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愿为影兮随君身：民国大幅婚照精品一帧： 清民时摄影文化渐被大众接受，结婚拍照成为当时新人赶潮时尚。此民国（苏州阊门甕翠山房照相）所出旧时名门望族婚典大幅老照，原装底板；新郎马褂长衫传统中式锦服，新娘刺绣旗袍，其改良传统凤冠霞帔，中西合璧的头纱，成为那个时代独特印记；锣鼓喧天，张灯结彩的高堂大殿，伉俪情深，身后那对熠熠生辉的“合卺同牢宴乐有序，驾福乘喜昏悦宜家”泥金对联，成就了爱情永恒的海誓山盟。
不详
七品
￥4000.00
桃花依旧笑春风：（征鸿）一九五九年小品精作一帧：半边留白，构图奇巧。以墨之浓淡表现枝干嶙峋质感，枝头粉红点染桃花一片，疏密有致、浓淡相宜；画面用笔潇逸，敷色清雅，看似运笔不羁，实则究藏细节；下方款跋：“桃花依旧笑春风，一九五九年征鸿作于闽北上农”，书法古致流畅，与画辉映，整体呈现出一幅春光明媚中，桃花“争开不待叶”，盛开枝头的芬菲烂漫。
不详
八品
￥4000.00
诗礼有家风：民国庚辰年（1940年）香樟木（朱氏宗谱）手提书箱精品一只：此物传统手工榫卯结构工艺，规整端庄，樟木用料厚重，香气萦绕扑鼻；髹红漆，经岁沧桑，皮壳浑厚；整块面板边缘打洼，中间一块玉制式，阴刻“庚午年秋，朱氏宗谱，六房公置”字款，书法飘逸。内存谱书已不知去向，惟留封箱，在静静诉说着似水流年和传统文化血脉的生生不息。
不详
七品
￥4000.00
和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。
不详
八品
￥5000.00
风流天下闻：民国（荣宝斋）精制（梅兰菊）三君子花笺精品一组：东汉许慎《说文解字》云：“笺，表识书也。”自古文人墨客爱笺制笺，乐此不疲。笺画创作如同正式作品，寄托着制者、用者的精神追求和人文情怀。此组梅兰菊笺是画家竹山、寿石工、荣宝斋三者神志暗合，同力合作，构图和制作工艺繁复且精致可人，虽刻犹写，神乎其技。不仅表现出笔墨晕染，纸绢意趣，又传递出一种遗世独立、洁身自好的君子气度。
不详
七品
￥4500.00
谦谦君子德：民国佚名书法精品一帧：书家所录自北宋诗人（王禹偁）《清明》 ：“无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。”“寒食节”后是“清明”，落款“寒食节书”，意味深长。想必是书家在这特殊节日中，和宋人前贤一样境遇吧。此时此刻，惟有此诗能直抒胸臆，聊以破寐。暖意融融的橘笺上笔走龙蛇、淋漓尽致的应景一挥，成就了前贤们“清苦亦有乐，一首野人诗”的不尽风流。
不详
八五品
￥3500.00
香来清静里：清道光粉彩花卉观音瓶精品一只：“瓶”为古代瓷器典型器物，陈浏《陶雅》有：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”之说。此物小器大样，造型别致，古法包银口，内壁施松石绿，溜肩渐缓收至圈足，修长玲珑；设色艳丽醇厚，彩料起伏质感明显，与莹润白皙之胎釉相得益彰；一面精画碧草绚花，摇曳生姿，芳香醉人；另面巧绘一红蝠（福），寓“洪福齐天”吉意。整器体现出古人追求清雅的审美性格。
不详
七品
￥3500.00
良医亦念民：第七军医大学眼科专家（蒋俊儒）民国二十年（1931年）致杨先生毛笔手札精品一通一页：蒋俊儒，曾为南京国民党中央医院眼科主任，后改名（蒋医民）开设“蒋医民诊所”。为（贺龙元帅）治疗眼疾并受邀加入第七军医大学（现陆军军医大学）。此札毛笔书其名片上，内述云云。书法用笔精古，体现书者深厚传统文化修养。其结体险斜寓稳，点画狼藉，一派天真烂漫，令人如品香茗，回味悠长。
蒋俊儒
八五品
￥5500.00
平生笃好古：清雍正墨彩博古图四系锯钉罐精品一只：雍正“墨彩”颇负盛名。“墨彩”最早运用在明代五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，至清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。此四系兽耳，罐形饱满端庄，胎壁厚重，质细釉润，底墙泥鳅背；胎釉洁白，尤显墨料如纸绘般，间点淡淡赭红，珐琅蓝彩更是向珐琅彩瓷致敬；所绘细致入微，物什参差错落，气息古雅；传世瑕疵高手依势精修。凡此种种，成就如此疏秀高旷、赏心悦目之玉堂佳器。
不详
七品
￥6000.00
花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。
不详
七品
￥5500.00
聊因一书札：清晚佚名残札精品一帧：小楷遒劲精灵，言辞恳切华美，橙色笺纸舒目暖怀。品瑕质雅，尊物惜古，高手传统古法精心托底。其可为研究清人书简文案不可多得之精品标本。书房清赏，别样（残缺美）引人遐想万千，别有一番滋味在心头。
清晚 佚名
六五品
￥3500.00
虎至渊明在醉乡：民国（晶斋小琢）“溪虎图”精品一轴：“虎”为百兽之王，是中华民族精神象征。此图画家线条有力，用墨奇绝，浓淡相宜，险岩苍润，水流潺潺；虎纹变化微妙、清晰伸展，双目威严，踏石而饮，壮美阳刚、豁达豪迈之气跃然动人。中国自古就有“进门堂前先挂虎”之说，如此以神造形、意可通禅之“山君涧饮图”实为镇宅安宁、启思励志之嘉物也。
不详
七品
￥6000.00
楮墨空元透性灵：清民时期（米山幽人）款（江清月近人）行书精品一帧：（米山幽人）虽无考，但绝非俗手。此卷行书笔法、结体源“二王”体系，用笔劲利凝实，结体讲究欹侧之态，收缩变化生动多姿，有晋人气质。江清月近人，是（孟浩然）抛弃小我烦恼，走进怡然山水，行到水穷，坐看云起的高逸。“二王”式行书与（孟浩然）诗句形成萧散淡泊精神意态的相谐相容，具有撼人视觉冲击力和深沉审美感染力。愿书法不朽，诗词永固。
不详
七品
￥4500.00
诗礼朝朝似过庭：民国父子大幅家书精品一通一页：《淮南子·缪称训》中有言：“慈父之爱子，非为报也，不可内解于心。”此札大幅红丝栏笺，墨笔宽博自然；内述诸亲人近况、嘱子在店安心守规、物价飞涨均受其苦等等，并细心圈圆断文，事琐而分明，句句回响。在那个父子分离、家书抵万金的特殊年代，字里行间的真情流露承载了厚重的舐犊情深。父爱如山，深沉永隽。
民国 严奎耀
八品
￥3500.00
卤风盐韵入诗咸：民国十七年（1928年）（芦纲公所）毛笔公函精品一通一页：长芦是我国历史上北方重要产盐地区之一，芦纲公所，即长芦盐区引岸专商集体组织办事机构。自古盐政对于政治稳定举足轻重，（芦纲公所）因其本身独特性质而具传奇。此札附原封，品相佳。所用红丝栏（长芦通纲公所信笺）精美，小楷用笔刚柔并济，整体疏朗灵韵，内述阜东三县运署转交等事云云。为清民（芦纲公所）和盐业发展历程珍贵史料。故纸存芳。
民国 芦纲公所
九五品
￥6000.00
分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。
民国 佚名
九品
￥4500.00
此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
不详
七五品
￥4500.00
恰如春入浣花村：清代官员、光禄寺署正、工部主事 （觉 罗 三 照）毛笔手札精品一帧：橘笺舒暖，静古陈然，内述云云，如见当年。所书小楷功深独秀，点画使转细腻而劲道，似侠女舞剑，柔媚见刚强，招式古雅天韵。历岁芬芳，楚楚动人。轮回一瞥梦瑶然，美笺数笔绘桑田。
晚清 觉罗三照
八五品
￥3500.00
张鳞露锦容：民国（平山）款青花云龙桶杯精品一只：“龙”是中华民族至高无上图腾象征。南宋（陈容）以画龙名世。其技传神，善用水墨，惯用泼墨，水雾之法，将龙变幻莫测特征刻画至栩栩如生。此物形端，质细胎厚，发色翠艳；龙纹宗陈氏法，晕青成云，细笔描龙，笔法极精。其仅露头尾，小心翼翼，不见有何大动作，暗藏儒道哲学之精髓，以龙喻人，以龙喻世，所谓：潜龙勿用。
不详
七品
￥2500.00
丛残珍故纸：民国（荣宝斋）木版精制梅笺请帖一张：笺纸尺幅有限，艺术效果不仅在于画稿，还体现在雕版和套色印刷上。因而文人画笺，需忠实原稿画意，又要化繁为简，通过寥寥数笔，表现物象结构，营诗意之境，传文雅之气，其难度可知。余先生博学多才，深谙艺法。其作此笺布局疏密有度，咫尺之间梅香暗渡、天真烂漫之仰偃生姿跃然。前人别出心裁，又为请帖，物尽多用。其本身就是一幅佳作，前人赏笺，不忍书写吧。
不详
七品
￥2500.00
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
不详
七品
￥5000.00
山花拂面香：清民手工上色美女老照片精品一帧：目前国内手工上色最好的老照片是在清民时期。因当时广州、上海等城市明星频出，留影照片直接推动了照片上色手工工艺发展和成熟。此照手工上色技艺精湛增色，花红草碧，上端一抹蓝色奇妙为湖泊和远山，顿生空间辽阔立体感。于是成就了一幅身着高领蓝色中式绸衣，金饰折扇，坐依藤椅陶醉在湖光山色中的美人图。美景即我，我即美景。她秀丽容颜下的淡然，安抚了岁月的波澜。
不详
六品
￥2500.00
正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。
民国 私立金陵女子文理学院
七五品
￥5000.00
一番书至一情真：民国上海（大吉祥德记）古法玉扣“金玉满堂”玫红大幅笺纸精品七页：民国承前遗风，笺纸仍是百姓重要日常用品之一，“大吉祥”等南纸名店仍然盛行。此组大尺寸，玫色雅致，细节生动。单线刻印方格排列，若有若无，既可大字，又可小文，折缝处款：“金玉满堂”，吉意翩翩，引人入胜，文思泉涌。她曾记录下无数文人墨客点点心境，成就了桩桩风雅往事。
不详
九品
￥4000.00
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
不详
七品
￥4500.00
明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。
不详
八品
￥4500.00
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
不详
七五品
￥5000.00
具静律己用缘起：清中期（德化窑）（笑佛）精品一尊：（笑佛）即弥勒佛，在世尊涅盘、经长时间后降生世间，是释迦摩尼接班人，贤劫第五佛。此德化窑佛像，胎质厚重，坚细洁白，釉面莹亮温润，简洁可爱。在讲究节奏、白描笔意的精准绘性中，施展造型、线条徐疾，示现大肚、笑哈形象。大肚，代表能容、安仁、不动；笑，代表忍辱、欢喜、乐天。表达了在安住不动境界中，获得长乐思想。
不详
七品
￥4000.00
复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。
不详
八品
￥5000.00
我见青山多妩媚：民国佚名人物玻璃画精品一帧：传统意义“玻璃画”指用中国画或其他颜料在玻璃表面所绘图画。此幅作者采用传统国画法，银线勾轮廓，载填蓝、绿、白重色，诸艺齐施，后整敷银粉，亮净背景，营造出一幅细腻优雅的视觉空间：白衫素服一公子儒生，手拿团扇，当流蹋涧石，水声激激风吹衣之悠然，潇洒俊迈，名士风流，惹人慕羡遐飞。
民国 佚名
七品
￥4000.00
南海波澜惊：清（雍正）“过墙龙”青花大盘精品一只：此物造型俊美，胎体细洁厚重，釉色莹润，青花发色翠艳浓烈，浸胎入骨；盘心细绘一赶珠巨龙，动感十足，龙角曲长，须发细腻，怒目圆睁，背鳍整齐，鳞片色匀，龙身蜿蜒盘外，卷云纹勾边填色留白，外用淡青色渲染。内外纹饰浑然一体，独具匠心，呈现出神龙见首不见尾之神秘感。因岁留痕，前人老锯创造出一种意外的随器赋形，更添苍拙，体现千年来中国人对生命退让的“半半”哲学。
不详
七五品
￥6000.00
谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。
不详
八五品
￥5000.00
不求闻达只烟霞：曾任上海市文史馆员、著名画家（曹铭）（王者之香）精作一帧：兰花是中国人最喜花卉之一，她与梅、菊、竹一起并称“四君子”。此作画家用笔劲畅，墨分五色，兰叶扭翻冲逸，自然有度，绽放翩若；奇石皴擦，立体质感，苍茫秀润；布白疏密有致，顶端一“香祖”印章相得益彰，煞费苦心；整幅刚柔并济，金石馨香。是画家在其“梅室”中，“寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘”的淡泊高远。
不详
七五品
￥4000.00
澹然游清池：清民时期（义董）《羲之爱鹅》大幅精品一轴：今人说：“唐诗晋字汉文章。”这晋字就指王羲之。其与白鹅千古佳颂，后人将“羲之爱鹅”故事与“陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、林和靖爱鹤”并称“四爱”。此图画家用笔精准，线条有力，敷色淡雅，标新立异；加之年久纸色温醇，精工细裱立轴，整体意境酣畅。元人（尹廷高）诗云：写经才毕即笼鹅，人物风流说永和。
不详
八五品
￥6000.00
绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。
不详
九品
￥7500.00
淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。
不详
八品
￥5000.00
寄我慰幽独：民国（朵云轩）木版水印玉扣绿格小楷笺稿大幅精品二十张：木版水印是（朵云轩）“看家绝技”，其集诗、书、画、印为一体的笺纸更令文人墨客所喜，文坛达人（张爱玲）即其拥簇粉。此卷民国传统手工古法玉扣竹纸制本保存完好，牙黄陈静，质韧细腻，火气褪尽；绿格版式规整典雅，生机盎然，朵云供养，笔墨烟霞。
不详
九五品
￥4000.00
虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。
不详
九五品
￥5000.00
中庭望启明：民国墨漆（启明兆瑞）楠木文匾精品一只： 古有“无处不匾，无室不匾”之盛况，是文人墨客心花绽放，集传统文化之大成。此物楠木纹理细腻，原装挂孔，髹朱漆底，光气温静；行书“启明兆瑞”，用笔浑厚，端庄中有灵动活泼逸趣；文表意为“中庭启明星，纳福兆祥瑞”，深意则为君子厚德载物，经世致用。此匾既寓表达意象的祝福，又具直抒胸臆的警言。世事苍生，衷望“启明兆瑞”。
不详
八品
￥3500.00
书屋倚麒麟：民国（富晋书社）《平山堂图志十卷》毛笔编目稿精品一页：民国初年，北京琉璃厂形成了书社聚集地，多数书社冀商在这里名噪一时。文化名流多会于此。冀州人（王富晋）所开办（富晋书社）活跃京沪两地，以尽收扬州吴氏测海楼藏书闻名。此物设版别具，红丝栏制式修长秀雅，所录毛笔字体敦厚淡古。如此一纸，是民国（富晋书社）浓浓书卷气的眉目传情。
民国 富晋书社
八品
￥3000.00
超然物外心：民国黄花梨手串精品一只：黄花梨手串，即用黄花梨盘成的手串。此物民国老料，性稳质密，美丽木质花纹瑰丽奇幻，玻璃光感皮壳诱人，而我更喜欢其萦绕不绝的淡淡幽香。其所配西藏所收古法老琉璃主珠，此工艺失传，愈显珍贵，寓意“鸿运当头”。如此佳物，期待慧眼识珠的你韬光养晦。
不详
九品
￥4000.00
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
不详
七五品
￥4000.00
千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。
不详
七五品
￥4500.00
青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。
清代 仇祥泰
五品
￥5000.00
翠竹如云江木春：晚清时期佚名《翠竹灵雀图》精作一赏：画家构图奇巧，布白精心，重心平稳。淡墨主干，浓墨枝叶穿插变化，方向不一，如觉风拂；画雀线条遒劲有力，形象精准，干湿浓淡间展翅栩栩；整幅一一如生态所见，带观者若置身微风绿荫中，闻聒聒雀声。极富雅韵，一纸生动。
不详
七品
￥4800.00
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
不详
七品
￥4500.00
吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。
吴志强
七五品
￥4500.00
风月满怀春：民国瓷绘名家“江西刘天成永”粉彩“和合二仙”人物迷你版文器精作一只：此物小器大样，全品，百年老物实属不易。其阔口，颈部描金，圆腹，渐收底足，小楷矾红底款惹人，胎釉细润；画家施艳彩，笔锋细腻，“和合二仙”飘然惊现，生动传神。和气致祥、福祉延年之瑞气越古涵今。其可文房，作用不一而足，随喜任君。玉堂佳器，慕古流风。
不详
九五品
￥4000.00
铁画银钩藏雅韵：清民时期《千字文》小楷精拓本原裱线装十五页一册：《千字文》诞生于魏晋南北朝时，是我们重要国学启蒙读物，自古受历代书法家喜爱，版本众多，但如此小楷老拓却不多见。此册运刀如笔，刻工精湛，字口清晰，墨气酣畅。用笔婉转，节奏缓和，法度森严，意态生动，流露温文尔雅，颇具晋唐书风。其“静”春风拂面，如赏花开，实为习书者梦寐以求之理想范本。
清民
七品
￥3000.00
墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。
清晚
六品
￥3000.00
愿为影兮随君身：民国大幅婚照精品一帧： 清民时摄影文化渐被大众接受，结婚拍照成为当时新人赶潮时尚。此民国（苏州阊门甕翠山房照相）所出旧时名门望族婚典大幅老照，原装底板；新郎马褂长衫传统中式锦服，新娘刺绣旗袍，其改良传统凤冠霞帔，中西合璧的头纱，成为那个时代独特印记；锣鼓喧天，张灯结彩的高堂大殿，伉俪情深，身后那对熠熠生辉的“合卺同牢宴乐有序，驾福乘喜昏悦宜家”泥金对联，成就了爱情永恒的海誓山盟。 8
愿为影兮随君身：民国大幅婚照精品一帧： 清民时摄影文化渐被大众接受，结婚拍照成为当时新人赶潮时尚。此民国（苏州阊门甕翠山房照相）所出旧时名门望族婚典大幅老照，原装底板；新郎马褂长衫传统中式锦服，新娘刺绣旗袍，其改良传统凤冠霞帔，中西合璧的头纱，成为那个时代独特印记；锣鼓喧天，张灯结彩的高堂大殿，伉俪情深，身后那对熠熠生辉的“合卺同牢宴乐有序，驾福乘喜昏悦宜家”泥金对联，成就了爱情永恒的海誓山盟。
愿为影兮随君身：民国大幅婚照精品一帧： 清民时摄影文化渐被大众接受，结婚拍照成为当时新人赶潮时尚。此民国（苏州阊门甕翠山房照相）所出旧时名门望族婚典大幅老照，原装底板；新郎马褂长衫传统中式锦服，新娘刺绣旗袍，其改良传统凤冠霞帔，中西合璧的头纱，成为那个时代独特印记；锣鼓喧天，张灯结彩的高堂大殿，伉俪情深，身后那对熠熠生辉的“合卺同牢宴乐有序，驾福乘喜昏悦宜家”泥金对联，成就了爱情永恒的海誓山盟。
拍摄者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 28.7 × 15.7 cm
类别： 黑白
七品
￥4000.00
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2022-03-30 上书
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桃花依旧笑春风：（征鸿）一九五九年小品精作一帧：半边留白，构图奇巧。以墨之浓淡表现枝干嶙峋质感，枝头粉红点染桃花一片，疏密有致、浓淡相宜；画面用笔潇逸，敷色清雅，看似运笔不羁，实则究藏细节；下方款跋：“桃花依旧笑春风，一九五九年征鸿作于闽北上农”，书法古致流畅，与画辉映，整体呈现出一幅春光明媚中，桃花“争开不待叶”，盛开枝头的芬菲烂漫。 5
桃花依旧笑春风：（征鸿）一九五九年小品精作一帧：半边留白，构图奇巧。以墨之浓淡表现枝干嶙峋质感，枝头粉红点染桃花一片，疏密有致、浓淡相宜；画面用笔潇逸，敷色清雅，看似运笔不羁，实则究藏细节；下方款跋：“桃花依旧笑春风，一九五九年征鸿作于闽北上农”，书法古致流畅，与画辉映，整体呈现出一幅春光明媚中，桃花“争开不待叶”，盛开枝头的芬菲烂漫。
桃花依旧笑春风：（征鸿）一九五九年小品精作一帧：半边留白，构图奇巧。以墨之浓淡表现枝干嶙峋质感，枝头粉红点染桃花一片，疏密有致、浓淡相宜；画面用笔潇逸，敷色清雅，看似运笔不羁，实则究藏细节；下方款跋：“桃花依旧笑春风，一九五九年征鸿作于闽北上农”，书法古致流畅，与画辉映，整体呈现出一幅春光明媚中，桃花“争开不待叶”，盛开枝头的芬菲烂漫。
题名： 征鸿 桃花依旧笑春风
年代： 1959
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 21.7 × 15.2 cm
八品
￥4000.00
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2022-02-07 上书
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诗礼有家风：民国庚辰年（1940年）香樟木（朱氏宗谱）手提书箱精品一只：此物传统手工榫卯结构工艺，规整端庄，樟木用料厚重，香气萦绕扑鼻；髹红漆，经岁沧桑，皮壳浑厚；整块面板边缘打洼，中间一块玉制式，阴刻“庚午年秋，朱氏宗谱，六房公置”字款，书法飘逸。内存谱书已不知去向，惟留封箱，在静静诉说着似水流年和传统文化血脉的生生不息。 8
诗礼有家风：民国庚辰年（1940年）香樟木（朱氏宗谱）手提书箱精品一只：此物传统手工榫卯结构工艺，规整端庄，樟木用料厚重，香气萦绕扑鼻；髹红漆，经岁沧桑，皮壳浑厚；整块面板边缘打洼，中间一块玉制式，阴刻“庚午年秋，朱氏宗谱，六房公置”字款，书法飘逸。内存谱书已不知去向，惟留封箱，在静静诉说着似水流年和传统文化血脉的生生不息。
诗礼有家风：民国庚辰年（1940年）香樟木（朱氏宗谱）手提书箱精品一只：此物传统手工榫卯结构工艺，规整端庄，樟木用料厚重，香气萦绕扑鼻；髹红漆，经岁沧桑，皮壳浑厚；整块面板边缘打洼，中间一块玉制式，阴刻“庚午年秋，朱氏宗谱，六房公置”字款，书法飘逸。内存谱书已不知去向，惟留封箱，在静静诉说着似水流年和传统文化血脉的生生不息。
制作者： 民国
年代： 1940
材质： 香樟木
尺寸： 40 × 33 × 33 cm
七品
￥4000.00
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2022-02-05 上书
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和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。 13
和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。
和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。
题名： 清民 遂庵
年代： 民国初期 (1912-1918)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 118 × 26 cm
八品
￥5000.00
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2022-01-28 上书
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风流天下闻：民国（荣宝斋）精制（梅兰菊）三君子花笺精品一组：东汉许慎《说文解字》云：“笺，表识书也。”自古文人墨客爱笺制笺，乐此不疲。笺画创作如同正式作品，寄托着制者、用者的精神追求和人文情怀。此组梅兰菊笺是画家竹山、寿石工、荣宝斋三者神志暗合，同力合作，构图和制作工艺繁复且精致可人，虽刻犹写，神乎其技。不仅表现出笔墨晕染，纸绢意趣，又传递出一种遗世独立、洁身自好的君子气度。 12
风流天下闻：民国（荣宝斋）精制（梅兰菊）三君子花笺精品一组：东汉许慎《说文解字》云：“笺，表识书也。”自古文人墨客爱笺制笺，乐此不疲。笺画创作如同正式作品，寄托着制者、用者的精神追求和人文情怀。此组梅兰菊笺是画家竹山、寿石工、荣宝斋三者神志暗合，同力合作，构图和制作工艺繁复且精致可人，虽刻犹写，神乎其技。不仅表现出笔墨晕染，纸绢意趣，又传递出一种遗世独立、洁身自好的君子气度。
风流天下闻：民国（荣宝斋）精制（梅兰菊）三君子花笺精品一组：东汉许慎《说文解字》云：“笺，表识书也。”自古文人墨客爱笺制笺，乐此不疲。笺画创作如同正式作品，寄托着制者、用者的精神追求和人文情怀。此组梅兰菊笺是画家竹山、寿石工、荣宝斋三者神志暗合，同力合作，构图和制作工艺繁复且精致可人，虽刻犹写，神乎其技。不仅表现出笔墨晕染，纸绢意趣，又传递出一种遗世独立、洁身自好的君子气度。
制作者： 民国 荣宝斋、竹山、寿石工
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 27.3 × 16.5 cm
七品
￥4500.00
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2022-01-23 上书
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谦谦君子德：民国佚名书法精品一帧：书家所录自北宋诗人（王禹偁）《清明》 ：“无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。”“寒食节”后是“清明”，落款“寒食节书”，意味深长。想必是书家在这特殊节日中，和宋人前贤一样境遇吧。此时此刻，惟有此诗能直抒胸臆，聊以破寐。暖意融融的橘笺上笔走龙蛇、淋漓尽致的应景一挥，成就了前贤们“清苦亦有乐，一首野人诗”的不尽风流。 5
谦谦君子德：民国佚名书法精品一帧：书家所录自北宋诗人（王禹偁）《清明》 ：“无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。”“寒食节”后是“清明”，落款“寒食节书”，意味深长。想必是书家在这特殊节日中，和宋人前贤一样境遇吧。此时此刻，惟有此诗能直抒胸臆，聊以破寐。暖意融融的橘笺上笔走龙蛇、淋漓尽致的应景一挥，成就了前贤们“清苦亦有乐，一首野人诗”的不尽风流。
谦谦君子德：民国佚名书法精品一帧：书家所录自北宋诗人（王禹偁）《清明》 ：“无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。”“寒食节”后是“清明”，落款“寒食节书”，意味深长。想必是书家在这特殊节日中，和宋人前贤一样境遇吧。此时此刻，惟有此诗能直抒胸臆，聊以破寐。暖意融融的橘笺上笔走龙蛇、淋漓尽致的应景一挥，成就了前贤们“清苦亦有乐，一首野人诗”的不尽风流。
题名： 民国诗抄
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 16.5 × 7 cm
八五品
￥3500.00
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2022-01-22 上书
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香来清静里：清道光粉彩花卉观音瓶精品一只：“瓶”为古代瓷器典型器物，陈浏《陶雅》有：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”之说。此物小器大样，造型别致，古法包银口，内壁施松石绿，溜肩渐缓收至圈足，修长玲珑；设色艳丽醇厚，彩料起伏质感明显，与莹润白皙之胎釉相得益彰；一面精画碧草绚花，摇曳生姿，芳香醉人；另面巧绘一红蝠（福），寓“洪福齐天”吉意。整器体现出古人追求清雅的审美性格。 11
香来清静里：清道光粉彩花卉观音瓶精品一只：“瓶”为古代瓷器典型器物，陈浏《陶雅》有：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”之说。此物小器大样，造型别致，古法包银口，内壁施松石绿，溜肩渐缓收至圈足，修长玲珑；设色艳丽醇厚，彩料起伏质感明显，与莹润白皙之胎釉相得益彰；一面精画碧草绚花，摇曳生姿，芳香醉人；另面巧绘一红蝠（福），寓“洪福齐天”吉意。整器体现出古人追求清雅的审美性格。
香来清静里：清道光粉彩花卉观音瓶精品一只：“瓶”为古代瓷器典型器物，陈浏《陶雅》有：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶独尊于他品”之说。此物小器大样，造型别致，古法包银口，内壁施松石绿，溜肩渐缓收至圈足，修长玲珑；设色艳丽醇厚，彩料起伏质感明显，与莹润白皙之胎釉相得益彰；一面精画碧草绚花，摇曳生姿，芳香醉人；另面巧绘一红蝠（福），寓“洪福齐天”吉意。整器体现出古人追求清雅的审美性格。
制作者： 清代 道光
年代： 道光 (1821-1850)
尺寸： 2.5 × 2.5 × 12 cm
七品
￥3500.00
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2022-01-13 上书
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良医亦念民：第七军医大学眼科专家（蒋俊儒）民国二十年（1931年）致杨先生毛笔手札精品一通一页：蒋俊儒，曾为南京国民党中央医院眼科主任，后改名（蒋医民）开设“蒋医民诊所”。为（贺龙元帅）治疗眼疾并受邀加入第七军医大学（现陆军军医大学）。此札毛笔书其名片上，内述云云。书法用笔精古，体现书者深厚传统文化修养。其结体险斜寓稳，点画狼藉，一派天真烂漫，令人如品香茗，回味悠长。 6
良医亦念民：第七军医大学眼科专家（蒋俊儒）民国二十年（1931年）致杨先生毛笔手札精品一通一页：蒋俊儒，曾为南京国民党中央医院眼科主任，后改名（蒋医民）开设“蒋医民诊所”。为（贺龙元帅）治疗眼疾并受邀加入第七军医大学（现陆军军医大学）。此札毛笔书其名片上，内述云云。书法用笔精古，体现书者深厚传统文化修养。其结体险斜寓稳，点画狼藉，一派天真烂漫，令人如品香茗，回味悠长。
良医亦念民：第七军医大学眼科专家（蒋俊儒）民国二十年（1931年）致杨先生毛笔手札精品一通一页：蒋俊儒，曾为南京国民党中央医院眼科主任，后改名（蒋医民）开设“蒋医民诊所”。为（贺龙元帅）治疗眼疾并受邀加入第七军医大学（现陆军军医大学）。此札毛笔书其名片上，内述云云。书法用笔精古，体现书者深厚传统文化修养。其结体险斜寓稳，点画狼藉，一派天真烂漫，令人如品香茗，回味悠长。
作者： 蒋俊儒
年代： 民国20年 (1931)
页数： 1页
尺寸： 11.5 × 5.5 cm
八五品
￥5500.00
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2022-01-09 上书
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平生笃好古：清雍正墨彩博古图四系锯钉罐精品一只：雍正“墨彩”颇负盛名。“墨彩”最早运用在明代五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，至清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。此四系兽耳，罐形饱满端庄，胎壁厚重，质细釉润，底墙泥鳅背；胎釉洁白，尤显墨料如纸绘般，间点淡淡赭红，珐琅蓝彩更是向珐琅彩瓷致敬；所绘细致入微，物什参差错落，气息古雅；传世瑕疵高手依势精修。凡此种种，成就如此疏秀高旷、赏心悦目之玉堂佳器。 10
平生笃好古：清雍正墨彩博古图四系锯钉罐精品一只：雍正“墨彩”颇负盛名。“墨彩”最早运用在明代五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，至清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。此四系兽耳，罐形饱满端庄，胎壁厚重，质细釉润，底墙泥鳅背；胎釉洁白，尤显墨料如纸绘般，间点淡淡赭红，珐琅蓝彩更是向珐琅彩瓷致敬；所绘细致入微，物什参差错落，气息古雅；传世瑕疵高手依势精修。凡此种种，成就如此疏秀高旷、赏心悦目之玉堂佳器。
平生笃好古：清雍正墨彩博古图四系锯钉罐精品一只：雍正“墨彩”颇负盛名。“墨彩”最早运用在明代五彩瓷器上，主要用来勾绘纹饰轮廓线，至清代雍正时期创烧成墨彩瓷画。此四系兽耳，罐形饱满端庄，胎壁厚重，质细釉润，底墙泥鳅背；胎釉洁白，尤显墨料如纸绘般，间点淡淡赭红，珐琅蓝彩更是向珐琅彩瓷致敬；所绘细致入微，物什参差错落，气息古雅；传世瑕疵高手依势精修。凡此种种，成就如此疏秀高旷、赏心悦目之玉堂佳器。
制作者： 清代 雍正
年代： 雍正 (1723-1735)
尺寸： 10.5 × 10.5 × 15 cm
七品
￥6000.00
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2022-01-07 上书
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花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。 6
花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。
花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。
题名： 清代花鸟图
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 27 × 22 cm
七品
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2021-12-19 上书
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聊因一书札：清晚佚名残札精品一帧：小楷遒劲精灵，言辞恳切华美，橙色笺纸舒目暖怀。品瑕质雅，尊物惜古，高手传统古法精心托底。其可为研究清人书简文案不可多得之精品标本。书房清赏，别样（残缺美）引人遐想万千，别有一番滋味在心头。 5
聊因一书札：清晚佚名残札精品一帧：小楷遒劲精灵，言辞恳切华美，橙色笺纸舒目暖怀。品瑕质雅，尊物惜古，高手传统古法精心托底。其可为研究清人书简文案不可多得之精品标本。书房清赏，别样（残缺美）引人遐想万千，别有一番滋味在心头。
聊因一书札：清晚佚名残札精品一帧：小楷遒劲精灵，言辞恳切华美，橙色笺纸舒目暖怀。品瑕质雅，尊物惜古，高手传统古法精心托底。其可为研究清人书简文案不可多得之精品标本。书房清赏，别样（残缺美）引人遐想万千，别有一番滋味在心头。
作者： 清晚 佚名
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 23 × 7 cm
六五品
￥3500.00
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100减20
2021-12-19 上书
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虎至渊明在醉乡：民国（晶斋小琢）“溪虎图”精品一轴：“虎”为百兽之王，是中华民族精神象征。此图画家线条有力，用墨奇绝，浓淡相宜，险岩苍润，水流潺潺；虎纹变化微妙、清晰伸展，双目威严，踏石而饮，壮美阳刚、豁达豪迈之气跃然动人。中国自古就有“进门堂前先挂虎”之说，如此以神造形、意可通禅之“山君涧饮图”实为镇宅安宁、启思励志之嘉物也。 9
虎至渊明在醉乡：民国（晶斋小琢）“溪虎图”精品一轴：“虎”为百兽之王，是中华民族精神象征。此图画家线条有力，用墨奇绝，浓淡相宜，险岩苍润，水流潺潺；虎纹变化微妙、清晰伸展，双目威严，踏石而饮，壮美阳刚、豁达豪迈之气跃然动人。中国自古就有“进门堂前先挂虎”之说，如此以神造形、意可通禅之“山君涧饮图”实为镇宅安宁、启思励志之嘉物也。
虎至渊明在醉乡：民国（晶斋小琢）“溪虎图”精品一轴：“虎”为百兽之王，是中华民族精神象征。此图画家线条有力，用墨奇绝，浓淡相宜，险岩苍润，水流潺潺；虎纹变化微妙、清晰伸展，双目威严，踏石而饮，壮美阳刚、豁达豪迈之气跃然动人。中国自古就有“进门堂前先挂虎”之说，如此以神造形、意可通禅之“山君涧饮图”实为镇宅安宁、启思励志之嘉物也。
题名： 晶斋小琢 溪虎图
年代： 40年代 (1940-1948)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 115 × 30 cm
款识钤印： 晶斋 、成器
七品
￥6000.00
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2021-12-19 上书
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楮墨空元透性灵：清民时期（米山幽人）款（江清月近人）行书精品一帧：（米山幽人）虽无考，但绝非俗手。此卷行书笔法、结体源“二王”体系，用笔劲利凝实，结体讲究欹侧之态，收缩变化生动多姿，有晋人气质。江清月近人，是（孟浩然）抛弃小我烦恼，走进怡然山水，行到水穷，坐看云起的高逸。“二王”式行书与（孟浩然）诗句形成萧散淡泊精神意态的相谐相容，具有撼人视觉冲击力和深沉审美感染力。愿书法不朽，诗词永固。 10
楮墨空元透性灵：清民时期（米山幽人）款（江清月近人）行书精品一帧：（米山幽人）虽无考，但绝非俗手。此卷行书笔法、结体源“二王”体系，用笔劲利凝实，结体讲究欹侧之态，收缩变化生动多姿，有晋人气质。江清月近人，是（孟浩然）抛弃小我烦恼，走进怡然山水，行到水穷，坐看云起的高逸。“二王”式行书与（孟浩然）诗句形成萧散淡泊精神意态的相谐相容，具有撼人视觉冲击力和深沉审美感染力。愿书法不朽，诗词永固。
楮墨空元透性灵：清民时期（米山幽人）款（江清月近人）行书精品一帧：（米山幽人）虽无考，但绝非俗手。此卷行书笔法、结体源“二王”体系，用笔劲利凝实，结体讲究欹侧之态，收缩变化生动多姿，有晋人气质。江清月近人，是（孟浩然）抛弃小我烦恼，走进怡然山水，行到水穷，坐看云起的高逸。“二王”式行书与（孟浩然）诗句形成萧散淡泊精神意态的相谐相容，具有撼人视觉冲击力和深沉审美感染力。愿书法不朽，诗词永固。
题名： 米山幽人 （江清月近人）
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 121 × 28 cm
七品
￥4500.00
券
100减20
2021-12-19 上书
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诗礼朝朝似过庭：民国父子大幅家书精品一通一页：《淮南子·缪称训》中有言：“慈父之爱子，非为报也，不可内解于心。”此札大幅红丝栏笺，墨笔宽博自然；内述诸亲人近况、嘱子在店安心守规、物价飞涨均受其苦等等，并细心圈圆断文，事琐而分明，句句回响。在那个父子分离、家书抵万金的特殊年代，字里行间的真情流露承载了厚重的舐犊情深。父爱如山，深沉永隽。 7
诗礼朝朝似过庭：民国父子大幅家书精品一通一页：《淮南子·缪称训》中有言：“慈父之爱子，非为报也，不可内解于心。”此札大幅红丝栏笺，墨笔宽博自然；内述诸亲人近况、嘱子在店安心守规、物价飞涨均受其苦等等，并细心圈圆断文，事琐而分明，句句回响。在那个父子分离、家书抵万金的特殊年代，字里行间的真情流露承载了厚重的舐犊情深。父爱如山，深沉永隽。
诗礼朝朝似过庭：民国父子大幅家书精品一通一页：《淮南子·缪称训》中有言：“慈父之爱子，非为报也，不可内解于心。”此札大幅红丝栏笺，墨笔宽博自然；内述诸亲人近况、嘱子在店安心守规、物价飞涨均受其苦等等，并细心圈圆断文，事琐而分明，句句回响。在那个父子分离、家书抵万金的特殊年代，字里行间的真情流露承载了厚重的舐犊情深。父爱如山，深沉永隽。
作者： 民国 严奎耀
年代： 30年代 (1930-1939)
页数： 1页
尺寸： 30.2 × 24.5 cm
八品
￥3500.00
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卤风盐韵入诗咸：民国十七年（1928年）（芦纲公所）毛笔公函精品一通一页：长芦是我国历史上北方重要产盐地区之一，芦纲公所，即长芦盐区引岸专商集体组织办事机构。自古盐政对于政治稳定举足轻重，（芦纲公所）因其本身独特性质而具传奇。此札附原封，品相佳。所用红丝栏（长芦通纲公所信笺）精美，小楷用笔刚柔并济，整体疏朗灵韵，内述阜东三县运署转交等事云云。为清民（芦纲公所）和盐业发展历程珍贵史料。故纸存芳。 6
卤风盐韵入诗咸：民国十七年（1928年）（芦纲公所）毛笔公函精品一通一页：长芦是我国历史上北方重要产盐地区之一，芦纲公所，即长芦盐区引岸专商集体组织办事机构。自古盐政对于政治稳定举足轻重，（芦纲公所）因其本身独特性质而具传奇。此札附原封，品相佳。所用红丝栏（长芦通纲公所信笺）精美，小楷用笔刚柔并济，整体疏朗灵韵，内述阜东三县运署转交等事云云。为清民（芦纲公所）和盐业发展历程珍贵史料。故纸存芳。
卤风盐韵入诗咸：民国十七年（1928年）（芦纲公所）毛笔公函精品一通一页：长芦是我国历史上北方重要产盐地区之一，芦纲公所，即长芦盐区引岸专商集体组织办事机构。自古盐政对于政治稳定举足轻重，（芦纲公所）因其本身独特性质而具传奇。此札附原封，品相佳。所用红丝栏（长芦通纲公所信笺）精美，小楷用笔刚柔并济，整体疏朗灵韵，内述阜东三县运署转交等事云云。为清民（芦纲公所）和盐业发展历程珍贵史料。故纸存芳。
作者： 民国 芦纲公所
年代： 民国17年 (1928)
页数： 1页
尺寸： 25.7 × 16.8 cm
九五品
￥6000.00
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2021-12-10 上书
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分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。 5
分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。
分明六翮搏云处：民国三十三年（1944年）佚名《青玉案》毛笔诗稿精品一帧：诗稿行文，改涂随思，忧患笔端，一任倾然。小二初被其精彩书法和《青玉案》词牌名所吸引。斟词酌句，别有天地。其所述事宜，即一九四四年“洛阳保卫战”。其为整个“豫中会战”中最为惨烈一战，是无数中华儿女保家卫国、匡扶正义的彪炳史歌。
作者： 民国 佚名
年代： 民国33年 (1944)
页数： 1页
尺寸： 21.5 × 14 cm
九品
￥4500.00
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此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。 7
此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。
题名： 佚名 墨虎
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 73.5 × 52.5 cm
七五品
￥4500.00
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2021-12-02 上书
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恰如春入浣花村：清代官员、光禄寺署正、工部主事 （觉 罗 三 照）毛笔手札精品一帧：橘笺舒暖，静古陈然，内述云云，如见当年。所书小楷功深独秀，点画使转细腻而劲道，似侠女舞剑，柔媚见刚强，招式古雅天韵。历岁芬芳，楚楚动人。轮回一瞥梦瑶然，美笺数笔绘桑田。 5
恰如春入浣花村：清代官员、光禄寺署正、工部主事 （觉 罗 三 照）毛笔手札精品一帧：橘笺舒暖，静古陈然，内述云云，如见当年。所书小楷功深独秀，点画使转细腻而劲道，似侠女舞剑，柔媚见刚强，招式古雅天韵。历岁芬芳，楚楚动人。轮回一瞥梦瑶然，美笺数笔绘桑田。
恰如春入浣花村：清代官员、光禄寺署正、工部主事 （觉 罗 三 照）毛笔手札精品一帧：橘笺舒暖，静古陈然，内述云云，如见当年。所书小楷功深独秀，点画使转细腻而劲道，似侠女舞剑，柔媚见刚强，招式古雅天韵。历岁芬芳，楚楚动人。轮回一瞥梦瑶然，美笺数笔绘桑田。
作者： 晚清 觉罗三照
年代： 清代 (1645-1911)
页数： 1页
尺寸： 23 × 12 cm
八五品
￥3500.00
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张鳞露锦容：民国（平山）款青花云龙桶杯精品一只：“龙”是中华民族至高无上图腾象征。南宋（陈容）以画龙名世。其技传神，善用水墨，惯用泼墨，水雾之法，将龙变幻莫测特征刻画至栩栩如生。此物形端，质细胎厚，发色翠艳；龙纹宗陈氏法，晕青成云，细笔描龙，笔法极精。其仅露头尾，小心翼翼，不见有何大动作，暗藏儒道哲学之精髓，以龙喻人，以龙喻世，所谓：潜龙勿用。 8
张鳞露锦容：民国（平山）款青花云龙桶杯精品一只：“龙”是中华民族至高无上图腾象征。南宋（陈容）以画龙名世。其技传神，善用水墨，惯用泼墨，水雾之法，将龙变幻莫测特征刻画至栩栩如生。此物形端，质细胎厚，发色翠艳；龙纹宗陈氏法，晕青成云，细笔描龙，笔法极精。其仅露头尾，小心翼翼，不见有何大动作，暗藏儒道哲学之精髓，以龙喻人，以龙喻世，所谓：潜龙勿用。
张鳞露锦容：民国（平山）款青花云龙桶杯精品一只：“龙”是中华民族至高无上图腾象征。南宋（陈容）以画龙名世。其技传神，善用水墨，惯用泼墨，水雾之法，将龙变幻莫测特征刻画至栩栩如生。此物形端，质细胎厚，发色翠艳；龙纹宗陈氏法，晕青成云，细笔描龙，笔法极精。其仅露头尾，小心翼翼，不见有何大动作，暗藏儒道哲学之精髓，以龙喻人，以龙喻世，所谓：潜龙勿用。
制作者： 民国 平山
年代： 40年代 (1940-1948)
尺寸： 7.3 × 7.3 × 8.5 cm
七品
￥2500.00
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丛残珍故纸：民国（荣宝斋）木版精制梅笺请帖一张：笺纸尺幅有限，艺术效果不仅在于画稿，还体现在雕版和套色印刷上。因而文人画笺，需忠实原稿画意，又要化繁为简，通过寥寥数笔，表现物象结构，营诗意之境，传文雅之气，其难度可知。余先生博学多才，深谙艺法。其作此笺布局疏密有度，咫尺之间梅香暗渡、天真烂漫之仰偃生姿跃然。前人别出心裁，又为请帖，物尽多用。其本身就是一幅佳作，前人赏笺，不忍书写吧。 7
丛残珍故纸：民国（荣宝斋）木版精制梅笺请帖一张：笺纸尺幅有限，艺术效果不仅在于画稿，还体现在雕版和套色印刷上。因而文人画笺，需忠实原稿画意，又要化繁为简，通过寥寥数笔，表现物象结构，营诗意之境，传文雅之气，其难度可知。余先生博学多才，深谙艺法。其作此笺布局疏密有度，咫尺之间梅香暗渡、天真烂漫之仰偃生姿跃然。前人别出心裁，又为请帖，物尽多用。其本身就是一幅佳作，前人赏笺，不忍书写吧。
丛残珍故纸：民国（荣宝斋）木版精制梅笺请帖一张：笺纸尺幅有限，艺术效果不仅在于画稿，还体现在雕版和套色印刷上。因而文人画笺，需忠实原稿画意，又要化繁为简，通过寥寥数笔，表现物象结构，营诗意之境，传文雅之气，其难度可知。余先生博学多才，深谙艺法。其作此笺布局疏密有度，咫尺之间梅香暗渡、天真烂漫之仰偃生姿跃然。前人别出心裁，又为请帖，物尽多用。其本身就是一幅佳作，前人赏笺，不忍书写吧。
制作者： 荣宝斋、余绍宋
年代： 民国23年 (1934)
尺寸： 22.1 × 9.7 cm
七品
￥2500.00
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2021-11-18 上书
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诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 12
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
制作者： 晚清 汪永顺
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 18 × 18 × 21.5 cm
七品
￥5000.00
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2021-11-17 上书
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山花拂面香：清民手工上色美女老照片精品一帧：目前国内手工上色最好的老照片是在清民时期。因当时广州、上海等城市明星频出，留影照片直接推动了照片上色手工工艺发展和成熟。此照手工上色技艺精湛增色，花红草碧，上端一抹蓝色奇妙为湖泊和远山，顿生空间辽阔立体感。于是成就了一幅身着高领蓝色中式绸衣，金饰折扇，坐依藤椅陶醉在湖光山色中的美人图。美景即我，我即美景。她秀丽容颜下的淡然，安抚了岁月的波澜。 8
山花拂面香：清民手工上色美女老照片精品一帧：目前国内手工上色最好的老照片是在清民时期。因当时广州、上海等城市明星频出，留影照片直接推动了照片上色手工工艺发展和成熟。此照手工上色技艺精湛增色，花红草碧，上端一抹蓝色奇妙为湖泊和远山，顿生空间辽阔立体感。于是成就了一幅身着高领蓝色中式绸衣，金饰折扇，坐依藤椅陶醉在湖光山色中的美人图。美景即我，我即美景。她秀丽容颜下的淡然，安抚了岁月的波澜。
山花拂面香：清民手工上色美女老照片精品一帧：目前国内手工上色最好的老照片是在清民时期。因当时广州、上海等城市明星频出，留影照片直接推动了照片上色手工工艺发展和成熟。此照手工上色技艺精湛增色，花红草碧，上端一抹蓝色奇妙为湖泊和远山，顿生空间辽阔立体感。于是成就了一幅身着高领蓝色中式绸衣，金饰折扇，坐依藤椅陶醉在湖光山色中的美人图。美景即我，我即美景。她秀丽容颜下的淡然，安抚了岁月的波澜。
拍摄者： 清民
年代： 清代 (1645-1911)
尺寸： 14 × 9.5 cm
类别： 手工上色
六品
￥2500.00
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2021-11-11 上书
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正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。 7
正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。
正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。
作者： 民国 私立金陵女子文理学院
年代： 民国 (1912-1948)
页数： 1页
尺寸： 24.5 × 18 cm
七五品
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2021-11-09 上书
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一番书至一情真：民国上海（大吉祥德记）古法玉扣“金玉满堂”玫红大幅笺纸精品七页：民国承前遗风，笺纸仍是百姓重要日常用品之一，“大吉祥”等南纸名店仍然盛行。此组大尺寸，玫色雅致，细节生动。单线刻印方格排列，若有若无，既可大字，又可小文，折缝处款：“金玉满堂”，吉意翩翩，引人入胜，文思泉涌。她曾记录下无数文人墨客点点心境，成就了桩桩风雅往事。 9
一番书至一情真：民国上海（大吉祥德记）古法玉扣“金玉满堂”玫红大幅笺纸精品七页：民国承前遗风，笺纸仍是百姓重要日常用品之一，“大吉祥”等南纸名店仍然盛行。此组大尺寸，玫色雅致，细节生动。单线刻印方格排列，若有若无，既可大字，又可小文，折缝处款：“金玉满堂”，吉意翩翩，引人入胜，文思泉涌。她曾记录下无数文人墨客点点心境，成就了桩桩风雅往事。
一番书至一情真：民国上海（大吉祥德记）古法玉扣“金玉满堂”玫红大幅笺纸精品七页：民国承前遗风，笺纸仍是百姓重要日常用品之一，“大吉祥”等南纸名店仍然盛行。此组大尺寸，玫色雅致，细节生动。单线刻印方格排列，若有若无，既可大字，又可小文，折缝处款：“金玉满堂”，吉意翩翩，引人入胜，文思泉涌。她曾记录下无数文人墨客点点心境，成就了桩桩风雅往事。
制作者： 民国 上海大吉祥德记
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 55 × 27 cm
九品
￥4000.00
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2021-11-07 上书
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花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。 10
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
制作者： 晚清 高恒生
年代： 光绪二十四年 (戊戌1898)
尺寸： 12 × 12 × 12 cm
七品
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明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。 5
明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。
明年春色倍还人：民国大幅美人老照片精品一帧：生命无常，过往云烟。玉照佳人，一袭旗袍，青丝云髻，飘扬如柳，从时光中走来。没有韶华易逝的淡淡忧伤，却是岁月峰回路转的惊艳回眸。正当年的今人们，为理想践行吧。天道酬勤的世间繁华，你会成为百年后一场花开的时光。
拍摄者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 23.4 × 18.8 cm
类别： 黑白
八品
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流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。 8
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
拍摄者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 27 × 20.8 cm
类别： 黑白
七五品
￥5000.00
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具静律己用缘起：清中期（德化窑）（笑佛）精品一尊：（笑佛）即弥勒佛，在世尊涅盘、经长时间后降生世间，是释迦摩尼接班人，贤劫第五佛。此德化窑佛像，胎质厚重，坚细洁白，釉面莹亮温润，简洁可爱。在讲究节奏、白描笔意的精准绘性中，施展造型、线条徐疾，示现大肚、笑哈形象。大肚，代表能容、安仁、不动；笑，代表忍辱、欢喜、乐天。表达了在安住不动境界中，获得长乐思想。 11
具静律己用缘起：清中期（德化窑）（笑佛）精品一尊：（笑佛）即弥勒佛，在世尊涅盘、经长时间后降生世间，是释迦摩尼接班人，贤劫第五佛。此德化窑佛像，胎质厚重，坚细洁白，釉面莹亮温润，简洁可爱。在讲究节奏、白描笔意的精准绘性中，施展造型、线条徐疾，示现大肚、笑哈形象。大肚，代表能容、安仁、不动；笑，代表忍辱、欢喜、乐天。表达了在安住不动境界中，获得长乐思想。
具静律己用缘起：清中期（德化窑）（笑佛）精品一尊：（笑佛）即弥勒佛，在世尊涅盘、经长时间后降生世间，是释迦摩尼接班人，贤劫第五佛。此德化窑佛像，胎质厚重，坚细洁白，釉面莹亮温润，简洁可爱。在讲究节奏、白描笔意的精准绘性中，施展造型、线条徐疾，示现大肚、笑哈形象。大肚，代表能容、安仁、不动；笑，代表忍辱、欢喜、乐天。表达了在安住不动境界中，获得长乐思想。
制作者： 晚清
年代： 清中期 (1736-1850)
尺寸： 15 × 13 × 15 cm
七品
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复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。 9
复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。
复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。
题名： 清民 弘庵 精品书作
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 135 × 35 cm
八品
￥5000.00
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2021-09-15 上书
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我见青山多妩媚：民国佚名人物玻璃画精品一帧：传统意义“玻璃画”指用中国画或其他颜料在玻璃表面所绘图画。此幅作者采用传统国画法，银线勾轮廓，载填蓝、绿、白重色，诸艺齐施，后整敷银粉，亮净背景，营造出一幅细腻优雅的视觉空间：白衫素服一公子儒生，手拿团扇，当流蹋涧石，水声激激风吹衣之悠然，潇洒俊迈，名士风流，惹人慕羡遐飞。 6
我见青山多妩媚：民国佚名人物玻璃画精品一帧：传统意义“玻璃画”指用中国画或其他颜料在玻璃表面所绘图画。此幅作者采用传统国画法，银线勾轮廓，载填蓝、绿、白重色，诸艺齐施，后整敷银粉，亮净背景，营造出一幅细腻优雅的视觉空间：白衫素服一公子儒生，手拿团扇，当流蹋涧石，水声激激风吹衣之悠然，潇洒俊迈，名士风流，惹人慕羡遐飞。
我见青山多妩媚：民国佚名人物玻璃画精品一帧：传统意义“玻璃画”指用中国画或其他颜料在玻璃表面所绘图画。此幅作者采用传统国画法，银线勾轮廓，载填蓝、绿、白重色，诸艺齐施，后整敷银粉，亮净背景，营造出一幅细腻优雅的视觉空间：白衫素服一公子儒生，手拿团扇，当流蹋涧石，水声激激风吹衣之悠然，潇洒俊迈，名士风流，惹人慕羡遐飞。
作者： 民国 佚名
尺寸： 33 × 15 cm
材质： 其他
装裱： 未装裱
七品
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2021-09-10 上书
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南海波澜惊：清（雍正）“过墙龙”青花大盘精品一只：此物造型俊美，胎体细洁厚重，釉色莹润，青花发色翠艳浓烈，浸胎入骨；盘心细绘一赶珠巨龙，动感十足，龙角曲长，须发细腻，怒目圆睁，背鳍整齐，鳞片色匀，龙身蜿蜒盘外，卷云纹勾边填色留白，外用淡青色渲染。内外纹饰浑然一体，独具匠心，呈现出神龙见首不见尾之神秘感。因岁留痕，前人老锯创造出一种意外的随器赋形，更添苍拙，体现千年来中国人对生命退让的“半半”哲学。 7
南海波澜惊：清（雍正）“过墙龙”青花大盘精品一只：此物造型俊美，胎体细洁厚重，釉色莹润，青花发色翠艳浓烈，浸胎入骨；盘心细绘一赶珠巨龙，动感十足，龙角曲长，须发细腻，怒目圆睁，背鳍整齐，鳞片色匀，龙身蜿蜒盘外，卷云纹勾边填色留白，外用淡青色渲染。内外纹饰浑然一体，独具匠心，呈现出神龙见首不见尾之神秘感。因岁留痕，前人老锯创造出一种意外的随器赋形，更添苍拙，体现千年来中国人对生命退让的“半半”哲学。
南海波澜惊：清（雍正）“过墙龙”青花大盘精品一只：此物造型俊美，胎体细洁厚重，釉色莹润，青花发色翠艳浓烈，浸胎入骨；盘心细绘一赶珠巨龙，动感十足，龙角曲长，须发细腻，怒目圆睁，背鳍整齐，鳞片色匀，龙身蜿蜒盘外，卷云纹勾边填色留白，外用淡青色渲染。内外纹饰浑然一体，独具匠心，呈现出神龙见首不见尾之神秘感。因岁留痕，前人老锯创造出一种意外的随器赋形，更添苍拙，体现千年来中国人对生命退让的“半半”哲学。
制作者： 清代 雍正
年代： 雍正 (1723-1735)
尺寸： 28 × 28 × 6.5 cm
七五品
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2021-09-03 上书
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谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。 7
谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。
谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。
制作者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 107 × 40 cm
八五品
￥5000.00
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2021-09-02 上书
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不求闻达只烟霞：曾任上海市文史馆员、著名画家（曹铭）（王者之香）精作一帧：兰花是中国人最喜花卉之一，她与梅、菊、竹一起并称“四君子”。此作画家用笔劲畅，墨分五色，兰叶扭翻冲逸，自然有度，绽放翩若；奇石皴擦，立体质感，苍茫秀润；布白疏密有致，顶端一“香祖”印章相得益彰，煞费苦心；整幅刚柔并济，金石馨香。是画家在其“梅室”中，“寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘”的淡泊高远。 10
不求闻达只烟霞：曾任上海市文史馆员、著名画家（曹铭）（王者之香）精作一帧：兰花是中国人最喜花卉之一，她与梅、菊、竹一起并称“四君子”。此作画家用笔劲畅，墨分五色，兰叶扭翻冲逸，自然有度，绽放翩若；奇石皴擦，立体质感，苍茫秀润；布白疏密有致，顶端一“香祖”印章相得益彰，煞费苦心；整幅刚柔并济，金石馨香。是画家在其“梅室”中，“寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘”的淡泊高远。
不求闻达只烟霞：曾任上海市文史馆员、著名画家（曹铭）（王者之香）精作一帧：兰花是中国人最喜花卉之一，她与梅、菊、竹一起并称“四君子”。此作画家用笔劲畅，墨分五色，兰叶扭翻冲逸，自然有度，绽放翩若；奇石皴擦，立体质感，苍茫秀润；布白疏密有致，顶端一“香祖”印章相得益彰，煞费苦心；整幅刚柔并济，金石馨香。是画家在其“梅室”中，“寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘”的淡泊高远。
题名： 王者之香
年代： 改革开放 (1977-1989)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 63 × 34 cm
款识钤印： 香祖 曹铭
七五品
￥4000.00
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2021-08-29 上书
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澹然游清池：清民时期（义董）《羲之爱鹅》大幅精品一轴：今人说：“唐诗晋字汉文章。”这晋字就指王羲之。其与白鹅千古佳颂，后人将“羲之爱鹅”故事与“陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、林和靖爱鹤”并称“四爱”。此图画家用笔精准，线条有力，敷色淡雅，标新立异；加之年久纸色温醇，精工细裱立轴，整体意境酣畅。元人（尹廷高）诗云：写经才毕即笼鹅，人物风流说永和。 10
澹然游清池：清民时期（义董）《羲之爱鹅》大幅精品一轴：今人说：“唐诗晋字汉文章。”这晋字就指王羲之。其与白鹅千古佳颂，后人将“羲之爱鹅”故事与“陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、林和靖爱鹤”并称“四爱”。此图画家用笔精准，线条有力，敷色淡雅，标新立异；加之年久纸色温醇，精工细裱立轴，整体意境酣畅。元人（尹廷高）诗云：写经才毕即笼鹅，人物风流说永和。
澹然游清池：清民时期（义董）《羲之爱鹅》大幅精品一轴：今人说：“唐诗晋字汉文章。”这晋字就指王羲之。其与白鹅千古佳颂，后人将“羲之爱鹅”故事与“陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、林和靖爱鹤”并称“四爱”。此图画家用笔精准，线条有力，敷色淡雅，标新立异；加之年久纸色温醇，精工细裱立轴，整体意境酣畅。元人（尹廷高）诗云：写经才毕即笼鹅，人物风流说永和。
题名： 义董（羲之爱鹅）
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 131 × 50 cm
款识钤印： 义董
八五品
￥6000.00
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2021-08-19 上书
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绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。 8
绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。
绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。
制作者： 民国
年代： 40年代 (1940-1948)
材质： 民国虎皮绿笺
尺寸： 61 × 31 cm
九品
￥7500.00
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淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。 9
淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。
淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。
题名： 周信 竹虎图
年代： 民国初期 (1912-1918)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 87.5 × 42 cm
八品
￥5000.00
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2021-08-18 上书
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寄我慰幽独：民国（朵云轩）木版水印玉扣绿格小楷笺稿大幅精品二十张：木版水印是（朵云轩）“看家绝技”，其集诗、书、画、印为一体的笺纸更令文人墨客所喜，文坛达人（张爱玲）即其拥簇粉。此卷民国传统手工古法玉扣竹纸制本保存完好，牙黄陈静，质韧细腻，火气褪尽；绿格版式规整典雅，生机盎然，朵云供养，笔墨烟霞。 9
寄我慰幽独：民国（朵云轩）木版水印玉扣绿格小楷笺稿大幅精品二十张：木版水印是（朵云轩）“看家绝技”，其集诗、书、画、印为一体的笺纸更令文人墨客所喜，文坛达人（张爱玲）即其拥簇粉。此卷民国传统手工古法玉扣竹纸制本保存完好，牙黄陈静，质韧细腻，火气褪尽；绿格版式规整典雅，生机盎然，朵云供养，笔墨烟霞。
寄我慰幽独：民国（朵云轩）木版水印玉扣绿格小楷笺稿大幅精品二十张：木版水印是（朵云轩）“看家绝技”，其集诗、书、画、印为一体的笺纸更令文人墨客所喜，文坛达人（张爱玲）即其拥簇粉。此卷民国传统手工古法玉扣竹纸制本保存完好，牙黄陈静，质韧细腻，火气褪尽；绿格版式规整典雅，生机盎然，朵云供养，笔墨烟霞。
制作者： 民国 朵云轩
年代： 民国 (1912-1948)
材质： 竹纸
尺寸： 33 × 30 cm
九五品
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2021-08-16 上书
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虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。 6
虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。
虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。
题名： 潘君诺 福禄图
年代： 建国后 (1949至今)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 22.5 × 14.5 cm
款识钤印： 演雅楼、潘然之印
九五品
￥5000.00
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2021-08-13 上书
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中庭望启明：民国墨漆（启明兆瑞）楠木文匾精品一只： 古有“无处不匾，无室不匾”之盛况，是文人墨客心花绽放，集传统文化之大成。此物楠木纹理细腻，原装挂孔，髹朱漆底，光气温静；行书“启明兆瑞”，用笔浑厚，端庄中有灵动活泼逸趣；文表意为“中庭启明星，纳福兆祥瑞”，深意则为君子厚德载物，经世致用。此匾既寓表达意象的祝福，又具直抒胸臆的警言。世事苍生，衷望“启明兆瑞”。 8
中庭望启明：民国墨漆（启明兆瑞）楠木文匾精品一只： 古有“无处不匾，无室不匾”之盛况，是文人墨客心花绽放，集传统文化之大成。此物楠木纹理细腻，原装挂孔，髹朱漆底，光气温静；行书“启明兆瑞”，用笔浑厚，端庄中有灵动活泼逸趣；文表意为“中庭启明星，纳福兆祥瑞”，深意则为君子厚德载物，经世致用。此匾既寓表达意象的祝福，又具直抒胸臆的警言。世事苍生，衷望“启明兆瑞”。
中庭望启明：民国墨漆（启明兆瑞）楠木文匾精品一只： 古有“无处不匾，无室不匾”之盛况，是文人墨客心花绽放，集传统文化之大成。此物楠木纹理细腻，原装挂孔，髹朱漆底，光气温静；行书“启明兆瑞”，用笔浑厚，端庄中有灵动活泼逸趣；文表意为“中庭启明星，纳福兆祥瑞”，深意则为君子厚德载物，经世致用。此匾既寓表达意象的祝福，又具直抒胸臆的警言。世事苍生，衷望“启明兆瑞”。
制作者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
材质： 楠木
尺寸： 33.5 × 15.4 × 1.2 cm
八品
￥3500.00
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2021-08-07 上书
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书屋倚麒麟：民国（富晋书社）《平山堂图志十卷》毛笔编目稿精品一页：民国初年，北京琉璃厂形成了书社聚集地，多数书社冀商在这里名噪一时。文化名流多会于此。冀州人（王富晋）所开办（富晋书社）活跃京沪两地，以尽收扬州吴氏测海楼藏书闻名。此物设版别具，红丝栏制式修长秀雅，所录毛笔字体敦厚淡古。如此一纸，是民国（富晋书社）浓浓书卷气的眉目传情。 5
书屋倚麒麟：民国（富晋书社）《平山堂图志十卷》毛笔编目稿精品一页：民国初年，北京琉璃厂形成了书社聚集地，多数书社冀商在这里名噪一时。文化名流多会于此。冀州人（王富晋）所开办（富晋书社）活跃京沪两地，以尽收扬州吴氏测海楼藏书闻名。此物设版别具，红丝栏制式修长秀雅，所录毛笔字体敦厚淡古。如此一纸，是民国（富晋书社）浓浓书卷气的眉目传情。
书屋倚麒麟：民国（富晋书社）《平山堂图志十卷》毛笔编目稿精品一页：民国初年，北京琉璃厂形成了书社聚集地，多数书社冀商在这里名噪一时。文化名流多会于此。冀州人（王富晋）所开办（富晋书社）活跃京沪两地，以尽收扬州吴氏测海楼藏书闻名。此物设版别具，红丝栏制式修长秀雅，所录毛笔字体敦厚淡古。如此一纸，是民国（富晋书社）浓浓书卷气的眉目传情。
作者： 民国 富晋书社
年代： 30年代 (1930-1939)
页数： 1页
尺寸： 26.5 × 10 cm
八品
￥3000.00
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2021-08-05 上书
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超然物外心：民国黄花梨手串精品一只：黄花梨手串，即用黄花梨盘成的手串。此物民国老料，性稳质密，美丽木质花纹瑰丽奇幻，玻璃光感皮壳诱人，而我更喜欢其萦绕不绝的淡淡幽香。其所配西藏所收古法老琉璃主珠，此工艺失传，愈显珍贵，寓意“鸿运当头”。如此佳物，期待慧眼识珠的你韬光养晦。 5
超然物外心：民国黄花梨手串精品一只：黄花梨手串，即用黄花梨盘成的手串。此物民国老料，性稳质密，美丽木质花纹瑰丽奇幻，玻璃光感皮壳诱人，而我更喜欢其萦绕不绝的淡淡幽香。其所配西藏所收古法老琉璃主珠，此工艺失传，愈显珍贵，寓意“鸿运当头”。如此佳物，期待慧眼识珠的你韬光养晦。
超然物外心：民国黄花梨手串精品一只：黄花梨手串，即用黄花梨盘成的手串。此物民国老料，性稳质密，美丽木质花纹瑰丽奇幻，玻璃光感皮壳诱人，而我更喜欢其萦绕不绝的淡淡幽香。其所配西藏所收古法老琉璃主珠，此工艺失传，愈显珍贵，寓意“鸿运当头”。如此佳物，期待慧眼识珠的你韬光养晦。
制作者： 民国
年代： 40年代 (1940-1948)
材质： 海南黄花梨
尺寸： 1.5 × 1.5 cm
九品
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2021-08-04 上书
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道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。 9
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8.5 × 8.5 × 8 cm
七五品
￥4000.00
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千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。 9
千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。
千秋青史费评章：清乾隆（萧何月下追韩信）青花人物故事锯钉文缸精品一只：乾隆朝是民窑青花瓷高光时刻。清许之衡《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆，精巧之至，几于鬼斧神工”。此器胎密质细，壁虽弧度，实物却方折硬朗压手质感；釉色白中泛青，光洁莹润，圈足微淡护胎釉；青花呈纯蓝，稳定明快；明月当空，林木苍茂、危崖险路，萧何策马狂奔威严带焦虑、韩信与侍从观望的踌躇不定，淋漓尽致、形象生动地展开了一幅历史画卷。
制作者： 清代
年代： 乾隆 (1736-1795)
尺寸： 13 × 13 × 8.5 cm
七五品
￥4500.00
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青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。 10
青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。
青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。
作者： 清代 仇祥泰
年代： 清代 (1645-1911)
页数： 10页
尺寸： 26.5 × 13 cm
五品
￥5000.00
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2021-08-02 上书
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翠竹如云江木春：晚清时期佚名《翠竹灵雀图》精作一赏：画家构图奇巧，布白精心，重心平稳。淡墨主干，浓墨枝叶穿插变化，方向不一，如觉风拂；画雀线条遒劲有力，形象精准，干湿浓淡间展翅栩栩；整幅一一如生态所见，带观者若置身微风绿荫中，闻聒聒雀声。极富雅韵，一纸生动。 7
翠竹如云江木春：晚清时期佚名《翠竹灵雀图》精作一赏：画家构图奇巧，布白精心，重心平稳。淡墨主干，浓墨枝叶穿插变化，方向不一，如觉风拂；画雀线条遒劲有力，形象精准，干湿浓淡间展翅栩栩；整幅一一如生态所见，带观者若置身微风绿荫中，闻聒聒雀声。极富雅韵，一纸生动。
翠竹如云江木春：晚清时期佚名《翠竹灵雀图》精作一赏：画家构图奇巧，布白精心，重心平稳。淡墨主干，浓墨枝叶穿插变化，方向不一，如觉风拂；画雀线条遒劲有力，形象精准，干湿浓淡间展翅栩栩；整幅一一如生态所见，带观者若置身微风绿荫中，闻聒聒雀声。极富雅韵，一纸生动。
题名： 翠竹灵雀图
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 46 × 26 cm
款识钤印： 岸驹、賁然
七品
￥4800.00
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朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 7
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。
题名： 潇江春色
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 28 × 27 cm
款识钤印： 竹仙逸史
七品
￥4500.00
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2021-07-28 上书
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吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。 7
吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。
吾醉亦长歌：水彩画家、原复旦大学副校长（吴志强）七八十年代（古亭）风景水彩精作一帧：画家心施彩、情为水的溢彩流光中，重拾国人风雅记忆。茂树林立、碧水潺绕的古亭隐现，结构精巧层迭的飞檐流阁是人们灵魂深处的自省，古人们在亭中江风落日、世事繁华，纸短情长的诗词歌赋是岁静文脉的不朽。暂且作个清闲客，静观流水送飞花。
作者： 吴志强
创作时间： 1980
尺寸： 36.5 × 25 cm
材质： 纸本
装裱： 未装裱
七五品
￥4500.00
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2021-07-25 上书
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风月满怀春：民国瓷绘名家“江西刘天成永”粉彩“和合二仙”人物迷你版文器精作一只：此物小器大样，全品，百年老物实属不易。其阔口，颈部描金，圆腹，渐收底足，小楷矾红底款惹人，胎釉细润；画家施艳彩，笔锋细腻，“和合二仙”飘然惊现，生动传神。和气致祥、福祉延年之瑞气越古涵今。其可文房，作用不一而足，随喜任君。玉堂佳器，慕古流风。 10
风月满怀春：民国瓷绘名家“江西刘天成永”粉彩“和合二仙”人物迷你版文器精作一只：此物小器大样，全品，百年老物实属不易。其阔口，颈部描金，圆腹，渐收底足，小楷矾红底款惹人，胎釉细润；画家施艳彩，笔锋细腻，“和合二仙”飘然惊现，生动传神。和气致祥、福祉延年之瑞气越古涵今。其可文房，作用不一而足，随喜任君。玉堂佳器，慕古流风。
风月满怀春：民国瓷绘名家“江西刘天成永”粉彩“和合二仙”人物迷你版文器精作一只：此物小器大样，全品，百年老物实属不易。其阔口，颈部描金，圆腹，渐收底足，小楷矾红底款惹人，胎釉细润；画家施艳彩，笔锋细腻，“和合二仙”飘然惊现，生动传神。和气致祥、福祉延年之瑞气越古涵今。其可文房，作用不一而足，随喜任君。玉堂佳器，慕古流风。
制作者： 民国 江西刘天成永
年代： 40年代 (1940-1948)
尺寸： 5.8 × 5.8 × 6 cm
九五品
￥4000.00
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2021-07-20 上书
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铁画银钩藏雅韵：清民时期《千字文》小楷精拓本原裱线装十五页一册：《千字文》诞生于魏晋南北朝时，是我们重要国学启蒙读物，自古受历代书法家喜爱，版本众多，但如此小楷老拓却不多见。此册运刀如笔，刻工精湛，字口清晰，墨气酣畅。用笔婉转，节奏缓和，法度森严，意态生动，流露温文尔雅，颇具晋唐书风。其“静”春风拂面，如赏花开，实为习书者梦寐以求之理想范本。 10
铁画银钩藏雅韵：清民时期《千字文》小楷精拓本原裱线装十五页一册：《千字文》诞生于魏晋南北朝时，是我们重要国学启蒙读物，自古受历代书法家喜爱，版本众多，但如此小楷老拓却不多见。此册运刀如笔，刻工精湛，字口清晰，墨气酣畅。用笔婉转，节奏缓和，法度森严，意态生动，流露温文尔雅，颇具晋唐书风。其“静”春风拂面，如赏花开，实为习书者梦寐以求之理想范本。
铁画银钩藏雅韵：清民时期《千字文》小楷精拓本原裱线装十五页一册：《千字文》诞生于魏晋南北朝时，是我们重要国学启蒙读物，自古受历代书法家喜爱，版本众多，但如此小楷老拓却不多见。此册运刀如笔，刻工精湛，字口清晰，墨气酣畅。用笔婉转，节奏缓和，法度森严，意态生动，流露温文尔雅，颇具晋唐书风。其“静”春风拂面，如赏花开，实为习书者梦寐以求之理想范本。
作者： 清民
年代： 民国 (1912-1948)
纸张： 其他
装帧： 其他
尺寸： 20 × 12 × 1 cm
七品
￥3000.00
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墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。 5
墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。
墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。
作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 26 × 14.5 cm
六品
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绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。 绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。 ￥7500.00
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 ￥4500.00
翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 ￥5000.00
挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 ￥3000.00
江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 ￥15000.00
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