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逸珠清芬永存史：赵叔儒、郑午昌高足、虫草大家（潘君诺）墨笔（天牛图）精品一帧：先生是海派写虫圣手，曾圈内享佳誉。因历史中存在忽重忽轻情节，使潘先生从惭不为人知到完全陌生境地。此浓墨竹叶斜分画面，竹节线描留白与焦墨天牛质感形成黑白强烈的视觉冲击；天牛纵恣张横，有力后肢劲腿长胫，粗细相求，触角捷挺之劲，随意如不经意，实添长须晃动之趣。整幅彰显（然翁）之于绘事孜孜以求的苦心孤诣，诚近代艺坛绝唱。

题名：潘然

年代：建国后 (1949至今)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：镜框

尺寸： 24 × 14.5 cm

款识钤印：潘然之印

九品

￥5000.00

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2025-02-12 上书

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‌心将流水同清净：清民时期（松如）款寿山冻石印章精品一只：此件所用老料性稳，通体润泽；造型简洁无过多装饰，以显料身之美，上部方中带圆，更符手握舒感力学原理；内质絮纹攒动，芦荻飘飞，秋水伊人。印面为朱文“清心”，章法茂密严谨，自然妥帖，结字圆润，若绵裹铁，妩媚中饶有古趣。

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‌心将流水同清净：清民时期（松如）款寿山冻石印章精品一只：此件所用老料性稳，通体润泽；造型简洁无过多装饰，以显料身之美，上部方中带圆，更符手握舒感力学原理；内质絮纹攒动，芦荻飘飞，秋水伊人。印面为朱文“清心”，章法茂密严谨，自然妥帖，结字圆润，若绵裹铁，妩媚中饶有古趣。

制作者：民国

年代：民国 (1912-1948)

材质：寿山石

尺寸： 1.8 × 1.8 × 3 cm

八品

￥4500.00

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2025-01-02 上书

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心正药自真：清代中医（汪藕生）方笺精品一组五页：（中医方笺）是医家为病人服务所留书证实物。此组五页日期分为：元宵日、春月、秋月和总结。其书法温和淡雅，雄健潇洒；案语简练，以法统方，用药灵韵，配伍有序。汪氏所书特选红笺，似为病者祝送康复喜讯，别有蕴涵。

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心正药自真：清代中医（汪藕生）方笺精品一组五页：（中医方笺）是医家为病人服务所留书证实物。此组五页日期分为：元宵日、春月、秋月和总结。其书法温和淡雅，雄健潇洒；案语简练，以法统方，用药灵韵，配伍有序。汪氏所书特选红笺，似为病者祝送康复喜讯，别有蕴涵。

作者：清代-汪藕生

年代：清代 (1645-1911)

页数： 5页

尺寸： 27 × 13 cm

七五品

￥9999.00

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2024-10-20 上书

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烟炉鸣琴广陵客：明（龙泉窑）青釉（琴炉）精品一只：“琴炉”是供文人雅士抚琴焚香，从而营造雅致氛围及计时所用。此物唇口鼓腹，弦纹玉璧底，圈足火石红；通施龙泉青釉，自然流淌至底。浓呈青翠釉色，浅露厚密胎骨。整体古朴稳重、小器大样，实乃清供陈设佳品。宋人（陈与义）诗云：明窗延静昼，默坐息诸缘。聊将无穷意，寓此一炷烟。

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烟炉鸣琴广陵客：明（龙泉窑）青釉（琴炉）精品一只：“琴炉”是供文人雅士抚琴焚香，从而营造雅致氛围及计时所用。此物唇口鼓腹，弦纹玉璧底，圈足火石红；通施龙泉青釉，自然流淌至底。浓呈青翠釉色，浅露厚密胎骨。整体古朴稳重、小器大样，实乃清供陈设佳品。宋人（陈与义）诗云：明窗延静昼，默坐息诸缘。聊将无穷意，寓此一炷烟。

制作者：明代龙泉窑琴炉

年代：明晚期 (1621-1644)

尺寸： 7.3 × 7.3 × 3.8 cm

九品

￥4000.00

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2024-10-15 上书

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花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。

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花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。

题名：民国高慰农

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：绢本

装裱形式：扇面

尺寸： 19.5 × 17.5 cm

款识钤印：慰农

七品

￥5000.00

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2024-10-15 上书

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旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。

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旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。

题名：民国

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：托片

尺寸： 82 × 25 cm

七品

￥4000.00

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2024-09-20 上书

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春光宜诗描：（陈师曾）高足、民国才女画家（江南蘋）（鸟语花香图）绢本精品一帧：了解（江南蘋）先生是因花笺而起。民国时期鲁迅、郑振铎选编《北平笺谱》时将（江南蘋）为琉璃厂（清秘阁）所作十幅花笺全数辑入，流光溢彩，馨香芬远，成就了她花笺史上的一段佳话。此作构图巧思，颇具笺图之主题突出、言简意赅格调。多彩敷之，略施丹粉，庭坚书风，合璧神迥。人行明镜中，鸟度屏风里。

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春光宜诗描：（陈师曾）高足、民国才女画家（江南蘋）（鸟语花香图）绢本精品一帧：了解（江南蘋）先生是因花笺而起。民国时期鲁迅、郑振铎选编《北平笺谱》时将（江南蘋）为琉璃厂（清秘阁）所作十幅花笺全数辑入，流光溢彩，馨香芬远，成就了她花笺史上的一段佳话。此作构图巧思，颇具笺图之主题突出、言简意赅格调。多彩敷之，略施丹粉，庭坚书风，合璧神迥。人行明镜中，鸟度屏风里。

题名：鸟语花香

年代：改革开放 (1977-1989)

类别：设色(彩色)

材质：绢本

装裱形式：镜心

尺寸： 40 × 30 cm

款识钤印：江南蘋

七品

￥6000.00

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2024-08-04 上书

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片石苍山色：民国（石庄）（万世不朽图）精作一帧：源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰，或似飞云，目状幻化，任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的（辛亥年）。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会？

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片石苍山色：民国（石庄）（万世不朽图）精作一帧：源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰，或似飞云，目状幻化，任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的（辛亥年）。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会？

题名：万世不朽

年代：民国8年 (1919)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：镜框

尺寸： 32 × 24 cm

款识钤印：石庄生

七品

￥6000.00

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2024-07-16 上书

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宇宙清平人寿考：清代香樟木（寿考）文匾精品一帧：（文匾）即书斋匾额，约产生于唐宋，自明清以来其悬盛风起开来。此物一厚重香樟木整板，四周打洼斜坡，中间倭角起台。精镌“寿考”二字。笔画方圆遒劲，结体疏密有致，墨趣盎然寓吉。加之髹漆年久愈醇，皮壳温雅可人。如此一帧，书房茶室，翩然引思：家传旧清白，余韵溢寿考。

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宇宙清平人寿考：清代香樟木（寿考）文匾精品一帧：（文匾）即书斋匾额，约产生于唐宋，自明清以来其悬盛风起开来。此物一厚重香樟木整板，四周打洼斜坡，中间倭角起台。精镌“寿考”二字。笔画方圆遒劲，结体疏密有致，墨趣盎然寓吉。加之髹漆年久愈醇，皮壳温雅可人。如此一帧，书房茶室，翩然引思：家传旧清白，余韵溢寿考。

制作者：清代

年代：清代 (1645-1911)

材质：樟木

尺寸： 46 × 33.5 cm

八品

￥3500.00

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2024-06-10 上书

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意高希古文行云：民国书画大家（谭组云）书法精品一帧：“笔能入纸，墨气端凝，是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ，此作乃（谭组云）先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急，娓娓道来，自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花，愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去，落花都上燕窠来。

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意高希古文行云：民国书画大家（谭组云）书法精品一帧：“笔能入纸，墨气端凝，是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ，此作乃（谭组云）先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急，娓娓道来，自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花，愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去，落花都上燕窠来。

题名：谭组云

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：镜心

尺寸： 46.5 × 11 cm

款识钤印：谭德钟

八五品

￥8000.00

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2024-05-28 上书

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一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。

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一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。

制作者：民国- 胡隆昌

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 7.3 × 7.3 × 5.5 cm

九品

￥5000.00

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2024-05-22 上书

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余韵尚悠扬：清代大红酸枝文器精品一只：自明代以后文房用具功能日趋琐碎精细，蕴含浓厚人文气息。此物所用大红酸枝老料，全独板一厚木整挖起墙，底部中间打洼一块玉制式，边角圆润，通体造型简练，工艺考究，简单线条间体现立体美感；其清素皮壳，老辣光感下红木变化多端的纹理更是妙不可言。一面可为文盘，盛放首饰印章等小物品，另面可当底座，摆置花瓶香炉点缀室景。一物多用，君子不器，文人喜好，雅斋之趣。

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余韵尚悠扬：清代大红酸枝文器精品一只：自明代以后文房用具功能日趋琐碎精细，蕴含浓厚人文气息。此物所用大红酸枝老料，全独板一厚木整挖起墙，底部中间打洼一块玉制式，边角圆润，通体造型简练，工艺考究，简单线条间体现立体美感；其清素皮壳，老辣光感下红木变化多端的纹理更是妙不可言。一面可为文盘，盛放首饰印章等小物品，另面可当底座，摆置花瓶香炉点缀室景。一物多用，君子不器，文人喜好，雅斋之趣。

制作者：清代

年代：清代 (1645-1911)

材质：红酸枝木

尺寸： 19.5 × 14.2 × 1.8 cm

八五品

￥2500.00

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2024-04-29 上书

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波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。

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波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。

题名：民国太湖石图

年代：民国8年 (1919)

类别：设色(彩色)

材质：纸本

装裱形式：软片

尺寸： 131.5 × 31.4 cm

八品

￥5000.00

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2024-04-27 上书

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天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。

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天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。

制作者：清代光绪

年代：光绪 (1875-1908)

尺寸： 19 × 19 × 19.5 cm

五品

￥6000.00

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2024-04-27 上书

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竹卉石弥坚：（佳士得）（哥德马尔森号）清乾隆紫金釉青花（平安富贵图）海捞文盘精品一只：此物器型端庄，线条流畅，胎质细密坚缜，外壁紫金釉别致古朴，颇具金属质感；盘内白釉温润，青花浓艳，细腻笔触精绘竹石花草，一派平安富贵之大吉象；其修足规整，墙内可见当时烧造时自然气孔。底部标贴“南京号”又称“哥德马尔森号”，沉船遗址位于古“海上丝绸之路”上南中国海域，此批出水文物于1986年在荷兰阿姆斯特丹拍卖。

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竹卉石弥坚：（佳士得）（哥德马尔森号）清乾隆紫金釉青花（平安富贵图）海捞文盘精品一只：此物器型端庄，线条流畅，胎质细密坚缜，外壁紫金釉别致古朴，颇具金属质感；盘内白釉温润，青花浓艳，细腻笔触精绘竹石花草，一派平安富贵之大吉象；其修足规整，墙内可见当时烧造时自然气孔。底部标贴“南京号”又称“哥德马尔森号”，沉船遗址位于古“海上丝绸之路”上南中国海域，此批出水文物于1986年在荷兰阿姆斯特丹拍卖。

制作者：清代乾隆

年代：乾隆 (1736-1795)

尺寸： 11.7 × 6.7 × 2.2 cm

九品

￥7000.00

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2024-04-23 上书

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笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。

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笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。

制作者：民国松华斋

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 22.3 × 12 cm

九品

￥2000.00

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2024-04-15 上书

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美笺墨舞见风流：清光绪河南开封知府、书画名家（石庚）书札精品一通二页：书札又称尺牍、书信，即古人当时沟通联系的最重要方式。此物所用红丝纵格素雅笺，淡墨笔锋道曲终。札中谈及寿诞事宜和当时时局。“双亲早背恨抱终天，时局如斯视其为赘”等，言书恳切高妙。清人一瞬，今君眼福。

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美笺墨舞见风流：清光绪河南开封知府、书画名家（石庚）书札精品一通二页：书札又称尺牍、书信，即古人当时沟通联系的最重要方式。此物所用红丝纵格素雅笺，淡墨笔锋道曲终。札中谈及寿诞事宜和当时时局。“双亲早背恨抱终天，时局如斯视其为赘”等，言书恳切高妙。清人一瞬，今君眼福。

作者：清代石庚

年代：清代 (1645-1911)

页数： 2页

尺寸： 23 × 13 cm

七五品

￥8000.00

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2024-04-15 上书

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山间一曲水为弦：清光绪进士、天津翰林大儒（高赓恩）书法精残一帧：自古文化底蕴深厚、人才荟萃之津地文人（高赓恩）学识渊博，诗文书法俱佳。此作书于手绘穿花团龙纹蜡质绿笺。笔力沉稳遒劲，墨气酣畅淋漓。其历经沧桑，文境悠然，愈久馨香，令人遐想。青山不墨千秋画，流水无弦万古琴。

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山间一曲水为弦：清光绪进士、天津翰林大儒（高赓恩）书法精残一帧：自古文化底蕴深厚、人才荟萃之津地文人（高赓恩）学识渊博，诗文书法俱佳。此作书于手绘穿花团龙纹蜡质绿笺。笔力沉稳遒劲，墨气酣畅淋漓。其历经沧桑，文境悠然，愈久馨香，令人遐想。青山不墨千秋画，流水无弦万古琴。

题名：清代高赓恩

年代：清代 (1645-1911)

类别：水墨(黑白)

材质：笺纸

装裱形式：立轴

尺寸： 110 × 35 cm

五品

￥8000.00

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2024-04-12 上书

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眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境。

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眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境。

题名：（陆品三）精作

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：金笺纸

装裱形式：镜心

尺寸： 46.5 × 16.5 cm

款识钤印：品三

八品

￥8000.00

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2024-03-24 上书

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悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。

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悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。

拍摄者：民国菁菁摄影室

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 22.5 × 17.8 cm

类别：手工上色

八品

￥4000.00

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2024-03-15 上书

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芳心一寸情无限：清民铜胎珐琅彩（蝶恋花）文盘精品一只：（珐琅彩）始创于康熙而自雍乾流传。此为铜胎折沿矮圈足浅盘。用彩艳雅。盘壁背面为浅蓝纯地，素雅简洁与正面满工对比强烈而冲和互补。内面绿地，环周满饰牡丹及其他花叶，中央一蝴蝶于花间穿梭，故此种纹饰有“穿花蝶”或“喜相逢”之美称。整体呈一派生机勃勃、万象更新的春日盛景。“蝶”与“耋”同音，寓意寿登耄耋。花蝶萦舞袂，南春祝寿岁。

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芳心一寸情无限：清民铜胎珐琅彩（蝶恋花）文盘精品一只：（珐琅彩）始创于康熙而自雍乾流传。此为铜胎折沿矮圈足浅盘。用彩艳雅。盘壁背面为浅蓝纯地，素雅简洁与正面满工对比强烈而冲和互补。内面绿地，环周满饰牡丹及其他花叶，中央一蝴蝶于花间穿梭，故此种纹饰有“穿花蝶”或“喜相逢”之美称。整体呈一派生机勃勃、万象更新的春日盛景。“蝶”与“耋”同音，寓意寿登耄耋。花蝶萦舞袂，南春祝寿岁。

制作者：清民时期

年代：民国初期 (1912-1918)

尺寸： 9.3 × 9.3 × 2 cm

六五品

￥3500.00

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2024-03-07 上书

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花发江南年正少：清雍正（不老长春）粉彩碗精品一只：（雍正粉彩）瓷由康熙朝继往开来而臻登峰造极，独步天下。此物敞口圈足，造型线条优美流畅，胎质纯净细腻，釉色白润。画者以细腻笔触、丰富色彩表达物像自然美。红艳叠加晕染渐变的花朵和绿意盎然的青草枝叶蔓延外壁通体、堆蓝质感的太湖石和真金支柱的红色栅栏，一幅寓意吉祥的（不老长春图）跃然纷呈。闲倚红阑芳草绵，石奇且寿花蔓漫。

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花发江南年正少：清雍正（不老长春）粉彩碗精品一只：（雍正粉彩）瓷由康熙朝继往开来而臻登峰造极，独步天下。此物敞口圈足，造型线条优美流畅，胎质纯净细腻，釉色白润。画者以细腻笔触、丰富色彩表达物像自然美。红艳叠加晕染渐变的花朵和绿意盎然的青草枝叶蔓延外壁通体、堆蓝质感的太湖石和真金支柱的红色栅栏，一幅寓意吉祥的（不老长春图）跃然纷呈。闲倚红阑芳草绵，石奇且寿花蔓漫。

制作者：清-雍正

年代：雍正 (1723-1735)

尺寸： 15 × 15 × 7 cm

六品

￥4500.00

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2024-03-07 上书

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兴是清秋发：民国海派画家、“海上二笙”之一（柳滨）《秋卉双狸图》精品一轴：此作设色淡雅，以写意之法。黑黄二狸慵伏苍石之上，炯目圆睁，透出警觉而放松、有意却无意之眼神，如观飞鸟虫蝶，或陶醉花香，且听风吟，舒致多姿。画家单行款章，大片留白又增秋高气爽浓郁氛围，整作情景交融，使人顿觉澄澈宁静，优雅从容。《菜根谭》写：“天地寂然不动，而气机无息稍停；日月尽夜奔驰，而贞明万古不易。”

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兴是清秋发：民国海派画家、“海上二笙”之一（柳滨）《秋卉双狸图》精品一轴：此作设色淡雅，以写意之法。黑黄二狸慵伏苍石之上，炯目圆睁，透出警觉而放松、有意却无意之眼神，如观飞鸟虫蝶，或陶醉花香，且听风吟，舒致多姿。画家单行款章，大片留白又增秋高气爽浓郁氛围，整作情景交融，使人顿觉澄澈宁静，优雅从容。《菜根谭》写：“天地寂然不动，而气机无息稍停；日月尽夜奔驰，而贞明万古不易。”

题名：民国柳滨- 秋卉双狸图

年代：民国 (1912-1948)

类别：设色(彩色)

材质：纸本

装裱形式：立轴

尺寸： 136 × 34 cm

款识钤印：柳滨渔笙长寿、渔笙画印

八品

￥8000.00

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雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。

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雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。

题名：清民时期- 墨龙图轴

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：立轴

尺寸： 132 × 46.5 cm

七品

￥5000.00

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2024-03-07 上书

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寒灯遥夜伴嗁螿：清民时期（鸣蝉图）精品一帧：中华民族传统（蝉）文化博大精深，自古以来为文人志士称道并借其咏怀。此作布局精心。上部兼工带写，（蝉）于自然中餐风饮露、栖身高洁而不下尘之态。下部落长款，小楷笔力劲健，浓纤相宜；自作诗咏蝉而抒胸臆，细腻婉约，颇具李商隐风致。满纸生机洋溢着色彩斑斓的人文光环，体现出传统文脉对于生命意识中浓郁蕴藉。

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寒灯遥夜伴嗁螿：清民时期（鸣蝉图）精品一帧：中华民族传统（蝉）文化博大精深，自古以来为文人志士称道并借其咏怀。此作布局精心。上部兼工带写，（蝉）于自然中餐风饮露、栖身高洁而不下尘之态。下部落长款，小楷笔力劲健，浓纤相宜；自作诗咏蝉而抒胸臆，细腻婉约，颇具李商隐风致。满纸生机洋溢着色彩斑斓的人文光环，体现出传统文脉对于生命意识中浓郁蕴藉。

题名：民国鸣蝉图

年代：民国初期 (1912-1918)

类别：设色(彩色)

材质：纸本

装裱形式：托片

尺寸： 26 × 11.8 cm

八品

￥8000.00

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2024-03-07 上书

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故国古今梦：清代精品旧拓苏州金石文献《重修吴相伍大夫庙记》二十五面一册全：苏州名碑《重修吴相伍大夫庙记》刻立于乾隆三十年。清朝史学家、经学家、考据学家（王鸣盛）撰文，引经据典，述缘道果伍子胥庙前世今生，文笔淡逸；乾嘉时书画家（沈岱）书丹，其慕古刻励，体势开张，笔力雄健。故而是拓文书辉灿。加之其清代原裱木夹板册页装更是难得。气度酣然，金石永贞。

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故国古今梦：清代精品旧拓苏州金石文献《重修吴相伍大夫庙记》二十五面一册全：苏州名碑《重修吴相伍大夫庙记》刻立于乾隆三十年。清朝史学家、经学家、考据学家（王鸣盛）撰文，引经据典，述缘道果伍子胥庙前世今生，文笔淡逸；乾嘉时书画家（沈岱）书丹，其慕古刻励，体势开张，笔力雄健。故而是拓文书辉灿。加之其清代原裱木夹板册页装更是难得。气度酣然，金石永贞。

作者：王鸣盛、沈岱

年代：清代 (1645-1911)

纸张：棉纸

装帧：经折册

尺寸： 28 × 16.3 × 1.6 cm

七品

￥9000.00

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2024-01-17 上书

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宛而巫山同：民国《奇石图》精品一帧：承载着对千百年来文人墨客洁身喜痴、借物言志的倾慕芬萦中，画家（篁石）饱含深情，笔走龙蛇，墨色浓淡干湿、皴擦点染，营造出一幅奇石风情：漫云秋水骨，绿发雨中苔。莫道无相识，声名在讲台。

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宛而巫山同：民国《奇石图》精品一帧：承载着对千百年来文人墨客洁身喜痴、借物言志的倾慕芬萦中，画家（篁石）饱含深情，笔走龙蛇，墨色浓淡干湿、皴擦点染，营造出一幅奇石风情：漫云秋水骨，绿发雨中苔。莫道无相识，声名在讲台。

题名：篁石-奇石图

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：软片

尺寸： 141 × 41 cm

八品

￥4000.00

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2024-01-11 上书

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幽兰有静思：民国（万象照相馆）美人老照片精品一帧：玉照中的佳人五官精致，一头时髦烫发，高领斜襟旗袍挺拔，端庄古典中充盈着时尚新生的青春气息，展现出民国女子独有的摄人心魄魅力。不染尘世哀愁，道尽世间温柔。

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幽兰有静思：民国（万象照相馆）美人老照片精品一帧：玉照中的佳人五官精致，一头时髦烫发，高领斜襟旗袍挺拔，端庄古典中充盈着时尚新生的青春气息，展现出民国女子独有的摄人心魄魅力。不染尘世哀愁，道尽世间温柔。

拍摄者：万象照相馆

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 12 × 7 cm

类别：黑白

九品

￥4000.00

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2024-01-10 上书

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学到如愚才是贤：民国书法精品一轴：此幅内容与书法皆精。“学到如愚才是贤”，释义即：大智若愚，出自苏轼《贺欧阳修致仕启》中有“大勇若怯；大智若愚”句，与“学到如愚”同义。其书法藏头护尾，一波三折，含蓄中富于韵律感，精能之至，返造疏淡，与所书内容一以贯之，交相辉映。偶来皆胜事，何地不花开。

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学到如愚才是贤：民国书法精品一轴：此幅内容与书法皆精。“学到如愚才是贤”，释义即：大智若愚，出自苏轼《贺欧阳修致仕启》中有“大勇若怯；大智若愚”句，与“学到如愚”同义。其书法藏头护尾，一波三折，含蓄中富于韵律感，精能之至，返造疏淡，与所书内容一以贯之，交相辉映。偶来皆胜事，何地不花开。

题名：学到如愚才是贤

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：立轴

尺寸： 122 × 30 cm

八品

￥4000.00

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2024-01-03 上书

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但留清气满乾坤：清代道光举人（郭安唐）书法精品一帧：“王元章，会稽人，能诗善画，题墨梅云：我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不愿人夸颜色好，但留清气满乾坤。语言奡歧，颇自喜也。槐臣。”落款：槐臣，即清代道光举人（郭安唐）。从此幅可知其对（王元章）高风亮节、坚贞不屈人格意义的诗画言志的钦慕之情，加之自身修为，故而行笔健劲，生意盎然，梅花与历代文人高士的清气仿佛正从纸背中透出。须具梅气骨，人梅一样清。

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但留清气满乾坤：清代道光举人（郭安唐）书法精品一帧：“王元章，会稽人，能诗善画，题墨梅云：我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不愿人夸颜色好，但留清气满乾坤。语言奡歧，颇自喜也。槐臣。”落款：槐臣，即清代道光举人（郭安唐）。从此幅可知其对（王元章）高风亮节、坚贞不屈人格意义的诗画言志的钦慕之情，加之自身修为，故而行笔健劲，生意盎然，梅花与历代文人高士的清气仿佛正从纸背中透出。须具梅气骨，人梅一样清。

题名：清代道光-郭安唐

年代： 40年代 (1940-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：软片

尺寸： 84 × 20.5 cm

款识钤印：郭安唐印

七品

￥8000.00

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2023-12-29 上书

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高士不羁世：清乙未（1895）年（吟山氏）浅绛（高士图）四方文筒精品一只：崛起于清末民初的（浅绛彩瓷器）开创瓷画从“重工艺”转向“文人书画”装饰先河，为文人士大夫所喜。此物四方圆口，胎体细腻沉重，内外白釉温润，底部四足，（大清同治年制）矾红款。满工（高士图）人物，描绘细腻，用彩淡雅；落款书法笔力劲健，潇洒俊迈，整器书画合璧。加之老线锯钉，陈静幽古之态令人心旷神怡，爱不释手。高士风骨奇，洒然傲沧浪。

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高士不羁世：清乙未（1895）年（吟山氏）浅绛（高士图）四方文筒精品一只：崛起于清末民初的（浅绛彩瓷器）开创瓷画从“重工艺”转向“文人书画”装饰先河，为文人士大夫所喜。此物四方圆口，胎体细腻沉重，内外白釉温润，底部四足，（大清同治年制）矾红款。满工（高士图）人物，描绘细腻，用彩淡雅；落款书法笔力劲健，潇洒俊迈，整器书画合璧。加之老线锯钉，陈静幽古之态令人心旷神怡，爱不释手。高士风骨奇，洒然傲沧浪。

制作者：民国吟山氏

年代：光绪二十一年 (乙未1895)

尺寸： 9 × 9 × 10.5 cm

七品

￥8000.00

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2023-12-18 上书

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依依向物华：民国（踏雪寻梅图）精品一帧：“踏雪寻梅”，与“松风高士”、“驴背吟诗”、“寒江独钓”同为中国传统文化特定题材，为历代文人与画家所钟爱。此作淡墨平染清灰天幕，危崖溪岸间，虬枝红梅绽放，高士持杖折梅立定桥上，绛帽蓝袍已落满雪花，可见其已陶醉其中，流连忘返。一派天人合一、潇洒出尘之境。飞雪纷纷酒未消，溪山深处踏琼瑶。不嫌寒风侵人骨，贪看梅花立野桥。

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依依向物华：民国（踏雪寻梅图）精品一帧：“踏雪寻梅”，与“松风高士”、“驴背吟诗”、“寒江独钓”同为中国传统文化特定题材，为历代文人与画家所钟爱。此作淡墨平染清灰天幕，危崖溪岸间，虬枝红梅绽放，高士持杖折梅立定桥上，绛帽蓝袍已落满雪花，可见其已陶醉其中，流连忘返。一派天人合一、潇洒出尘之境。飞雪纷纷酒未消，溪山深处踏琼瑶。不嫌寒风侵人骨，贪看梅花立野桥。

题名：民国踏雪寻梅

年代：民国 (1912-1948)

类别：设色(彩色)

材质：纸本

装裱形式：册页

尺寸： 31 × 23 cm

八品

￥8000.00

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2023-12-13 上书

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持笛寄情人间事：民国诗刻文笛精品一只：（笛子）自古以来与文人墨客形影相随，音乐和诗文交融的情感表达生生不息。此件为民国二十六年（汪子涵）赠其三妹（文秀）之物。其精竹良工，七孔制式。皮壳细腻，红熟润泽。通体双钩元人（马致远）《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”句法别致，言简意丰，韵味无穷。桂花秋夜吹笛人，清风明月听不眠。

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持笛寄情人间事：民国诗刻文笛精品一只：（笛子）自古以来与文人墨客形影相随，音乐和诗文交融的情感表达生生不息。此件为民国二十六年（汪子涵）赠其三妹（文秀）之物。其精竹良工，七孔制式。皮壳细腻，红熟润泽。通体双钩元人（马致远）《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”句法别致，言简意丰，韵味无穷。桂花秋夜吹笛人，清风明月听不眠。

制作者：民国

年代：民国26年 (1937)

材质：竹

尺寸： 36 × 2 cm

八品

￥4000.00

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2023-12-10 上书

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智慧光芒舒：民国书法精品一帧：此作虽为楷书，沉着遵正中却有行书流动畅然之势。颇有灵飞经风韵。加之所书内容，满纸飘逸淡然，妙趣横生。花落千回舞，莺声百啭歌。我今见闻得，愿解真实义。

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智慧光芒舒：民国书法精品一帧：此作虽为楷书，沉着遵正中却有行书流动畅然之势。颇有灵飞经风韵。加之所书内容，满纸飘逸淡然，妙趣横生。花落千回舞，莺声百啭歌。我今见闻得，愿解真实义。

题名：民国

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：软片

尺寸： 166 × 35 cm

八品

￥3000.00

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2023-12-07 上书

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清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。

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清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。

制作者：喻春

年代：光绪十八年 (壬辰1892)

尺寸： 9 × 9 × 24 cm

六五品

￥7000.00

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2023-11-30 上书

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江山古思远：民国（荣宝斋）精制（辈辈侯）花笺全品一帧：中国诗书画印等文人才思，在此帧（荣宝斋）小小花笺上弥漫开来。展现在观者面前清和恬静、天伦之乐的一片清风徐来，是画家为人处事谦和无争、朴实温暖的真情流露。明湖思晓月，叠嶂忆清猿。

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江山古思远：民国（荣宝斋）精制（辈辈侯）花笺全品一帧：中国诗书画印等文人才思，在此帧（荣宝斋）小小花笺上弥漫开来。展现在观者面前清和恬静、天伦之乐的一片清风徐来，是画家为人处事谦和无争、朴实温暖的真情流露。明湖思晓月，叠嶂忆清猿。

制作者：汪溶、荣宝斋

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 27 × 15.5 cm

九品

￥2500.00

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2023-11-12 上书

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天下唯至诚：清民时期（春海）《至诚》书法精作一帧：此作属“欧书”。笔力雄厚，左低右高，但无欹侧倾斜感，笔画衔接流畅顾盼；字体右扩，重心稳固，平正中见险绝；落款轻灵，印章增缀；整幅布白精心，刚劲挺拔，清丽温婉。“至诚”意为：极忠诚、真诚，至诚无息、无妄，是儒家之最高思想境界。“至诚之道，必达至圣之境。”，就是有一种虔诚和敬畏之心，那么天地都能够化育万物，可见至诚之心，对于人生作用和力量。

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天下唯至诚：清民时期（春海）《至诚》书法精作一帧：此作属“欧书”。笔力雄厚，左低右高，但无欹侧倾斜感，笔画衔接流畅顾盼；字体右扩，重心稳固，平正中见险绝；落款轻灵，印章增缀；整幅布白精心，刚劲挺拔，清丽温婉。“至诚”意为：极忠诚、真诚，至诚无息、无妄，是儒家之最高思想境界。“至诚之道，必达至圣之境。”，就是有一种虔诚和敬畏之心，那么天地都能够化育万物，可见至诚之心，对于人生作用和力量。

题名：至诚

年代：民国 (1912-1948)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：镜框

尺寸： 51 × 37.5 cm

款识钤印：春海

八品

￥4000.00

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2023-10-11 上书

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读书不觉已春深：清晚浅绛彩名家（徐善琴）甲午年（1894）《仕女诗书图》水盂精品一只：（徐善琴）是一个通才画师，诸题材皆精。其颇具代表的仕女人物，师法（陈老莲）、（改琦）。此件敛口筒腹，底部支钉烧工艺。胎釉厚实肥润，内外施白釉。主体通景浅绛彩仕女图，人物表情丰富，刻画细致入微。留白处“时甲午夏月长庚徐善琴”墨彩题字，展现了作者深厚书法艺术成就，可谓相得益彰，观赏性极佳。气质美如兰，才华馥比仙。

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读书不觉已春深：清晚浅绛彩名家（徐善琴）甲午年（1894）《仕女诗书图》水盂精品一只：（徐善琴）是一个通才画师，诸题材皆精。其颇具代表的仕女人物，师法（陈老莲）、（改琦）。此件敛口筒腹，底部支钉烧工艺。胎釉厚实肥润，内外施白釉。主体通景浅绛彩仕女图，人物表情丰富，刻画细致入微。留白处“时甲午夏月长庚徐善琴”墨彩题字，展现了作者深厚书法艺术成就，可谓相得益彰，观赏性极佳。气质美如兰，才华馥比仙。

制作者：徐善琴

年代：光绪二十年 (甲午1894)

尺寸： 7.5 × 7.5 × 6.5 cm

八五品

￥8000.00

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2023-09-17 上书

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散作乾坤万里春：清民青花冰梅小罐精品一只：“冰梅纹”创烧于清康熙时期，是以仿宋官窑冰裂纹理与梅花纹完美结合的一种特殊饰样。此件品相完好，胎体质密压手，饱满圆润。其浓艳青花料晕染为地，间勾白梅。将点面曲直形状、蓝白明暗色彩、集散密疏构图等变化发挥极致，形成和谐有序又充满节奏变化的视觉效果。空灵幽雅，美不胜收。为清民时期冰梅器精作。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

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散作乾坤万里春：清民青花冰梅小罐精品一只：“冰梅纹”创烧于清康熙时期，是以仿宋官窑冰裂纹理与梅花纹完美结合的一种特殊饰样。此件品相完好，胎体质密压手，饱满圆润。其浓艳青花料晕染为地，间勾白梅。将点面曲直形状、蓝白明暗色彩、集散密疏构图等变化发挥极致，形成和谐有序又充满节奏变化的视觉效果。空灵幽雅，美不胜收。为清民时期冰梅器精作。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

制作者：清民

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 2.8 × 5.5 × 8.5 cm

九品

￥4000.00

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2023-09-07 上书

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佳人如画美且真：民国旗袍美女老照片精品一帧：清民时期中国摄影师，在传统书画笔墨之黑白相间、虚实相生方法指引下，将艺术创造上升到一个高层次精神境界。此民国美人玉照即是如此。摄影师一束正面白光，将黑幕中旗袍直发单眼皮女主淋漓尽致的展现。月明花影人如玉，美人婀娜倩如波。

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佳人如画美且真：民国旗袍美女老照片精品一帧：清民时期中国摄影师，在传统书画笔墨之黑白相间、虚实相生方法指引下，将艺术创造上升到一个高层次精神境界。此民国美人玉照即是如此。摄影师一束正面白光，将黑幕中旗袍直发单眼皮女主淋漓尽致的展现。月明花影人如玉，美人婀娜倩如波。

拍摄者：民国

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 10.5 × 7.3 cm

类别：黑白

八品

￥3000.00

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2023-09-06 上书

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芳菲四时佳：民国竹刻花卉文房清供精品一帧：“文房清供”是自古以来文人雅士在笔墨纸砚基础上发展而来。此帧作者刀法娴熟流畅，布局精心。利用竹子天然纹理，高浮雕开二窗并髹黑底，花卉枝叶和奇石肌理细腻丰富。颇具金石韵味，弥漫着书卷气格调。梅兰相映，清新高雅。

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芳菲四时佳：民国竹刻花卉文房清供精品一帧：“文房清供”是自古以来文人雅士在笔墨纸砚基础上发展而来。此帧作者刀法娴熟流畅，布局精心。利用竹子天然纹理，高浮雕开二窗并髹黑底，花卉枝叶和奇石肌理细腻丰富。颇具金石韵味，弥漫着书卷气格调。梅兰相映，清新高雅。

制作者：民国

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 34 × 2.5 × 0.6 cm

七品

￥3000.00

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2023-09-04 上书

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夜凉疑有雨：清代佚名小楷（张锡庚）诗作精品一帧：此帧小楷用笔细腻，布置妥帖，气韵清逸，颇具名家风采。所录清道光十六年进士（张锡庚）《夜凉疑有雨》诗作。作者描述了由室内至田野，从内心到天地，客居夜雨的情景交融，清丽婉约中隐具豪迈。展现了文人入微至感的敏捷才思。客心何耐冷，天意定催诗。响为蕉窗送，声先竹屋期。

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夜凉疑有雨：清代佚名小楷（张锡庚）诗作精品一帧：此帧小楷用笔细腻，布置妥帖，气韵清逸，颇具名家风采。所录清道光十六年进士（张锡庚）《夜凉疑有雨》诗作。作者描述了由室内至田野，从内心到天地，客居夜雨的情景交融，清丽婉约中隐具豪迈。展现了文人入微至感的敏捷才思。客心何耐冷，天意定催诗。响为蕉窗送，声先竹屋期。

题名：清代佚名

年代：清代 (1645-1911)

类别：水墨(黑白)

材质：纸本

装裱形式：托片

尺寸： 25.5 × 14.5 cm

八五品

￥3000.00

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2023-09-03 上书

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我见青山多妩媚：清乾隆粉彩狮子摆件精品一尊：中国传统常用纹饰之一的狮子形象体现了多种传统文化。此尊方梯造型稳重，胎体厚实，釉质润细，珍珠地四季开窗花卉图案。其上一红衣金发雄狮踞卧，两眼圆睁,呲牙咧嘴，如凝视山河,气势甚是威严，颇有庙堂巨狮风采。“师”谐音“事”、“师”，有事事如意、步步高升之吉意。

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我见青山多妩媚：清乾隆粉彩狮子摆件精品一尊：中国传统常用纹饰之一的狮子形象体现了多种传统文化。此尊方梯造型稳重，胎体厚实，釉质润细，珍珠地四季开窗花卉图案。其上一红衣金发雄狮踞卧，两眼圆睁,呲牙咧嘴，如凝视山河,气势甚是威严，颇有庙堂巨狮风采。“师”谐音“事”、“师”，有事事如意、步步高升之吉意。

制作者：清代

年代：乾隆 (1736-1795)

尺寸： 10 × 6 × 8 cm

九品

￥4000.00

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2023-09-02 上书

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桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。

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桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。

制作者：清代同治

年代：同治 (1862-1874)

尺寸： 10 × 20.5 × 23 cm

七品

￥6500.00

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2023-08-28 上书

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天然生春意：六十年代粉色老纸精品十五页：此卷尺寸比例舒服。质细色醇，发墨可爱，书画皆宜。笔墨纸砚，清风徐来：面对四时佳，质本素心下。碧窗初启处，一朵堕红霞。

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天然生春意：六十年代粉色老纸精品十五页：此卷尺寸比例舒服。质细色醇，发墨可爱，书画皆宜。笔墨纸砚，清风徐来：面对四时佳，质本素心下。碧窗初启处，一朵堕红霞。

年代：建国后 (1949至今)

尺寸： 77 × 27 cm

九品

￥3000.00

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2023-07-13 上书

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韵中生韵香外香：民国粉彩仕女图瓷板精品二帧：由陶瓷绘画发展而来既瓷亦画的（瓷板画）是根植于中国传统文艺重要样态。此二帧兼具陶瓷和绘画双重精髓：作为媒介的瓷板釉质润细，硬实考究；所绘人物头饰衣服、形象姿态精细十分、惟妙惟肖，周围景物搭配协调，颜色渲染自然，整体风格清丽秀美，恬润华滋。清妆柳眉轻描，纤裳飘袂若舞。素香萦漫淡影，词心如许媚骨。

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韵中生韵香外香：民国粉彩仕女图瓷板精品二帧：由陶瓷绘画发展而来既瓷亦画的（瓷板画）是根植于中国传统文艺重要样态。此二帧兼具陶瓷和绘画双重精髓：作为媒介的瓷板釉质润细，硬实考究；所绘人物头饰衣服、形象姿态精细十分、惟妙惟肖，周围景物搭配协调，颜色渲染自然，整体风格清丽秀美，恬润华滋。清妆柳眉轻描，纤裳飘袂若舞。素香萦漫淡影，词心如许媚骨。

制作者：民国

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 15.5 × 7.2 × 0.5 cm

九品

￥6000.00

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2023-07-02 上书

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纷纷竞齐紫：清民时期制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（二)：月到风来，烟雨红尘。近得数枚（胭脂红）老纸笺，今又请此嘉物，欣喜陶醉。此物底款“胡隆昌造”，表明其为清民时期景德镇著名制瓷大家（胡德昌）及其胡氏家族所烧制。其色韵天成，清秀娟丽，既有珐琅之瑰彩，又含瓷釉温润流光，为“单色釉”中特别审美，真正印证了“美到极致是自然”。

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纷纷竞齐紫：清民时期制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（二)：月到风来，烟雨红尘。近得数枚（胭脂红）老纸笺，今又请此嘉物，欣喜陶醉。此物底款“胡隆昌造”，表明其为清民时期景德镇著名制瓷大家（胡德昌）及其胡氏家族所烧制。其色韵天成，清秀娟丽，既有珐琅之瑰彩，又含瓷釉温润流光，为“单色釉”中特别审美，真正印证了“美到极致是自然”。

制作者：胡德昌

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 7.3 × 7.3 × 5.5 cm

九五品

￥5000.00

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2023-06-25 上书

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人生志气立：清道光极细路粉彩描金人物故事瓜棱兽耳文缸精品一只：道光粉彩上承乾嘉，下续咸同，有其独特风格。此物瓜棱兽耳制式规整，瓷质白细，釉面温润，粉彩色泽丰富，人物面目刻画精细入味，表情生动自然，衣饰繁缛飘逸，中间人物描金鲜明，所示金贵奢华，手法高超，场面入胜，通景表现了“加官晋爵”、“三娘教子”传统题材人物故事，是古人之于美好生活的期冀与向往。此物堪为集陈设、实用于一体之高端文房佳器。

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人生志气立：清道光极细路粉彩描金人物故事瓜棱兽耳文缸精品一只：道光粉彩上承乾嘉，下续咸同，有其独特风格。此物瓜棱兽耳制式规整，瓷质白细，釉面温润，粉彩色泽丰富，人物面目刻画精细入味，表情生动自然，衣饰繁缛飘逸，中间人物描金鲜明，所示金贵奢华，手法高超，场面入胜，通景表现了“加官晋爵”、“三娘教子”传统题材人物故事，是古人之于美好生活的期冀与向往。此物堪为集陈设、实用于一体之高端文房佳器。

制作者：道光

年代：道光 (1821-1850)

尺寸： 13 × 13 × 10 cm

九品

￥5500.00

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2023-06-24 上书

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一纸云笺鱼雁远：七十年代粉笺精品一册三百页：自古以来，各式彩笺皆文人雅士心头所好。此册佳妙，令人生情：舞处曾看花满面，独倚东风，往事思量遍。

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一纸云笺鱼雁远：七十年代粉笺精品一册三百页：自古以来，各式彩笺皆文人雅士心头所好。此册佳妙，令人生情：舞处曾看花满面，独倚东风，往事思量遍。

制作者：七十年代

年代：建国后 (1949至今)

尺寸： 25 × 17 cm

九品

￥2600.00

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2023-06-18 上书

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和月渡潇湘：民国（江西瓷业公司）《江月鱼藻图》文杯精残一只：（江西瓷业公司）在中国悠久制瓷史上有着特殊地位，美誉为“民国官窑”。此件造型规整周正，釉面洁白滋润，胎质油润坚细。主体精绘灵鱼悠游藻萍间，围月影嬉戏。画面生机盎然，趣意十足。另面小楷题识：秀珊世叔大人惠存。晚齐开甲敬赠。”笔力苍劲，荡漾着浓浓文人意蕴。整器颇具“珠山八友”之“鱼王”（邓碧珊）之风。琴高入海偶先还，掉尾杨䰇戏碧澜。

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和月渡潇湘：民国（江西瓷业公司）《江月鱼藻图》文杯精残一只：（江西瓷业公司）在中国悠久制瓷史上有着特殊地位，美誉为“民国官窑”。此件造型规整周正，釉面洁白滋润，胎质油润坚细。主体精绘灵鱼悠游藻萍间，围月影嬉戏。画面生机盎然，趣意十足。另面小楷题识：秀珊世叔大人惠存。晚齐开甲敬赠。”笔力苍劲，荡漾着浓浓文人意蕴。整器颇具“珠山八友”之“鱼王”（邓碧珊）之风。琴高入海偶先还，掉尾杨䰇戏碧澜。

制作者：民国-江西瓷业公司

年代：民国 (1912-1948)

尺寸： 7 × 7 × 6.2 cm

六品

￥4500.00

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2023-06-02 上书

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