × 8 cm
八五品
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2020-05-09 上书
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忽如一夜春风来：佚名雪景油画精品一帧：画家笔触精繁细雅，场景递进，远近通达；设色高深巧妙，各彩抒性，交融曼妙;整幅动静相宜，温暖纯净：冬天是心灵的年轮，雪是冬的使者，是给予冬最美的诗意年华。她美丽、纯洁、无私，给大地带来欢乐。冬天来了，春天还会远吗？ 6
忽如一夜春风来：佚名雪景油画精品一帧：画家笔触精繁细雅，场景递进，远近通达；设色高深巧妙，各彩抒性，交融曼妙;整幅动静相宜，温暖纯净：冬天是心灵的年轮，雪是冬的使者，是给予冬最美的诗意年华。她美丽、纯洁、无私，给大地带来欢乐。冬天来了，春天还会远吗？
忽如一夜春风来：佚名雪景油画精品一帧：画家笔触精繁细雅，场景递进，远近通达；设色高深巧妙，各彩抒性，交融曼妙;整幅动静相宜，温暖纯净：冬天是心灵的年轮，雪是冬的使者，是给予冬最美的诗意年华。她美丽、纯洁、无私，给大地带来欢乐。冬天来了，春天还会远吗？
作者： 佚名
尺寸： 40 × 30 cm
材质： 其他
装裱： 未装裱
九品
￥4500.00
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2020-05-02 上书
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山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。 11
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
制作者： 仙槎
年代： 光绪十八年 (壬辰1892)
尺寸： 7 × 5 × 7 cm
七品
￥4500.00
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2020-04-05 上书
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东洲草堂惜道味：清代（钖）致（张鹤翁）书札一通一页：纵隔轧花笺。内述“。。仆为谋馆事定于后日晋省回涿约在年终，足下天资韶秀绝非凡亦专心学业定能出人头地。。”云云，行文谦达志厉，简淡蔼和，书法运笔方圆兼施，字字筋骨内敛，胸藏丘壑付诸笔端，自然气势豪迈、韵概非凡，深有（何子贞）之妙趣。 5
东洲草堂惜道味：清代（钖）致（张鹤翁）书札一通一页：纵隔轧花笺。内述“。。仆为谋馆事定于后日晋省回涿约在年终，足下天资韶秀绝非凡亦专心学业定能出人头地。。”云云，行文谦达志厉，简淡蔼和，书法运笔方圆兼施，字字筋骨内敛，胸藏丘壑付诸笔端，自然气势豪迈、韵概非凡，深有（何子贞）之妙趣。
东洲草堂惜道味：清代（钖）致（张鹤翁）书札一通一页：纵隔轧花笺。内述“。。仆为谋馆事定于后日晋省回涿约在年终，足下天资韶秀绝非凡亦专心学业定能出人头地。。”云云，行文谦达志厉，简淡蔼和，书法运笔方圆兼施，字字筋骨内敛，胸藏丘壑付诸笔端，自然气势豪迈、韵概非凡，深有（何子贞）之妙趣。
作者： 清 钖
年代： 30年代 (1930-1939)
页数： 1页
尺寸： 23.3 × 14.6 cm
八品
￥4500.00
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2020-03-24 上书
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窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。 8
窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。
窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 17.6 × 8.7 cm
八品
￥4500.00
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2020-03-19 上书
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谁念西风独自凉：原国民党高官（张铁石）1960年致（涂子麟）毛笔实寄封一帧：使用阳明山三民主义研究所缄。如今电视剧《特赦1959》正在热播，令人不禁忆起1975年4月蒋介石病逝期间，发生在香港国民党获释战俘（张铁石）自杀事件。此封书法古雅，遒逸果敢，似书者心志。岁河沧桑，见物忆人，张铁石如其名字一样浓烈铮然着自己的人生。 6
谁念西风独自凉：原国民党高官（张铁石）1960年致（涂子麟）毛笔实寄封一帧：使用阳明山三民主义研究所缄。如今电视剧《特赦1959》正在热播，令人不禁忆起1975年4月蒋介石病逝期间，发生在香港国民党获释战俘（张铁石）自杀事件。此封书法古雅，遒逸果敢，似书者心志。岁河沧桑，见物忆人，张铁石如其名字一样浓烈铮然着自己的人生。
谁念西风独自凉：原国民党高官（张铁石）1960年致（涂子麟）毛笔实寄封一帧：使用阳明山三民主义研究所缄。如今电视剧《特赦1959》正在热播，令人不禁忆起1975年4月蒋介石病逝期间，发生在香港国民党获释战俘（张铁石）自杀事件。此封书法古雅，遒逸果敢，似书者心志。岁河沧桑，见物忆人，张铁石如其名字一样浓烈铮然着自己的人生。
作者： 张铁石
年代： 1960
页数： 1页
尺寸： 21.6 × 10.5 cm
八品
￥4500.00
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2020-01-01 上书
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岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。 5
岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。
岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。
作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 23 × 17 cm
七五品
￥4500.00
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2019-12-25 上书
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前程如锦绣：民国著名畜牧学专家，曾任中国农业科学院副院长｛程绍回｝书札一通：农林部专用笺纸。点滴生活，漫笔信行。程氏高华，墨札甚稀。识者宝之。 5
前程如锦绣：民国著名畜牧学专家，曾任中国农业科学院副院长｛程绍回｝书札一通：农林部专用笺纸。点滴生活，漫笔信行。程氏高华，墨札甚稀。识者宝之。
前程如锦绣：民国著名畜牧学专家，曾任中国农业科学院副院长｛程绍回｝书札一通：农林部专用笺纸。点滴生活，漫笔信行。程氏高华，墨札甚稀。识者宝之。
作者： 程绍回
年代： 民国 (1912-1948)
页数： 1页
尺寸： 24 cm
七品
￥4500.00
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2019-11-26 上书
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墨笔忆岁痕：民国时期江苏省民政厅｛徐铭勋｝书札一通（关于向上海疏散）：墨笔老笺中依稀当年旧事，时代涟漪岁流延奇。史料价值尤甚。识者宝之。 4
墨笔忆岁痕：民国时期江苏省民政厅｛徐铭勋｝书札一通（关于向上海疏散）：墨笔老笺中依稀当年旧事，时代涟漪岁流延奇。史料价值尤甚。识者宝之。
墨笔忆岁痕：民国时期江苏省民政厅｛徐铭勋｝书札一通（关于向上海疏散）：墨笔老笺中依稀当年旧事，时代涟漪岁流延奇。史料价值尤甚。识者宝之。
作者： 徐铭勋
年代： 民国 (1912-1948)
页数： 1页
尺寸： 27 × 16 cm
七品
￥4500.00
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2019-11-20 上书
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南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！ 6
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
作者： 清光绪沧州知州 戴曾福
年代： 光绪 (1875-1908)
页数： 2页
尺寸： 25 × 12 cm
五品
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2019-11-20 上书
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迎猫达岁丰：民国纯铜猫咪大摆件镇纸一只：猫咪摆件长十六点五厘米，高六点五厘米，重五百七十二克 。皮壳温润，制式别致精湛，文案镇纸或摆赏皆宜。一副调皮慵懒姿态，性感撩动着猫奴们文人们驿动的心。世间动物千万，而我独喜欢猫。 猫奴，是我在这世上最梦寐以求的职业，没有之一。猫咪忽大忽小的瞳孔里映着整个世界的光影，眯着眼不把你看清，是不想把你看轻。 9
迎猫达岁丰：民国纯铜猫咪大摆件镇纸一只：猫咪摆件长十六点五厘米，高六点五厘米，重五百七十二克 。皮壳温润，制式别致精湛，文案镇纸或摆赏皆宜。一副调皮慵懒姿态，性感撩动着猫奴们文人们驿动的心。世间动物千万，而我独喜欢猫。 猫奴，是我在这世上最梦寐以求的职业，没有之一。猫咪忽大忽小的瞳孔里映着整个世界的光影，眯着眼不把你看清，是不想把你看轻。
迎猫达岁丰：民国纯铜猫咪大摆件镇纸一只：猫咪摆件长十六点五厘米，高六点五厘米，重五百七十二克 。皮壳温润，制式别致精湛，文案镇纸或摆赏皆宜。一副调皮慵懒姿态，性感撩动着猫奴们文人们驿动的心。世间动物千万，而我独喜欢猫。 猫奴，是我在这世上最梦寐以求的职业，没有之一。猫咪忽大忽小的瞳孔里映着整个世界的光影，眯着眼不把你看清，是不想把你看轻。
制作者： 民国
年代： 40年代 (1940-1948)
材质： 铜
尺寸： 13.5 × 6 × 6.5 cm
九五品
￥4500.00
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2019-10-25 上书
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吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。 6
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
题名： 胜海舟 明德惟馨
年代： 光绪 (1875-1908)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 98 × 25 cm
七五品
￥4500.00
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2019-10-22 上书
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人面桃花相映红：清民时期佚名绢本写意人物小品一帧：“写意”兴于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让“象”具有表意功能或成为表意手段。成为中国艺术审美重心自觉转向主体性标志。此画用墨粗旷中见细腻，写意中又具写实。回眸笑嫣然，篮花嘉馨远。 6
人面桃花相映红：清民时期佚名绢本写意人物小品一帧：“写意”兴于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让“象”具有表意功能或成为表意手段。成为中国艺术审美重心自觉转向主体性标志。此画用墨粗旷中见细腻，写意中又具写实。回眸笑嫣然，篮花嘉馨远。
人面桃花相映红：清民时期佚名绢本写意人物小品一帧：“写意”兴于北宋，要求在形象之中有所蕴涵和寄寓，让“象”具有表意功能或成为表意手段。成为中国艺术审美重心自觉转向主体性标志。此画用墨粗旷中见细腻，写意中又具写实。回眸笑嫣然，篮花嘉馨远。
题名： 缕香图
年代： 清早期 (1645-1735)
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 软片
尺寸： 31 × 23 cm
款识钤印： 尚信
七五品
￥4500.00
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2019-10-18 上书
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忠义昭宇宙：清民时期佚名（千秋忠义）图一帧：画家下笔有神，关公忠义凛然跃然纸上：桃园结义薄云天，偃月青龙刀刃寒。一骑绝尘走千里，五关斩将震坤乾。忠心报国为梁栋，肝胆护兄铸铁肩。一去麦城无复返，英魂庙里化青烟。中国文化传统三大主流儒、释、道势力合力推动，一本三国演义成就了关羽，人格神的地位：“儒称圣，释称佛，道称天尊“ 。 6
忠义昭宇宙：清民时期佚名（千秋忠义）图一帧：画家下笔有神，关公忠义凛然跃然纸上：桃园结义薄云天，偃月青龙刀刃寒。一骑绝尘走千里，五关斩将震坤乾。忠心报国为梁栋，肝胆护兄铸铁肩。一去麦城无复返，英魂庙里化青烟。中国文化传统三大主流儒、释、道势力合力推动，一本三国演义成就了关羽，人格神的地位：“儒称圣，释称佛，道称天尊“ 。
忠义昭宇宙：清民时期佚名（千秋忠义）图一帧：画家下笔有神，关公忠义凛然跃然纸上：桃园结义薄云天，偃月青龙刀刃寒。一骑绝尘走千里，五关斩将震坤乾。忠心报国为梁栋，肝胆护兄铸铁肩。一去麦城无复返，英魂庙里化青烟。中国文化传统三大主流儒、释、道势力合力推动，一本三国演义成就了关羽，人格神的地位：“儒称圣，释称佛，道称天尊“ 。
题名： 忠义风云图
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 86 × 40 cm
七五品
￥4500.00
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2019-09-25 上书
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松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。 6
松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。
松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。
题名： 苍松灵鸟
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 33 × 31.5 cm
款识钤印： 楳逸
八五品
￥4500.00
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2019-09-10 上书
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笑颜如花绽：民国精美手工上色“旗袍少女”靓影一帧：原装裱、大尺幅极为难得。人物衣着光鲜亮丽，仪态恬静优雅。以前没有滤镜没有美图，无今人整容手术，人漂亮乃是天生自然。见此美照：罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。。。 5
笑颜如花绽：民国精美手工上色“旗袍少女”靓影一帧：原装裱、大尺幅极为难得。人物衣着光鲜亮丽，仪态恬静优雅。以前没有滤镜没有美图，无今人整容手术，人漂亮乃是天生自然。见此美照：罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。。。
笑颜如花绽：民国精美手工上色“旗袍少女”靓影一帧：原装裱、大尺幅极为难得。人物衣着光鲜亮丽，仪态恬静优雅。以前没有滤镜没有美图，无今人整容手术，人漂亮乃是天生自然。见此美照：罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。。。
拍摄者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 26 × 19.3 cm
类别： 手工上色
八五品
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2019-07-21 上书
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花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。 8
花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。
花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。
题名： 花开鸟语辄自醉
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 50 × 29 cm
款识钤印： 清品
七品
￥4500.00
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2019-07-14 上书
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笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。 5
笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。
笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。
作者： 佚名
年代： 1927
页数： 2页
尺寸： 26.6 × 17.5 cm
八五品
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2019-06-17 上书
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是谁巧夺天工意：民国名瓷坊（彩云轩）甲寅年（1914年）（群芳清供图）浅绛锯钉大罐一赏：小店去年一尊（彩云轩）浅绛花鸟精品被一好书友请去；今缘幸请（彩云轩）（群芳清供）浅绛精品大罐，兴奋怡然。（彩云轩）是清民时诸如（王琦）等瓷绘高手云集之地，可谓“聚精会神”。罐（官）的同音字多么美妙，所以古人对罐类器物情有独钟。此罐书画精美吉祥，出身名坊，老锯钉又添雅拙，令人不忍移目。实属玉堂佳器。 9
是谁巧夺天工意：民国名瓷坊（彩云轩）甲寅年（1914年）（群芳清供图）浅绛锯钉大罐一赏：小店去年一尊（彩云轩）浅绛花鸟精品被一好书友请去；今缘幸请（彩云轩）（群芳清供）浅绛精品大罐，兴奋怡然。（彩云轩）是清民时诸如（王琦）等瓷绘高手云集之地，可谓“聚精会神”。罐（官）的同音字多么美妙，所以古人对罐类器物情有独钟。此罐书画精美吉祥，出身名坊，老锯钉又添雅拙，令人不忍移目。实属玉堂佳器。
是谁巧夺天工意：民国名瓷坊（彩云轩）甲寅年（1914年）（群芳清供图）浅绛锯钉大罐一赏：小店去年一尊（彩云轩）浅绛花鸟精品被一好书友请去；今缘幸请（彩云轩）（群芳清供）浅绛精品大罐，兴奋怡然。（彩云轩）是清民时诸如（王琦）等瓷绘高手云集之地，可谓“聚精会神”。罐（官）的同音字多么美妙，所以古人对罐类器物情有独钟。此罐书画精美吉祥，出身名坊，老锯钉又添雅拙，令人不忍移目。实属玉堂佳器。
制作者： 彩云轩
尺寸： 22 × 17.5 cm
七品
￥4500.00
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2019-06-08 上书
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墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。 7
墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。
墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。
拍摄者： 民国
年代： 1910
尺寸： 13 × 9 cm
类别： 黑白
七五品
￥4500.00
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2019-05-02 上书
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德惠济众生：著名中医、原北京中医学会顾问 （杨济生 ）先生1951年 毛笔中医处方笺一张：主治小儿脾虚胃弱，使用“江杨济生先生处方笺”。先生医德高尚，济人施厚，此精美大尺寸医笺当可宝之。睹物思人德。 5
德惠济众生：著名中医、原北京中医学会顾问 （杨济生 ）先生1951年 毛笔中医处方笺一张：主治小儿脾虚胃弱，使用“江杨济生先生处方笺”。先生医德高尚，济人施厚，此精美大尺寸医笺当可宝之。睹物思人德。
德惠济众生：著名中医、原北京中医学会顾问 （杨济生 ）先生1951年 毛笔中医处方笺一张：主治小儿脾虚胃弱，使用“江杨济生先生处方笺”。先生医德高尚，济人施厚，此精美大尺寸医笺当可宝之。睹物思人德。
作者： 杨济生
年代： 1951
页数： 1页
尺寸： 29.4 × 19.7 cm
七品
￥4500.00
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2019-03-22 上书
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希田见栋梁： 清代山西永济（蒲坂）前贤、乾隆四十二年任广东始兴知县（崔田见）楷书一帧：乾隆壬戌年书写距今240多年，沧海桑田。惜存半开。所书二十四孝之（亲尝汤药），内容大雅，书法古昂，文房逸赏。 6
希田见栋梁： 清代山西永济（蒲坂）前贤、乾隆四十二年任广东始兴知县（崔田见）楷书一帧：乾隆壬戌年书写距今240多年，沧海桑田。惜存半开。所书二十四孝之（亲尝汤药），内容大雅，书法古昂，文房逸赏。
希田见栋梁： 清代山西永济（蒲坂）前贤、乾隆四十二年任广东始兴知县（崔田见）楷书一帧：乾隆壬戌年书写距今240多年，沧海桑田。惜存半开。所书二十四孝之（亲尝汤药），内容大雅，书法古昂，文房逸赏。
作者： 清代 崔田见
年代： 乾隆 (1736-1795)
页数： 1页
尺寸： 24.5 × 16 cm
七品
￥4500.00
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2018-11-30 上书
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江南春远芳：民国时期画家 （朱培之 ）民国二十八年（1939）作水墨花鸟画小品《江南春色》一帧：钤印：紫阳世家）如此美妙悬壁，定是四季春芳。 5
江南春远芳：民国时期画家 （朱培之 ）民国二十八年（1939）作水墨花鸟画小品《江南春色》一帧：钤印：紫阳世家）如此美妙悬壁，定是四季春芳。
江南春远芳：民国时期画家 （朱培之 ）民国二十八年（1939）作水墨花鸟画小品《江南春色》一帧：钤印：紫阳世家）如此美妙悬壁，定是四季春芳。
题名： 朱培之
年代： 1939
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 33.4 × 26.2 cm
八品
￥4500.00
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2018-11-14 上书
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翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 ￥5000.00
挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 ￥3000.00
江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 ￥15000.00
高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 ￥7000.00
度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 ￥15000.00
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