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真水亦无香：清民时悠鱼图扇面一帧：用笔淡简，设思寓巧，落款书法纵逸。碧波渺天际，志鸿厉行激。
不详
七品
￥4000.00
日照香炉生紫烟：清代青釉暗刻花卉大香炉：形制端庄，三足鼎立；釉色近龙泉窑色，精工暗刻花卉。炉身窑烟反增炫丽，实乃香道理想嘉物。轻烟袅袅，琴韵书声。
不详
九五品
￥3500.00
杯中有日月：清代双喜临门福纹青花杯：纹饰吉祥，尺寸舒服。尊古惜物，瑕疵处金缮和银锯钉精修，别有风味。清风明月，乾坤我杯。
不详
七品
￥1000.00
玉堂映鎏金：清代晚期（广彩人物花鸟开窗描金海棠盘）：开窗细路、构图严谨；色彩浓艳、金碧辉煌。老线老外精修。可为精残标本器。（广彩）的全称是“广州织金彩瓷。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。当时广州工匠借西方传入的“金胎烧珐琅”技法，用进口材料，创制出“铜胎烧珐琅”，后又把这种方法用在白瓷胎上，成为著名的珐琅彩，这是广州彩瓷的萌芽。
不详
七品
￥3000.00
独天下而春：清民时古笔墨梅巨幅：画家名虽无考，但其华彩纸墨，韵极开来。人们谓之“梅韵四贵”，贵疏不贵繁，贵合不贵开，贵瘦不贵肥，贵老不贵新。梅的枝干以苍劲嶙峋为美，形若游龙，遒劲倔强的枝干，缀以数朵凌寒傲放的淡梅，「古梅一树雪精神」，俨然天成一幅水墨大写意。
不详
七品
￥5000.00
修竹清风扬：清民时期（小竹散人）题美人钓鱼图书法精品：诗意曼妙，书法古雅。清民时期儒者尊崇中国文化，刻苦厉行，艺术修养气质极高，其时优秀书画实质是中国文化另一面。于今人修为大有裨益。如此佳作，识者宝之。
不详
七品
￥8000.00
梦残渴想梅花味：清民地方史志旧拓一册：甲子年提学使同里后学陈荣昌顿首拜譔 澂江张鑫敬书李玉玠镌石《吾乡父孝喜谈清愍公轶事 故予自幼即知清愍为才人......》一册二十二面：此册地方史志内述前贤轶事，窥一隅而知天下；书法锐锋起笔转承粗细对比强烈，结体古迈；有精悍之色，又松秀之趣，如其叙事于冲夷之中，带有激宕之气，透尽飘渺绵长之意境。
清代
八品
￥10000.00
天地英雄气：清晚竹虎图精品一大幅：此件笔墨精到，虎气怏然。现在中国虎画中配置植物往往为松、草、苇等，配竹者基本绝迹。其实，虎现实生活中确有竹相伴，配竹还有多种中国文化寓意，如“栖不择恶木”、祝（竹）福（虎）等，这幅竹虎图是否反映了处于长期战乱中画家竹林隐归劝谕的含义？
不详
七品
￥12000.00
翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。
不详
七品
￥1500.00
我与狸奴不出门：清代佚名（富贵狸奴图）一帧：画家喜不自胜的猫奴情结描绘了颇具宋人气质悠然灵动的花景富贵。古人没有钟表，有时甚至通过猫瞳孔形状变化来判断时辰。沈括在《梦溪笔谈》写道：猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。这正是宋代绘画与宋代理学“格物致知”的高度统一。此幅画中狸奴眼眯丝线，只有正午时的猫才会这样。花香正醉，惹人小猫带着古人温暖柔情向你我走来。
不详
七五品
￥5000.00
万缕金丝织白玉：清晚开窗描金人物故事广彩蒜头赏瓶一只：形制端庄，小器大样；画工精细，生动传神；色彩浓艳、金碧辉煌。有一首诗十分概括和形象地总结出广彩的特色：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。”
不详
七品
￥3000.00
焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。
凌焯
七品
￥5500.00
杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。
不详
七品
￥2500.00
花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。
不详
七品
￥4500.00
嘉物最相思：清晚（书似青山常乱叠）精品书法一帧：高手甄选细料，传统古法手工精裱立轴。此书用笔遒劲有力，结体仪态绵雅，气息流畅自然，古人文底蕴深可见一斑。“书似青山常乱叠,灯如红豆最相思”是清代（纪晓岚）用作书斋对联 。意思大致说书经常凌乱堆放像山一样，晚上读书时灯光就像相思红豆一样勾起人思乡情怀。因年久仅存此上联，亦可独立为作，寓意大雅，文房清供。
不详
八五品
￥3500.00
笔峰烟云起：清人残书精品一纸：洒金红纸，内容极佳，书法刚劲，气韵俊逸。清人（王慨）论书：笔墨间宁有犀气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可漫染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣。
不详
七品
￥2000.00
嘉言写清越：清末佚名书法精品一纸：内容极佳，渊古质显；书法有赵子昂之气，婉转流华，气韵生动。可精裱镜片书房清供，每品愈醇，宁静致远。
不详
七品
￥2000.00
山花织锦时：晚清书法一帧：内容大雅，书法行云。弹琴对酒不知暮，自唐·卢纶《冬日登城楼有怀因赠程腾》。老杜“嗜酒益疏放，弹琴视天壤。”似是对此句最好诠释。古贤以文作魂，琴酒为魄，留下灿若繁星的文化瑰宝，令人每每陶醉，流连忘返。
不详
七五品
￥3200.00
笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。
清代 佚名
七品
￥5500.00
松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。
不详
八五品
￥4500.00
时光灿如故：清晚朱漆木制老锔钉大香捧盒一尊：此物手工一木整挖，密封性非常好，造型圆润可爱，外髹朱红色大漆，岁月皮壳极为油润、古朴沉稳，表面有脱漆，老裂前人老锔钉，更显古美，盖内带姓名墨款，可见当时是主人心爱之物。捧盒是过去大户人家里才有的用器，既可作为艺术品观赏，又可致用，加之材质多样，工艺技法变化多端，为实用性与艺术性结合的产物，收藏潜力被人广为看好。此物置于案头茶席，古意十足，玉堂清供。
不详
七品
￥3000.00
重峦叠嶂涧迤逦：清晚画家（翠雲）（夏山欲雨）文人画扇面精品一帧：画家浓墨风林动势，淡笔苍山远水，中勾鸟迂低飞，一派夏雨将至、千钧一发之境。笔墨本于静态，实境却呼之欲出。以彰显夏日草木蓊郁，万物滋长生气。艺术感悍然、令人拍案惊奇。古文人绘画传统，主张“遗貌求神”，不强调形似逼真和刻意求工，而追求物象内在神韵；同时重视主观意兴抒发，把自然景物当作抒写画家自身思想情趣载体，体现了中国画又一次创造。
不详
七品
￥4000.00
千古一春秋：清晚老匾一只：书法刚劲，挖雕精湛，内容书香，道前人治学方法。儒家经典分经、传两类，大致是教辅和教材关系。（春秋）是周朝鲁国国史，由孔子修订而成。事无大小一语带过，暗含褒贬，被后人称“春秋笔法”。（左传）是中国第一部叙事详细编年体史。讲述一事往往“时间、地点、人物、起因、经过、结尾”一应俱全，且交代背景，渲染人物对话，甚至夹叙夹议，引入第三方评论。可以说若读懂（春秋），先要读懂（左传）。
不详
七五品
￥3000.00
山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。
清晚 佚名
八品
￥2150.00
林深伏猛在：清民时期绢本工笔虎图一帧：都说画虎难画骨，此言即是，主要原因就是这些猛兽不是常人能天天去观察到，很多老虎行卧姿势都是传统画法延续下来。此幅画家大胆求新，构图巧妙，用色雅致。以正面视角扑捉到活灵活现的猛虎眼神，展现瞬间爆发的精彩身姿。先贤以广见闻，归而躬耕砚田，潜心治艺，进而修为，穷探无止之意境。这或许就是我们尊崇 “立身须有古人风”的缘由吧。
不详
八品
￥5000.00
只有梅花伴寂寥：清民时期浅洚（梅花书屋）精品一帧：（小竹学人）不知何许人也。此图以书法入画作远山淡抹，山峦层叠，苍梅老树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松秀，有清旷之致。不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
不详
七品
￥6000.00
弄笔岁月久：江户时代书法大家、“幕末三笔”之（卷菱湖）书扇一帧：日本古代文人书画家大都根植于中国古代书画名家，在整个文化领域也受汉文化重大影响。卷菱湖一生倾心中国晋、唐书法。楷书研习欧、褚。行书以李邕,王羲之为师。草书以《孝经》《书谱》《十七帖》《绝交书》为临本。此书录秋居三首之一。书法风神俊朗、诗境恬淡萧散，颇具晋唐风骨。多年前“萧远堂”晴窗下，微醺的卷菱湖笔走龙蛇，为我们留下他心中永远的秋天。
不详
七品
￥6000.00
青云亦卷舒：清晚官员（王作霖）致（少翁）书札一通二页：内述对少翁拜思、粥厂累赔百金眷口众多食指繁重惟藉挖肉补疮，茫茫宦海等事宜。古人行文礼节和思维，处处体现国人“卑己尊人”处世哲学，称谓语、提称语到正文，思慕语、祝愿语到署名，书信中每个环节都有自己规则。此书“馆阁体”书法结体平正，笔致光洁，气格超迈，在馆阁体中属极高水准，严谨而飘逸。故此精美嘉物具清代官场文献、书法研究等多重珍贵价值。堪可宝之。
清代 王作霖
九品
￥9000.00
浮世生万象：清代（禄星）尊像精品一供：中国民间常把禄星与福、寿二星结合起来祭祀，合称福、禄、寿。（禄星）手持如意、由一颗星辰演化而来，其位于北斗七星正前方，总与北斗七星相伴升起。司马迁《史记·天官书》中记载，北斗七星正前方这六颗星统称文昌宫，里面最末一位就是主管官禄禄星。此画像烟浮雾横，碧山远列，手持如意，慈悲普渡，上德远被，恩涵如春，恍若致俗于仁寿之域，此治世之蓬莱也。
不详
七品
￥4000.00
流光正徘徊：晚清廉吏（石庚）书札精品一通二页：上款致（少鸿），生平虽无考，但从札知此人德才显赫。内述“潭府时多病人益增悬念风水等说..愚来此未及六年风鹤之警则不止..东省盗贼日多良善不能安居于海..”。是札记录当年，内容丰富惹人。书法用笔粗细相宜、结体严谨，体现前人高深文基。故此精妙嘉物堪可研赏宝之。
清晚 官员
八五品
￥8500.00
自投名刺占陂湖：清代名刺十枚：名刺 ，又称 “名帖”，拜访时通姓名用的名片，是中国土生土长、有着古老历史国粹，在中国经历了谒、刺、帖、片几个历史阶段。到了清朝，只要是生员以上者，就可使用红色名刺，以至于普通读书人也都普遍使用红色名刺。古人重文墨，一帖名纸，往往就是一帖书法杰作。此十枚清人红色名刺，正面名字，背有地址，印制精美，书法古雅。是清人名刺文化极好佳证。亦可书房装框摆赏置景，别有风情。
不详
八五品
￥3000.00
福泽永绵延：清晚时期缠枝花卉青花瓶挂一只：双耳宝瓶制式典雅，另面支钉烧工艺明显。缠枝花卉结构连绵不断，具生生不息之意，寓意吉庆。整体构图饱满，胎质洁白细腻，釉面光润。色调清雅明朗，花卉枝叶缠绕，似随风舞动，轻盈潇洒，显得意趣横生。可壁挂插花，亦可文房镇纸。虽残仍珍。
不详
七品
￥1600.00
岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。
清代
七五品
￥4500.00
春华福寿长：清民（迎春接福）文匾精品一帧：匾额是中华民族独特民俗文化精品。几千年来她把中国古老文化流传中辞赋诗文、书法篆刻、建筑艺术融为一体，集字、印、雕、色大成，以其凝练诗文、精湛书法、深远寓意、指点江山，评述人物，成为中华文化园地中一朵奇葩。此文匾凸雕欧体字迹遒劲，气息流畅自然，整体制作工艺精巧，皮壳老辣苍茂，寓言吉祥，实为书房茶室利器。室内吟春诗，福意增几许。
不详
八五品
￥3500.00
窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。
不详
八品
￥4500.00
览古动遐吟：清晚（松林高士图）刻瓷笔筒精残一只：刻瓷是集绘画、书法、刻镂于一身，集笔、墨、色、刀为一体的传统艺术。瓷器大多呈弧面，要求画家于比例构图诸面胸有成竹，用画笔已然困难，而刻瓷以刀代笔难度可想而知。此物线条遒劲流畅，碧草槛花，树冠枝叶茂密而树干勾勒简约，二高士坐谈论书。从神情等细节表露出人物清闲自在，给画面平添几分轻松自然韵味。整体含蓄内敛，一如中庸，呈现简洁自然，平淡天真之境。
不详
七五品
￥3000.00
鱼化昨宵惊细雨：清晚（鱼化龙）哥釉青花文案罐精品一只：此器是清仿哥瓷，器形规整，施釉肥厚，微直口弧腹圈足露胎，“金丝铁线”增穆古之气；青花发色艳丽纯正,罐中青龙凶猛,腾空而起,鲤鱼绘画细腻,动感强烈,发色明晰,为藏家绝好研学标本。“鱼化龙”是中国传统寓意纹样，亦名鱼龙变化，古喻金榜题名，高升昌盛。此文房逸品是古人梦寐以求的美好佳愿：令鱼化作龙，直透桃花浪。
不详
八五品
￥15000.00
笔墨最怡人：清代美小楷诗抄一大页：此物纸质细韧，皮壳古香；虽历百年，墨色如漆；所书小楷无矫揉造作之态，笔墨轻重随意，或错落有致，或倚侧生姿，柔中含刚，宽博疏朗。刘熙载《艺概》说：“书，如也。如其学，如其志，总之曰如其人”。一页文脉的淡雅，使我们分明看到一位跨越时空满腹诗书的读书人潇洒俊逸的高华。
清代
七品
￥3500.00
斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。
不详
八五品
￥5000.00
五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。
不详
八品
￥4500.00
隐者自怡悦：清晚青花山水案缸精残一只：大江南北，长城内外，到处都有奇妙自然风光。此物直筒形制，釉色沉静，青花色浓淡变化中兼工带写简庐隐筑、疏树横坡、山峦重叠、天高云淡，方寸间使人陶醉感叹胸怀广阔、气象万千的大自然山水。山水对中国文化影响至深，是中国古代文人生命形态的一种展现，更是他们生命力的一种表现：风烟俱净，天山共色。
不详
七品
￥3000.00
文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。
蒋鼎元
七品
￥4500.00
盛涓滴水泽文脉：清晚素三彩灵猴献寿瓷塑文房砚滴精品一只：砚滴是文房点缀，其出现与笔墨使用和书画兴起有关，又称水滴、书滴，是一种汉族古老文房器物，贮存砚水供磨墨之用。此物纯手工立体制式，灵猴怀抱瑞桃，矾红细描手臂与浅绿桃子形成视觉反差，憨态可掬中有调皮之态，增加摆赏趣味。整体构思巧妙，生动可爱，透出前人对春意盎然、生机勃勃田园风光和人生未来无限热爱和憧憬。实为一件文案把玩陈设、谐促文思之嘉物。
不详
七品
￥3000.00
平生寄笔墨：清末财政官员、书画家（李启琛）致清末名臣、著名藏书家、教育家（秦应逵）书札一通三页：内及“高明以为何如，明春会试仍借豫闱”、“日本国会闭议有不得不战之势”等等云云。 由己况又谈国事天下事，内容灿盛引人，可为正史参考；书法行云流水，落款一笔数字跌宕韵极，折射李氏精深造诣；红笺质精醒目，墨色百年依黑如漆；上款人（秦应逵）连中两元、并中进士，曾重修泰山南天门之清末名臣。褚墨永年，我思古人。
李启琛
八五品
￥6000.00
卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。
不详
七品
￥5000.00
山水怡徜徉：清晚铜胎画珐琅彩山水倭角四方文房香盘精品一只：铜胎画珐琅又称“画珐琅”。清时西洋珐琅从广州传入中国，是铜质胎体涂敷釉料经烧结、彩绘、抛光、镀金而制成金属工艺品。此四方倭角造型端庄，底施蓝料，内边缘缠枝花卉连祥纹，白底精绘山水幽居图。落款微书笔法精妙，诗意悠远：树挺云山上，屋斋芳草间。传世老磕无伤其雅，徒增金石气。盘香萦绕间，弹琴对酒不知暮的悠然是人生最美时光。
不详
七品
￥3800.00
人生寄一世：清末官员书札精品一通六页：上款人“少鸿”即著名藏书家、教育家、进士、曾重修泰山南天门清末名臣“秦应逵”。是札满满六页，书法气势磅礴。内述当时官场事宜、盱眙大湖山发现米襄阳崖壁墨刻、书家当时人生感慨等等。令人遐想。
晚清
九品
￥20000.00
幽兰吐芳烈：华世奎《南皮张氏双烈女庙碑》经折装旧拓一册五十三面全 ：（华世奎）其书法各体皆擅，尤以楷书为最。取颜字之骨，功力甚厚，有馆阁气魄。其弩笔犹如苍松翠柏， 挺拔厚重，行笔、驻笔皆出中锋，于法度端严中求灵巧之变，肥不臃肿，瘦不纤弱，举重若轻，变化生姿，拙中藏巧，巧中又寓拙，一股书卷之气飘然而出。此拓可为华氏楷书代表作。见贤思齐，人间一股英雄气在驰骋纵横。
华世奎
八品
￥12000.00
墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。
清晚
六品
￥3000.00
澹然游清池：清民时期（义董）《羲之爱鹅》大幅精品一轴：今人说：“唐诗晋字汉文章。”这晋字就指王羲之。其与白鹅千古佳颂，后人将“羲之爱鹅”故事与“陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、林和靖爱鹤”并称“四爱”。此图画家用笔精准，线条有力，敷色淡雅，标新立异；加之年久纸色温醇，精工细裱立轴，整体意境酣畅。元人（尹廷高）诗云：写经才毕即笼鹅，人物风流说永和。
不详
八五品
￥6000.00
真水亦无香：清民时悠鱼图扇面一帧：用笔淡简，设思寓巧，落款书法纵逸。碧波渺天际，志鸿厉行激。 7
真水亦无香：清民时悠鱼图扇面一帧：用笔淡简，设思寓巧，落款书法纵逸。碧波渺天际，志鸿厉行激。
真水亦无香：清民时悠鱼图扇面一帧：用笔淡简，设思寓巧，落款书法纵逸。碧波渺天际，志鸿厉行激。
题名： 悠鱼图
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 43 × 14 cm
七品
￥4000.00
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日照香炉生紫烟：清代青釉暗刻花卉大香炉：形制端庄，三足鼎立；釉色近龙泉窑色，精工暗刻花卉。炉身窑烟反增炫丽，实乃香道理想嘉物。轻烟袅袅，琴韵书声。 8
日照香炉生紫烟：清代青釉暗刻花卉大香炉：形制端庄，三足鼎立；釉色近龙泉窑色，精工暗刻花卉。炉身窑烟反增炫丽，实乃香道理想嘉物。轻烟袅袅，琴韵书声。
日照香炉生紫烟：清代青釉暗刻花卉大香炉：形制端庄，三足鼎立；釉色近龙泉窑色，精工暗刻花卉。炉身窑烟反增炫丽，实乃香道理想嘉物。轻烟袅袅，琴韵书声。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 18 × 18 × 17 cm
九五品
￥3500.00
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2019-03-08 上书
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杯中有日月：清代双喜临门福纹青花杯：纹饰吉祥，尺寸舒服。尊古惜物，瑕疵处金缮和银锯钉精修，别有风味。清风明月，乾坤我杯。 7
杯中有日月：清代双喜临门福纹青花杯：纹饰吉祥，尺寸舒服。尊古惜物，瑕疵处金缮和银锯钉精修，别有风味。清风明月，乾坤我杯。
杯中有日月：清代双喜临门福纹青花杯：纹饰吉祥，尺寸舒服。尊古惜物，瑕疵处金缮和银锯钉精修，别有风味。清风明月，乾坤我杯。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 7 × 7 × 4.5 cm
七品
￥1000.00
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2019-03-13 上书
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玉堂映鎏金：清代晚期（广彩人物花鸟开窗描金海棠盘）：开窗细路、构图严谨；色彩浓艳、金碧辉煌。老线老外精修。可为精残标本器。（广彩）的全称是“广州织金彩瓷。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。当时广州工匠借西方传入的“金胎烧珐琅”技法，用进口材料，创制出“铜胎烧珐琅”，后又把这种方法用在白瓷胎上，成为著名的珐琅彩，这是广州彩瓷的萌芽。 12
玉堂映鎏金：清代晚期（广彩人物花鸟开窗描金海棠盘）：开窗细路、构图严谨；色彩浓艳、金碧辉煌。老线老外精修。可为精残标本器。（广彩）的全称是“广州织金彩瓷。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。当时广州工匠借西方传入的“金胎烧珐琅”技法，用进口材料，创制出“铜胎烧珐琅”，后又把这种方法用在白瓷胎上，成为著名的珐琅彩，这是广州彩瓷的萌芽。
玉堂映鎏金：清代晚期（广彩人物花鸟开窗描金海棠盘）：开窗细路、构图严谨；色彩浓艳、金碧辉煌。老线老外精修。可为精残标本器。（广彩）的全称是“广州织金彩瓷。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的历史。当时广州工匠借西方传入的“金胎烧珐琅”技法，用进口材料，创制出“铜胎烧珐琅”，后又把这种方法用在白瓷胎上，成为著名的珐琅彩，这是广州彩瓷的萌芽。
制作者： 清代晚期
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 27.5 × 23.5 × 2 cm
七品
￥3000.00
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2019-03-20 上书
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独天下而春：清民时古笔墨梅巨幅：画家名虽无考，但其华彩纸墨，韵极开来。人们谓之“梅韵四贵”，贵疏不贵繁，贵合不贵开，贵瘦不贵肥，贵老不贵新。梅的枝干以苍劲嶙峋为美，形若游龙，遒劲倔强的枝干，缀以数朵凌寒傲放的淡梅，「古梅一树雪精神」，俨然天成一幅水墨大写意。 9
独天下而春：清民时古笔墨梅巨幅：画家名虽无考，但其华彩纸墨，韵极开来。人们谓之“梅韵四贵”，贵疏不贵繁，贵合不贵开，贵瘦不贵肥，贵老不贵新。梅的枝干以苍劲嶙峋为美，形若游龙，遒劲倔强的枝干，缀以数朵凌寒傲放的淡梅，「古梅一树雪精神」，俨然天成一幅水墨大写意。
独天下而春：清民时古笔墨梅巨幅：画家名虽无考，但其华彩纸墨，韵极开来。人们谓之“梅韵四贵”，贵疏不贵繁，贵合不贵开，贵瘦不贵肥，贵老不贵新。梅的枝干以苍劲嶙峋为美，形若游龙，遒劲倔强的枝干，缀以数朵凌寒傲放的淡梅，「古梅一树雪精神」，俨然天成一幅水墨大写意。
题名： 墨梅图
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 139 × 69 cm
七品
￥5000.00
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2019-04-11 上书
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修竹清风扬：清民时期（小竹散人）题美人钓鱼图书法精品：诗意曼妙，书法古雅。清民时期儒者尊崇中国文化，刻苦厉行，艺术修养气质极高，其时优秀书画实质是中国文化另一面。于今人修为大有裨益。如此佳作，识者宝之。 9
修竹清风扬：清民时期（小竹散人）题美人钓鱼图书法精品：诗意曼妙，书法古雅。清民时期儒者尊崇中国文化，刻苦厉行，艺术修养气质极高，其时优秀书画实质是中国文化另一面。于今人修为大有裨益。如此佳作，识者宝之。
修竹清风扬：清民时期（小竹散人）题美人钓鱼图书法精品：诗意曼妙，书法古雅。清民时期儒者尊崇中国文化，刻苦厉行，艺术修养气质极高，其时优秀书画实质是中国文化另一面。于今人修为大有裨益。如此佳作，识者宝之。
题名： 小竹散人-题美人钓鱼图
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 117 × 27 cm
七品
￥8000.00
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2019-04-13 上书
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梦残渴想梅花味：清民地方史志旧拓一册：甲子年提学使同里后学陈荣昌顿首拜譔 澂江张鑫敬书李玉玠镌石《吾乡父孝喜谈清愍公轶事 故予自幼即知清愍为才人......》一册二十二面：此册地方史志内述前贤轶事，窥一隅而知天下；书法锐锋起笔转承粗细对比强烈，结体古迈；有精悍之色，又松秀之趣，如其叙事于冲夷之中，带有激宕之气，透尽飘渺绵长之意境。 10
梦残渴想梅花味：清民地方史志旧拓一册：甲子年提学使同里后学陈荣昌顿首拜譔 澂江张鑫敬书李玉玠镌石《吾乡父孝喜谈清愍公轶事 故予自幼即知清愍为才人......》一册二十二面：此册地方史志内述前贤轶事，窥一隅而知天下；书法锐锋起笔转承粗细对比强烈，结体古迈；有精悍之色，又松秀之趣，如其叙事于冲夷之中，带有激宕之气，透尽飘渺绵长之意境。
梦残渴想梅花味：清民地方史志旧拓一册：甲子年提学使同里后学陈荣昌顿首拜譔 澂江张鑫敬书李玉玠镌石《吾乡父孝喜谈清愍公轶事 故予自幼即知清愍为才人......》一册二十二面：此册地方史志内述前贤轶事，窥一隅而知天下；书法锐锋起笔转承粗细对比强烈，结体古迈；有精悍之色，又松秀之趣，如其叙事于冲夷之中，带有激宕之气，透尽飘渺绵长之意境。
作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
纸张： 白棉纸
装帧： 其他
尺寸： 29 × 18.5 × 1 cm
八品
￥10000.00
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2019-04-16 上书
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天地英雄气：清晚竹虎图精品一大幅：此件笔墨精到，虎气怏然。现在中国虎画中配置植物往往为松、草、苇等，配竹者基本绝迹。其实，虎现实生活中确有竹相伴，配竹还有多种中国文化寓意，如“栖不择恶木”、祝（竹）福（虎）等，这幅竹虎图是否反映了处于长期战乱中画家竹林隐归劝谕的含义？ 9
天地英雄气：清晚竹虎图精品一大幅：此件笔墨精到，虎气怏然。现在中国虎画中配置植物往往为松、草、苇等，配竹者基本绝迹。其实，虎现实生活中确有竹相伴，配竹还有多种中国文化寓意，如“栖不择恶木”、祝（竹）福（虎）等，这幅竹虎图是否反映了处于长期战乱中画家竹林隐归劝谕的含义？
天地英雄气：清晚竹虎图精品一大幅：此件笔墨精到，虎气怏然。现在中国虎画中配置植物往往为松、草、苇等，配竹者基本绝迹。其实，虎现实生活中确有竹相伴，配竹还有多种中国文化寓意，如“栖不择恶木”、祝（竹）福（虎）等，这幅竹虎图是否反映了处于长期战乱中画家竹林隐归劝谕的含义？
题名： 竹虎图
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 115 × 46 cm
七品
￥12000.00
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2019-04-18 上书
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翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。 6
翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。
翰墨嗟凌落：清代老红酸枝镇尺一只：老红木纹理清透，皮壳古朴醇厚；造型雅致考究，顺手妙理；如此嘉物书案赏用，“四壁书声人初静，一帘花影月正圆”的意趣佳境立顿横生了。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 16 × 4 × 0.4 cm
七品
￥1500.00
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2019-05-15 上书
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我与狸奴不出门：清代佚名（富贵狸奴图）一帧：画家喜不自胜的猫奴情结描绘了颇具宋人气质悠然灵动的花景富贵。古人没有钟表，有时甚至通过猫瞳孔形状变化来判断时辰。沈括在《梦溪笔谈》写道：猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。这正是宋代绘画与宋代理学“格物致知”的高度统一。此幅画中狸奴眼眯丝线，只有正午时的猫才会这样。花香正醉，惹人小猫带着古人温暖柔情向你我走来。 5
我与狸奴不出门：清代佚名（富贵狸奴图）一帧：画家喜不自胜的猫奴情结描绘了颇具宋人气质悠然灵动的花景富贵。古人没有钟表，有时甚至通过猫瞳孔形状变化来判断时辰。沈括在《梦溪笔谈》写道：猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。这正是宋代绘画与宋代理学“格物致知”的高度统一。此幅画中狸奴眼眯丝线，只有正午时的猫才会这样。花香正醉，惹人小猫带着古人温暖柔情向你我走来。
我与狸奴不出门：清代佚名（富贵狸奴图）一帧：画家喜不自胜的猫奴情结描绘了颇具宋人气质悠然灵动的花景富贵。古人没有钟表，有时甚至通过猫瞳孔形状变化来判断时辰。沈括在《梦溪笔谈》写道：猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。这正是宋代绘画与宋代理学“格物致知”的高度统一。此幅画中狸奴眼眯丝线，只有正午时的猫才会这样。花香正醉，惹人小猫带着古人温暖柔情向你我走来。
题名： 富贵狸奴图
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 81 × 28 cm
七五品
￥5000.00
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2019-05-20 上书
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万缕金丝织白玉：清晚开窗描金人物故事广彩蒜头赏瓶一只：形制端庄，小器大样；画工精细，生动传神；色彩浓艳、金碧辉煌。有一首诗十分概括和形象地总结出广彩的特色：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。” 9
万缕金丝织白玉：清晚开窗描金人物故事广彩蒜头赏瓶一只：形制端庄，小器大样；画工精细，生动传神；色彩浓艳、金碧辉煌。有一首诗十分概括和形象地总结出广彩的特色：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。”
万缕金丝织白玉：清晚开窗描金人物故事广彩蒜头赏瓶一只：形制端庄，小器大样；画工精细，生动传神；色彩浓艳、金碧辉煌。有一首诗十分概括和形象地总结出广彩的特色：“彩笔为针，丹青作线，纵横交织针针见，何须锦缎绣春图，春花飞上银瓷面。”
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 14.6 × 4.4 × 14.6 cm
七品
￥3000.00
券
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2019-05-28 上书
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焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。 5
焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。
焯烁其波漾：光绪十一年 丹阳县知州 （凌绰）手札一通二页：所用（胡公寿）花卉美笺，书法行云流水。内述官差任用得失及芸翁出位言利督办川省商务等事宜。（凌焯）仅知其为光绪十一年丹阳县知州，生卒不详，又为此札增添臆测之彩，观之令人思飞从前。
作者： 凌焯
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 2页
尺寸： 23 × 12.6 cm
七品
￥5500.00
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2019-07-02 上书
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杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。 6
杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。
杖藜扶我过桥东：清代收藏级精品老杨木雕寿星手杖一枝：整体通长五十厘米。刀工犀利，寿星栩栩如生，寓意长寿嘉年；惟有爱不释手的摩挲玩赏，整体才会有如此老辣润泽的百年皮壳。此精品寿物可文房治景，案头清供，古香弥雅。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
材质： 杨木
尺寸： 50 × 3 × 50 cm
七品
￥2500.00
券
100减20
2019-07-02 上书
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花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。 8
花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。
花开鸟语辄自醉：清民时期（隐岩石竹）款花鸟图精品一帧：画家笔墨精到画路亦广，布白设构别具匠心：寿石弥坚，丛花烂漫，琼枝向天，灵鸟欲飞，动静互宜，交相辉映。正所谓，花鸟皆诗料，江山即画图。
题名： 花开鸟语辄自醉
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 50 × 29 cm
款识钤印： 清品
七品
￥4500.00
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2019-07-14 上书
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嘉物最相思：清晚（书似青山常乱叠）精品书法一帧：高手甄选细料，传统古法手工精裱立轴。此书用笔遒劲有力，结体仪态绵雅，气息流畅自然，古人文底蕴深可见一斑。“书似青山常乱叠,灯如红豆最相思”是清代（纪晓岚）用作书斋对联 。意思大致说书经常凌乱堆放像山一样，晚上读书时灯光就像相思红豆一样勾起人思乡情怀。因年久仅存此上联，亦可独立为作，寓意大雅，文房清供。 6
嘉物最相思：清晚（书似青山常乱叠）精品书法一帧：高手甄选细料，传统古法手工精裱立轴。此书用笔遒劲有力，结体仪态绵雅，气息流畅自然，古人文底蕴深可见一斑。“书似青山常乱叠,灯如红豆最相思”是清代（纪晓岚）用作书斋对联 。意思大致说书经常凌乱堆放像山一样，晚上读书时灯光就像相思红豆一样勾起人思乡情怀。因年久仅存此上联，亦可独立为作，寓意大雅，文房清供。
嘉物最相思：清晚（书似青山常乱叠）精品书法一帧：高手甄选细料，传统古法手工精裱立轴。此书用笔遒劲有力，结体仪态绵雅，气息流畅自然，古人文底蕴深可见一斑。“书似青山常乱叠,灯如红豆最相思”是清代（纪晓岚）用作书斋对联 。意思大致说书经常凌乱堆放像山一样，晚上读书时灯光就像相思红豆一样勾起人思乡情怀。因年久仅存此上联，亦可独立为作，寓意大雅，文房清供。
题名： 书似青山常乱叠
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 142 × 32 cm
八五品
￥3500.00
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2019-07-26 上书
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笔峰烟云起：清人残书精品一纸：洒金红纸，内容极佳，书法刚劲，气韵俊逸。清人（王慨）论书：笔墨间宁有犀气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可漫染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣。 5
笔峰烟云起：清人残书精品一纸：洒金红纸，内容极佳，书法刚劲，气韵俊逸。清人（王慨）论书：笔墨间宁有犀气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可漫染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣。
笔峰烟云起：清人残书精品一纸：洒金红纸，内容极佳，书法刚劲，气韵俊逸。清人（王慨）论书：笔墨间宁有犀气，毋有滞气；宁有霸气，毋有市气。滞则不生，市则多俗，俗尤不可漫染。去俗无他法，多读书，则书卷之气上升，市俗之气下降矣。
题名： 竿头初进步
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 85 × 33 cm
七品
￥2000.00
券
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2019-07-28 上书
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嘉言写清越：清末佚名书法精品一纸：内容极佳，渊古质显；书法有赵子昂之气，婉转流华，气韵生动。可精裱镜片书房清供，每品愈醇，宁静致远。 7
嘉言写清越：清末佚名书法精品一纸：内容极佳，渊古质显；书法有赵子昂之气，婉转流华，气韵生动。可精裱镜片书房清供，每品愈醇，宁静致远。
嘉言写清越：清末佚名书法精品一纸：内容极佳，渊古质显；书法有赵子昂之气，婉转流华，气韵生动。可精裱镜片书房清供，每品愈醇，宁静致远。
题名： 嘉言从所好
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 68 × 18 cm
七品
￥2000.00
券
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2019-08-01 上书
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山花织锦时：晚清书法一帧：内容大雅，书法行云。弹琴对酒不知暮，自唐·卢纶《冬日登城楼有怀因赠程腾》。老杜“嗜酒益疏放，弹琴视天壤。”似是对此句最好诠释。古贤以文作魂，琴酒为魄，留下灿若繁星的文化瑰宝，令人每每陶醉，流连忘返。 8
山花织锦时：晚清书法一帧：内容大雅，书法行云。弹琴对酒不知暮，自唐·卢纶《冬日登城楼有怀因赠程腾》。老杜“嗜酒益疏放，弹琴视天壤。”似是对此句最好诠释。古贤以文作魂，琴酒为魄，留下灿若繁星的文化瑰宝，令人每每陶醉，流连忘返。
山花织锦时：晚清书法一帧：内容大雅，书法行云。弹琴对酒不知暮，自唐·卢纶《冬日登城楼有怀因赠程腾》。老杜“嗜酒益疏放，弹琴视天壤。”似是对此句最好诠释。古贤以文作魂，琴酒为魄，留下灿若繁星的文化瑰宝，令人每每陶醉，流连忘返。
题名： 弹琴对酒不知暮
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 142 × 34 cm
七五品
￥3200.00
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2019-08-12 上书
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笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。 8
笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。
笔墨豪情见：清人诗稿六页：六页诗稿花笺精美异常，小楷工整严谨，皆附行草批语。页页皆是缘梦：寸寸微云残照，山山水水迢迢，偷素粉写写描描，愿生生世世，夜夜朝朝。。。
作者： 清代 佚名
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 6页
尺寸： 23 × 13 cm
七品
￥5500.00
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2019-08-25 上书
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松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。 6
松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。
松风逸清奇：清晚（楳逸）款精品水墨一帧：此幅水墨作者用墨技法高深寓格调，经营位置奇巧富基趣，体现出中国水墨画“水晕墨章”之效。中国画是“表现”艺术，并不只是宣纸上点染勾勒，是要表现“气韵”、“境界”，实际上是一个系统思想集成最终表现。意、识、灵齐备，诗、书、画一体，诗为画之意，书为画之骨。技法之熟，可呈胸臆；画面之外，可留思想，这也是判断中国传统书画作品艺术价值实质所在。
题名： 苍松灵鸟
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 33 × 31.5 cm
款识钤印： 楳逸
八五品
￥4500.00
券
100减20
2019-09-10 上书
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时光灿如故：清晚朱漆木制老锔钉大香捧盒一尊：此物手工一木整挖，密封性非常好，造型圆润可爱，外髹朱红色大漆，岁月皮壳极为油润、古朴沉稳，表面有脱漆，老裂前人老锔钉，更显古美，盖内带姓名墨款，可见当时是主人心爱之物。捧盒是过去大户人家里才有的用器，既可作为艺术品观赏，又可致用，加之材质多样，工艺技法变化多端，为实用性与艺术性结合的产物，收藏潜力被人广为看好。此物置于案头茶席，古意十足，玉堂清供。 7
时光灿如故：清晚朱漆木制老锔钉大香捧盒一尊：此物手工一木整挖，密封性非常好，造型圆润可爱，外髹朱红色大漆，岁月皮壳极为油润、古朴沉稳，表面有脱漆，老裂前人老锔钉，更显古美，盖内带姓名墨款，可见当时是主人心爱之物。捧盒是过去大户人家里才有的用器，既可作为艺术品观赏，又可致用，加之材质多样，工艺技法变化多端，为实用性与艺术性结合的产物，收藏潜力被人广为看好。此物置于案头茶席，古意十足，玉堂清供。
时光灿如故：清晚朱漆木制老锔钉大香捧盒一尊：此物手工一木整挖，密封性非常好，造型圆润可爱，外髹朱红色大漆，岁月皮壳极为油润、古朴沉稳，表面有脱漆，老裂前人老锔钉，更显古美，盖内带姓名墨款，可见当时是主人心爱之物。捧盒是过去大户人家里才有的用器，既可作为艺术品观赏，又可致用，加之材质多样，工艺技法变化多端，为实用性与艺术性结合的产物，收藏潜力被人广为看好。此物置于案头茶席，古意十足，玉堂清供。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 16 × 16 × 7 cm
七品
￥3000.00
券
100减20
2019-09-19 上书
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重峦叠嶂涧迤逦：清晚画家（翠雲）（夏山欲雨）文人画扇面精品一帧：画家浓墨风林动势，淡笔苍山远水，中勾鸟迂低飞，一派夏雨将至、千钧一发之境。笔墨本于静态，实境却呼之欲出。以彰显夏日草木蓊郁，万物滋长生气。艺术感悍然、令人拍案惊奇。古文人绘画传统，主张“遗貌求神”，不强调形似逼真和刻意求工，而追求物象内在神韵；同时重视主观意兴抒发，把自然景物当作抒写画家自身思想情趣载体，体现了中国画又一次创造。 7
重峦叠嶂涧迤逦：清晚画家（翠雲）（夏山欲雨）文人画扇面精品一帧：画家浓墨风林动势，淡笔苍山远水，中勾鸟迂低飞，一派夏雨将至、千钧一发之境。笔墨本于静态，实境却呼之欲出。以彰显夏日草木蓊郁，万物滋长生气。艺术感悍然、令人拍案惊奇。古文人绘画传统，主张“遗貌求神”，不强调形似逼真和刻意求工，而追求物象内在神韵；同时重视主观意兴抒发，把自然景物当作抒写画家自身思想情趣载体，体现了中国画又一次创造。
重峦叠嶂涧迤逦：清晚画家（翠雲）（夏山欲雨）文人画扇面精品一帧：画家浓墨风林动势，淡笔苍山远水，中勾鸟迂低飞，一派夏雨将至、千钧一发之境。笔墨本于静态，实境却呼之欲出。以彰显夏日草木蓊郁，万物滋长生气。艺术感悍然、令人拍案惊奇。古文人绘画传统，主张“遗貌求神”，不强调形似逼真和刻意求工，而追求物象内在神韵；同时重视主观意兴抒发，把自然景物当作抒写画家自身思想情趣载体，体现了中国画又一次创造。
题名： 夏雨欲来
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 笺纸
装裱形式： 软片
尺寸： 45 × 14 cm
七品
￥4000.00
券
100减20
2019-09-20 上书
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千古一春秋：清晚老匾一只：书法刚劲，挖雕精湛，内容书香，道前人治学方法。儒家经典分经、传两类，大致是教辅和教材关系。（春秋）是周朝鲁国国史，由孔子修订而成。事无大小一语带过，暗含褒贬，被后人称“春秋笔法”。（左传）是中国第一部叙事详细编年体史。讲述一事往往“时间、地点、人物、起因、经过、结尾”一应俱全，且交代背景，渲染人物对话，甚至夹叙夹议，引入第三方评论。可以说若读懂（春秋），先要读懂（左传）。 8
千古一春秋：清晚老匾一只：书法刚劲，挖雕精湛，内容书香，道前人治学方法。儒家经典分经、传两类，大致是教辅和教材关系。（春秋）是周朝鲁国国史，由孔子修订而成。事无大小一语带过，暗含褒贬，被后人称“春秋笔法”。（左传）是中国第一部叙事详细编年体史。讲述一事往往“时间、地点、人物、起因、经过、结尾”一应俱全，且交代背景，渲染人物对话，甚至夹叙夹议，引入第三方评论。可以说若读懂（春秋），先要读懂（左传）。
千古一春秋：清晚老匾一只：书法刚劲，挖雕精湛，内容书香，道前人治学方法。儒家经典分经、传两类，大致是教辅和教材关系。（春秋）是周朝鲁国国史，由孔子修订而成。事无大小一语带过，暗含褒贬，被后人称“春秋笔法”。（左传）是中国第一部叙事详细编年体史。讲述一事往往“时间、地点、人物、起因、经过、结尾”一应俱全，且交代背景，渲染人物对话，甚至夹叙夹议，引入第三方评论。可以说若读懂（春秋），先要读懂（左传）。
制作者： 清晚 佚名
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 70 × 15 cm
七五品
￥3000.00
券
100减20
2019-09-20 上书
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山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。 5
山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。
山水怡情嘉：清人行书诗录精品一张：此行书属“二王”体系，笔画使转圆润精熟，结体协调秀妍。惟有楷书深厚扎实才能行快而不失端庄之态，整篇不激不厉，冲和澹然，青山绿水般高迈纵畅。“读万卷书”可弥补“行万里路”不足。由于受种种条件限制，人们无法遍览全国各地山水l胜迹，便可持山水诗集为“卧游”之具，作纸上观瞻。登山则情瓶满于山，观海则意溢于海。山水承载着古人与今人情思，写山以寄情，赏山水以品情。
作者： 清晚 佚名
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 24 × 11.5 cm
八品
￥2150.00
券
100减20
2019-09-27 上书
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林深伏猛在：清民时期绢本工笔虎图一帧：都说画虎难画骨，此言即是，主要原因就是这些猛兽不是常人能天天去观察到，很多老虎行卧姿势都是传统画法延续下来。此幅画家大胆求新，构图巧妙，用色雅致。以正面视角扑捉到活灵活现的猛虎眼神，展现瞬间爆发的精彩身姿。先贤以广见闻，归而躬耕砚田，潜心治艺，进而修为，穷探无止之意境。这或许就是我们尊崇 “立身须有古人风”的缘由吧。 7
林深伏猛在：清民时期绢本工笔虎图一帧：都说画虎难画骨，此言即是，主要原因就是这些猛兽不是常人能天天去观察到，很多老虎行卧姿势都是传统画法延续下来。此幅画家大胆求新，构图巧妙，用色雅致。以正面视角扑捉到活灵活现的猛虎眼神，展现瞬间爆发的精彩身姿。先贤以广见闻，归而躬耕砚田，潜心治艺，进而修为，穷探无止之意境。这或许就是我们尊崇 “立身须有古人风”的缘由吧。
林深伏猛在：清民时期绢本工笔虎图一帧：都说画虎难画骨，此言即是，主要原因就是这些猛兽不是常人能天天去观察到，很多老虎行卧姿势都是传统画法延续下来。此幅画家大胆求新，构图巧妙，用色雅致。以正面视角扑捉到活灵活现的猛虎眼神，展现瞬间爆发的精彩身姿。先贤以广见闻，归而躬耕砚田，潜心治艺，进而修为，穷探无止之意境。这或许就是我们尊崇 “立身须有古人风”的缘由吧。
题名： 虎
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 托片
尺寸： 37 × 33 cm
八品
￥5000.00
券
100减20
2019-10-27 上书
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只有梅花伴寂寥：清民时期浅洚（梅花书屋）精品一帧：（小竹学人）不知何许人也。此图以书法入画作远山淡抹，山峦层叠，苍梅老树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松秀，有清旷之致。不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。 12
只有梅花伴寂寥：清民时期浅洚（梅花书屋）精品一帧：（小竹学人）不知何许人也。此图以书法入画作远山淡抹，山峦层叠，苍梅老树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松秀，有清旷之致。不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只有梅花伴寂寥：清民时期浅洚（梅花书屋）精品一帧：（小竹学人）不知何许人也。此图以书法入画作远山淡抹，山峦层叠，苍梅老树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，画面萧疏松秀，有清旷之致。不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
题名： 小竹学人 梅花书屋
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 108 × 42 cm
款识钤印： 小竹学人 （白）
七品
￥6000.00
券
100减20
2019-10-30 上书
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弄笔岁月久：江户时代书法大家、“幕末三笔”之（卷菱湖）书扇一帧：日本古代文人书画家大都根植于中国古代书画名家，在整个文化领域也受汉文化重大影响。卷菱湖一生倾心中国晋、唐书法。楷书研习欧、褚。行书以李邕,王羲之为师。草书以《孝经》《书谱》《十七帖》《绝交书》为临本。此书录秋居三首之一。书法风神俊朗、诗境恬淡萧散，颇具晋唐风骨。多年前“萧远堂”晴窗下，微醺的卷菱湖笔走龙蛇，为我们留下他心中永远的秋天。 8
弄笔岁月久：江户时代书法大家、“幕末三笔”之（卷菱湖）书扇一帧：日本古代文人书画家大都根植于中国古代书画名家，在整个文化领域也受汉文化重大影响。卷菱湖一生倾心中国晋、唐书法。楷书研习欧、褚。行书以李邕,王羲之为师。草书以《孝经》《书谱》《十七帖》《绝交书》为临本。此书录秋居三首之一。书法风神俊朗、诗境恬淡萧散，颇具晋唐风骨。多年前“萧远堂”晴窗下，微醺的卷菱湖笔走龙蛇，为我们留下他心中永远的秋天。
弄笔岁月久：江户时代书法大家、“幕末三笔”之（卷菱湖）书扇一帧：日本古代文人书画家大都根植于中国古代书画名家，在整个文化领域也受汉文化重大影响。卷菱湖一生倾心中国晋、唐书法。楷书研习欧、褚。行书以李邕,王羲之为师。草书以《孝经》《书谱》《十七帖》《绝交书》为临本。此书录秋居三首之一。书法风神俊朗、诗境恬淡萧散，颇具晋唐风骨。多年前“萧远堂”晴窗下，微醺的卷菱湖笔走龙蛇，为我们留下他心中永远的秋天。
题名： 卷菱湖 书法扇面
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 34 × 13 cm
七品
￥6000.00
券
100减20
2019-11-03 上书
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青云亦卷舒：清晚官员（王作霖）致（少翁）书札一通二页：内述对少翁拜思、粥厂累赔百金眷口众多食指繁重惟藉挖肉补疮，茫茫宦海等事宜。古人行文礼节和思维，处处体现国人“卑己尊人”处世哲学，称谓语、提称语到正文，思慕语、祝愿语到署名，书信中每个环节都有自己规则。此书“馆阁体”书法结体平正，笔致光洁，气格超迈，在馆阁体中属极高水准，严谨而飘逸。故此精美嘉物具清代官场文献、书法研究等多重珍贵价值。堪可宝之。 5
青云亦卷舒：清晚官员（王作霖）致（少翁）书札一通二页：内述对少翁拜思、粥厂累赔百金眷口众多食指繁重惟藉挖肉补疮，茫茫宦海等事宜。古人行文礼节和思维，处处体现国人“卑己尊人”处世哲学，称谓语、提称语到正文，思慕语、祝愿语到署名，书信中每个环节都有自己规则。此书“馆阁体”书法结体平正，笔致光洁，气格超迈，在馆阁体中属极高水准，严谨而飘逸。故此精美嘉物具清代官场文献、书法研究等多重珍贵价值。堪可宝之。
青云亦卷舒：清晚官员（王作霖）致（少翁）书札一通二页：内述对少翁拜思、粥厂累赔百金眷口众多食指繁重惟藉挖肉补疮，茫茫宦海等事宜。古人行文礼节和思维，处处体现国人“卑己尊人”处世哲学，称谓语、提称语到正文，思慕语、祝愿语到署名，书信中每个环节都有自己规则。此书“馆阁体”书法结体平正，笔致光洁，气格超迈，在馆阁体中属极高水准，严谨而飘逸。故此精美嘉物具清代官场文献、书法研究等多重珍贵价值。堪可宝之。
作者： 清代 王作霖
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 2页
尺寸： 22 × 12 cm
九品
￥9000.00
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100减20
2019-11-06 上书
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浮世生万象：清代（禄星）尊像精品一供：中国民间常把禄星与福、寿二星结合起来祭祀，合称福、禄、寿。（禄星）手持如意、由一颗星辰演化而来，其位于北斗七星正前方，总与北斗七星相伴升起。司马迁《史记·天官书》中记载，北斗七星正前方这六颗星统称文昌宫，里面最末一位就是主管官禄禄星。此画像烟浮雾横，碧山远列，手持如意，慈悲普渡，上德远被，恩涵如春，恍若致俗于仁寿之域，此治世之蓬莱也。 8
浮世生万象：清代（禄星）尊像精品一供：中国民间常把禄星与福、寿二星结合起来祭祀，合称福、禄、寿。（禄星）手持如意、由一颗星辰演化而来，其位于北斗七星正前方，总与北斗七星相伴升起。司马迁《史记·天官书》中记载，北斗七星正前方这六颗星统称文昌宫，里面最末一位就是主管官禄禄星。此画像烟浮雾横，碧山远列，手持如意，慈悲普渡，上德远被，恩涵如春，恍若致俗于仁寿之域，此治世之蓬莱也。
浮世生万象：清代（禄星）尊像精品一供：中国民间常把禄星与福、寿二星结合起来祭祀，合称福、禄、寿。（禄星）手持如意、由一颗星辰演化而来，其位于北斗七星正前方，总与北斗七星相伴升起。司马迁《史记·天官书》中记载，北斗七星正前方这六颗星统称文昌宫，里面最末一位就是主管官禄禄星。此画像烟浮雾横，碧山远列，手持如意，慈悲普渡，上德远被，恩涵如春，恍若致俗于仁寿之域，此治世之蓬莱也。
题名： 禄星佑耀
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 112 × 38 cm
七品
￥4000.00
券
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2019-11-10 上书
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流光正徘徊：晚清廉吏（石庚）书札精品一通二页：上款致（少鸿），生平虽无考，但从札知此人德才显赫。内述“潭府时多病人益增悬念风水等说..愚来此未及六年风鹤之警则不止..东省盗贼日多良善不能安居于海..”。是札记录当年，内容丰富惹人。书法用笔粗细相宜、结体严谨，体现前人高深文基。故此精妙嘉物堪可研赏宝之。 5
流光正徘徊：晚清廉吏（石庚）书札精品一通二页：上款致（少鸿），生平虽无考，但从札知此人德才显赫。内述“潭府时多病人益增悬念风水等说..愚来此未及六年风鹤之警则不止..东省盗贼日多良善不能安居于海..”。是札记录当年，内容丰富惹人。书法用笔粗细相宜、结体严谨，体现前人高深文基。故此精妙嘉物堪可研赏宝之。
流光正徘徊：晚清廉吏（石庚）书札精品一通二页：上款致（少鸿），生平虽无考，但从札知此人德才显赫。内述“潭府时多病人益增悬念风水等说..愚来此未及六年风鹤之警则不止..东省盗贼日多良善不能安居于海..”。是札记录当年，内容丰富惹人。书法用笔粗细相宜、结体严谨，体现前人高深文基。故此精妙嘉物堪可研赏宝之。
作者： 清晚 官员
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 2页
尺寸： 29 × 18 cm
八五品
￥8500.00
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2019-11-20 上书
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自投名刺占陂湖：清代名刺十枚：名刺 ，又称 “名帖”，拜访时通姓名用的名片，是中国土生土长、有着古老历史国粹，在中国经历了谒、刺、帖、片几个历史阶段。到了清朝，只要是生员以上者，就可使用红色名刺，以至于普通读书人也都普遍使用红色名刺。古人重文墨，一帖名纸，往往就是一帖书法杰作。此十枚清人红色名刺，正面名字，背有地址，印制精美，书法古雅。是清人名刺文化极好佳证。亦可书房装框摆赏置景，别有风情。 5
自投名刺占陂湖：清代名刺十枚：名刺 ，又称 “名帖”，拜访时通姓名用的名片，是中国土生土长、有着古老历史国粹，在中国经历了谒、刺、帖、片几个历史阶段。到了清朝，只要是生员以上者，就可使用红色名刺，以至于普通读书人也都普遍使用红色名刺。古人重文墨，一帖名纸，往往就是一帖书法杰作。此十枚清人红色名刺，正面名字，背有地址，印制精美，书法古雅。是清人名刺文化极好佳证。亦可书房装框摆赏置景，别有风情。
自投名刺占陂湖：清代名刺十枚：名刺 ，又称 “名帖”，拜访时通姓名用的名片，是中国土生土长、有着古老历史国粹，在中国经历了谒、刺、帖、片几个历史阶段。到了清朝，只要是生员以上者，就可使用红色名刺，以至于普通读书人也都普遍使用红色名刺。古人重文墨，一帖名纸，往往就是一帖书法杰作。此十枚清人红色名刺，正面名字，背有地址，印制精美，书法古雅。是清人名刺文化极好佳证。亦可书房装框摆赏置景，别有风情。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 10 × 6 cm
八五品
￥3000.00
券
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2019-12-08 上书
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福泽永绵延：清晚时期缠枝花卉青花瓶挂一只：双耳宝瓶制式典雅，另面支钉烧工艺明显。缠枝花卉结构连绵不断，具生生不息之意，寓意吉庆。整体构图饱满，胎质洁白细腻，釉面光润。色调清雅明朗，花卉枝叶缠绕，似随风舞动，轻盈潇洒，显得意趣横生。可壁挂插花，亦可文房镇纸。虽残仍珍。 7
福泽永绵延：清晚时期缠枝花卉青花瓶挂一只：双耳宝瓶制式典雅，另面支钉烧工艺明显。缠枝花卉结构连绵不断，具生生不息之意，寓意吉庆。整体构图饱满，胎质洁白细腻，釉面光润。色调清雅明朗，花卉枝叶缠绕，似随风舞动，轻盈潇洒，显得意趣横生。可壁挂插花，亦可文房镇纸。虽残仍珍。
福泽永绵延：清晚时期缠枝花卉青花瓶挂一只：双耳宝瓶制式典雅，另面支钉烧工艺明显。缠枝花卉结构连绵不断，具生生不息之意，寓意吉庆。整体构图饱满，胎质洁白细腻，釉面光润。色调清雅明朗，花卉枝叶缠绕，似随风舞动，轻盈潇洒，显得意趣横生。可壁挂插花，亦可文房镇纸。虽残仍珍。
制作者： 晚清
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 12.5 × 7.5 cm
七品
￥1600.00
券
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2019-12-16 上书
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岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。 5
岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。
岁华绽流芳：清晚廉吏（石庚）精美手札一页：上款（少鸿）地位不俗。内述云云，旧事浮烟。（飞黄腾达）花笺质地细滑，书写时渗墨慢而留痕，运笔过程清晰静达。观此精美手札，感受到前贤学人生命气息和宋代书法家姜夔那种“历观古之名书，无不点划振动，如见其挥运之时”的兴奋。
作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 23 × 17 cm
七五品
￥4500.00
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2019-12-25 上书
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春华福寿长：清民（迎春接福）文匾精品一帧：匾额是中华民族独特民俗文化精品。几千年来她把中国古老文化流传中辞赋诗文、书法篆刻、建筑艺术融为一体，集字、印、雕、色大成，以其凝练诗文、精湛书法、深远寓意、指点江山，评述人物，成为中华文化园地中一朵奇葩。此文匾凸雕欧体字迹遒劲，气息流畅自然，整体制作工艺精巧，皮壳老辣苍茂，寓言吉祥，实为书房茶室利器。室内吟春诗，福意增几许。 8
春华福寿长：清民（迎春接福）文匾精品一帧：匾额是中华民族独特民俗文化精品。几千年来她把中国古老文化流传中辞赋诗文、书法篆刻、建筑艺术融为一体，集字、印、雕、色大成，以其凝练诗文、精湛书法、深远寓意、指点江山，评述人物，成为中华文化园地中一朵奇葩。此文匾凸雕欧体字迹遒劲，气息流畅自然，整体制作工艺精巧，皮壳老辣苍茂，寓言吉祥，实为书房茶室利器。室内吟春诗，福意增几许。
春华福寿长：清民（迎春接福）文匾精品一帧：匾额是中华民族独特民俗文化精品。几千年来她把中国古老文化流传中辞赋诗文、书法篆刻、建筑艺术融为一体，集字、印、雕、色大成，以其凝练诗文、精湛书法、深远寓意、指点江山，评述人物，成为中华文化园地中一朵奇葩。此文匾凸雕欧体字迹遒劲，气息流畅自然，整体制作工艺精巧，皮壳老辣苍茂，寓言吉祥，实为书房茶室利器。室内吟春诗，福意增几许。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 31 × 13 × 1 cm
八五品
￥3500.00
券
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2020-02-03 上书
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窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。 8
窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。
窗底梅花瓶底老：清晚人物故事青花赏瓶精品一只：青花瓷器代表了中国瓷器，欧洲人或者说西方人大部分都是通过青花来了解中国瓷器乃至了解中国文化。此赏瓶造型典雅，线条如美人婀娜。口、底附绘竹子花卉纹。青花发色呈灰古朴。瓶身主体人物细腻传神。虽有老磕无伤其雅，可为清晚青花精标赏玩或插花书房。高士依树石，顽童举花枝，幽芳淡远扑面徐徐的一抹动人：花瓶长绿草，茶碗泛香醅。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 17.6 × 8.7 cm
八品
￥4500.00
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2020-03-19 上书
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览古动遐吟：清晚（松林高士图）刻瓷笔筒精残一只：刻瓷是集绘画、书法、刻镂于一身，集笔、墨、色、刀为一体的传统艺术。瓷器大多呈弧面，要求画家于比例构图诸面胸有成竹，用画笔已然困难，而刻瓷以刀代笔难度可想而知。此物线条遒劲流畅，碧草槛花，树冠枝叶茂密而树干勾勒简约，二高士坐谈论书。从神情等细节表露出人物清闲自在，给画面平添几分轻松自然韵味。整体含蓄内敛，一如中庸，呈现简洁自然，平淡天真之境。 8
览古动遐吟：清晚（松林高士图）刻瓷笔筒精残一只：刻瓷是集绘画、书法、刻镂于一身，集笔、墨、色、刀为一体的传统艺术。瓷器大多呈弧面，要求画家于比例构图诸面胸有成竹，用画笔已然困难，而刻瓷以刀代笔难度可想而知。此物线条遒劲流畅，碧草槛花，树冠枝叶茂密而树干勾勒简约，二高士坐谈论书。从神情等细节表露出人物清闲自在，给画面平添几分轻松自然韵味。整体含蓄内敛，一如中庸，呈现简洁自然，平淡天真之境。
览古动遐吟：清晚（松林高士图）刻瓷笔筒精残一只：刻瓷是集绘画、书法、刻镂于一身，集笔、墨、色、刀为一体的传统艺术。瓷器大多呈弧面，要求画家于比例构图诸面胸有成竹，用画笔已然困难，而刻瓷以刀代笔难度可想而知。此物线条遒劲流畅，碧草槛花，树冠枝叶茂密而树干勾勒简约，二高士坐谈论书。从神情等细节表露出人物清闲自在，给画面平添几分轻松自然韵味。整体含蓄内敛，一如中庸，呈现简洁自然，平淡天真之境。
制作者： 晚清
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 11 × 5 cm
七五品
￥3000.00
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2020-03-26 上书
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鱼化昨宵惊细雨：清晚（鱼化龙）哥釉青花文案罐精品一只：此器是清仿哥瓷，器形规整，施釉肥厚，微直口弧腹圈足露胎，“金丝铁线”增穆古之气；青花发色艳丽纯正,罐中青龙凶猛,腾空而起,鲤鱼绘画细腻,动感强烈,发色明晰,为藏家绝好研学标本。“鱼化龙”是中国传统寓意纹样，亦名鱼龙变化，古喻金榜题名，高升昌盛。此文房逸品是古人梦寐以求的美好佳愿：令鱼化作龙，直透桃花浪。 10
鱼化昨宵惊细雨：清晚（鱼化龙）哥釉青花文案罐精品一只：此器是清仿哥瓷，器形规整，施釉肥厚，微直口弧腹圈足露胎，“金丝铁线”增穆古之气；青花发色艳丽纯正,罐中青龙凶猛,腾空而起,鲤鱼绘画细腻,动感强烈,发色明晰,为藏家绝好研学标本。“鱼化龙”是中国传统寓意纹样，亦名鱼龙变化，古喻金榜题名，高升昌盛。此文房逸品是古人梦寐以求的美好佳愿：令鱼化作龙，直透桃花浪。
鱼化昨宵惊细雨：清晚（鱼化龙）哥釉青花文案罐精品一只：此器是清仿哥瓷，器形规整，施釉肥厚，微直口弧腹圈足露胎，“金丝铁线”增穆古之气；青花发色艳丽纯正,罐中青龙凶猛,腾空而起,鲤鱼绘画细腻,动感强烈,发色明晰,为藏家绝好研学标本。“鱼化龙”是中国传统寓意纹样，亦名鱼龙变化，古喻金榜题名，高升昌盛。此文房逸品是古人梦寐以求的美好佳愿：令鱼化作龙，直透桃花浪。
制作者： 晚清
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 12.5 × 12.5 × 10.3 cm
八五品
￥15000.00
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2020-05-21 上书
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笔墨最怡人：清代美小楷诗抄一大页：此物纸质细韧，皮壳古香；虽历百年，墨色如漆；所书小楷无矫揉造作之态，笔墨轻重随意，或错落有致，或倚侧生姿，柔中含刚，宽博疏朗。刘熙载《艺概》说：“书，如也。如其学，如其志，总之曰如其人”。一页文脉的淡雅，使我们分明看到一位跨越时空满腹诗书的读书人潇洒俊逸的高华。 6
笔墨最怡人：清代美小楷诗抄一大页：此物纸质细韧，皮壳古香；虽历百年，墨色如漆；所书小楷无矫揉造作之态，笔墨轻重随意，或错落有致，或倚侧生姿，柔中含刚，宽博疏朗。刘熙载《艺概》说：“书，如也。如其学，如其志，总之曰如其人”。一页文脉的淡雅，使我们分明看到一位跨越时空满腹诗书的读书人潇洒俊逸的高华。
笔墨最怡人：清代美小楷诗抄一大页：此物纸质细韧，皮壳古香；虽历百年，墨色如漆；所书小楷无矫揉造作之态，笔墨轻重随意，或错落有致，或倚侧生姿，柔中含刚，宽博疏朗。刘熙载《艺概》说：“书，如也。如其学，如其志，总之曰如其人”。一页文脉的淡雅，使我们分明看到一位跨越时空满腹诗书的读书人潇洒俊逸的高华。
作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 25 × 19 cm
七品
￥3500.00
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2020-05-21 上书
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斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。 7
斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。
斯须九重真龙出：清代（飞龙在天）青石浮雕精品一尊：尺寸舒服，青石选材精细考究，制式高端，皮壳老辣；正面雕刻工艺精湛，线条遒劲、流畅自然，威龙须发飘然，凛目圆睁，云腾雾绕，栩栩如生，一派祥瑞之气。顶部平整，茶台或文房极佳。沧海桑田，历史风雨剥蚀不去它古拙生动的风神，岁月的陈迹在诉说着一曲动人澎湃的往昔。
制作者： 清代
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 34 × 24 × 17 cm
八五品
￥5000.00
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2020-05-26 上书
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五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。 8
五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。
五福寿而康：清晚期黄通底粉彩（五福捧寿）锯钉苹果罐精品一尊：此器形雍容大气，题材喜庆吉祥，口与足部厚施绿、红彩料精绘如意纹与宝莲纹，上下呼应；中间罐身主题图案[五福捧寿]，笔触细腻，用彩丰富艳美，紫云萦绕，红蝠（福）团寿，且布局疏密有致，格调高雅， 罐身老线锯钉徒增岁痕，整体俨然一帧精美重彩细描《洪福齐天》图：胸蟠万卷味道腴，落笔所至云锦铺。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 25 × 25 × 19 cm
八品
￥4500.00
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2020-06-14 上书
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隐者自怡悦：清晚青花山水案缸精残一只：大江南北，长城内外，到处都有奇妙自然风光。此物直筒形制，釉色沉静，青花色浓淡变化中兼工带写简庐隐筑、疏树横坡、山峦重叠、天高云淡，方寸间使人陶醉感叹胸怀广阔、气象万千的大自然山水。山水对中国文化影响至深，是中国古代文人生命形态的一种展现，更是他们生命力的一种表现：风烟俱净，天山共色。 7
隐者自怡悦：清晚青花山水案缸精残一只：大江南北，长城内外，到处都有奇妙自然风光。此物直筒形制，釉色沉静，青花色浓淡变化中兼工带写简庐隐筑、疏树横坡、山峦重叠、天高云淡，方寸间使人陶醉感叹胸怀广阔、气象万千的大自然山水。山水对中国文化影响至深，是中国古代文人生命形态的一种展现，更是他们生命力的一种表现：风烟俱净，天山共色。
隐者自怡悦：清晚青花山水案缸精残一只：大江南北，长城内外，到处都有奇妙自然风光。此物直筒形制，釉色沉静，青花色浓淡变化中兼工带写简庐隐筑、疏树横坡、山峦重叠、天高云淡，方寸间使人陶醉感叹胸怀广阔、气象万千的大自然山水。山水对中国文化影响至深，是中国古代文人生命形态的一种展现，更是他们生命力的一种表现：风烟俱净，天山共色。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 8 × 8 × 11 cm
七品
￥3000.00
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2020-06-16 上书
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文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。 9
文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。
文章富春色：清人（蒋鼎元）致（宣甫）仁兄小楷书札精品一通二页：古人写信以工楷为尊重，官员之间尤其下属对上级，如学生对老师、晚辈对长辈、子女对父母等情况下均用小楷。此札小楷用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，转折处方圆兼施，透出书者刚柔并济之性情，为清人“馆阁体”佳作；所用红笺质优喜庆，与其恭贺凤侣事宜相得益彰。如此一段岁月故事，是书者所处时代、政治、时事以及人情等方面的反映和重要依据。
作者： 蒋鼎元
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 2页
尺寸： 23 × 9 cm
七品
￥4500.00
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2020-07-03 上书
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盛涓滴水泽文脉：清晚素三彩灵猴献寿瓷塑文房砚滴精品一只：砚滴是文房点缀，其出现与笔墨使用和书画兴起有关，又称水滴、书滴，是一种汉族古老文房器物，贮存砚水供磨墨之用。此物纯手工立体制式，灵猴怀抱瑞桃，矾红细描手臂与浅绿桃子形成视觉反差，憨态可掬中有调皮之态，增加摆赏趣味。整体构思巧妙，生动可爱，透出前人对春意盎然、生机勃勃田园风光和人生未来无限热爱和憧憬。实为一件文案把玩陈设、谐促文思之嘉物。 9
盛涓滴水泽文脉：清晚素三彩灵猴献寿瓷塑文房砚滴精品一只：砚滴是文房点缀，其出现与笔墨使用和书画兴起有关，又称水滴、书滴，是一种汉族古老文房器物，贮存砚水供磨墨之用。此物纯手工立体制式，灵猴怀抱瑞桃，矾红细描手臂与浅绿桃子形成视觉反差，憨态可掬中有调皮之态，增加摆赏趣味。整体构思巧妙，生动可爱，透出前人对春意盎然、生机勃勃田园风光和人生未来无限热爱和憧憬。实为一件文案把玩陈设、谐促文思之嘉物。
盛涓滴水泽文脉：清晚素三彩灵猴献寿瓷塑文房砚滴精品一只：砚滴是文房点缀，其出现与笔墨使用和书画兴起有关，又称水滴、书滴，是一种汉族古老文房器物，贮存砚水供磨墨之用。此物纯手工立体制式，灵猴怀抱瑞桃，矾红细描手臂与浅绿桃子形成视觉反差，憨态可掬中有调皮之态，增加摆赏趣味。整体构思巧妙，生动可爱，透出前人对春意盎然、生机勃勃田园风光和人生未来无限热爱和憧憬。实为一件文案把玩陈设、谐促文思之嘉物。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 10 × 5 × 7.5 cm
七品
￥3000.00
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2020-07-14 上书
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平生寄笔墨：清末财政官员、书画家（李启琛）致清末名臣、著名藏书家、教育家（秦应逵）书札一通三页：内及“高明以为何如，明春会试仍借豫闱”、“日本国会闭议有不得不战之势”等等云云。 由己况又谈国事天下事，内容灿盛引人，可为正史参考；书法行云流水，落款一笔数字跌宕韵极，折射李氏精深造诣；红笺质精醒目，墨色百年依黑如漆；上款人（秦应逵）连中两元、并中进士，曾重修泰山南天门之清末名臣。褚墨永年，我思古人。 8
平生寄笔墨：清末财政官员、书画家（李启琛）致清末名臣、著名藏书家、教育家（秦应逵）书札一通三页：内及“高明以为何如，明春会试仍借豫闱”、“日本国会闭议有不得不战之势”等等云云。 由己况又谈国事天下事，内容灿盛引人，可为正史参考；书法行云流水，落款一笔数字跌宕韵极，折射李氏精深造诣；红笺质精醒目，墨色百年依黑如漆；上款人（秦应逵）连中两元、并中进士，曾重修泰山南天门之清末名臣。褚墨永年，我思古人。
平生寄笔墨：清末财政官员、书画家（李启琛）致清末名臣、著名藏书家、教育家（秦应逵）书札一通三页：内及“高明以为何如，明春会试仍借豫闱”、“日本国会闭议有不得不战之势”等等云云。 由己况又谈国事天下事，内容灿盛引人，可为正史参考；书法行云流水，落款一笔数字跌宕韵极，折射李氏精深造诣；红笺质精醒目，墨色百年依黑如漆；上款人（秦应逵）连中两元、并中进士，曾重修泰山南天门之清末名臣。褚墨永年，我思古人。
作者： 李启琛
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 3页
尺寸： 22.2 × 12.5 cm
八五品
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2020-07-15 上书
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卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。 9
卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。
卷舒开合任天真：清晚佚名行书原裱条屏精品一轴：晚清文人书宋代（周敦颐）名篇（爱莲说）条屏之一。书宗“二王”。用笔浓淡相宜，大小参差错落，奇正相依，作品字里行间变化寓于平正之中，充满矛盾变化动感而终归一统，与所书周氏（爱莲说）隐喻暗示、正话反说、旁敲侧击等曲笔表现之法殊途同归、相映成趣。满纸“尺水兴波情景生，跌宕多姿有张弛。” 使人于舒目怡神中感到中华传统文化无穷魅力和伟大。
题名： 爱莲说
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 129.5 × 31 cm
七品
￥5000.00
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2020-07-21 上书
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山水怡徜徉：清晚铜胎画珐琅彩山水倭角四方文房香盘精品一只：铜胎画珐琅又称“画珐琅”。清时西洋珐琅从广州传入中国，是铜质胎体涂敷釉料经烧结、彩绘、抛光、镀金而制成金属工艺品。此四方倭角造型端庄，底施蓝料，内边缘缠枝花卉连祥纹，白底精绘山水幽居图。落款微书笔法精妙，诗意悠远：树挺云山上，屋斋芳草间。传世老磕无伤其雅，徒增金石气。盘香萦绕间，弹琴对酒不知暮的悠然是人生最美时光。 8
山水怡徜徉：清晚铜胎画珐琅彩山水倭角四方文房香盘精品一只：铜胎画珐琅又称“画珐琅”。清时西洋珐琅从广州传入中国，是铜质胎体涂敷釉料经烧结、彩绘、抛光、镀金而制成金属工艺品。此四方倭角造型端庄，底施蓝料，内边缘缠枝花卉连祥纹，白底精绘山水幽居图。落款微书笔法精妙，诗意悠远：树挺云山上，屋斋芳草间。传世老磕无伤其雅，徒增金石气。盘香萦绕间，弹琴对酒不知暮的悠然是人生最美时光。
山水怡徜徉：清晚铜胎画珐琅彩山水倭角四方文房香盘精品一只：铜胎画珐琅又称“画珐琅”。清时西洋珐琅从广州传入中国，是铜质胎体涂敷釉料经烧结、彩绘、抛光、镀金而制成金属工艺品。此四方倭角造型端庄，底施蓝料，内边缘缠枝花卉连祥纹，白底精绘山水幽居图。落款微书笔法精妙，诗意悠远：树挺云山上，屋斋芳草间。传世老磕无伤其雅，徒增金石气。盘香萦绕间，弹琴对酒不知暮的悠然是人生最美时光。
制作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
尺寸： 9.7 × 9.7 × 1.6 cm
七品
￥3800.00
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2020-09-24 上书
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人生寄一世：清末官员书札精品一通六页：上款人“少鸿”即著名藏书家、教育家、进士、曾重修泰山南天门清末名臣“秦应逵”。是札满满六页，书法气势磅礴。内述当时官场事宜、盱眙大湖山发现米襄阳崖壁墨刻、书家当时人生感慨等等。令人遐想。 12
人生寄一世：清末官员书札精品一通六页：上款人“少鸿”即著名藏书家、教育家、进士、曾重修泰山南天门清末名臣“秦应逵”。是札满满六页，书法气势磅礴。内述当时官场事宜、盱眙大湖山发现米襄阳崖壁墨刻、书家当时人生感慨等等。令人遐想。
人生寄一世：清末官员书札精品一通六页：上款人“少鸿”即著名藏书家、教育家、进士、曾重修泰山南天门清末名臣“秦应逵”。是札满满六页，书法气势磅礴。内述当时官场事宜、盱眙大湖山发现米襄阳崖壁墨刻、书家当时人生感慨等等。令人遐想。
作者： 晚清
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 6页
尺寸： 22 × 13 cm
九品
￥20000.00
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2020-11-25 上书
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幽兰吐芳烈：华世奎《南皮张氏双烈女庙碑》经折装旧拓一册五十三面全 ：（华世奎）其书法各体皆擅，尤以楷书为最。取颜字之骨，功力甚厚，有馆阁气魄。其弩笔犹如苍松翠柏， 挺拔厚重，行笔、驻笔皆出中锋，于法度端严中求灵巧之变，肥不臃肿，瘦不纤弱，举重若轻，变化生姿，拙中藏巧，巧中又寓拙，一股书卷之气飘然而出。此拓可为华氏楷书代表作。见贤思齐，人间一股英雄气在驰骋纵横。 12
幽兰吐芳烈：华世奎《南皮张氏双烈女庙碑》经折装旧拓一册五十三面全 ：（华世奎）其书法各体皆擅，尤以楷书为最。取颜字之骨，功力甚厚，有馆阁气魄。其弩笔犹如苍松翠柏， 挺拔厚重，行笔、驻笔皆出中锋，于法度端严中求灵巧之变，肥不臃肿，瘦不纤弱，举重若轻，变化生姿，拙中藏巧，巧中又寓拙，一股书卷之气飘然而出。此拓可为华氏楷书代表作。见贤思齐，人间一股英雄气在驰骋纵横。
幽兰吐芳烈：华世奎《南皮张氏双烈女庙碑》经折装旧拓一册五十三面全 ：（华世奎）其书法各体皆擅，尤以楷书为最。取颜字之骨，功力甚厚，有馆阁气魄。其弩笔犹如苍松翠柏， 挺拔厚重，行笔、驻笔皆出中锋，于法度端严中求灵巧之变，肥不臃肿，瘦不纤弱，举重若轻，变化生姿，拙中藏巧，巧中又寓拙，一股书卷之气飘然而出。此拓可为华氏楷书代表作。见贤思齐，人间一股英雄气在驰骋纵横。
作者： 华世奎
年代： 清晚期 (1851-1911)
纸张： 白棉纸
装帧： 其他
尺寸： 29.5 × 19.5 cm
八品
￥12000.00
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2021-04-07 上书
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墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。 5
墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。
墨华吾倍珍：清晚官员毛笔残札精品一页：所用（九华堂）（高士隐逸图）花笺惹人，书法宗古高深，笔精墨妙，内述“。。。七个头一案闹了月余，四面考校均有证据，叶万春的是强盗毫无疑义。。。”等等云云。札言片语引人入胜，遐思满满。此物书法、内容、花笺等方面皆雅，虽残仍珍，颇值玩味。
作者： 清晚
年代： 清晚期 (1851-1911)
页数： 1页
尺寸： 26 × 14.5 cm
六品
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澹然游清池：清民时期（义董）《羲之爱鹅》大幅精品一轴：今人说：“唐诗晋字汉文章。”这晋字就指王羲之。其与白鹅千古佳颂，后人将“羲之爱鹅”故事与“陶渊明爱菊、周茂叔爱莲、林和靖爱鹤”并称“四爱”。此图画家用笔精准，线条有力，敷色淡雅，标新立异；加之年久纸色温醇，精工细裱立轴，整体意境酣畅。元人（尹廷高）诗云：写经才毕即笼鹅，人物风流说永和。
题名： 义董（羲之爱鹅）
年代： 清晚期 (1851-1911)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 131 × 50 cm
款识钤印： 义董
八五品
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孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课

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