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花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。
不详
七品
￥5500.00
薄冰盛绿云：宋代湖田窑高脚杯精品一只：湖田窑是汉族传统制瓷工艺珍品，位于今景德镇市东南湖田村。此器为景德镇窑址出。釉色温润如玉，底部垫烧工艺留痕自然明显；足、身结合处玻璃质感积绿釉更是妙不可言！高折口沿微撇造型端庄，线条流畅，洋溢着浓郁生活气息；十老九伤，爱古惜物，瑕疵处高手漆金修复。金色纹路和优美器物对比交映，合二为一，彰显古贤“抱残守缺”哲学意境之大美。
不详
七品
￥5500.00
慧光耀中华：民国三十八年（1949）时任（天津私立耀华学校）校务委员会主任委员（赵伯炎）签发毛笔毕业证明书一页：天津私立耀华学校其前身为（庄乐峰）先生1927年创办的天津公学，1934年先生以八百银元为价，经多方托请，由当时著名书法家（孟广慧）书“耀华学校”四字牌匾，取“光耀中华”之意。此毛笔手写毕业证明书内容丰富，书法、文案设构雅漾溢美。为耀华中学光辉珍贵校史；亦是民国教育历程难得文献资料。
民国 天津私立耀华学校 赵伯炎
七品
￥5500.00
笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。
清代 佚名
七品
￥5500.00
焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。
凌焯
七品
￥5500.00
恩泽沐浩然：台湾梅派知名票友、台湾国剧社社长、上海梅艺研究会顾问 李泽浩 2005-2008年致史-美-恂信札三通三页 附明信片信札一件 带实寄封两枚：提及请著名京剧琴师姜凤山审阅《梅派曲谱》书稿，又及上海同好如需可半卖半送与之等事宜，提及中国梅艺研究会艺术顾问夏鸣卿等梅派票友。此几通可为梅派艺术历史见证，理应珍视。痴则成专，在正统执拗坚持的苦心孤诣中必会梅芳兰馨。
李泽浩
八品
￥5500.00
艺薪永熠盛：清民时（草诀歌）老拓二十三面一册全：原装池，墨色淡雅，刻拓精心。末尾刻关中朱氏跋述其肺腑。为习书人实恳见地。浓淡溢清言，薪火永相传。
清民
八五品
￥5500.00
龟龄鹤千秋：宋代龟背纹建盏。造型古朴端庄，釉纹苍拙厚朴。为保原状有微土未清洗。皓月琴韵，雅盏香茗，古贤智慧的清露瑞泽后世。识者宝之。
不详
八品
￥5500.00
寄情高古笔墨潇：唐文治高足、国学大师、著名文字学家：｛胡邦彦｝绢本贺寿精品诗札一通。书法高妙，诗境鹤龄。一代高士文彩风流之美鉴。识者宝之!
胡邦彦
九品
￥5500.00
花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。
不详
七品
￥5000.00
一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。
不详
九品
￥5000.00
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。
不详
八品
￥5000.00
雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。
不详
七品
￥5000.00
纷纷竞齐紫：清民时期制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（二)：月到风来，烟雨红尘。近得数枚（胭脂红）老纸笺，今又请此嘉物，欣喜陶醉。此物底款“胡隆昌造”，表明其为清民时期景德镇著名制瓷大家（胡德昌）及其胡氏家族所烧制。其色韵天成，清秀娟丽，既有珐琅之瑰彩，又含瓷釉温润流光，为“单色釉”中特别审美，真正印证了“美到极致是自然”。
不详
九五品
￥5000.00
缓传杯催唤红妆：民国制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（一）：此物侈口直壁，圆弧收底，圈足。胎体坚硬细腻，其内白釉，外胭脂红釉。造型规矩，玲珑俊秀。底款（胡隆昌造），即清末民初“单色釉”制瓷名家（胡德昌）。单色釉在我国瓷器发展史上有着非常重要的地位。百年前的胡氏一族，凭其高超审美和精湛技艺在单色釉瓷品中脱颖而出、独树一帜。恰如此杯，霞蔚天成。
不详
九五品
￥5000.00
修内器犹在：宋湖田窑影青高足杯精残一只：宋代（湖田窑）青白瓷俗称“影青”，其清新雅丽风格曾风靡一时，行销海内外。此物撇口，微深腹，高足，线条简洁，造型优美；底足留有当时垫烧的“锅巴印”工艺特征；胎体洁白坚致，通施青白釉，色则清透，白中泛青，青中透白；其为窑址出，瑕疵处金缮工艺成其完美；此物集造型、釉色、修饰于一体，不仅体现了宋代美学，亦是今人与古人“海纳百川，有容乃大”本源的跨越时空交流。
不详
五品
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福如东海长流水：清代香樟木大“福”字雕匾精品一只：其斗方形制，料厚质重，原装挂环，四周打洼，正中精工浮雕楷书大“福”字，立体感强，笔力苍劲，气韵流畅，如墨书般灵动自然。底髹红漆寓意“洪福齐天”，更看出古人的别有用心。幽萦淡香中，福祉永嘉年。
不详
七五品
￥5000.00
风递幽香出：清乾隆五彩花卉文缸精品一只：（五彩）瓷器烧制始于元代，兴于明代，至清代几乎达到巅峰。此物胎体洁白细腻, 瓷质坚密, 釉面匀净莹润；微敛口鼓腹，圈足。外口沿与底足处三道青花弦纹，通体精描蔓枝花卉，彩料艳厚，抚之凹凸感强；全品包银口，更添其精致和牢固安全感。整体格调清新，别具艺术魅力。山风吹春来，仙花靓如面。
不详
九五品
￥5000.00
和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。
不详
八品
￥5000.00
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
不详
七品
￥5000.00
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
不详
七五品
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正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。
民国 私立金陵女子文理学院
七五品
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复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。
不详
八品
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谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。
不详
八五品
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淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。
不详
八品
￥5000.00
仰瞻视光景：民国（暮感山人）竹刻隶文大笔筒精品一只：（竹）为气节之象，自明清以来竹品为倍受墨客雅士喜爱之案上佳物。此件大段致密圆筒竹节，圆沿厚壁，横膜为底。皮壳沉稳，色泽浓丽。通体大字隶书“臣伏念：孔子乾坤所挺，西狩获麟，为世制作，故《孝经·援神契》曰。。。德亚皇代。” 作者技法娴熟老辣，游刃有余不减刀趣，平地深雕，如石碑刻，再现汉隶名品《史晨碑》疏密匀称，提按得法，自然跌宕，法意俱全之风采遗韵。
不详
八五品
￥5000.00
青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。
清代 仇祥泰
五品
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虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。
不详
九五品
￥5000.00
永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。
不详
七五品
￥5000.00
一种清孤不等闲：民国（东海狂生）（独占百花魁）墨梅精作一幅：画家落款书法潇洒纵逸，印文清隽；浓淡墨色梅枝冲天，一任清芳万里春。梅花香气清幽淡远，与其它浓烈花香相比较，显得与众不同，卓尔不群，而这正是古代文人看重之处。她与文人墨客洁身自好、孤芳自赏的清高气质极度相似，所以梅香备受推崇。
不详
八品
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登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。
民国 刘瑗
七五品
￥5000.00
相伴幽人坐小斋：清民时期（栖鹤）大幅绢本墨竹精作一帧：竹子虚心内在、正直气节和思想感情表现出文人墨客清高脱俗，自古至今使墨竹成为书画道和哲学综合载体。此大幅细料绢本画家布局精心稳衡。三竿错落穿插，层叶浓淡相衬，充分体现中国画墨分五彩特点，使人如临竹云片片。所题诗云：“醉墨漓淋写此君，千枝万叶飞纷纷。忽然忆起坡仙笔，风竹三竿势拂云。”诗画相宜，颇具情趣。
不详
九品
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诗与花笺似：清代古法玉版贡川竹纸梅竹花边红丝栏（逢源纸号）大笺精品三十页：纸中上品（竹纸）得誉“纸中君子”，从古至今受文人墨客青睐。贡川手工古法造纸沿用东汉蔡伦发明的完整工序，堪称中国古代造纸术活化石。此清代手工古法玉版贡川竹料纸笺，年久品佳、质细绵密、牙黄古旧、防虫耐热、久不变色。古人将淡然笃定溶于岁月的坚守，沉淀出每一页“左右逢源”的一纸花开。“纸寿千年”亦是“执手千年”吧。
不详
九品
￥5000.00
荷风送香气：著名画家（杨耀宁）甲戌年（1994）精作（消夏图）圆光精品一帧：“消暑”释义为消夏，降温消热；聪明的古人消暑纳凉风雅在各种题材消暑图中淋漓展现。此图即是画家尊重传统、积极创新，讲究气韵、追求意境之佳作。于传统墨分五色中透出西画写实光影，浓淡远近中准确生动表现出一池绿团葱郁、水波淡淡的荷塘景像，让人仿佛在炎炎夏日感受到清荷带来的怡神爽快。观画清凉生。
不详
七品
￥5000.00
人生贵有胸中竹：清民时期佚名（咏竹）隶书大中堂精品一帧：“隶书”由“篆书”发展而来，字形多呈宽扁，横长竖短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。此作笔墨精妙，中宫收聚，丰腴蕴藉，意气灵和，开明丽清雅一路。无关软媚，实则骨峻；内容为书家自作五言“咏竹”诗：“风梳又雨洗，寒色傲霜妍。闲对此君处，觉臻淇水边。”引首、落款章亦精美，可谓诗、书、印三绝。几时红烛下，闻唱竹枝歌。
不详
七品
￥5000.00
质韫珠光堪作鉴：清道光精绘大人物故事广彩文缸美品一只：深受欧洲皇室贵族喜欢的“广彩”以色彩艳丽、构图严谨、绘工精细著称；利用各颜色和金银水钩、描、织、填，如无数金银彩丝织于白玉之上，光彩夺目、富丽堂皇。此器挺拔型端，釉质润泽坚白；绘师笔触细腻、色彩缤纷，局部真金描；满工通景连贯人物故事，每面独立成画，可随心情转位摆赏，似有四时感知皆画图意境。越岁流金中老物是先贤之于今人良苦用心智慧的启迪庇佑。
不详
九五品
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花卉矜春妍：明代青花花卉罐精品一只：青花瓷发展到明代已成当时景德镇陶瓷主流产品。此物造型饱满厚重，釉口、圈足规整，中间接胎痕明显；釉色润泽，年久自然开片；艺术成就还表现在其笔韵和料韵方面，纹饰技法沿袭明初常见中锋一笔勾勒，如写意国画纸墨相发， 产生特有肌理韵味，花枝萧散放逸，超然远致；整体表现出明代制瓷人生动奇妙艺术意境和“野逸”生活情趣。有志在古道，驰情慕高贤。
不详
九品
￥5000.00
万树梅花一草庐：解放前后（朵云轩）木版旧制六行梅笺精品二十页：木版水印技艺上海朵云轩与北京荣宝斋齐名百年老店，“朵云”二字源《新唐书•韦传》：韦陟常以五彩笺纸书信，落款字仿若五朵云。此老笺构设独具，精布梅花上宽下窄天地式中六纵格，呈其用料究、精思典雅、气貌秀润之风，是朵云轩踞于秀丽江南水乡深受“海派文化”滋养结果。当今传统式微，老笺甚少，纸贵洛阳。灯火阑珊百年，蓦然回首是她的一笑嫣然。
不详
九品
￥5000.00
丝丝烟雨弄轻柔：清民刻瓷仕女双提耳直筒茶壶精品一只：“刻瓷”是最初瓷器上刻书法到逐渐发展为陶瓷装饰的一种表现形式，清民达到艺术高峰。此壶胎釉佳，形规品好；构图疏密得体，镌刻线条刚劲流畅、繁缛精致。画意与（秦观）句珠联璧合：西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
不详
八品
￥5000.00
一纸鱼笺枕底香：民国（同裕堂）手工古法大尺寸红丝纵格玉扣纸65页精品一册：所谓（玉扣纸）是闽西北宁化一带传统手工造纸。玉，称其洁白光润，土纸中上品。扣，为昔时计量，一刀二刀之意。清代长汀学者杨澜说：“其用力艰而成功薄，巧心劳手，百工之事，此为最矣。”此册纸色经百年时光磨砺而泛牙黄古旧，纸质绵韧坚实，帘纹细腻，火气褪尽，书写适宜；品相保存如此完好极稀。故此实属文人墨客梦寐以求之嘉物也。
不详
九品
￥5000.00
卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。
不详
七品
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笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。
不详
七品
￥5000.00
清芬逸珠永存史：赵叔儒、郑午昌高足、虫草大家（潘君诺）墨笔（天牛图）精品一帧：先生是海派写虫圣手，曾圈内享佳誉。因历史中存在忽重忽轻情节，使潘先生从惭不为人知到完全陌生境地。此浓墨竹叶斜分画面，竹节线描留白与焦墨天牛质感形成黑白强烈的视觉冲击；天牛纵恣张横，有力后肢劲腿长胫，粗细相求，触角捷挺之劲，随意如不经意，实添长须晃动之趣。整幅彰显（然翁）之于绘事孜孜以求的苦心孤诣，诚近代艺坛绝唱。
不详
九品
￥5000.00
古调随自爱：清民瓷绘大家（汪永太）癸卯（1903）年浅绛人物帽筒锯钉精品一只：汪永太生卒不详，字芳林，又名汪永泰；是清民一位跨浅绛到粉彩两个时期的多产画师。此物设色淡雅，画面构图简洁，笔意潇洒流畅：峭崖苍茫，缤纷花树间，老者肩背古琴，银丝白髯，安详悠然；童子手持青杖，一脸稚气，天真可爱。表现出古人弹琴抒怀、寄情山水的淡泊明志；亦是百年前仲冬之月珠山西轩中（汪永太）心中的一片绚丽繁华。
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八品
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翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
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七品
￥5000.00
斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。
不详
八五品
￥5000.00
志气终不腐：清民本金精绘古钱小洗全品一只：此物深腹缓收至底，线条柔美，制式雅致，小器大样；内沿松绿粉彩圈绘如意云头纹；中心真金精描古钱，体现古人对此物重视程度和寄托的虔诚希望：中国古人极敬畏自然和神明，对稀有金属总赋予各式美意。尤其我国，黄金一直代表大富大贵；古铜钱是万人流转的东西，沾惹阳气特重有辟邪功能；且铜钱也有财源滚滚寓意和祝福，所以古钱有祝福和勉励庇护的双重含义。如此可玉堂佳器也。
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九五品
￥5000.00
生如夏花漫：清民时期旧拓本（甦道人墓志铭）三十面一册全：古今作生圹是常事，但生前写墓志、墓碑似不甚多。墓志主人本名颜懋同，是清朝中期人士。因大病一场，几乎丧命，之后自号为甦道人，喻“更生”之意。七十岁时，由（洪亮吉）篆额、（桂馥）撰文、（翁树培）书丹墓志并铭刻为碑。众星捧月下的（甦道人）一生如花灿烂，浪漫感动了流光。
翁树培 书丹
八品
￥5000.00
永怀当时节：民国（阳岳仙士）隶书精品一帧：隶书者，篆之捷也。隶变在中国书法史上是一次重大书法文化事件。此幅用笔波势俯仰，末有磔尾。方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。结构横势扁方，雄阔严整而舒展灵动。所书之诗呈现冬雪酒趣惬意和春回大地期冀，由微及宏，循序开来之境。可谓诗书同辉，文房逸赏。
不详
八五品
￥5000.00
翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。
湖上笠翁编次 玄州逸叟批评
七五品
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花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。 6
花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。
花鸟春烂熳：清晚佚名没骨花鸟图精品一帧：“没骨”写生花卉画法作为中国花鸟传统画法之一，曾湮没了几百年。此构图简洁、设色清丽，意境清幽、妙化自然；一纸前贤经典再现，颇有恽寿平“逸笔写生”之风韵。一花一木、一鸟一虫看似自然平常，却饱含大美与大智,古人将慧眼所观花鸟之美与平和融入笔下，化成清新奔放的绚烂丹青画卷。
题名： 清代花鸟图
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 27 × 22 cm
七品
￥5500.00
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2021-12-19 上书
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薄冰盛绿云：宋代湖田窑高脚杯精品一只：湖田窑是汉族传统制瓷工艺珍品，位于今景德镇市东南湖田村。此器为景德镇窑址出。釉色温润如玉，底部垫烧工艺留痕自然明显；足、身结合处玻璃质感积绿釉更是妙不可言！高折口沿微撇造型端庄，线条流畅，洋溢着浓郁生活气息；十老九伤，爱古惜物，瑕疵处高手漆金修复。金色纹路和优美器物对比交映，合二为一，彰显古贤“抱残守缺”哲学意境之大美。 9
薄冰盛绿云：宋代湖田窑高脚杯精品一只：湖田窑是汉族传统制瓷工艺珍品，位于今景德镇市东南湖田村。此器为景德镇窑址出。釉色温润如玉，底部垫烧工艺留痕自然明显；足、身结合处玻璃质感积绿釉更是妙不可言！高折口沿微撇造型端庄，线条流畅，洋溢着浓郁生活气息；十老九伤，爱古惜物，瑕疵处高手漆金修复。金色纹路和优美器物对比交映，合二为一，彰显古贤“抱残守缺”哲学意境之大美。
薄冰盛绿云：宋代湖田窑高脚杯精品一只：湖田窑是汉族传统制瓷工艺珍品，位于今景德镇市东南湖田村。此器为景德镇窑址出。釉色温润如玉，底部垫烧工艺留痕自然明显；足、身结合处玻璃质感积绿釉更是妙不可言！高折口沿微撇造型端庄，线条流畅，洋溢着浓郁生活气息；十老九伤，爱古惜物，瑕疵处高手漆金修复。金色纹路和优美器物对比交映，合二为一，彰显古贤“抱残守缺”哲学意境之大美。
制作者： 宋代
年代： 宋元及以前 (1367年及以前)
尺寸： 12 × 12 × 7 cm
七品
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2021-01-10 上书
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慧光耀中华：民国三十八年（1949）时任（天津私立耀华学校）校务委员会主任委员（赵伯炎）签发毛笔毕业证明书一页：天津私立耀华学校其前身为（庄乐峰）先生1927年创办的天津公学，1934年先生以八百银元为价，经多方托请，由当时著名书法家（孟广慧）书“耀华学校”四字牌匾，取“光耀中华”之意。此毛笔手写毕业证明书内容丰富，书法、文案设构雅漾溢美。为耀华中学光辉珍贵校史；亦是民国教育历程难得文献资料。 5
慧光耀中华：民国三十八年（1949）时任（天津私立耀华学校）校务委员会主任委员（赵伯炎）签发毛笔毕业证明书一页：天津私立耀华学校其前身为（庄乐峰）先生1927年创办的天津公学，1934年先生以八百银元为价，经多方托请，由当时著名书法家（孟广慧）书“耀华学校”四字牌匾，取“光耀中华”之意。此毛笔手写毕业证明书内容丰富，书法、文案设构雅漾溢美。为耀华中学光辉珍贵校史；亦是民国教育历程难得文献资料。
慧光耀中华：民国三十八年（1949）时任（天津私立耀华学校）校务委员会主任委员（赵伯炎）签发毛笔毕业证明书一页：天津私立耀华学校其前身为（庄乐峰）先生1927年创办的天津公学，1934年先生以八百银元为价，经多方托请，由当时著名书法家（孟广慧）书“耀华学校”四字牌匾，取“光耀中华”之意。此毛笔手写毕业证明书内容丰富，书法、文案设构雅漾溢美。为耀华中学光辉珍贵校史；亦是民国教育历程难得文献资料。
作者： 民国 天津私立耀华学校 赵伯炎
年代： 1949-07
页数： 1页
尺寸： 27.5 × 19.5 cm
七品
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2020-02-07 上书
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笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。 8
笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。
笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。
作者： 清代 佚名
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 6页
尺寸： 23 × 13 cm
七品
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2019-08-25 上书
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焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。 5
焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。
焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。
作者： 凌焯
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 2页
尺寸： 23 × 12.6 cm
七品
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2019-07-02 上书
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恩泽沐浩然：台湾梅派知名票友、台湾国剧社社长、上海梅艺研究会顾问 李泽浩 2005-2008年致史-美-恂信札三通三页 附明信片信札一件 带实寄封两枚：提及请著名京剧琴师姜凤山审阅《梅派曲谱》书稿，又及上海同好如需可半卖半送与之等事宜，提及中国梅艺研究会艺术顾问夏鸣卿等梅派票友。此几通可为梅派艺术历史见证，理应珍视。痴则成专，在正统执拗坚持的苦心孤诣中必会梅芳兰馨。 10
恩泽沐浩然：台湾梅派知名票友、台湾国剧社社长、上海梅艺研究会顾问 李泽浩 2005-2008年致史-美-恂信札三通三页 附明信片信札一件 带实寄封两枚：提及请著名京剧琴师姜凤山审阅《梅派曲谱》书稿，又及上海同好如需可半卖半送与之等事宜，提及中国梅艺研究会艺术顾问夏鸣卿等梅派票友。此几通可为梅派艺术历史见证，理应珍视。痴则成专，在正统执拗坚持的苦心孤诣中必会梅芳兰馨。
恩泽沐浩然：台湾梅派知名票友、台湾国剧社社长、上海梅艺研究会顾问 李泽浩 2005-2008年致史-美-恂信札三通三页 附明信片信札一件 带实寄封两枚：提及请著名京剧琴师姜凤山审阅《梅派曲谱》书稿，又及上海同好如需可半卖半送与之等事宜，提及中国梅艺研究会艺术顾问夏鸣卿等梅派票友。此几通可为梅派艺术历史见证，理应珍视。痴则成专，在正统执拗坚持的苦心孤诣中必会梅芳兰馨。
作者： 李泽浩
年代： 2000年代 (2000-2009)
页数： 4页
尺寸： 28 × 21 cm
八品
￥5500.00
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2019-05-02 上书
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艺薪永熠盛：清民时（草诀歌）老拓二十三面一册全：原装池，墨色淡雅，刻拓精心。末尾刻关中朱氏跋述其肺腑。为习书人实恳见地。浓淡溢清言，薪火永相传。 7
艺薪永熠盛：清民时（草诀歌）老拓二十三面一册全：原装池，墨色淡雅，刻拓精心。末尾刻关中朱氏跋述其肺腑。为习书人实恳见地。浓淡溢清言，薪火永相传。
艺薪永熠盛：清民时（草诀歌）老拓二十三面一册全：原装池，墨色淡雅，刻拓精心。末尾刻关中朱氏跋述其肺腑。为习书人实恳见地。浓淡溢清言，薪火永相传。
作者： 清民
年代： 40年代 (1940-1948)
纸张： 白纸
装帧： 其他
尺寸： 30.5 × 17.5 cm
八五品
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2019-01-12 上书
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龟龄鹤千秋：宋代龟背纹建盏。造型古朴端庄，釉纹苍拙厚朴。为保原状有微土未清洗。皓月琴韵，雅盏香茗，古贤智慧的清露瑞泽后世。识者宝之。 8
龟龄鹤千秋：宋代龟背纹建盏。造型古朴端庄，釉纹苍拙厚朴。为保原状有微土未清洗。皓月琴韵，雅盏香茗，古贤智慧的清露瑞泽后世。识者宝之。
龟龄鹤千秋：宋代龟背纹建盏。造型古朴端庄，釉纹苍拙厚朴。为保原状有微土未清洗。皓月琴韵，雅盏香茗，古贤智慧的清露瑞泽后世。识者宝之。
制作者： 宋代
尺寸： 9.5 × 9.5 × 4.5 cm
八品
￥5500.00
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2017-08-05 上书
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寄情高古笔墨潇：唐文治高足、国学大师、著名文字学家：｛胡邦彦｝绢本贺寿精品诗札一通。书法高妙，诗境鹤龄。一代高士文彩风流之美鉴。识者宝之! 7
寄情高古笔墨潇：唐文治高足、国学大师、著名文字学家：｛胡邦彦｝绢本贺寿精品诗札一通。书法高妙，诗境鹤龄。一代高士文彩风流之美鉴。识者宝之!
寄情高古笔墨潇：唐文治高足、国学大师、著名文字学家：｛胡邦彦｝绢本贺寿精品诗札一通。书法高妙，诗境鹤龄。一代高士文彩风流之美鉴。识者宝之!
作者： 胡邦彦
年代： 建国后 (1949至今)
页数： 1页
尺寸： 34 × 27 cm
九品
￥5500.00
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2016-10-22 上书
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花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。 6
花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。
花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。
题名： 民国 高慰农
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 扇面
尺寸： 19.5 × 17.5 cm
款识钤印： 慰农
七品
￥5000.00
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2024-10-15 上书
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一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。 6
一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。
一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。
制作者： 民国- 胡隆昌
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 7.3 × 7.3 × 5.5 cm
九品
￥5000.00
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2024-05-22 上书
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波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。 7
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。
题名： 民国 太湖石图
年代： 民国8年 (1919)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 131.5 × 31.4 cm
八品
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2024-04-27 上书
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雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。 9
雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。
雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。
题名： 清民时期- 墨龙图轴
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 132 × 46.5 cm
七品
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2024-03-07 上书
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纷纷竞齐紫：清民时期制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（二)：月到风来，烟雨红尘。近得数枚（胭脂红）老纸笺，今又请此嘉物，欣喜陶醉。此物底款“胡隆昌造”，表明其为清民时期景德镇著名制瓷大家（胡德昌）及其胡氏家族所烧制。其色韵天成，清秀娟丽，既有珐琅之瑰彩，又含瓷釉温润流光，为“单色釉”中特别审美，真正印证了“美到极致是自然”。 6
纷纷竞齐紫：清民时期制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（二)：月到风来，烟雨红尘。近得数枚（胭脂红）老纸笺，今又请此嘉物，欣喜陶醉。此物底款“胡隆昌造”，表明其为清民时期景德镇著名制瓷大家（胡德昌）及其胡氏家族所烧制。其色韵天成，清秀娟丽，既有珐琅之瑰彩，又含瓷釉温润流光，为“单色釉”中特别审美，真正印证了“美到极致是自然”。
纷纷竞齐紫：清民时期制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（二)：月到风来，烟雨红尘。近得数枚（胭脂红）老纸笺，今又请此嘉物，欣喜陶醉。此物底款“胡隆昌造”，表明其为清民时期景德镇著名制瓷大家（胡德昌）及其胡氏家族所烧制。其色韵天成，清秀娟丽，既有珐琅之瑰彩，又含瓷釉温润流光，为“单色釉”中特别审美，真正印证了“美到极致是自然”。
制作者： 胡德昌
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 7.3 × 7.3 × 5.5 cm
九五品
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2023-06-25 上书
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缓传杯催唤红妆：民国制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（一）：此物侈口直壁，圆弧收底，圈足。胎体坚硬细腻，其内白釉，外胭脂红釉。造型规矩，玲珑俊秀。底款（胡隆昌造），即清末民初“单色釉”制瓷名家（胡德昌）。单色釉在我国瓷器发展史上有着非常重要的地位。百年前的胡氏一族，凭其高超审美和精湛技艺在单色釉瓷品中脱颖而出、独树一帜。恰如此杯，霞蔚天成。 7
缓传杯催唤红妆：民国制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（一）：此物侈口直壁，圆弧收底，圈足。胎体坚硬细腻，其内白釉，外胭脂红釉。造型规矩，玲珑俊秀。底款（胡隆昌造），即清末民初“单色釉”制瓷名家（胡德昌）。单色釉在我国瓷器发展史上有着非常重要的地位。百年前的胡氏一族，凭其高超审美和精湛技艺在单色釉瓷品中脱颖而出、独树一帜。恰如此杯，霞蔚天成。
缓传杯催唤红妆：民国制瓷名家（胡德昌）胭脂红茗杯精品一只（一）：此物侈口直壁，圆弧收底，圈足。胎体坚硬细腻，其内白釉，外胭脂红釉。造型规矩，玲珑俊秀。底款（胡隆昌造），即清末民初“单色釉”制瓷名家（胡德昌）。单色釉在我国瓷器发展史上有着非常重要的地位。百年前的胡氏一族，凭其高超审美和精湛技艺在单色釉瓷品中脱颖而出、独树一帜。恰如此杯，霞蔚天成。
制作者： 胡德昌
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 7.5 × 7.5 × 5.5 cm
九五品
￥5000.00
券
100减20
2023-05-09 上书
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修内器犹在：宋湖田窑影青高足杯精残一只：宋代（湖田窑）青白瓷俗称“影青”，其清新雅丽风格曾风靡一时，行销海内外。此物撇口，微深腹，高足，线条简洁，造型优美；底足留有当时垫烧的“锅巴印”工艺特征；胎体洁白坚致，通施青白釉，色则清透，白中泛青，青中透白；其为窑址出，瑕疵处金缮工艺成其完美；此物集造型、釉色、修饰于一体，不仅体现了宋代美学，亦是今人与古人“海纳百川，有容乃大”本源的跨越时空交流。 9
修内器犹在：宋湖田窑影青高足杯精残一只：宋代（湖田窑）青白瓷俗称“影青”，其清新雅丽风格曾风靡一时，行销海内外。此物撇口，微深腹，高足，线条简洁，造型优美；底足留有当时垫烧的“锅巴印”工艺特征；胎体洁白坚致，通施青白釉，色则清透，白中泛青，青中透白；其为窑址出，瑕疵处金缮工艺成其完美；此物集造型、釉色、修饰于一体，不仅体现了宋代美学，亦是今人与古人“海纳百川，有容乃大”本源的跨越时空交流。
修内器犹在：宋湖田窑影青高足杯精残一只：宋代（湖田窑）青白瓷俗称“影青”，其清新雅丽风格曾风靡一时，行销海内外。此物撇口，微深腹，高足，线条简洁，造型优美；底足留有当时垫烧的“锅巴印”工艺特征；胎体洁白坚致，通施青白釉，色则清透，白中泛青，青中透白；其为窑址出，瑕疵处金缮工艺成其完美；此物集造型、釉色、修饰于一体，不仅体现了宋代美学，亦是今人与古人“海纳百川，有容乃大”本源的跨越时空交流。
制作者： 宋代 湖田窑
年代： 宋元及以前 (1367年及以前)
尺寸： 11 × 11 × 7.4 cm
五品
￥5000.00
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2022-09-25 上书
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福如东海长流水：清代香樟木大“福”字雕匾精品一只：其斗方形制，料厚质重，原装挂环，四周打洼，正中精工浮雕楷书大“福”字，立体感强，笔力苍劲，气韵流畅，如墨书般灵动自然。底髹红漆寓意“洪福齐天”，更看出古人的别有用心。幽萦淡香中，福祉永嘉年。 7
福如东海长流水：清代香樟木大“福”字雕匾精品一只：其斗方形制，料厚质重，原装挂环，四周打洼，正中精工浮雕楷书大“福”字，立体感强，笔力苍劲，气韵流畅，如墨书般灵动自然。底髹红漆寓意“洪福齐天”，更看出古人的别有用心。幽萦淡香中，福祉永嘉年。
福如东海长流水：清代香樟木大“福”字雕匾精品一只：其斗方形制，料厚质重，原装挂环，四周打洼，正中精工浮雕楷书大“福”字，立体感强，笔力苍劲，气韵流畅，如墨书般灵动自然。底髹红漆寓意“洪福齐天”，更看出古人的别有用心。幽萦淡香中，福祉永嘉年。
制作者： 清民时期
年代： 清代 (1645-1911)
材质： 香樟木
尺寸： 33 × 33 × 2.5 cm
七五品
￥5000.00
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2022-08-02 上书
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风递幽香出：清乾隆五彩花卉文缸精品一只：（五彩）瓷器烧制始于元代，兴于明代，至清代几乎达到巅峰。此物胎体洁白细腻, 瓷质坚密, 釉面匀净莹润；微敛口鼓腹，圈足。外口沿与底足处三道青花弦纹，通体精描蔓枝花卉，彩料艳厚，抚之凹凸感强；全品包银口，更添其精致和牢固安全感。整体格调清新，别具艺术魅力。山风吹春来，仙花靓如面。 8
风递幽香出：清乾隆五彩花卉文缸精品一只：（五彩）瓷器烧制始于元代，兴于明代，至清代几乎达到巅峰。此物胎体洁白细腻, 瓷质坚密, 釉面匀净莹润；微敛口鼓腹，圈足。外口沿与底足处三道青花弦纹，通体精描蔓枝花卉，彩料艳厚，抚之凹凸感强；全品包银口，更添其精致和牢固安全感。整体格调清新，别具艺术魅力。山风吹春来，仙花靓如面。
风递幽香出：清乾隆五彩花卉文缸精品一只：（五彩）瓷器烧制始于元代，兴于明代，至清代几乎达到巅峰。此物胎体洁白细腻, 瓷质坚密, 釉面匀净莹润；微敛口鼓腹，圈足。外口沿与底足处三道青花弦纹，通体精描蔓枝花卉，彩料艳厚，抚之凹凸感强；全品包银口，更添其精致和牢固安全感。整体格调清新，别具艺术魅力。山风吹春来，仙花靓如面。
制作者： 乾隆
年代： 乾隆 (1736-1795)
尺寸： 11 × 11 × 9 cm
九五品
￥5000.00
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2022-08-29 上书
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和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。 13
和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。
和风欢鸟声：清民时期（遂庵）书法诗文精品一帧：所书“和风欢鸟声”，令人陶醉。想起（陶渊明）句：“鸟哢欢新节，泠风送馀善。”似是对其最好的诠释：新春时节鸟欢鸣，和风不尽送亲善。此书家深谙历代笔法传承变化，潜研有果。书法宗（米元章）雄浑之书风，强劲流畅，笔致巧妙，似为刚，与所书柔美诗境并济，和谐绽放，一派灿然高华。
题名： 清民 遂庵
年代： 民国初期 (1912-1918)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 118 × 26 cm
八品
￥5000.00
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2022-01-28 上书
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诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 12
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
制作者： 晚清 汪永顺
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 18 × 18 × 21.5 cm
七品
￥5000.00
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2021-11-17 上书
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流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。 8
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。
拍摄者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 27 × 20.8 cm
类别： 黑白
七五品
￥5000.00
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2021-10-22 上书
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正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。 7
正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。
正德厚生学敏行：民国（私立金陵女子文理学院教务处）毛笔书札精品一帧：（金陵女子大学）是中国第一所女子大学，是民国时期十三所教会大学之一，一九三零年，改名为“金陵女子文理学院”。其本身以“厚生”宗旨办学底蕴，几易其身、不断壮大的发展史，和在抗战中难民收容所等民族大义皆成传奇。此札毛笔所书云云，八十年代传统古法精裱镜片，足见识者之珍；其可为民国金陵女大和民国大学珍贵史料。故纸幽兰，抚昔思今。
作者： 民国 私立金陵女子文理学院
年代： 民国 (1912-1948)
页数： 1页
尺寸： 24.5 × 18 cm
七五品
￥5000.00
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2021-11-09 上书
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复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。 9
复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。
复得返自然：清民时期（弘庵）书法精品一轴：“菜花成荚春将老，锦翼孤飞弄午暄。岂是瑶阶无玉粒，懒从鹦母学能言。”，此为书家自作诗。描绘暮春时节，花鸟微观态变，映澄田园风光，趣事风雅，恬淡中和，颇具“性灵”派清新自然诗风。于一微而窥宇宙，气象广博；书法与诗境相融，蕴涵老庄虚淡散远和沉静闲适，以一种不求丰富变化，在运笔和韵律中省去尘世浮华以求空远之真味。
题名： 清民 弘庵 精品书作
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 135 × 35 cm
八品
￥5000.00
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2021-09-15 上书
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谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。 7
谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。
谁言寸草心：民国机制绿笺纸精品旧裁二十五张：民国时期处于自身大变革和中西差异碰撞交融中，社会各方需求，促使了机器制与手工制纸并存态状。近年来，民国精品老纸身价今非昔比，已到所谓“存纸胜过存钱”。此组陈纸因岁久远，“火气”消退，背面本色白，正面施色，浅绿柔和，使人目舒，生机盎然。其纸质细腻挺括，七八分熟，入笔顺爽，更易于墨色浸润变化，为文人墨客理想之文房佳品。
制作者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 107 × 40 cm
八五品
￥5000.00
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2021-09-02 上书
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淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。 9
淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。
淡然君子风：民国画家（周信）《竹虎图》精品一轴：画家应取五代时流行画虎法。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，纵横纷披，运用墨色明暗变化表现。苍石、翠竹、清风点缀，墨虎后腿蹲踞，前腿交叉，虎尾前弯，顺势任舒；扭头侧望，双耳耷于脑后，嘴角虽露两颗虎牙，但益显温驯、憨态可掬。不由忆起“虎痴”（张善子）先生句：一下高岗忽觉非，英雄悟彻透禅机。此身拼共山林老，不向中原逐鹿肥。
题名： 周信 竹虎图
年代： 民国初期 (1912-1918)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 87.5 × 42 cm
八品
￥5000.00
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2021-08-18 上书
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仰瞻视光景：民国（暮感山人）竹刻隶文大笔筒精品一只：（竹）为气节之象，自明清以来竹品为倍受墨客雅士喜爱之案上佳物。此件大段致密圆筒竹节，圆沿厚壁，横膜为底。皮壳沉稳，色泽浓丽。通体大字隶书“臣伏念：孔子乾坤所挺，西狩获麟，为世制作，故《孝经·援神契》曰。。。德亚皇代。” 作者技法娴熟老辣，游刃有余不减刀趣，平地深雕，如石碑刻，再现汉隶名品《史晨碑》疏密匀称，提按得法，自然跌宕，法意俱全之风采遗韵。 10
仰瞻视光景：民国（暮感山人）竹刻隶文大笔筒精品一只：（竹）为气节之象，自明清以来竹品为倍受墨客雅士喜爱之案上佳物。此件大段致密圆筒竹节，圆沿厚壁，横膜为底。皮壳沉稳，色泽浓丽。通体大字隶书“臣伏念：孔子乾坤所挺，西狩获麟，为世制作，故《孝经·援神契》曰。。。德亚皇代。” 作者技法娴熟老辣，游刃有余不减刀趣，平地深雕，如石碑刻，再现汉隶名品《史晨碑》疏密匀称，提按得法，自然跌宕，法意俱全之风采遗韵。
仰瞻视光景：民国（暮感山人）竹刻隶文大笔筒精品一只：（竹）为气节之象，自明清以来竹品为倍受墨客雅士喜爱之案上佳物。此件大段致密圆筒竹节，圆沿厚壁，横膜为底。皮壳沉稳，色泽浓丽。通体大字隶书“臣伏念：孔子乾坤所挺，西狩获麟，为世制作，故《孝经·援神契》曰。。。德亚皇代。” 作者技法娴熟老辣，游刃有余不减刀趣，平地深雕，如石碑刻，再现汉隶名品《史晨碑》疏密匀称，提按得法，自然跌宕，法意俱全之风采遗韵。
制作者： 民国 暮感山人
年代： 民国 (1912-1948)
材质： 竹
尺寸： 11.2 × 11.2 × 16 cm
八五品
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2023-01-13 上书
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青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。 10
青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。
青似一重云：清末童生（仇祥泰）（古紫阳书院会课）筒子页精残标本二通十面：“冬字一号”题目“十手所指其严乎”出自《大学》曾子曰：“十目所视，十手所指，其严乎。”；“暑字七号”题目“管氏而知礼”出自《论语》：“管氏而知礼，孰不知礼?”，亦有圈批，文右至左，文书颜体小楷，内含筋骨，挺拔秀丽，令人叹服。此卷取第上等第三名。此二帧对考证明清时期（古紫阳书院）治学经典以及对封建教育制度研究等皆有重要史料价值。
作者： 清代 仇祥泰
年代： 清代 (1645-1911)
页数： 10页
尺寸： 26.5 × 13 cm
五品
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2021-08-02 上书
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虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。 6
虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。
虫天小筑演雅楼：已故海派著名花卉虫草大家（潘君诺）（福禄）小品精作一帧：此作布局奇巧，别有新意，倾斜态状葫芦上雄踞一蚂蚱，大片留白，引首章与款章布局平衡；蚂蚱昂首劲足，细节尽显，生趣盎然；用色丰度隐然，质感中具己思；其所绘之妙，美在意外，当以神会。潘先生一生如其作品一样，始终力行于淡、雅、松灵情逸，盛开在红尘万丈的世界里。
题名： 潘君诺 福禄图
年代： 建国后 (1949至今)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 22.5 × 14.5 cm
款识钤印： 演雅楼、潘然之印
九五品
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2021-08-13 上书
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永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。 8
永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。
永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。
拍摄者： 民国
年代： 五四运动与20年代 (1919-1929)
尺寸： 14 × 9 cm
类别： 黑白
七五品
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一种清孤不等闲：民国（东海狂生）（独占百花魁）墨梅精作一幅：画家落款书法潇洒纵逸，印文清隽；浓淡墨色梅枝冲天，一任清芳万里春。梅花香气清幽淡远，与其它浓烈花香相比较，显得与众不同，卓尔不群，而这正是古代文人看重之处。她与文人墨客洁身自好、孤芳自赏的清高气质极度相似，所以梅香备受推崇。 7
一种清孤不等闲：民国（东海狂生）（独占百花魁）墨梅精作一幅：画家落款书法潇洒纵逸，印文清隽；浓淡墨色梅枝冲天，一任清芳万里春。梅花香气清幽淡远，与其它浓烈花香相比较，显得与众不同，卓尔不群，而这正是古代文人看重之处。她与文人墨客洁身自好、孤芳自赏的清高气质极度相似，所以梅香备受推崇。
一种清孤不等闲：民国（东海狂生）（独占百花魁）墨梅精作一幅：画家落款书法潇洒纵逸，印文清隽；浓淡墨色梅枝冲天，一任清芳万里春。梅花香气清幽淡远，与其它浓烈花香相比较，显得与众不同，卓尔不群，而这正是古代文人看重之处。她与文人墨客洁身自好、孤芳自赏的清高气质极度相似，所以梅香备受推崇。
题名： 独占百花魁
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 65 × 40 cm
八品
￥5000.00
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2021-06-01 上书
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登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。 5
登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。
登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。
作者： 民国 刘瑗
年代： 民国6年 (1917)
页数： 12页
尺寸： 26.5 × 19.5 cm
七五品
￥5000.00
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2021-05-27 上书
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相伴幽人坐小斋：清民时期（栖鹤）大幅绢本墨竹精作一帧：竹子虚心内在、正直气节和思想感情表现出文人墨客清高脱俗，自古至今使墨竹成为书画道和哲学综合载体。此大幅细料绢本画家布局精心稳衡。三竿错落穿插，层叶浓淡相衬，充分体现中国画墨分五彩特点，使人如临竹云片片。所题诗云：“醉墨漓淋写此君，千枝万叶飞纷纷。忽然忆起坡仙笔，风竹三竿势拂云。”诗画相宜，颇具情趣。 9
相伴幽人坐小斋：清民时期（栖鹤）大幅绢本墨竹精作一帧：竹子虚心内在、正直气节和思想感情表现出文人墨客清高脱俗，自古至今使墨竹成为书画道和哲学综合载体。此大幅细料绢本画家布局精心稳衡。三竿错落穿插，层叶浓淡相衬，充分体现中国画墨分五彩特点，使人如临竹云片片。所题诗云：“醉墨漓淋写此君，千枝万叶飞纷纷。忽然忆起坡仙笔，风竹三竿势拂云。”诗画相宜，颇具情趣。
相伴幽人坐小斋：清民时期（栖鹤）大幅绢本墨竹精作一帧：竹子虚心内在、正直气节和思想感情表现出文人墨客清高脱俗，自古至今使墨竹成为书画道和哲学综合载体。此大幅细料绢本画家布局精心稳衡。三竿错落穿插，层叶浓淡相衬，充分体现中国画墨分五彩特点，使人如临竹云片片。所题诗云：“醉墨漓淋写此君，千枝万叶飞纷纷。忽然忆起坡仙笔，风竹三竿势拂云。”诗画相宜，颇具情趣。
题名： 绢本墨竹
年代： 30年代 (1930-1939)
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 138 × 45 cm
九品
￥5000.00
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2021-05-19 上书
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诗与花笺似：清代古法玉版贡川竹纸梅竹花边红丝栏（逢源纸号）大笺精品三十页：纸中上品（竹纸）得誉“纸中君子”，从古至今受文人墨客青睐。贡川手工古法造纸沿用东汉蔡伦发明的完整工序，堪称中国古代造纸术活化石。此清代手工古法玉版贡川竹料纸笺，年久品佳、质细绵密、牙黄古旧、防虫耐热、久不变色。古人将淡然笃定溶于岁月的坚守，沉淀出每一页“左右逢源”的一纸花开。“纸寿千年”亦是“执手千年”吧。 7
诗与花笺似：清代古法玉版贡川竹纸梅竹花边红丝栏（逢源纸号）大笺精品三十页：纸中上品（竹纸）得誉“纸中君子”，从古至今受文人墨客青睐。贡川手工古法造纸沿用东汉蔡伦发明的完整工序，堪称中国古代造纸术活化石。此清代手工古法玉版贡川竹料纸笺，年久品佳、质细绵密、牙黄古旧、防虫耐热、久不变色。古人将淡然笃定溶于岁月的坚守，沉淀出每一页“左右逢源”的一纸花开。“纸寿千年”亦是“执手千年”吧。
诗与花笺似：清代古法玉版贡川竹纸梅竹花边红丝栏（逢源纸号）大笺精品三十页：纸中上品（竹纸）得誉“纸中君子”，从古至今受文人墨客青睐。贡川手工古法造纸沿用东汉蔡伦发明的完整工序，堪称中国古代造纸术活化石。此清代手工古法玉版贡川竹料纸笺，年久品佳、质细绵密、牙黄古旧、防虫耐热、久不变色。古人将淡然笃定溶于岁月的坚守，沉淀出每一页“左右逢源”的一纸花开。“纸寿千年”亦是“执手千年”吧。
制作者： 清代
年代： 清代 (1645-1911)
材质： 竹
尺寸： 40 × 20 cm
九品
￥5000.00
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2021-05-18 上书
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荷风送香气：著名画家（杨耀宁）甲戌年（1994）精作（消夏图）圆光精品一帧：“消暑”释义为消夏，降温消热；聪明的古人消暑纳凉风雅在各种题材消暑图中淋漓展现。此图即是画家尊重传统、积极创新，讲究气韵、追求意境之佳作。于传统墨分五色中透出西画写实光影，浓淡远近中准确生动表现出一池绿团葱郁、水波淡淡的荷塘景像，让人仿佛在炎炎夏日感受到清荷带来的怡神爽快。观画清凉生。 7
荷风送香气：著名画家（杨耀宁）甲戌年（1994）精作（消夏图）圆光精品一帧：“消暑”释义为消夏，降温消热；聪明的古人消暑纳凉风雅在各种题材消暑图中淋漓展现。此图即是画家尊重传统、积极创新，讲究气韵、追求意境之佳作。于传统墨分五色中透出西画写实光影，浓淡远近中准确生动表现出一池绿团葱郁、水波淡淡的荷塘景像，让人仿佛在炎炎夏日感受到清荷带来的怡神爽快。观画清凉生。
荷风送香气：著名画家（杨耀宁）甲戌年（1994）精作（消夏图）圆光精品一帧：“消暑”释义为消夏，降温消热；聪明的古人消暑纳凉风雅在各种题材消暑图中淋漓展现。此图即是画家尊重传统、积极创新，讲究气韵、追求意境之佳作。于传统墨分五色中透出西画写实光影，浓淡远近中准确生动表现出一池绿团葱郁、水波淡淡的荷塘景像，让人仿佛在炎炎夏日感受到清荷带来的怡神爽快。观画清凉生。
题名： 消夏图
年代： 90年代 (1990-1999)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 40 × 40 cm
七品
￥5000.00
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2021-05-07 上书
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人生贵有胸中竹：清民时期佚名（咏竹）隶书大中堂精品一帧：“隶书”由“篆书”发展而来，字形多呈宽扁，横长竖短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。此作笔墨精妙，中宫收聚，丰腴蕴藉，意气灵和，开明丽清雅一路。无关软媚，实则骨峻；内容为书家自作五言“咏竹”诗：“风梳又雨洗，寒色傲霜妍。闲对此君处，觉臻淇水边。”引首、落款章亦精美，可谓诗、书、印三绝。几时红烛下，闻唱竹枝歌。 9
人生贵有胸中竹：清民时期佚名（咏竹）隶书大中堂精品一帧：“隶书”由“篆书”发展而来，字形多呈宽扁，横长竖短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。此作笔墨精妙，中宫收聚，丰腴蕴藉，意气灵和，开明丽清雅一路。无关软媚，实则骨峻；内容为书家自作五言“咏竹”诗：“风梳又雨洗，寒色傲霜妍。闲对此君处，觉臻淇水边。”引首、落款章亦精美，可谓诗、书、印三绝。几时红烛下，闻唱竹枝歌。
人生贵有胸中竹：清民时期佚名（咏竹）隶书大中堂精品一帧：“隶书”由“篆书”发展而来，字形多呈宽扁，横长竖短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”。此作笔墨精妙，中宫收聚，丰腴蕴藉，意气灵和，开明丽清雅一路。无关软媚，实则骨峻；内容为书家自作五言“咏竹”诗：“风梳又雨洗，寒色傲霜妍。闲对此君处，觉臻淇水边。”引首、落款章亦精美，可谓诗、书、印三绝。几时红烛下，闻唱竹枝歌。
题名： 咏竹
年代： 民国初期 (1912-1918)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 131 × 62 cm
七品
￥5000.00
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2021-02-01 上书
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质韫珠光堪作鉴：清道光精绘大人物故事广彩文缸美品一只：深受欧洲皇室贵族喜欢的“广彩”以色彩艳丽、构图严谨、绘工精细著称；利用各颜色和金银水钩、描、织、填，如无数金银彩丝织于白玉之上，光彩夺目、富丽堂皇。此器挺拔型端，釉质润泽坚白；绘师笔触细腻、色彩缤纷，局部真金描；满工通景连贯人物故事，每面独立成画，可随心情转位摆赏，似有四时感知皆画图意境。越岁流金中老物是先贤之于今人良苦用心智慧的启迪庇佑。 9
质韫珠光堪作鉴：清道光精绘大人物故事广彩文缸美品一只：深受欧洲皇室贵族喜欢的“广彩”以色彩艳丽、构图严谨、绘工精细著称；利用各颜色和金银水钩、描、织、填，如无数金银彩丝织于白玉之上，光彩夺目、富丽堂皇。此器挺拔型端，釉质润泽坚白；绘师笔触细腻、色彩缤纷，局部真金描；满工通景连贯人物故事，每面独立成画，可随心情转位摆赏，似有四时感知皆画图意境。越岁流金中老物是先贤之于今人良苦用心智慧的启迪庇佑。
质韫珠光堪作鉴：清道光精绘大人物故事广彩文缸美品一只：深受欧洲皇室贵族喜欢的“广彩”以色彩艳丽、构图严谨、绘工精细著称；利用各颜色和金银水钩、描、织、填，如无数金银彩丝织于白玉之上，光彩夺目、富丽堂皇。此器挺拔型端，釉质润泽坚白；绘师笔触细腻、色彩缤纷，局部真金描；满工通景连贯人物故事，每面独立成画，可随心情转位摆赏，似有四时感知皆画图意境。越岁流金中老物是先贤之于今人良苦用心智慧的启迪庇佑。
制作者： 清代道光
年代： 道光 (1821-1850)
尺寸： 8 × 8 × 7.7 cm
九五品
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花卉矜春妍：明代青花花卉罐精品一只：青花瓷发展到明代已成当时景德镇陶瓷主流产品。此物造型饱满厚重，釉口、圈足规整，中间接胎痕明显；釉色润泽，年久自然开片；艺术成就还表现在其笔韵和料韵方面，纹饰技法沿袭明初常见中锋一笔勾勒，如写意国画纸墨相发， 产生特有肌理韵味，花枝萧散放逸，超然远致；整体表现出明代制瓷人生动奇妙艺术意境和“野逸”生活情趣。有志在古道，驰情慕高贤。 9
花卉矜春妍：明代青花花卉罐精品一只：青花瓷发展到明代已成当时景德镇陶瓷主流产品。此物造型饱满厚重，釉口、圈足规整，中间接胎痕明显；釉色润泽，年久自然开片；艺术成就还表现在其笔韵和料韵方面，纹饰技法沿袭明初常见中锋一笔勾勒，如写意国画纸墨相发， 产生特有肌理韵味，花枝萧散放逸，超然远致；整体表现出明代制瓷人生动奇妙艺术意境和“野逸”生活情趣。有志在古道，驰情慕高贤。
花卉矜春妍：明代青花花卉罐精品一只：青花瓷发展到明代已成当时景德镇陶瓷主流产品。此物造型饱满厚重，釉口、圈足规整，中间接胎痕明显；釉色润泽，年久自然开片；艺术成就还表现在其笔韵和料韵方面，纹饰技法沿袭明初常见中锋一笔勾勒，如写意国画纸墨相发， 产生特有肌理韵味，花枝萧散放逸，超然远致；整体表现出明代制瓷人生动奇妙艺术意境和“野逸”生活情趣。有志在古道，驰情慕高贤。
制作者： 明代
年代： 明晚期 (1621-1644)
尺寸： 11 × 11 × 21 cm
九品
￥5000.00
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2020-12-21 上书
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万树梅花一草庐：解放前后（朵云轩）木版旧制六行梅笺精品二十页：木版水印技艺上海朵云轩与北京荣宝斋齐名百年老店，“朵云”二字源《新唐书•韦传》：韦陟常以五彩笺纸书信，落款字仿若五朵云。此老笺构设独具，精布梅花上宽下窄天地式中六纵格，呈其用料究、精思典雅、气貌秀润之风，是朵云轩踞于秀丽江南水乡深受“海派文化”滋养结果。当今传统式微，老笺甚少，纸贵洛阳。灯火阑珊百年，蓦然回首是她的一笑嫣然。 14
万树梅花一草庐：解放前后（朵云轩）木版旧制六行梅笺精品二十页：木版水印技艺上海朵云轩与北京荣宝斋齐名百年老店，“朵云”二字源《新唐书•韦传》：韦陟常以五彩笺纸书信，落款字仿若五朵云。此老笺构设独具，精布梅花上宽下窄天地式中六纵格，呈其用料究、精思典雅、气貌秀润之风，是朵云轩踞于秀丽江南水乡深受“海派文化”滋养结果。当今传统式微，老笺甚少，纸贵洛阳。灯火阑珊百年，蓦然回首是她的一笑嫣然。
万树梅花一草庐：解放前后（朵云轩）木版旧制六行梅笺精品二十页：木版水印技艺上海朵云轩与北京荣宝斋齐名百年老店，“朵云”二字源《新唐书•韦传》：韦陟常以五彩笺纸书信，落款字仿若五朵云。此老笺构设独具，精布梅花上宽下窄天地式中六纵格，呈其用料究、精思典雅、气貌秀润之风，是朵云轩踞于秀丽江南水乡深受“海派文化”滋养结果。当今传统式微，老笺甚少，纸贵洛阳。灯火阑珊百年，蓦然回首是她的一笑嫣然。
制作者： 解放前后 朵云轩
年代： 40年代 (1940-1948)
尺寸： 24 × 13 cm
九品
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丝丝烟雨弄轻柔：清民刻瓷仕女双提耳直筒茶壶精品一只：“刻瓷”是最初瓷器上刻书法到逐渐发展为陶瓷装饰的一种表现形式，清民达到艺术高峰。此壶胎釉佳，形规品好；构图疏密得体，镌刻线条刚劲流畅、繁缛精致。画意与（秦观）句珠联璧合：西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。 14
丝丝烟雨弄轻柔：清民刻瓷仕女双提耳直筒茶壶精品一只：“刻瓷”是最初瓷器上刻书法到逐渐发展为陶瓷装饰的一种表现形式，清民达到艺术高峰。此壶胎釉佳，形规品好；构图疏密得体，镌刻线条刚劲流畅、繁缛精致。画意与（秦观）句珠联璧合：西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
丝丝烟雨弄轻柔：清民刻瓷仕女双提耳直筒茶壶精品一只：“刻瓷”是最初瓷器上刻书法到逐渐发展为陶瓷装饰的一种表现形式，清民达到艺术高峰。此壶胎釉佳，形规品好；构图疏密得体，镌刻线条刚劲流畅、繁缛精致。画意与（秦观）句珠联璧合：西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
制作者： 清民
年代： 40年代 (1940-1948)
尺寸： 11 × 10.5 × 11 cm
八品
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2020-10-29 上书
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一纸鱼笺枕底香：民国（同裕堂）手工古法大尺寸红丝纵格玉扣纸65页精品一册：所谓（玉扣纸）是闽西北宁化一带传统手工造纸。玉，称其洁白光润，土纸中上品。扣，为昔时计量，一刀二刀之意。清代长汀学者杨澜说：“其用力艰而成功薄，巧心劳手，百工之事，此为最矣。”此册纸色经百年时光磨砺而泛牙黄古旧，纸质绵韧坚实，帘纹细腻，火气褪尽，书写适宜；品相保存如此完好极稀。故此实属文人墨客梦寐以求之嘉物也。 7
一纸鱼笺枕底香：民国（同裕堂）手工古法大尺寸红丝纵格玉扣纸65页精品一册：所谓（玉扣纸）是闽西北宁化一带传统手工造纸。玉，称其洁白光润，土纸中上品。扣，为昔时计量，一刀二刀之意。清代长汀学者杨澜说：“其用力艰而成功薄，巧心劳手，百工之事，此为最矣。”此册纸色经百年时光磨砺而泛牙黄古旧，纸质绵韧坚实，帘纹细腻，火气褪尽，书写适宜；品相保存如此完好极稀。故此实属文人墨客梦寐以求之嘉物也。
一纸鱼笺枕底香：民国（同裕堂）手工古法大尺寸红丝纵格玉扣纸65页精品一册：所谓（玉扣纸）是闽西北宁化一带传统手工造纸。玉，称其洁白光润，土纸中上品。扣，为昔时计量，一刀二刀之意。清代长汀学者杨澜说：“其用力艰而成功薄，巧心劳手，百工之事，此为最矣。”此册纸色经百年时光磨砺而泛牙黄古旧，纸质绵韧坚实，帘纹细腻，火气褪尽，书写适宜；品相保存如此完好极稀。故此实属文人墨客梦寐以求之嘉物也。
制作者： 同裕堂
年代： 40年代 (1940-1948)
材质： 玉扣纸
尺寸： 38 × 23 cm
九品
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2020-08-01 上书
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卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。 9
卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。
卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。
题名： 爱莲说
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 129.5 × 31 cm
七品
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2020-07-21 上书
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笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。 12
笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。
笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。
制作者： 马庆云
年代： 五四运动与20年代 (1919-1929)
尺寸： 13.5 × 13.5 × 8.5 cm
七品
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2020-07-18 上书
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清芬逸珠永存史：赵叔儒、郑午昌高足、虫草大家（潘君诺）墨笔（天牛图）精品一帧：先生是海派写虫圣手，曾圈内享佳誉。因历史中存在忽重忽轻情节，使潘先生从惭不为人知到完全陌生境地。此浓墨竹叶斜分画面，竹节线描留白与焦墨天牛质感形成黑白强烈的视觉冲击；天牛纵恣张横，有力后肢劲腿长胫，粗细相求，触角捷挺之劲，随意如不经意，实添长须晃动之趣。整幅彰显（然翁）之于绘事孜孜以求的苦心孤诣，诚近代艺坛绝唱。 6
清芬逸珠永存史：赵叔儒、郑午昌高足、虫草大家（潘君诺）墨笔（天牛图）精品一帧：先生是海派写虫圣手，曾圈内享佳誉。因历史中存在忽重忽轻情节，使潘先生从惭不为人知到完全陌生境地。此浓墨竹叶斜分画面，竹节线描留白与焦墨天牛质感形成黑白强烈的视觉冲击；天牛纵恣张横，有力后肢劲腿长胫，粗细相求，触角捷挺之劲，随意如不经意，实添长须晃动之趣。整幅彰显（然翁）之于绘事孜孜以求的苦心孤诣，诚近代艺坛绝唱。
清芬逸珠永存史：赵叔儒、郑午昌高足、虫草大家（潘君诺）墨笔（天牛图）精品一帧：先生是海派写虫圣手，曾圈内享佳誉。因历史中存在忽重忽轻情节，使潘先生从惭不为人知到完全陌生境地。此浓墨竹叶斜分画面，竹节线描留白与焦墨天牛质感形成黑白强烈的视觉冲击；天牛纵恣张横，有力后肢劲腿长胫，粗细相求，触角捷挺之劲，随意如不经意，实添长须晃动之趣。整幅彰显（然翁）之于绘事孜孜以求的苦心孤诣，诚近代艺坛绝唱。
题名： 潘然
年代： 建国后 (1949至今)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 24 × 14.5 cm
款识钤印： 潘然之印
九品
￥5000.00
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古调随自爱：清民瓷绘大家（汪永太）癸卯（1903）年浅绛人物帽筒锯钉精品一只：汪永太生卒不详，字芳林，又名汪永泰；是清民一位跨浅绛到粉彩两个时期的多产画师。此物设色淡雅，画面构图简洁，笔意潇洒流畅：峭崖苍茫，缤纷花树间，老者肩背古琴，银丝白髯，安详悠然；童子手持青杖，一脸稚气，天真可爱。表现出古人弹琴抒怀、寄情山水的淡泊明志；亦是百年前仲冬之月珠山西轩中（汪永太）心中的一片绚丽繁华。 10
古调随自爱：清民瓷绘大家（汪永太）癸卯（1903）年浅绛人物帽筒锯钉精品一只：汪永太生卒不详，字芳林，又名汪永泰；是清民一位跨浅绛到粉彩两个时期的多产画师。此物设色淡雅，画面构图简洁，笔意潇洒流畅：峭崖苍茫，缤纷花树间，老者肩背古琴，银丝白髯，安详悠然；童子手持青杖，一脸稚气，天真可爱。表现出古人弹琴抒怀、寄情山水的淡泊明志；亦是百年前仲冬之月珠山西轩中（汪永太）心中的一片绚丽繁华。
古调随自爱：清民瓷绘大家（汪永太）癸卯（1903）年浅绛人物帽筒锯钉精品一只：汪永太生卒不详，字芳林，又名汪永泰；是清民一位跨浅绛到粉彩两个时期的多产画师。此物设色淡雅，画面构图简洁，笔意潇洒流畅：峭崖苍茫，缤纷花树间，老者肩背古琴，银丝白髯，安详悠然；童子手持青杖，一脸稚气，天真可爱。表现出古人弹琴抒怀、寄情山水的淡泊明志；亦是百年前仲冬之月珠山西轩中（汪永太）心中的一片绚丽繁华。
制作者： 汪永太
尺寸： 18 × 11 cm
八品
￥5000.00
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2020-06-14 上书
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翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。 11
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
制作者： 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 7 × 6.5 cm
七品
￥5000.00
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2020-06-12 上书
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斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。 7
斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。
斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 34 × 24 × 17 cm
八五品
￥5000.00
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2020-05-26 上书
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志气终不腐：清民本金精绘古钱小洗全品一只：此物深腹缓收至底，线条柔美，制式雅致，小器大样；内沿松绿粉彩圈绘如意云头纹；中心真金精描古钱，体现古人对此物重视程度和寄托的虔诚希望：中国古人极敬畏自然和神明，对稀有金属总赋予各式美意。尤其我国，黄金一直代表大富大贵；古铜钱是万人流转的东西，沾惹阳气特重有辟邪功能；且铜钱也有财源滚滚寓意和祝福，所以古钱有祝福和勉励庇护的双重含义。如此可玉堂佳器也。 9
志气终不腐：清民本金精绘古钱小洗全品一只：此物深腹缓收至底，线条柔美，制式雅致，小器大样；内沿松绿粉彩圈绘如意云头纹；中心真金精描古钱，体现古人对此物重视程度和寄托的虔诚希望：中国古人极敬畏自然和神明，对稀有金属总赋予各式美意。尤其我国，黄金一直代表大富大贵；古铜钱是万人流转的东西，沾惹阳气特重有辟邪功能；且铜钱也有财源滚滚寓意和祝福，所以古钱有祝福和勉励庇护的双重含义。如此可玉堂佳器也。
志气终不腐：清民本金精绘古钱小洗全品一只：此物深腹缓收至底，线条柔美，制式雅致，小器大样；内沿松绿粉彩圈绘如意云头纹；中心真金精描古钱，体现古人对此物重视程度和寄托的虔诚希望：中国古人极敬畏自然和神明，对稀有金属总赋予各式美意。尤其我国，黄金一直代表大富大贵；古铜钱是万人流转的东西，沾惹阳气特重有辟邪功能；且铜钱也有财源滚滚寓意和祝福，所以古钱有祝福和勉励庇护的双重含义。如此可玉堂佳器也。
制作者： 清民时期
年代： 30年代 (1930-1939)
尺寸： 10 × 10 × 2.5 cm
九五品
￥5000.00
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2020-04-02 上书
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生如夏花漫：清民时期旧拓本（甦道人墓志铭）三十面一册全：古今作生圹是常事，但生前写墓志、墓碑似不甚多。墓志主人本名颜懋同，是清朝中期人士。因大病一场，几乎丧命，之后自号为甦道人，喻“更生”之意。七十岁时，由（洪亮吉）篆额、（桂馥）撰文、（翁树培）书丹墓志并铭刻为碑。众星捧月下的（甦道人）一生如花灿烂，浪漫感动了流光。 7
生如夏花漫：清民时期旧拓本（甦道人墓志铭）三十面一册全：古今作生圹是常事，但生前写墓志、墓碑似不甚多。墓志主人本名颜懋同，是清朝中期人士。因大病一场，几乎丧命，之后自号为甦道人，喻“更生”之意。七十岁时，由（洪亮吉）篆额、（桂馥）撰文、（翁树培）书丹墓志并铭刻为碑。众星捧月下的（甦道人）一生如花灿烂，浪漫感动了流光。
生如夏花漫：清民时期旧拓本（甦道人墓志铭）三十面一册全：古今作生圹是常事，但生前写墓志、墓碑似不甚多。墓志主人本名颜懋同，是清朝中期人士。因大病一场，几乎丧命，之后自号为甦道人，喻“更生”之意。七十岁时，由（洪亮吉）篆额、（桂馥）撰文、（翁树培）书丹墓志并铭刻为碑。众星捧月下的（甦道人）一生如花灿烂，浪漫感动了流光。
作者： 翁树培 书丹
年代： 30年代 (1930-1939)
纸张： 其他
装帧： 其他
尺寸： 27 × 19 cm
八品
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2020-03-20 上书
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永怀当时节：民国（阳岳仙士）隶书精品一帧：隶书者，篆之捷也。隶变在中国书法史上是一次重大书法文化事件。此幅用笔波势俯仰，末有磔尾。方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。结构横势扁方，雄阔严整而舒展灵动。所书之诗呈现冬雪酒趣惬意和春回大地期冀，由微及宏，循序开来之境。可谓诗书同辉，文房逸赏。 9
永怀当时节：民国（阳岳仙士）隶书精品一帧：隶书者，篆之捷也。隶变在中国书法史上是一次重大书法文化事件。此幅用笔波势俯仰，末有磔尾。方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。结构横势扁方，雄阔严整而舒展灵动。所书之诗呈现冬雪酒趣惬意和春回大地期冀，由微及宏，循序开来之境。可谓诗书同辉，文房逸赏。
永怀当时节：民国（阳岳仙士）隶书精品一帧：隶书者，篆之捷也。隶变在中国书法史上是一次重大书法文化事件。此幅用笔波势俯仰，末有磔尾。方、圆、藏、露诸法俱备，笔势飞动，姿态优美。结构横势扁方，雄阔严整而舒展灵动。所书之诗呈现冬雪酒趣惬意和春回大地期冀，由微及宏，循序开来之境。可谓诗书同辉，文房逸赏。
题名： 民国（阳岳仙士）隶书
年代： 40年代 (1940-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 140 × 44.5 cm
八五品
￥5000.00
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2020-01-15 上书
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翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 9
翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。
翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。
作者： 湖上笠翁编次 玄州逸叟批评
出版人： 大成书局
年代： 40年代 (1940-1948)
纸张： 竹纸
刻印方式： 石印
装帧： 线装
尺寸： 23 × 17 × 1 cm
册数： 1册
七五品
￥5000.00
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诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 ￥5000.00
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。 流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。 ￥5000.00
绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。 绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。 ￥7500.00
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 ￥4500.00
翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 ￥5000.00
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开播时间：09月02日 10:30

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