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民国老照片
不详
八五品
￥1500.00
民国青花小罐
不详
九品
￥1000.00
春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。
不详
七五品
￥4500.00
风流犹拍古人肩：民国庚戌年（1910年）身穿马褂青年老照片精品一帧 ：照片贴于纸质衬板，背面有藏者毛笔注释及钤印：“猛拍阑干呼鸥鹭,道他年、我亦垂纶手。” 遒劲小楷与印文潇洒奔放，似是如此年岁大展宏图的写照。
不详
七品
￥2500.00
墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。
不详
七五品
￥4500.00
藏蕴满怀风：清（义福生）己酉年（1909）精作浅绛博古赏瓶全品一只：器型规整，撇口、细颈、丰肩渐缓腹至伸式底足，曲线玲珑有致，力学稳定性佳；描金双福耳，胎质坚细，釉色白腻；彩料堆画，抚摸有浅浮雕起伏质感，侧视宝光时现；所绘纷繁，笔触老练，以钟鼎彝器和花卉蔬果相配置构而成《博古图》，另面诗文言志，书法飘逸，整体极具传统博古风韵，传达出自古文人雅士内心对亘古宁静追求和生命感悟。居当今之世，可与古人见。
不详
九五品
￥15000.00
茶炉烟起知高兴：清民时期（梅溪）戊申年（1908年）书法诗文精品一帧：“茶炉烟起知高兴，棋子声疏识苦心。”出自宋代（陆游）老头八十五岁诗作《山行过僧庵不入》。放翁才情高逸，兼入盛唐。书家慕此佳妙，心往神驰，一笔一字，律动勃兴，酣畅淋漓。书法与诗句相融一脉，香茗弥漫，棋子落花。其落款“梅溪”，应取“我向梅花溪上家，几看清浅浸横斜”之意吧。
不详
八五品
￥3500.00
结庐人境羡陶潜：清民瓷绘名家（余竹青）丙午年（1906年）精作浅绛山水图茶壶全品一只：（浅绛彩瓷）从画稿构思、绘制到填色均一人独立完成，其绘如在纸绢，因此颇受文人追崇。此物胎釉上乘，流、盖、把和主体线条简洁，曲折硬朗；设色淡雅，皴擦老辣，笔墨柔中见刚，布景平远，一股豪气冲云霄，使人心驰神往，惟愿深入此画境中探寻更美景致。春山草木尽峥嵘，天气晴和涧户明。
不详
九五品
￥6500.00
老梅发新香：清民瓷绘名家（安少山）乙巳年（1905）作（白发老人）浅绛罐精品一只：小二对清民浅绛多年痴爱与日俱增。崇醉画师们缤纷世界的风流自白。此落款“少山”即（安少山）。线条遒劲卓致，与其书法异曲同工之妙；褐、黄色是暖而炽热的欣往高度，清、绿色是生生不息的蓬勃长青。宋代（徐侨）诗算对其最好诠释吧：关吾朝夕事，月岭与云岑。坐册澹中味，竹筇老者襟。酒随深浅酌，诗任短长吟。时与七贤语，知音在素琴。
不详
七五品
￥4600.00
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
不详
七品
￥4500.00
高士不羁世：清乙未（1895）年（吟山氏）浅绛（高士图）四方文筒精品一只：崛起于清末民初的（浅绛彩瓷器）开创瓷画从“重工艺”转向“文人书画”装饰先河，为文人士大夫所喜。此物四方圆口，胎体细腻沉重，内外白釉温润，底部四足，（大清同治年制）矾红款。满工（高士图）人物，描绘细腻，用彩淡雅；落款书法笔力劲健，潇洒俊迈，整器书画合璧。加之老线锯钉，陈静幽古之态令人心旷神怡，爱不释手。高士风骨奇，洒然傲沧浪。
不详
七品
￥8000.00
读书不觉已春深：清晚浅绛彩名家（徐善琴）甲午年（1894）《仕女诗书图》水盂精品一只：（徐善琴）是一个通才画师，诸题材皆精。其颇具代表的仕女人物，师法（陈老莲）、（改琦）。此件敛口筒腹，底部支钉烧工艺。胎釉厚实肥润，内外施白釉。主体通景浅绛彩仕女图，人物表情丰富，刻画细致入微。留白处“时甲午夏月长庚徐善琴”墨彩题字，展现了作者深厚书法艺术成就，可谓相得益彰，观赏性极佳。气质美如兰，才华馥比仙。
不详
八五品
￥8000.00
清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。
不详
六五品
￥7000.00
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
不详
七品
￥4500.00
文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。
清代 张锡恭
八五品
￥50000.00
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
不详
五品
￥6000.00
龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。
不详
九品
￥20000.00
开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。
不详
九品
￥25000.00
虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。
不详
七五品
￥4000.00
花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。
不详
七品
￥4000.00
古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。
不详
七五品
￥4000.00
烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。
不详
七品
￥3600.00
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
清光绪沧州知州 戴曾福
五品
￥4500.00
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
不详
七五品
￥4500.00
天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。
丹阳知州 凌绰
七品
￥6000.00
香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。
不详
七五品
￥2000.00
目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。
不详
八品
￥1500.00
梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。
不详
七品
￥1500.00
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
不详
八五品
￥3500.00
鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。
同治
七品
￥6000.00
桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。
不详
七品
￥6500.00
云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。
不详
八品
￥3500.00
秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。
不详
七品
￥3000.00
静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。
不详
六品
￥2500.00
万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。
不详
六五品
￥3000.00
隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。
不详
七品
￥4000.00
人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。
不详
七品
￥4500.00
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
不详
七品
￥5000.00
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
不详
七五品
￥4000.00
明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。
不详
八品
￥3000.00
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
不详
七品
￥4500.00
回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。
不详
七品
￥4600.00
芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。
不详
七品
￥6000.00
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
不详
七品
￥4500.00
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
不详
七品
￥5000.00
人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。
不详
七品
￥2600.00
嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。
不详
七品
￥3500.00
似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。
不详
七品
￥2500.00
春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。
不详
七品
￥3600.00
容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。
不详
七品
￥2000.00
民国老照片 2
民国老照片
民国老照片
拍摄者： 不详
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 32.5 × 27.5 cm
类别： 黑白
八五品
￥1500.00
券
100减20
2015-03-30 上书
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民国青花小罐 2
民国青花小罐
民国青花小罐
制作者： 不详
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 7 × 5 cm
九品
￥1000.00
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2015-03-28 上书
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春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。 10
春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。
春山多胜事：辛亥年（1911）（丽成）精作浅绛彩山水诗文笔筒一只：“浅绛彩瓷器”是始创于清晚咸丰年间，以取法元代画家黄公望浅绛山水画法，在瓷器上绘画而得名的具创新意义的釉上彩新品种。此物方形厚重，温润橘皮釉面，画风老道。两面细笔青山庐舍，设色淡雅；两面诗文落款，紧扣主题。整体清高淡泊，展现中国传统文人高洁归隐的精神情怀。
制作者： 民国 丽成
年代： 宣统三年 (辛亥1911)
尺寸： 9.2 × 5.8 × 10 cm
七五品
￥4500.00
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2021-05-19 上书
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风流犹拍古人肩：民国庚戌年（1910年）身穿马褂青年老照片精品一帧 ：照片贴于纸质衬板，背面有藏者毛笔注释及钤印：“猛拍阑干呼鸥鹭,道他年、我亦垂纶手。” 遒劲小楷与印文潇洒奔放，似是如此年岁大展宏图的写照。 6
风流犹拍古人肩：民国庚戌年（1910年）身穿马褂青年老照片精品一帧 ：照片贴于纸质衬板，背面有藏者毛笔注释及钤印：“猛拍阑干呼鸥鹭,道他年、我亦垂纶手。” 遒劲小楷与印文潇洒奔放，似是如此年岁大展宏图的写照。
风流犹拍古人肩：民国庚戌年（1910年）身穿马褂青年老照片精品一帧 ：照片贴于纸质衬板，背面有藏者毛笔注释及钤印：“猛拍阑干呼鸥鹭,道他年、我亦垂纶手。” 遒劲小楷与印文潇洒奔放，似是如此年岁大展宏图的写照。
拍摄者： 民国
年代： 1910
尺寸： 8.5 × 5.8 cm
类别： 黑白
七品
￥2500.00
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2019-05-02 上书
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墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。 7
墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。
墨华耀文天：民国时期著名政治家、曾任湖北松滋县财政局局长 陈治 庚戌年（1910）毛笔题记《子莊先生六十有五遗象》老照片一张 ：照片于明治四十三年（1910）东京九段坂佐藤写真馆摄制。人物气质怀雅，陈治书法高迈墨跋为此照增光添彩，令人感怀传统文化深厚积淀的魅力和尊贤启后为任的生生不息。
拍摄者： 民国
年代： 1910
尺寸： 13 × 9 cm
类别： 黑白
七五品
￥4500.00
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2019-05-02 上书
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藏蕴满怀风：清（义福生）己酉年（1909）精作浅绛博古赏瓶全品一只：器型规整，撇口、细颈、丰肩渐缓腹至伸式底足，曲线玲珑有致，力学稳定性佳；描金双福耳，胎质坚细，釉色白腻；彩料堆画，抚摸有浅浮雕起伏质感，侧视宝光时现；所绘纷繁，笔触老练，以钟鼎彝器和花卉蔬果相配置构而成《博古图》，另面诗文言志，书法飘逸，整体极具传统博古风韵，传达出自古文人雅士内心对亘古宁静追求和生命感悟。居当今之世，可与古人见。 13
藏蕴满怀风：清（义福生）己酉年（1909）精作浅绛博古赏瓶全品一只：器型规整，撇口、细颈、丰肩渐缓腹至伸式底足，曲线玲珑有致，力学稳定性佳；描金双福耳，胎质坚细，釉色白腻；彩料堆画，抚摸有浅浮雕起伏质感，侧视宝光时现；所绘纷繁，笔触老练，以钟鼎彝器和花卉蔬果相配置构而成《博古图》，另面诗文言志，书法飘逸，整体极具传统博古风韵，传达出自古文人雅士内心对亘古宁静追求和生命感悟。居当今之世，可与古人见。
藏蕴满怀风：清（义福生）己酉年（1909）精作浅绛博古赏瓶全品一只：器型规整，撇口、细颈、丰肩渐缓腹至伸式底足，曲线玲珑有致，力学稳定性佳；描金双福耳，胎质坚细，釉色白腻；彩料堆画，抚摸有浅浮雕起伏质感，侧视宝光时现；所绘纷繁，笔触老练，以钟鼎彝器和花卉蔬果相配置构而成《博古图》，另面诗文言志，书法飘逸，整体极具传统博古风韵，传达出自古文人雅士内心对亘古宁静追求和生命感悟。居当今之世，可与古人见。
制作者： 义福生
年代： 宣统元年 (己酉1909)
尺寸： 7 × 7 × 28 cm
九五品
￥15000.00
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2022-07-06 上书
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茶炉烟起知高兴：清民时期（梅溪）戊申年（1908年）书法诗文精品一帧：“茶炉烟起知高兴，棋子声疏识苦心。”出自宋代（陆游）老头八十五岁诗作《山行过僧庵不入》。放翁才情高逸，兼入盛唐。书家慕此佳妙，心往神驰，一笔一字，律动勃兴，酣畅淋漓。书法与诗句相融一脉，香茗弥漫，棋子落花。其落款“梅溪”，应取“我向梅花溪上家，几看清浅浸横斜”之意吧。 7
茶炉烟起知高兴：清民时期（梅溪）戊申年（1908年）书法诗文精品一帧：“茶炉烟起知高兴，棋子声疏识苦心。”出自宋代（陆游）老头八十五岁诗作《山行过僧庵不入》。放翁才情高逸，兼入盛唐。书家慕此佳妙，心往神驰，一笔一字，律动勃兴，酣畅淋漓。书法与诗句相融一脉，香茗弥漫，棋子落花。其落款“梅溪”，应取“我向梅花溪上家，几看清浅浸横斜”之意吧。
茶炉烟起知高兴：清民时期（梅溪）戊申年（1908年）书法诗文精品一帧：“茶炉烟起知高兴，棋子声疏识苦心。”出自宋代（陆游）老头八十五岁诗作《山行过僧庵不入》。放翁才情高逸，兼入盛唐。书家慕此佳妙，心往神驰，一笔一字，律动勃兴，酣畅淋漓。书法与诗句相融一脉，香茗弥漫，棋子落花。其落款“梅溪”，应取“我向梅花溪上家，几看清浅浸横斜”之意吧。
题名： 梅溪 茶炉烟起知高兴
年代： 1908
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 27 × 24 cm
款识钤印： 谷古、舟木、梅溪
八五品
￥3500.00
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2022-12-09 上书
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结庐人境羡陶潜：清民瓷绘名家（余竹青）丙午年（1906年）精作浅绛山水图茶壶全品一只：（浅绛彩瓷）从画稿构思、绘制到填色均一人独立完成，其绘如在纸绢，因此颇受文人追崇。此物胎釉上乘，流、盖、把和主体线条简洁，曲折硬朗；设色淡雅，皴擦老辣，笔墨柔中见刚，布景平远，一股豪气冲云霄，使人心驰神往，惟愿深入此画境中探寻更美景致。春山草木尽峥嵘，天气晴和涧户明。 9
结庐人境羡陶潜：清民瓷绘名家（余竹青）丙午年（1906年）精作浅绛山水图茶壶全品一只：（浅绛彩瓷）从画稿构思、绘制到填色均一人独立完成，其绘如在纸绢，因此颇受文人追崇。此物胎釉上乘，流、盖、把和主体线条简洁，曲折硬朗；设色淡雅，皴擦老辣，笔墨柔中见刚，布景平远，一股豪气冲云霄，使人心驰神往，惟愿深入此画境中探寻更美景致。春山草木尽峥嵘，天气晴和涧户明。
结庐人境羡陶潜：清民瓷绘名家（余竹青）丙午年（1906年）精作浅绛山水图茶壶全品一只：（浅绛彩瓷）从画稿构思、绘制到填色均一人独立完成，其绘如在纸绢，因此颇受文人追崇。此物胎釉上乘，流、盖、把和主体线条简洁，曲折硬朗；设色淡雅，皴擦老辣，笔墨柔中见刚，布景平远，一股豪气冲云霄，使人心驰神往，惟愿深入此画境中探寻更美景致。春山草木尽峥嵘，天气晴和涧户明。
制作者： 余竹青
年代： 光绪三十二年 (丙午1906)
尺寸： 9 × 9 × 12 cm
九五品
￥6500.00
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2022-07-10 上书
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老梅发新香：清民瓷绘名家（安少山）乙巳年（1905）作（白发老人）浅绛罐精品一只：小二对清民浅绛多年痴爱与日俱增。崇醉画师们缤纷世界的风流自白。此落款“少山”即（安少山）。线条遒劲卓致，与其书法异曲同工之妙；褐、黄色是暖而炽热的欣往高度，清、绿色是生生不息的蓬勃长青。宋代（徐侨）诗算对其最好诠释吧：关吾朝夕事，月岭与云岑。坐册澹中味，竹筇老者襟。酒随深浅酌，诗任短长吟。时与七贤语，知音在素琴。 11
老梅发新香：清民瓷绘名家（安少山）乙巳年（1905）作（白发老人）浅绛罐精品一只：小二对清民浅绛多年痴爱与日俱增。崇醉画师们缤纷世界的风流自白。此落款“少山”即（安少山）。线条遒劲卓致，与其书法异曲同工之妙；褐、黄色是暖而炽热的欣往高度，清、绿色是生生不息的蓬勃长青。宋代（徐侨）诗算对其最好诠释吧：关吾朝夕事，月岭与云岑。坐册澹中味，竹筇老者襟。酒随深浅酌，诗任短长吟。时与七贤语，知音在素琴。
老梅发新香：清民瓷绘名家（安少山）乙巳年（1905）作（白发老人）浅绛罐精品一只：小二对清民浅绛多年痴爱与日俱增。崇醉画师们缤纷世界的风流自白。此落款“少山”即（安少山）。线条遒劲卓致，与其书法异曲同工之妙；褐、黄色是暖而炽热的欣往高度，清、绿色是生生不息的蓬勃长青。宋代（徐侨）诗算对其最好诠释吧：关吾朝夕事，月岭与云岑。坐册澹中味，竹筇老者襟。酒随深浅酌，诗任短长吟。时与七贤语，知音在素琴。
制作者： 清民时期 安少山
年代： 光绪三十一年 (乙巳1905)
尺寸： 13 × 13 × 8.5 cm
七五品
￥4600.00
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2022-09-07 上书
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花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。 10
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
花间补读未完书：清晚瓷绘名家（高恒生，字少卿）浅绛人物诗书大文缸精品一只：“文人瓷”，是当代对浅绛彩瓷的一种说法，其图文创意并非来自于庙堂，而是切切实实依附市井根脉之上。此物形端，体大厚重，釉质润细；其设色淡雅，精绘长幼于美景中阅典诵籍，简洁有味，古人四时读书乐之绵延佳境；另面长款满跋，洋洋洒洒，笔走龙蛇，体现出作者深厚文化涵养；传世老线处，依势锯银钉工艺，锦上添花，别有风情。
制作者： 晚清 高恒生
年代： 光绪二十四年 (戊戌1898)
尺寸： 12 × 12 × 12 cm
七品
￥4500.00
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2021-11-05 上书
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高士不羁世：清乙未（1895）年（吟山氏）浅绛（高士图）四方文筒精品一只：崛起于清末民初的（浅绛彩瓷器）开创瓷画从“重工艺”转向“文人书画”装饰先河，为文人士大夫所喜。此物四方圆口，胎体细腻沉重，内外白釉温润，底部四足，（大清同治年制）矾红款。满工（高士图）人物，描绘细腻，用彩淡雅；落款书法笔力劲健，潇洒俊迈，整器书画合璧。加之老线锯钉，陈静幽古之态令人心旷神怡，爱不释手。高士风骨奇，洒然傲沧浪。 8
高士不羁世：清乙未（1895）年（吟山氏）浅绛（高士图）四方文筒精品一只：崛起于清末民初的（浅绛彩瓷器）开创瓷画从“重工艺”转向“文人书画”装饰先河，为文人士大夫所喜。此物四方圆口，胎体细腻沉重，内外白釉温润，底部四足，（大清同治年制）矾红款。满工（高士图）人物，描绘细腻，用彩淡雅；落款书法笔力劲健，潇洒俊迈，整器书画合璧。加之老线锯钉，陈静幽古之态令人心旷神怡，爱不释手。高士风骨奇，洒然傲沧浪。
高士不羁世：清乙未（1895）年（吟山氏）浅绛（高士图）四方文筒精品一只：崛起于清末民初的（浅绛彩瓷器）开创瓷画从“重工艺”转向“文人书画”装饰先河，为文人士大夫所喜。此物四方圆口，胎体细腻沉重，内外白釉温润，底部四足，（大清同治年制）矾红款。满工（高士图）人物，描绘细腻，用彩淡雅；落款书法笔力劲健，潇洒俊迈，整器书画合璧。加之老线锯钉，陈静幽古之态令人心旷神怡，爱不释手。高士风骨奇，洒然傲沧浪。
制作者： 民国 吟山氏
年代： 光绪二十一年 (乙未1895)
尺寸： 9 × 9 × 10.5 cm
七品
￥8000.00
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2023-12-18 上书
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读书不觉已春深：清晚浅绛彩名家（徐善琴）甲午年（1894）《仕女诗书图》水盂精品一只：（徐善琴）是一个通才画师，诸题材皆精。其颇具代表的仕女人物，师法（陈老莲）、（改琦）。此件敛口筒腹，底部支钉烧工艺。胎釉厚实肥润，内外施白釉。主体通景浅绛彩仕女图，人物表情丰富，刻画细致入微。留白处“时甲午夏月长庚徐善琴”墨彩题字，展现了作者深厚书法艺术成就，可谓相得益彰，观赏性极佳。气质美如兰，才华馥比仙。 9
读书不觉已春深：清晚浅绛彩名家（徐善琴）甲午年（1894）《仕女诗书图》水盂精品一只：（徐善琴）是一个通才画师，诸题材皆精。其颇具代表的仕女人物，师法（陈老莲）、（改琦）。此件敛口筒腹，底部支钉烧工艺。胎釉厚实肥润，内外施白釉。主体通景浅绛彩仕女图，人物表情丰富，刻画细致入微。留白处“时甲午夏月长庚徐善琴”墨彩题字，展现了作者深厚书法艺术成就，可谓相得益彰，观赏性极佳。气质美如兰，才华馥比仙。
读书不觉已春深：清晚浅绛彩名家（徐善琴）甲午年（1894）《仕女诗书图》水盂精品一只：（徐善琴）是一个通才画师，诸题材皆精。其颇具代表的仕女人物，师法（陈老莲）、（改琦）。此件敛口筒腹，底部支钉烧工艺。胎釉厚实肥润，内外施白釉。主体通景浅绛彩仕女图，人物表情丰富，刻画细致入微。留白处“时甲午夏月长庚徐善琴”墨彩题字，展现了作者深厚书法艺术成就，可谓相得益彰，观赏性极佳。气质美如兰，才华馥比仙。
制作者： 徐善琴
年代： 光绪二十年 (甲午1894)
尺寸： 7.5 × 7.5 × 6.5 cm
八五品
￥8000.00
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2023-09-17 上书
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清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。 9
清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。
清瓶随意插新花：清末瓷绘名家、原御窑厂画师（喻春）浅绛《博古清供图》精残一只：（执壶）是前人依瓶状器物，添加实用附件元素而成锦上添花之浪漫佳作。此物其流、盖、把手经岁辗转，缺失省略，还原本来玉壶春瓶样式，如美人铅华洗去，素本天成，优美陈静。名家（喻春）主体精绘《博古清供图》，疏密有致，色调淡雅，含古融今，另面题跋书法亦独显风采，整体极具文人情趣。历添新岁月，乾坤气象和。
制作者： 喻春
年代： 光绪十八年 (壬辰1892)
尺寸： 9 × 9 × 24 cm
六五品
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2023-11-30 上书
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山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。 11
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
山水含清晖：（汪友棠）高足、清民瓷绘名家（仙槎）1892年精作浅绛山水文人杯一只：之前（汪友棠）错过，阴差阳错入此（仙槎）浅绛，荣幸至极。于他有许多要说。仙槎，本名钱安，号仙槎，画室映莲轩；山水、人物、花鸟皆精，是一位画路宽、多产、承前启后的瓷绘大家。此尊小器大作，质釉坚白如玉；坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石，高士泛舟岩下，赠款书精文雅，整体呈现作者崇尚元人空灵洒脱、平淡天真的笔墨韵味。
制作者： 仙槎
年代： 光绪十八年 (壬辰1892)
尺寸： 7 × 5 × 7 cm
七品
￥4500.00
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2020-04-05 上书
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文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。 5
文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。
文锡恭无疆：清代礼学集大成者、光绪十一年拔贡、名学者（张锡恭）光绪十五年（南菁书院）试卷一赏：十一页全。光绪十四年乡试中举后，益潜心研究三《礼》，以郑玄为宗，兼攻百家之说。此卷为张公光绪十五年所书。有夫子批语。整卷小楷淡和，行文博颂有我，才情俊迈风流。前贤墨芳，弥足珍贵。
作者： 清代 张锡恭
年代： 光绪十五年 (己丑1889)
页数： 11页
尺寸： 32.5 × 13.5 cm
八五品
￥50000.00
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2019-01-14 上书
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天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。 9
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
天体云气生流转：清-光绪（九龙图）青花大盖缸精品锯器一尊：（盖缸）因实用兼观赏功能于一体，在瓷器发展史上发展脉络清晰而延时续长。此物直口，深腹下敛，圈足；器盖圆顶，丰肩直壁沿，上有环状倒梯形平头钮便于提捏，子母口；其整体硕大厚重，釉质温润细腻，青花发色浓艳深沉，通体构图繁密，精绘九龙腾云驾雾，翻飞纵横，生气勃勃，神秘莫测。雪茧起风云，瞬息几万里。用九赞乾元，犹龙师老子。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 19 × 19 × 19.5 cm
五品
￥6000.00
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2024-04-27 上书
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龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。 10
龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。
龙髯上紫霄：清光绪“青花留白”龙纹卷缸全品一只：“青花留白”是青花分水的一种工致美丽表现形式。此物唇口，鼓腹，圈足，形制雍容，胎体厚重，内外釉质莹亮柔顺；主体通饰双龙于云火间逐珠，张牙舞爪，身形矫健，威风凛凛。线勾分水青花涂染，呈色明净艳丽，舒目怡人。全器祥瑞弥漫，格调清逸，为文人雅士案头赏用佳品。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 20 × 20 × 18 cm
九品
￥20000.00
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100减20
2022-09-20 上书
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开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。 14
开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。
开图付一笑：清光绪五彩《戏婴图》将军罐精品一尊：“五彩”在清康熙时期极为流行，为一代名品。光绪朝对康熙五彩多有借鉴，行内有“小康”之称。本品直口短颈，溜肩鼓腹，台阶式圈足外撇，线条优美，造型挺拔向上；通体五彩为饰，色彩沉稳、热烈不浮；画工细腻，口、肩、足处花卉祥纹，腹部通绘戏婴图，人物于庭院中嬉戏，形态各异，生动有趣，留白处两只彩蝶翩然。表达了人们祈愿安庆祥和的美好祝愿。实为一件光绪五彩佳作。
制作者： 清代光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 8 × 8 × 17 cm
九品
￥25000.00
券
100减20
2022-08-09 上书
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虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。 11
虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。
虚怀骋世界：清光绪青花人物故事“鼻烟壶”精品一只：“鼻烟壶”是装鼻烟容器。是中国微型艺术代表之一，她器型繁多，图案丰富，工艺极为精巧，使用材料多种多样。此物青花渗入胎骨，发色浓淡相宜；笔触细腻入微，青山花林，谈天问道，厚积薄发，淡泊明志；其整体圆肩方体制式洋溢着古人“智欲圆而行欲方”实用兼修身大智慧。所谓：毫底包罗万象，壶中尽纳乾坤。
制作者： 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 4.3 × 2 × 7.5 cm
七五品
￥4000.00
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2021-07-09 上书
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花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。 12
花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。
花鸟弄春晴：光绪浅绛名家、御窑画师（吉人）作浅绛彩花鸟诗文苹果尊精品一只：介吉人，字吉人，光绪晚期御窑画师，陈琦先生在《浅绛彩瓷名人星级图》中，将其归为三星级著名浅绛彩瓷画家，最擅花鸟、山水、人物，名款为吉人、吉人氏，作品活跃于1894年至1903年。此物制式讨巧圆韵，瓷釉坚润，份量感足；构图甚佳，浓淡相宜中鸟鸣花香，一派生机盎然的春辉。另面书法淡简风古，诠释画面，体现作者深厚文化内涵。
制作者： 光绪 吉人
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 13.5 × 13.5 × 9.3 cm
七品
￥4000.00
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2021-04-13 上书
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古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。 9
古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。
古径苔花秀：清代光绪青花大人物故事茶叶罐精品一只：此罐颇讨人喜。大小舒适，造型端庄；直口短颈，溜肩圆腹渐收，足底宽厚；质地细腻，釉色莹润，青花五色，入骨翠艳；绘工精细冼练，人物或置景描绘皴擦，皆酣畅流利，犹如烈酒。风川秀丽中历代文人墨客寄情山水，回归自然，读书问道，诗酒琴箫，是滚滚红尘中精神世界的一抹超脱浪漫。
制作者： 清 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 13.5 × 5.5 × 13.5 cm
七五品
￥4000.00
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2020-09-26 上书
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烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。 9
烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。
烟霄凌紫霞：清光绪（福禄寿）青花锯钉香炉一只：光绪朝历时34年间民族资本有所发展，这个短暂兴盛时期，被历史学家称“同光中兴”。光绪官窑青花瓷一显著特点是仿康、乾青花瓷优质仿品已接近或者达到康、乾水平，民窑青花瓷则据市场需求生产商品化道路。因此品种众多，风格迥异。香炉是文人雅士心爱之物。此传世老炉发色素艳，画片吉祥，置于厅堂或摆于书房案头，读书时点上一炷清香，便有了“红袖添香夜读书”的美妙意境。
制作者： 晚清 光绪年
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 12.5 × 11 cm
七品
￥3600.00
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2019-12-20 上书
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南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！ 6
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
南楼月朗望：清代光绪年间衡水知县、沧州知州（戴曾福）致 敦甫世伯大人 小楷书札一通二页：内容措辞溢美，喜气浮纸；小楷极精，前人寒窗为学的严谨令人惊叹。此札历经沧桑，已手工浆糊传统精心托底。品弱惹怜，却呈现出一派残缺之美的生机勃勃！
作者： 清光绪沧州知州 戴曾福
年代： 光绪 (1875-1908)
页数： 2页
尺寸： 25 × 12 cm
五品
￥4500.00
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2019-11-20 上书
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吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。 6
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
吹尘录平生：日本政治家、幕府海军创始人、“幕末三舟”之一（胜海舟）书法精品一帧：（明德惟馨）意思是真正能够发出香气的是美德。书法源于中国，又逐渐流传汉字文化圈各个国家。回顾日本书法史可看到，中国各朝代书法变革不断给日本书法以全面而深刻影响。退出政治舞台的胜海舟在东京赤坂冰川町的邸宅吟诗作画，为文著书。此幅精品可看出（胜海舟）所处战乱时期、尊崇唐样刚劲挺拔、意气风发书风壮其心志的蔚为盛大。
题名： 胜海舟 明德惟馨
年代： 光绪 (1875-1908)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 98 × 25 cm
七五品
￥4500.00
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2019-10-22 上书
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天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。 9
天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。
天章焯云汉：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通四页：博古花笺高雅，书法遒劲生动，四页洋洋洒洒颇有可观之趣，虽有岁痕瑕疵但历久弥香。品之慨然：友情真挚溢笔端，旧事温情付古笺。
作者： 丹阳知州 凌绰
年代： 光绪 (1875-1908)
页数： 4页
尺寸： 23.3 × 12.6 cm
七品
￥6000.00
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2019-06-08 上书
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香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。 8
香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。
香弥清延室：晚清（光绪福禄寿）青花香炉一只：直筒型规矩，釉水温润自然；青花发色翠艳明快，因当时工艺口呈椭圆；老线锯钉。寓意吉之文房佳器。一曲古词一缕香，此情可待怡徜徉。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 13 × 12 × 13 cm
七五品
￥2000.00
券
100减20
2019-01-24 上书
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目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。 8
目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。
目极千帆远：清光绪年兽耳通景山水青花杯一只：发色靓丽，山水虚实相宜，云雾缥缈，一派蓬莱仙境。可为笔筒文房。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 9.8 × 8.2 cm
八品
￥1500.00
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2018-08-04 上书
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梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。 8
梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。
梨花院落溶溶月：请光绪残壶一尊：粗看似小将军罐，实则是缺流、柄之残壶。人物故事画片精美，发色惹人。柄处有精美刻字，可看出古人的爱惜。如此精残曼妙，吾辈应撷取岁痕，珍爱生活。
制作者： 清晚 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 11 × 11 cm
七品
￥1500.00
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2018-07-31 上书
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笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。 5
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 15 × 6 × 15 cm
八五品
￥3500.00
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2015-03-28 上书
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鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。 7
鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。
鸾凤和鸣万里云：同治八年（1869）订婚书一折三面、订婚礼单一折六面：小楷述实，喜气洋溢。中国自古是礼仪之邦，传统文化博大精深。此婚书、礼单在今天已堪称文物，是婚姻当事人持有并作为证据的最直接、最原始的材料，它为我们展现的婚姻各方之间、婚姻各方与社会道德以及国家法律之间的真实关系，是我们在其他任何史料中难以具体地和系统地领悟到的。
作者： 同治
年代： 同治八年 (己巳1869)
页数： 9页
尺寸： 63 × 23 cm
七品
￥6000.00
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2019-09-11 上书
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桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。 10
桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。
桂折五枝香：清代同治粉彩（五子登科）人物故事大罐精品一尊：此尊胎硬体重，属同类器中硕大精者。其彩料艳丽厚施，主体精绘“五子夺魁”传统吉祥纹饰。五童子姿态各异，天真烂漫，于草木葱茏、奇石雕栏庭院中嬉戏夺冠。场面喜庆热闹，快乐温馨。充满了古人祈求子嗣兴旺,荣华富贵的生活情趣。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 10 × 20.5 × 23 cm
七品
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2023-08-28 上书
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云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。 9
云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。
云山话所思：清同治（麒麟送子）粉彩主人杯精品一只：卧足制式，安稳典雅；瓷质厚腻，分量压手，容积适宜；釉彩润艳，精绘画面萌喜福兆，麒麟是中国自古以来最为人知的瑞兽，民间有“天上麒麟儿，地上状元郎”之说，人们祈请其带吉祥，整器韵寓时代特殊气息。如此佳器，茶间吉顺。明·文征明句：“小窗团扇春寒尽，竹榻茶杯午困醒”，教人翩然。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 5.5 cm
八品
￥3500.00
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2023-04-17 上书
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秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。 8
秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。
秀色粉绝世：清同治粉彩花卉葵口高足供盘精品一只：葵口，是碗盘器做等分连弧花瓣形口，状似秋葵花而得名，始于唐而盛明清时期。此物葵口施酱釉八瓣等分，流畅婉转，高足制式，规整无变形；胎白釉润，更显彩料饱和艳丽。足外海水连绵福纹，腹部牡丹富贵，盘面黄边呈雍容，中部青绿红花，布局考究，繁缛生动，其如流水落花漫天涯，又似红梅朵朵擎天傲，惹人遐思，美不胜收。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 12.5 × 12.5 × 3.8 cm
七品
￥3000.00
券
100减20
2022-12-12 上书
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静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。 7
静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。
静悬屋盎春：清同治细路粉彩人物故事壁瓶精残一只：壁瓶，始明代而盛于清代。《清档》载称“轿瓶”，器型多样，大小不一，皆以瓶、尊、罐等缩样制作。此物胎釉细润，侈口，鼓腹，收足，身线曲折，造型典雅。细颈处戟耳，口足描金，用彩艳醇，主体精绘“三娘教子”故事画片，生动各异，顾盼生辉，寓教于物，春风化雨。经岁有遐，虽残仍珍。悬壁插花，四时芬芳，亦案头为镇，雅范翩翩。红尘安得近，香籁度帷纱。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 13.5 × 6.6 × 1.5 cm
六品
￥2500.00
券
100减20
2022-11-28 上书
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万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。 9
万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。
万物唯心出：清代同治细路粉彩（金玉满堂）茶壶残官精品一只：此物直口斜肩，瓜棱鼓腹收足，胎釉坚细莹润，底足修整规范，方形矾红篆书“大清同治年制”本款；白釉为纸，红绿彩施，精工倾绘，画面栩栩；其肩花卉水浮，主体鱼藻优游，妙设奇巧景致：一鱼掀苹钱，一鱼绕苹梗，一鱼唾花须，一鱼唼花影。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 11 × 11 × 9 cm
六五品
￥3000.00
券
100减20
2022-11-11 上书
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隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。 10
隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。
隐君怀玉古人风：清代同治（爱莲说）粉彩人物故事笔筒精品一只：“同光”时期是粉彩瓷器于瓷史历程中最后一抹绚丽绽放。此件口施酱釉，束腰形制，圈足砂底；胎釉坚润，包浆老熟；彩厚雅朗，凹凸质感；用笔纤丽，线条劲畅，人物栩栩，顾盼生姿，花石桐栏，布局考究。整体通景美轮美奂，场景再现周敦颐《爱莲说》佳作，极具生动故事性与象征性。淡泊宁静、高士风流之文人气息浓郁扑面。爱莲一说千古传，赋瓷成器清室延。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8.8 × 8.8 × 12 cm
七品
￥4000.00
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2022-11-06 上书
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人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。 10
人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。
人生可意乃吉祥：清同治大人物（九子夺魁）粉彩大罐精品一只：“粉彩”，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。一个能与“青花”并列的光辉名字，在中国陶瓷史上极具代表。小店此物造型圆润饱满，釉质莹润灵动，胎体坚细厚重，彩料饱和艳泽；主体通景精绘九子，人物比例顶天立地，衣纹繁缛，褶皱叠压感呈现到位，形态各异，生动趣成一幅（九子夺魁）图，与另面（鸿福齐天）交相辉映。一团吉祥如意，古贤德泽启后。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8.5 × 8.5 × 20 cm
七品
￥4500.00
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2022-04-21 上书
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诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 12
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。
制作者： 晚清 汪永顺
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 18 × 18 × 21.5 cm
七品
￥5000.00
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2021-11-17 上书
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道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。 9
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
道义驾长空：清代同治（青龙戏珠）细路粉彩锯钉文缸精品一只：此物直筒，圈足，胎骨硬密，釉水肥润；矾红底款，印文优美；施彩艳丽，触感立体浑厚；十颗大铜钉，相依守护，任岁月流转。所绘细腻，青龙威猛生动，辅以祥云海水回纹边饰，张牙舞爪，气度非凡。如此美物：碧海狂澜青龙出，叱咤风云追福珠。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8.5 × 8.5 × 8 cm
七五品
￥4000.00
券
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2021-08-04 上书
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明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。 8
明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。
明镜台前作好春：清同治粉彩人物海棠“刨花缸”趣品一只：此物盖失，器型端秀，釉质润坚；色彩艳丽，通身人物，形态各异，萌态可掬，与海棠形制契合惹人；绘意三娘教子、指日高升寓意大吉。今人大多谓此肥皂盒或蛐蛐罐云云，实则为以前女士必备化妆用品“刨花缸”。君子不器，此物书案摆赏或笔洗皆宜。一抹芬芳越流年，吾辈今君倍爱怜。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 10.8 × 5.8 × 3.8 cm
八品
￥3000.00
券
100减20
2021-04-14 上书
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富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。 11
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
富贵有馀乐：清代同治人物故事粉彩大罐精品一只：此物瓜棱瑞兽四耳系，阔口至底缓收制式。口沿描金，胎釉厚重润泽；彩料艳雅，满工细绘通景人物故事，画面“加官晋爵、步步高升”等遵循前朝旧制，沿用套路式画法，人物保持了清咸丰风格，堪称一件古瓷佳作。传世老线高手锯钉，并手工锤揲量身定做大厚锡盖，鹅卵石镶嵌盖钮，为此器增添了大道至简的人文温度。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 18 × 18 × 15 cm
七品
￥4500.00
券
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2021-03-24 上书
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回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。 12
回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。
回眸一笑饱含春：清代同治粉彩人物故事花瓶精品一只：同治粉彩器比同时期民窑青花器受青睐，现有“一粉彩器顶三青花”之说，特别是陈设器最具潜质。此物型端，周身线条流畅，至底足处方折，柔中寓刚；釉质莹润坚白，细微波浪感；绘工细腻传神，画片人物故事寓意“蟾宫折桂、指日高升”等吉意，寄托古人生生不息、安康永年的美好祈愿；高手包银口、老线银锯钉，金石味添，别有风味。她把往昔岁月，花一般绽放出你生活的诗意。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 8 × 8 × 22 cm
七品
￥4600.00
券
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2021-01-26 上书
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芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。 15
芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。
芳菲漾生机：清代同治虫草粉彩锯钉大罐精品一只：器形端庄饱满，釉色温润；彩绘精艳，栩栩如生；通体满工，寓意吉祥。此罐属同治粉彩器精残，标本玩赏，高手锯钉锡补，以示尊古。前人画家心怀岁月安暖惬意，万千祝福晕染绵延画面，在清风摇曳中，缱绻着幽然情愫，轻舞曼妙着永久芳华。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 23.5 × 22 × 22 cm
七品
￥6000.00
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2020-06-14 上书
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童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。 11
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
童子向蓬莱：同治年（加官晋爵）细路人物锯钉粉彩花瓶精品一只：同治粉彩人物纹瓷绘画工整且多为满工，所绘一般都是历史或带故事情节人物，具有典型中国元素；色彩较鲜艳，多红色（深玫瑰红）和绿色（石绿）彩为主色且相当部分都还带有描金彩，次色为橘黄、蓝色和紫色；人物纹瓷制作工艺相对山水纹和花鸟纹瓷更细致。此典型同治人物细路标本虽残仍珍，高手银锯钉补锡花钉精修，为清代同治粉彩精致锯器。
制作者： 同治年间
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 23 × 8.5 × 23 cm
七品
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翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。 11
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
翻水即千篇：清代同治满工细路人物故事粉彩四方倭角水盂精品一只：文房“第五宝”为“水盂”。此物小器大作：圆口四方形倭角制式，底部支钉烧造工艺；彩料艳雅醇厚，四面细路满工故事人物，情景交融。因年久有老线磕碰，虽残仍珍。是岁月见证和古人使用流传有序见证，并添一种苍拙金石韵味。故在文玩类古艺品中属品位较高藏品。于清净书斋中陈置所好，怡情格物，始有“朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫”之雅兴。
制作者： 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 7 × 6.5 cm
七品
￥5000.00
券
100减20
2020-06-12 上书
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人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。 6
人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。
人生可意乃吉祥：清代同治人物粉彩大罐盖精品一只：此物尺寸大，胎体厚重；边饰吉卉，中心细路人物题材经典，寓意“指日高升”；纹饰中所用红彩暗淡凝腻，表面不够光润，是清代晚期红彩特点，彩头保存较好；现今有“一粉彩器顶三青花”说法，可看出粉彩瓷器所具备的升值潜力。此物虽残仍珍，可独器玩赏。中间有孔作香盘，或配老铜件提钮为书镇；请锯匠锯钉，案头赏器，秀逸中见古拙，亦是妙不可言。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 17 × 17 × 3 cm
七品
￥2600.00
券
100减20
2020-04-12 上书
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嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。 10
嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。
嘉物启慧贤：清民时期名家（郑新昌）双面人物故事画片精残大罐一只：此物型端，体大厚重，四耳和颈部描金。釉水温润，传世老线痕迹，底部圈线古人锯钉。所绘麒麟送福、三娘教子中国传统故事，彰显（郑新昌）娴熟优游的人物塑造综合功力。表达古人田园生活的恣意和对淡泊自如人生境界向往的格物致知，是华夏文明星空一抹智慧的光亮。
制作者： 清民时期 郑新昌
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 17 × 17 × 15.3 cm
七品
￥3500.00
券
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似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。 8
似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。
似是芬芳来：清代同治人物粉彩壶精残一只：磕伤老线，所幸画片完整细腻，通景满工人物生动，釉彩厚静。故事人物画片类老瓷一直是市场宠儿。此物历经岁残，保持原状摆赏，秀巧中寓苍拙之气。或请锯匠双耳磨平花钉，壶流锡封，量身定做木盖即成高大上茶仓。老物越岁逢今，历久弥香着每一个热爱雅致生活的芸芸众生。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 9 × 7 × 9 cm
七品
￥2500.00
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2019-12-30 上书
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春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。 8
春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。
春融岁清供：清代同治粉彩博古锯钉文案缸一只：此文缸小器大作，器型简约大气，胎质坚细，釉色洁白。粉彩堆画，设色淡雅，有浅浮雕之手感，侧视宝光隐现。绘富贵显赫之家，钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。隐匿在繁华器物背后的，是古人之日所思、夜所梦，是所有平凡生活的终极目标。
制作者： 清代 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 8.5 cm
七品
￥3600.00
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2019-12-20 上书
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容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。 10
容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。
容华若桃李：清代同治年仕女刻瓷杯精品一只：此杯所刻精致惹人：经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真。“仕女”一词最早出现在朱景玄所著《唐朝名画录》。是历代画家热衷描绘对象，中国画中还有专门“仕女画”类别，历代画家合并者按照自己心中“美”的理想来塑造仕女形象，但是，在男性至上的中国古代，理想的仕女更像是一件温雅不俗的文房清供，与天理人情琴棋书画相伴，点缀着历代文人墨客的悠闲生活。
制作者： 同治
年代： 同治 (1862-1874)
尺寸： 7 × 7 × 5 cm
七品
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高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 ￥7000.00
度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 ￥15000.00
天伦怡乐情：民国诗人、无锡诗社社员 （陈祖衡 ）致朱-钟-符（六階）毛笔诗札一通一页：内提有《慰我离怀三十六鳞》，使用上海青云阁监制笺纸。整札行笔神完气足，堪虞其才显。 天伦怡乐情：民国诗人、无锡诗社社员 （陈祖衡 ）致朱-钟-符（六階）毛笔诗札一通一页：内提有《慰我离怀三十六鳞》，使用上海青云阁监制笺纸。整札行笔神完气足，堪虞其才显。 ￥4000.00
平生颐养愿福山：民国中医 （郑养山 ）毛笔处方笺一页：祛邪除湿之方，使用“诊所牯岭路东口四号”笺，钤印：郑养山印。书法天真烂漫，如医者仁术初心。 平生颐养愿福山：民国中医 （郑养山 ）毛笔处方笺一页：祛邪除湿之方，使用“诊所牯岭路东口四号”笺，钤印：郑养山印。书法天真烂漫，如医者仁术初心。 ￥4000.00
江南春远芳：民国时期画家 （朱培之 ）民国二十八年（1939）作水墨花鸟画小品《江南春色》一帧：钤印：紫阳世家）如此美妙悬壁，定是四季春芳。 江南春远芳：民国时期画家 （朱培之 ）民国二十八年（1939）作水墨花鸟画小品《江南春色》一帧：钤印：紫阳世家）如此美妙悬壁，定是四季春芳。 ￥4500.00
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孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课

开播时间：09月02日 10:30

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