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天下唯至诚：清民时期（春海）《至诚》书法精作一帧：此作属“欧书”。笔力雄厚，左低右高，但无欹侧倾斜感，笔画衔接流畅顾盼；字体右扩，重心稳固，平正中见险绝；落款轻灵，印章增缀；整幅布白精心，刚劲挺拔，清丽温婉。“至诚”意为：极忠诚、真诚，至诚无息、无妄，是儒家之最高思想境界。“至诚之道，必达至圣之境。”，就是有一种虔诚和敬畏之心，那么天地都能够化育万物，可见至诚之心，对于人生作用和力量。
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八品
￥4000.00
依依向物华：民国（踏雪寻梅图）精品一帧：“踏雪寻梅”，与“松风高士”、“驴背吟诗”、“寒江独钓”同为中国传统文化特定题材，为历代文人与画家所钟爱。此作淡墨平染清灰天幕，危崖溪岸间，虬枝红梅绽放，高士持杖折梅立定桥上，绛帽蓝袍已落满雪花，可见其已陶醉其中，流连忘返。一派天人合一、潇洒出尘之境。飞雪纷纷酒未消，溪山深处踏琼瑶。不嫌寒风侵人骨，贪看梅花立野桥。
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八品
￥8000.00
智慧光芒舒：民国书法精品一帧：此作虽为楷书，沉着遵正中却有行书流动畅然之势。颇有灵飞经风韵。加之所书内容，满纸飘逸淡然，妙趣横生。花落千回舞，莺声百啭歌。我今见闻得，愿解真实义。
不详
八品
￥3000.00
宛而巫山同：民国《奇石图》精品一帧：承载着对千百年来文人墨客洁身喜痴、借物言志的倾慕芬萦中，画家（篁石）饱含深情，笔走龙蛇，墨色浓淡干湿、皴擦点染，营造出一幅奇石风情：漫云秋水骨，绿发雨中苔。莫道无相识，声名在讲台。
不详
八品
￥4000.00
学到如愚才是贤：民国书法精品一轴：此幅内容与书法皆精。“学到如愚才是贤”，释义即：大智若愚，出自苏轼《贺欧阳修致仕启》中有“大勇若怯；大智若愚”句，与“学到如愚”同义。其书法藏头护尾，一波三折，含蓄中富于韵律感，精能之至，返造疏淡，与所书内容一以贯之，交相辉映。偶来皆胜事，何地不花开。
不详
八品
￥4000.00
幽兰有静思：民国（万象照相馆）美人老照片精品一帧：玉照中的佳人五官精致，一头时髦烫发，高领斜襟旗袍挺拔，端庄古典中充盈着时尚新生的青春气息，展现出民国女子独有的摄人心魄魅力。不染尘世哀愁，道尽世间温柔。
不详
九品
￥4000.00
雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。
不详
七品
￥5000.00
兴是清秋发：民国海派画家、“海上二笙”之一（柳滨 ）《秋卉双狸图》精品一轴：此作设色淡雅，以写意之法。黑黄二狸慵伏苍石之上，炯目圆睁，透出警觉而放松、有意却无意之眼神，如观飞鸟虫蝶，或陶醉花香，且听风吟，舒致多姿。画家单行款章，大片留白又增秋高气爽浓郁氛围，整作情景交融，使人顿觉澄澈宁静，优雅从容。《菜根谭》写：“天地寂然不动，而气机无息稍停；日月尽夜奔驰，而贞明万古不易。”
不详
八品
￥8000.00
寒灯遥夜伴嗁螿：清民时期（鸣蝉图）精品一帧：中华民族传统（蝉）文化博大精深，自古以来为文人志士称道并借其咏怀。此作布局精心。上部兼工带写，（蝉）于自然中餐风饮露、栖身高洁而不下尘之态。下部落长款，小楷笔力劲健，浓纤相宜；自作诗咏蝉而抒胸臆，细腻婉约，颇具李商隐风致。满纸生机洋溢着色彩斑斓的人文光环，体现出传统文脉对于生命意识中浓郁蕴藉。
不详
八品
￥8000.00
芳心一寸情无限：清民铜胎珐琅彩（蝶恋花）文盘精品一只：（珐琅彩）始创于康熙而自雍乾流传。此为铜胎折沿矮圈足浅盘。用彩艳雅。盘壁背面为浅蓝纯地，素雅简洁与正面满工对比强烈而冲和互补。内面绿地，环周满饰牡丹及其他花叶，中央一蝴蝶于花间穿梭，故此种纹饰有“穿花蝶”或“喜相逢”之美称。整体呈一派生机勃勃、万象更新的春日盛景。“蝶”与“耋”同音，寓意寿登耄耋。花蝶萦舞袂，南春祝寿岁。
不详
六五品
￥3500.00
眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境。
不详
八品
￥8000.00
悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。
不详
八品
￥4000.00
意高希古文行云：民国书画大家（谭组云）书法精品一帧：“笔能入纸，墨气端凝，是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ，此作乃（谭组云）先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急，娓娓道来，自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花，愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去，落花都上燕窠来。
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八五品
￥8000.00
笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。
不详
九品
￥2000.00
一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。
不详
九品
￥5000.00
清净豁然开：清民时期铜像精品一尊：此尊肉髻高隆，宝珠顶严，双目微闭，大耳垂肩，开脸圆润端正，静谧气敛，似在沈想冥思。其身着袒右肩式衲衣，纹饰流畅自然，呈全跏趺坐。左手结禅定印，右手作触地印。整像工艺精湛，造型肃穆，醇陈灿然，权衡合度。
不详
八品
￥6000.00
旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。
不详
七品
￥4000.00
花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。
不详
七品
￥5000.00
民国（金玉满堂笔舔）精品一只：“笔舔”又名“笔觇（chān）”，是盛极于明清延续开来的文房雅器。
不详
九五品
￥2000.00
‌心将流水同清净：清民时期（松如）款寿山冻石印章精品一只：此件所用老料性稳，通体润泽；造型简洁无过多装饰，以显料身之美，上部方中带圆，更符手握舒感力学原理；内质絮纹攒动，芦荻飘飞，秋水伊人。印面为朱文“清心”，章法茂密严谨，自然妥帖，结字圆润，若绵裹铁，妩媚中饶有古趣。
不详
八品
￥4500.00
汉瓦当文延年益寿：清民时期蜡笺诗文立轴精品一帧：书法精彩，内容大雅。功力深厚，清秀雄健，风骨独具。
不详
六品
￥8000.00
一面风情别有韵：民国手工上色美女老照片精品一帧：此玉照中佳人烫了时下流行之发型，身着绛彩花卉旗袍。其面容姣好，气质优雅，媚眼含情，若有所思。她的美丽穿越了时光。绣面芙蓉一笑开，眼波才动被人猜。
不详
八品
￥4500.00
枝间好鸟鸣求友：清民时期（枝头求友图）刻竹笔筒精品一只：此物为少见椭圆筒形，以一厚壁节竹为材，下端节处顺势平足，底内凹。筒身雕刻用阴刻兼浅刻手法表现，执刀如笔，刚劲有力。 一面花鸟，构图简洁明快，充溢生机；另面隶书，彰显书法之美，主题鲜明。整体书画合璧，相得益彰。展现出传统文人天人合一、淡泊明志的精神世界。
不详
七品
￥4000.00
永此金石交：民国癸丑年（1913年）（香于生）（金石齐寿）文人画精品一轴：此幅铜鼎与太湖石依居中心。铜鼎三足形端，饕餮兽纹，吉祥文嘉；太湖石叠嶂之姿，瘦皱漏透，妙趣横生。落款书法笔力雄健，点明主旨。金石齐寿，是中国一句老话，映澄出千百年来华夏璀璨文明之光。金石寓齐寿、美意永延年。
不详
七品
￥5500.00
纸墨见当年：北洋政府财政部存1915年12月20日电文原档：晚清安徽、吉林巡抚朱家宝与近代著名收藏家、书画家、政治家汪士元有关“提前解款适值年终直省财力亦形支绌”毛笔电文一份：书法精古。内述当年事宜。一页墨纸过眼，历史几多飞篇。
朱家宝、汪士元
九五品
￥3000.00
流光温煦漫：北洋政府财政部存1915年12月14日电文原档：开封顾归愚关于豫省验契催收办法之电文：看到关于家乡的老物总是令人感动：多年前家乡在那个大环境中的风云是怎样的细节呈现。而今的现状那时乡人若见会是怎样感怀？ 不知江月待何人，但见长江送流水。
丁学德 顾归愚
九品
￥3000.00
灵物延兴顺：民国（毛兴顺）乙卯年（1915）浅绛彩人物茶壶精残一只：浅绛彩是瓷器上诗书画集一体的文人书画 。此物直筒，釉润质坚，肩部吉文；人物、树叶赭红、草绿、石头青墨皴擦等诸面用彩独雅，随流光温厚；构图新巧，线条流畅，儒者典籍与孩童共依苍石，似闻抑扬顿挫；另面“经史传家”墨款与画面相得益彰，图文交融；整器充盈着中国传统文人耕读启后的生生不息和天下为忧的真挚家国情怀。
不详
六五品
￥3500.00
只有无何真我里：民国 （乙卯年、1915年）佚名（浅绛山水）精品一轴：中国传统绘画自古以“外师造化、中得心源”为创作主旨。此件画家通过讲究的笔墨和浅赭的轻染，描绘了百年前春晚时节其内心深处的涌动。颇具（王维）禅缘“顿悟”之境，丰实恬淡书卷之气盎然楮墨：写来题去任支离，画不值钱何况诗。休找古人论法度，吾家笔墨本无何。
不详
八五品
￥4000.00
一曲红楼多少梦：民国名家（万秉卿）丁巳年（1917年）精作（红楼梦）人物故事粉彩大罐一只：制式端庄，胎质硬密，釉色润泽，罐体大、手感重，原盖完好无损；仅底部老锯，余完好；所绘（红楼梦）宝黛钗人物画片经典，设色柔丽清新，细雅栩栩；另面书法有行家们所孜孜以求之规矩中寓飘扬奔放之气；整器集诗书画印一体，令人遐想，体现（万秉卿）深厚艺术涵养和其内心红楼梦魇的幻海情深。
不详
八品
￥15000.00
一曲归春风：民国名家（徐良玉）丁巳年（1917年）精作（牧童晚归）文案缸一只：器形制式端庄，釉色温润；口沿描宽金；色彩清新自然，画家功力精深，喷彩手绘兼施，画面质感，生动临境，一幅精彩纷呈的牧童横吹经典图惹人怜爱：草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
不详
八五品
￥4000.00
慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。
不详
七品
￥4500.00
登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。
民国 刘瑗
七五品
￥5000.00
花鸟辍辉光：民国丁巳年（1917年）浅绛花鸟精品一帧：此件画家积养深厚，妙思巧手。画面构图疏朗有致，线条流畅自然，用笔设色淡雅，花鸟相映成趣，呈现其淋漓尽致笔墨功夫和文人意趣。花开沽酒留客，睡起卷帘看山。闲院小窗人静，数声啼鸟绵蛮。
不详
八品
￥4000.00
花鸟清香在：清民瓷绘艺人（刘福顺）戊午年（1918）作墨彩花鸟文瓶精品一只：“墨彩”亦作“墨綵”，谓图画中深浅程度不同的墨色，取得匀称调和的多彩效果。此器型端，质坚釉莹，曲线婀娜，蝠（福）耳描金；银线花朵，墨色枝叶灵鸟，明暗对比，质感摇曳，生姿顾盼；另面书跋尊古高逸，文气十足。传统古法包银口增趣耐用，亦为亮点。清室文案，茶房器间，春风百年中，古人的一抹浪漫优雅乍现：“水花凝幻质，墨綵染空尘。”
不详
七五品
￥4000.00
悦目是佳人：民国景德镇著名瓷画家（汪芳林）小脚时装美人锯钉文案缸一只：落款时间己未年（1919），距今整整一百年。人生百年，令人感叹。汪氏作品活跃期为清光绪二十七年（1901）至民国十年（1921年），擅长粉彩人物瓷画。也是一位跨越浅绛到粉彩两个时期的多产画师。有研究资料表明：晚清民国名家汪芳林与汪永泰实同一人，作品时间跨度较大，流传较广。有专门研究浅绛师友曾亲切称之为“芳芳”，可见其作不俗。
不详
七品
￥4000.00
家书抵万金：民国佚名家书精残标本一纸：家书，这种作为亲人间沟通书信形式，似乎距离我们已经很远了。事实上在很长一段时间，家书包含着浓浓亲情，同时也凝聚了做人、处事智慧。“家书传统”在中国人家庭关系中起着绝对重要作用。此札书法劲柔相宜，结字疏朗宽蔼。父子家事，肃而寓慈。落款已未年为1919年，感慨纸墨风华，父子亲情跨越百年依然温暖着流光。
民国 佚名
七品
￥2000.00
浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。
不详
八五品
￥4500.00
宝鼎花香延嘉岁：民国八年（1919年）钟鼎博古硬彩锯钉包银口大花瓶精品一只：瓷器绘有暗八仙、如意、贡果、花瓶、琴棋书画等具吉祥寓意物件都可称博古纹。此物形制典雅高大，线条婀娜，质釉坚白；构图别具，层次丰富，绘工细腻，落款书法辣卓老道，与彩料雅丽醇厚、凹凸质感相辅相成；瑕疵老线高手古法锯钉银包口，为老器锦上添花。整体呈现古人钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。
不详
七品
￥4000.00
笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。
不详
七品
￥5000.00
永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。
不详
七五品
￥5000.00
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。
不详
八品
￥5000.00
片石苍山色：民国（石庄）（万世不朽图）精作一帧：源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰，或似飞云，目状幻化，任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的（辛亥年）。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会？
不详
七品
￥6000.00
端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。
不详
八品
￥4500.00
诗脾丰年瑞：民国庚申年（1920年）（毛山人）书法诗作佳品一帧：此幅布白疏朗有致，笔势纵横，畅逸含矩，墨色浓淡高华；书家自作诗“春夏秋皆具佳色，对兹雪水煮茶唔”，是古人文典蕴藉，心怀天地的春夏秋冬四季之爱。观之令人遐翩。唐人遗韵诗，二王风流书。
不详
八品
￥4000.00
晓窗分与读书灯：民国十年（1921）上海著易堂藏版发行 仓山居士著《足本随园诗话》附补遗 线装铅印本一厚册卷一至卷十二：印蒋士铨题辞，原藏家毛笔题签、藏印：般若、慎修书屋刘復家藏，部分页内毛笔圈点。《随园诗话》是清代（袁枚）所著诗歌美学和诗歌理论影响最大的一部诗话，旨在倡导性灵说诗论，以反对乾隆诗坛流行的沈德潜格调说与翁方纲以考据为诗的风格。（上海著易堂）1890年由涂紫巢、涂筱巢父子在上海创立。
苍山居士
八品
￥4000.00
美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。
不详
七五品
￥4500.00
安定家声大：民国名家（邵益恒）癸亥年（1923年）（诗书世泽长）浅绛人物故事茶壶精品一只：“茶壶”为茶具中仪态万方之主角器物，自古以来备受文人雅士青睐。此物直筒形制端庄，釉质润泽坚白，画家在黄、绿、橙、墨色调中笔精意畅，游刃有余。此幅清新淡雅、活色生香之“诗书世泽长”浅洚彩佳作，使人领略到（邵益恒）画工细腻，书法潇洒，文气十足之瓷绘魅力所在。清民瓷绘界有其一席之地确属实至名归。
不详
八品
￥3500.00
清晖在山川：民国四青雅集老照片一帧：原装裱。照片背面小楷精彩跋文注明拍摄时间、人物姓名和年龄。人物衣着、随身配饰和场面置景彰显主人尊贵气息。十五六七岁年龄蒸蒸日上蓬勃辉煌。感谢嘉物让我们邂逅民国十三年十二月吉日下午四点四位青年才俊之雅集清远。不负流光，流光不负。
不详
七品
￥3000.00
笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。
佚名
八五品
￥4500.00
江涵秋影雁初飞：民国时（丁卯落帽日三友集于竹林雪泥鸿爪）老照片精品一张：丁卯年是一九二七年；古人所说“落帽日”即九九重阳佳节；“雪泥鸿爪”出自宋·苏轼《和子由渑池怀旧》诗。意思是大雁在雪泥上踏过留下的爪印。比喻往事遗留的痕迹。综合众词意是：一九二七年三友重阳节于竹林留影纪念。相望试登高，兴是清秋发，“三君子”一九二七年重阳节竹林秋风的兴酣影志，如黄菊醇酒般馨香陶醉了当时的岁华。
不详
七品
￥3500.00
天下唯至诚：清民时期（春海）《至诚》书法精作一帧：此作属“欧书”。笔力雄厚，左低右高，但无欹侧倾斜感，笔画衔接流畅顾盼；字体右扩，重心稳固，平正中见险绝；落款轻灵，印章增缀；整幅布白精心，刚劲挺拔，清丽温婉。“至诚”意为：极忠诚、真诚，至诚无息、无妄，是儒家之最高思想境界。“至诚之道，必达至圣之境。”，就是有一种虔诚和敬畏之心，那么天地都能够化育万物，可见至诚之心，对于人生作用和力量。 8
天下唯至诚：清民时期（春海）《至诚》书法精作一帧：此作属“欧书”。笔力雄厚，左低右高，但无欹侧倾斜感，笔画衔接流畅顾盼；字体右扩，重心稳固，平正中见险绝；落款轻灵，印章增缀；整幅布白精心，刚劲挺拔，清丽温婉。“至诚”意为：极忠诚、真诚，至诚无息、无妄，是儒家之最高思想境界。“至诚之道，必达至圣之境。”，就是有一种虔诚和敬畏之心，那么天地都能够化育万物，可见至诚之心，对于人生作用和力量。
天下唯至诚：清民时期（春海）《至诚》书法精作一帧：此作属“欧书”。笔力雄厚，左低右高，但无欹侧倾斜感，笔画衔接流畅顾盼；字体右扩，重心稳固，平正中见险绝；落款轻灵，印章增缀；整幅布白精心，刚劲挺拔，清丽温婉。“至诚”意为：极忠诚、真诚，至诚无息、无妄，是儒家之最高思想境界。“至诚之道，必达至圣之境。”，就是有一种虔诚和敬畏之心，那么天地都能够化育万物，可见至诚之心，对于人生作用和力量。
题名： 至诚
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 51 × 37.5 cm
款识钤印： 春海
八品
￥4000.00
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2023-10-11 上书
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依依向物华：民国（踏雪寻梅图）精品一帧：“踏雪寻梅”，与“松风高士”、“驴背吟诗”、“寒江独钓”同为中国传统文化特定题材，为历代文人与画家所钟爱。此作淡墨平染清灰天幕，危崖溪岸间，虬枝红梅绽放，高士持杖折梅立定桥上，绛帽蓝袍已落满雪花，可见其已陶醉其中，流连忘返。一派天人合一、潇洒出尘之境。飞雪纷纷酒未消，溪山深处踏琼瑶。不嫌寒风侵人骨，贪看梅花立野桥。 6
依依向物华：民国（踏雪寻梅图）精品一帧：“踏雪寻梅”，与“松风高士”、“驴背吟诗”、“寒江独钓”同为中国传统文化特定题材，为历代文人与画家所钟爱。此作淡墨平染清灰天幕，危崖溪岸间，虬枝红梅绽放，高士持杖折梅立定桥上，绛帽蓝袍已落满雪花，可见其已陶醉其中，流连忘返。一派天人合一、潇洒出尘之境。飞雪纷纷酒未消，溪山深处踏琼瑶。不嫌寒风侵人骨，贪看梅花立野桥。
依依向物华：民国（踏雪寻梅图）精品一帧：“踏雪寻梅”，与“松风高士”、“驴背吟诗”、“寒江独钓”同为中国传统文化特定题材，为历代文人与画家所钟爱。此作淡墨平染清灰天幕，危崖溪岸间，虬枝红梅绽放，高士持杖折梅立定桥上，绛帽蓝袍已落满雪花，可见其已陶醉其中，流连忘返。一派天人合一、潇洒出尘之境。飞雪纷纷酒未消，溪山深处踏琼瑶。不嫌寒风侵人骨，贪看梅花立野桥。
题名： 民国 踏雪寻梅
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 册页
尺寸： 31 × 23 cm
八品
￥8000.00
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2023-12-13 上书
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智慧光芒舒：民国书法精品一帧：此作虽为楷书，沉着遵正中却有行书流动畅然之势。颇有灵飞经风韵。加之所书内容，满纸飘逸淡然，妙趣横生。花落千回舞，莺声百啭歌。我今见闻得，愿解真实义。 6
智慧光芒舒：民国书法精品一帧：此作虽为楷书，沉着遵正中却有行书流动畅然之势。颇有灵飞经风韵。加之所书内容，满纸飘逸淡然，妙趣横生。花落千回舞，莺声百啭歌。我今见闻得，愿解真实义。
智慧光芒舒：民国书法精品一帧：此作虽为楷书，沉着遵正中却有行书流动畅然之势。颇有灵飞经风韵。加之所书内容，满纸飘逸淡然，妙趣横生。花落千回舞，莺声百啭歌。我今见闻得，愿解真实义。
题名： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 166 × 35 cm
八品
￥3000.00
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2023-12-07 上书
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宛而巫山同：民国《奇石图》精品一帧：承载着对千百年来文人墨客洁身喜痴、借物言志的倾慕芬萦中，画家（篁石）饱含深情，笔走龙蛇，墨色浓淡干湿、皴擦点染，营造出一幅奇石风情：漫云秋水骨，绿发雨中苔。莫道无相识，声名在讲台。 7
宛而巫山同：民国《奇石图》精品一帧：承载着对千百年来文人墨客洁身喜痴、借物言志的倾慕芬萦中，画家（篁石）饱含深情，笔走龙蛇，墨色浓淡干湿、皴擦点染，营造出一幅奇石风情：漫云秋水骨，绿发雨中苔。莫道无相识，声名在讲台。
宛而巫山同：民国《奇石图》精品一帧：承载着对千百年来文人墨客洁身喜痴、借物言志的倾慕芬萦中，画家（篁石）饱含深情，笔走龙蛇，墨色浓淡干湿、皴擦点染，营造出一幅奇石风情：漫云秋水骨，绿发雨中苔。莫道无相识，声名在讲台。
题名： 篁石-奇石图
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 141 × 41 cm
八品
￥4000.00
券
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2024-01-11 上书
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学到如愚才是贤：民国书法精品一轴：此幅内容与书法皆精。“学到如愚才是贤”，释义即：大智若愚，出自苏轼《贺欧阳修致仕启》中有“大勇若怯；大智若愚”句，与“学到如愚”同义。其书法藏头护尾，一波三折，含蓄中富于韵律感，精能之至，返造疏淡，与所书内容一以贯之，交相辉映。偶来皆胜事，何地不花开。 9
学到如愚才是贤：民国书法精品一轴：此幅内容与书法皆精。“学到如愚才是贤”，释义即：大智若愚，出自苏轼《贺欧阳修致仕启》中有“大勇若怯；大智若愚”句，与“学到如愚”同义。其书法藏头护尾，一波三折，含蓄中富于韵律感，精能之至，返造疏淡，与所书内容一以贯之，交相辉映。偶来皆胜事，何地不花开。
学到如愚才是贤：民国书法精品一轴：此幅内容与书法皆精。“学到如愚才是贤”，释义即：大智若愚，出自苏轼《贺欧阳修致仕启》中有“大勇若怯；大智若愚”句，与“学到如愚”同义。其书法藏头护尾，一波三折，含蓄中富于韵律感，精能之至，返造疏淡，与所书内容一以贯之，交相辉映。偶来皆胜事，何地不花开。
题名： 学到如愚才是贤
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 122 × 30 cm
八品
￥4000.00
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2024-01-03 上书
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幽兰有静思：民国（万象照相馆）美人老照片精品一帧：玉照中的佳人五官精致，一头时髦烫发，高领斜襟旗袍挺拔，端庄古典中充盈着时尚新生的青春气息，展现出民国女子独有的摄人心魄魅力。不染尘世哀愁，道尽世间温柔。 7
幽兰有静思：民国（万象照相馆）美人老照片精品一帧：玉照中的佳人五官精致，一头时髦烫发，高领斜襟旗袍挺拔，端庄古典中充盈着时尚新生的青春气息，展现出民国女子独有的摄人心魄魅力。不染尘世哀愁，道尽世间温柔。
幽兰有静思：民国（万象照相馆）美人老照片精品一帧：玉照中的佳人五官精致，一头时髦烫发，高领斜襟旗袍挺拔，端庄古典中充盈着时尚新生的青春气息，展现出民国女子独有的摄人心魄魅力。不染尘世哀愁，道尽世间温柔。
拍摄者： 万象照相馆
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 12 × 7 cm
类别： 黑白
九品
￥4000.00
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2024-01-10 上书
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雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。 9
雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。
雷电堂中物：清民时期（墨龙图轴）精品一轴：南宋画家（陈容）写创“所翁龙”为明清以后画家画龙典范。此作画家熟谙文房四宝之性，承袭陈公变化之法，精心布局，水墨浓淡间精绘一升龙，其首微抬，怒目圆睁，须发喷张，利爪宝珠，遒曲苍劲隐现烟云之间。雄奇崛伟，不可端倪，颇具傲临天下之昂扬。簸荡蜃云相出后，控搏骊珠争照耀。壮哉笔迹穷变化，我生所见世少如。
题名： 清民时期- 墨龙图轴
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 132 × 46.5 cm
七品
￥5000.00
券
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2024-03-07 上书
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兴是清秋发：民国海派画家、“海上二笙”之一（柳滨 ）《秋卉双狸图》精品一轴：此作设色淡雅，以写意之法。黑黄二狸慵伏苍石之上，炯目圆睁，透出警觉而放松、有意却无意之眼神，如观飞鸟虫蝶，或陶醉花香，且听风吟，舒致多姿。画家单行款章，大片留白又增秋高气爽浓郁氛围，整作情景交融，使人顿觉澄澈宁静，优雅从容。《菜根谭》写：“天地寂然不动，而气机无息稍停；日月尽夜奔驰，而贞明万古不易。” 9
兴是清秋发：民国海派画家、“海上二笙”之一（柳滨 ）《秋卉双狸图》精品一轴：此作设色淡雅，以写意之法。黑黄二狸慵伏苍石之上，炯目圆睁，透出警觉而放松、有意却无意之眼神，如观飞鸟虫蝶，或陶醉花香，且听风吟，舒致多姿。画家单行款章，大片留白又增秋高气爽浓郁氛围，整作情景交融，使人顿觉澄澈宁静，优雅从容。《菜根谭》写：“天地寂然不动，而气机无息稍停；日月尽夜奔驰，而贞明万古不易。”
兴是清秋发：民国海派画家、“海上二笙”之一（柳滨 ）《秋卉双狸图》精品一轴：此作设色淡雅，以写意之法。黑黄二狸慵伏苍石之上，炯目圆睁，透出警觉而放松、有意却无意之眼神，如观飞鸟虫蝶，或陶醉花香，且听风吟，舒致多姿。画家单行款章，大片留白又增秋高气爽浓郁氛围，整作情景交融，使人顿觉澄澈宁静，优雅从容。《菜根谭》写：“天地寂然不动，而气机无息稍停；日月尽夜奔驰，而贞明万古不易。”
题名： 民国柳滨- 秋卉双狸图
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 136 × 34 cm
款识钤印： 柳滨渔笙长寿、渔笙画印
八品
￥8000.00
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2024-03-07 上书
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寒灯遥夜伴嗁螿：清民时期（鸣蝉图）精品一帧：中华民族传统（蝉）文化博大精深，自古以来为文人志士称道并借其咏怀。此作布局精心。上部兼工带写，（蝉）于自然中餐风饮露、栖身高洁而不下尘之态。下部落长款，小楷笔力劲健，浓纤相宜；自作诗咏蝉而抒胸臆，细腻婉约，颇具李商隐风致。满纸生机洋溢着色彩斑斓的人文光环，体现出传统文脉对于生命意识中浓郁蕴藉。 6
寒灯遥夜伴嗁螿：清民时期（鸣蝉图）精品一帧：中华民族传统（蝉）文化博大精深，自古以来为文人志士称道并借其咏怀。此作布局精心。上部兼工带写，（蝉）于自然中餐风饮露、栖身高洁而不下尘之态。下部落长款，小楷笔力劲健，浓纤相宜；自作诗咏蝉而抒胸臆，细腻婉约，颇具李商隐风致。满纸生机洋溢着色彩斑斓的人文光环，体现出传统文脉对于生命意识中浓郁蕴藉。
寒灯遥夜伴嗁螿：清民时期（鸣蝉图）精品一帧：中华民族传统（蝉）文化博大精深，自古以来为文人志士称道并借其咏怀。此作布局精心。上部兼工带写，（蝉）于自然中餐风饮露、栖身高洁而不下尘之态。下部落长款，小楷笔力劲健，浓纤相宜；自作诗咏蝉而抒胸臆，细腻婉约，颇具李商隐风致。满纸生机洋溢着色彩斑斓的人文光环，体现出传统文脉对于生命意识中浓郁蕴藉。
题名： 民国 鸣蝉图
年代： 民国初期 (1912-1918)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 26 × 11.8 cm
八品
￥8000.00
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2024-03-07 上书
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芳心一寸情无限：清民铜胎珐琅彩（蝶恋花）文盘精品一只：（珐琅彩）始创于康熙而自雍乾流传。此为铜胎折沿矮圈足浅盘。用彩艳雅。盘壁背面为浅蓝纯地，素雅简洁与正面满工对比强烈而冲和互补。内面绿地，环周满饰牡丹及其他花叶，中央一蝴蝶于花间穿梭，故此种纹饰有“穿花蝶”或“喜相逢”之美称。整体呈一派生机勃勃、万象更新的春日盛景。“蝶”与“耋”同音，寓意寿登耄耋。花蝶萦舞袂，南春祝寿岁。 5
芳心一寸情无限：清民铜胎珐琅彩（蝶恋花）文盘精品一只：（珐琅彩）始创于康熙而自雍乾流传。此为铜胎折沿矮圈足浅盘。用彩艳雅。盘壁背面为浅蓝纯地，素雅简洁与正面满工对比强烈而冲和互补。内面绿地，环周满饰牡丹及其他花叶，中央一蝴蝶于花间穿梭，故此种纹饰有“穿花蝶”或“喜相逢”之美称。整体呈一派生机勃勃、万象更新的春日盛景。“蝶”与“耋”同音，寓意寿登耄耋。花蝶萦舞袂，南春祝寿岁。
芳心一寸情无限：清民铜胎珐琅彩（蝶恋花）文盘精品一只：（珐琅彩）始创于康熙而自雍乾流传。此为铜胎折沿矮圈足浅盘。用彩艳雅。盘壁背面为浅蓝纯地，素雅简洁与正面满工对比强烈而冲和互补。内面绿地，环周满饰牡丹及其他花叶，中央一蝴蝶于花间穿梭，故此种纹饰有“穿花蝶”或“喜相逢”之美称。整体呈一派生机勃勃、万象更新的春日盛景。“蝶”与“耋”同音，寓意寿登耄耋。花蝶萦舞袂，南春祝寿岁。
制作者： 清民时期
年代： 民国初期 (1912-1918)
尺寸： 9.3 × 9.3 × 2 cm
六五品
￥3500.00
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2024-03-07 上书
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眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境。 5
眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境。
眼中风物自依然：清民书法家（陆品三）书法精作一帧：此作书家依整面半书半白，大胆而寓奇。富丽金笺质地滑腻，书家却能把持得住，高度娴熟中不失沉着痛快，使转顿挫，毫芒皆见，行气舒畅，墨彩华润。古人认为书法备于正楷，溢于行草，此卷正是陆氏坚实深厚楷书功力的淋漓体现。水光入座琴书润，花气侵人笑语香，想必是其奋笔疾书时的身临其境。
题名： （陆品三）精作
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 金笺纸
装裱形式： 镜心
尺寸： 46.5 × 16.5 cm
款识钤印： 品三
八品
￥8000.00
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2024-03-24 上书
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悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。 6
悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。
悦目是佳人：民国手工上色美女老照片大幅精品一帧：古人形容女子之美用“玉净花明”，不由让人遐想。此民国玉照佳人可配此词。她如玉温润，似花绚丽，莹莹月般，皎然而出。玉照原装民国衬板“菁菁摄影室”亦美，秋兰茝蕙,江离载菁。
拍摄者： 民国菁菁摄影室
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 22.5 × 17.8 cm
类别： 手工上色
八品
￥4000.00
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2024-03-15 上书
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意高希古文行云：民国书画大家（谭组云）书法精品一帧：“笔能入纸，墨气端凝，是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ，此作乃（谭组云）先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急，娓娓道来，自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花，愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去，落花都上燕窠来。 6
意高希古文行云：民国书画大家（谭组云）书法精品一帧：“笔能入纸，墨气端凝，是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ，此作乃（谭组云）先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急，娓娓道来，自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花，愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去，落花都上燕窠来。
意高希古文行云：民国书画大家（谭组云）书法精品一帧：“笔能入纸，墨气端凝，是真有丈夫风者。惟结构须略加精紧耳” ，此作乃（谭组云）先生众艺百炼集古而大成之独到见解。墨色浓淡干湿如人话语轻重缓急，娓娓道来，自然流畅。淡色花绫手工精裱镜片锦上添花，愈加烘托其清新淡雅。奇石半随蚝镜去，落花都上燕窠来。
题名： 谭组云
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 46.5 × 11 cm
款识钤印： 谭德钟
八五品
￥8000.00
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2024-05-28 上书
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笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。 6
笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。
笔端造化有如此：民国（松华斋）（喜上眉梢）花笺精品一张：文人诗文唱和、书信往来之笺纸，自古即为文房清供独特存在。此帧纸质细腻，刻工严谨工整，色彩明快多变，其翠竹红梅、双喜莅临图案，生机勃勃，实为大吉。整作体现了作为当时行业翘楚的（松华斋）彩色套印木刻高超工艺。花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。
制作者： 民国 松华斋
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 22.3 × 12 cm
九品
￥2000.00
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2024-04-15 上书
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一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。 6
一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。
一抹醉人俏天下：民国制瓷名家（胡隆昌）胭脂红茗杯全美品一只（三）：“胭脂红”釉瓷器是拥有高超审美的雍正帝最爱，自其登峰造极后历代承袭而为。清末民初中国制瓷业由盛转衰，以“胡隆昌”为代表的胡氏家族继往开来、苦心孤诣，在当时一片颓唐艳俗制瓷氛围中，吹来了一股“小清新”文艺气息。此胡氏精作，器型妙巧玲珑，胎质坚密，内部和足底凝脂白釉，外壁胭脂红釉娇嫩细腻，引人入胜。黄金入釉胭脂红，凝结古贤才智思。
制作者： 民国- 胡隆昌
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 7.3 × 7.3 × 5.5 cm
九品
￥5000.00
券
100减20
2024-05-22 上书
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清净豁然开：清民时期铜像精品一尊：此尊肉髻高隆，宝珠顶严，双目微闭，大耳垂肩，开脸圆润端正，静谧气敛，似在沈想冥思。其身着袒右肩式衲衣，纹饰流畅自然，呈全跏趺坐。左手结禅定印，右手作触地印。整像工艺精湛，造型肃穆，醇陈灿然，权衡合度。 7
清净豁然开：清民时期铜像精品一尊：此尊肉髻高隆，宝珠顶严，双目微闭，大耳垂肩，开脸圆润端正，静谧气敛，似在沈想冥思。其身着袒右肩式衲衣，纹饰流畅自然，呈全跏趺坐。左手结禅定印，右手作触地印。整像工艺精湛，造型肃穆，醇陈灿然，权衡合度。
清净豁然开：清民时期铜像精品一尊：此尊肉髻高隆，宝珠顶严，双目微闭，大耳垂肩，开脸圆润端正，静谧气敛，似在沈想冥思。其身着袒右肩式衲衣，纹饰流畅自然，呈全跏趺坐。左手结禅定印，右手作触地印。整像工艺精湛，造型肃穆，醇陈灿然，权衡合度。
制作者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
材质： 铜
尺寸： 8.8 × 4.8 × 14 cm
八品
￥6000.00
券
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2025-03-09 上书
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旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。 8
旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。
旧事已非还入梦：民国佚名虎皮宣书法诗文精品一帧：书者博学精深。用笔灵活多变，起笔处藏露相兼。笔画粗细搭配，对比强烈。细画瘦硬能镇纸，如字“名、月”；粗笔丰腴韵味浓，如字“父、天”。结体修长，左低右高之势，穿插得宜。整幅气息纵贯，神完气足。加之所书之（吴梅村）《寿陆孟凫七十》诗境，整幅有精悍之色，又松秀之趣，冲夷激宕，淡简清逸。所用虎皮陈宣，亦增古香。
题名： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 82 × 25 cm
七品
￥4000.00
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2024-09-20 上书
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花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。 6
花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。
花蝶若知人：民国皖籍著名画家（高慰农）花蝶图绢本团扇精品一只：画家（高慰农）天资聪颖，家学渊源，为人或丹青不落俗套，自成一家。本品绢本细腻，金属包锦扇框，柄为烤竹，形制古朴；设色淡雅，布白巧妙，没骨法精绘，质感生动。缤纷花香间，彩蝶上下飞，姿态逼真，立体感十足，有呼之欲出之态，最得自然之真趣。翩翩儒雅，悦人心目。八月蝴蝶来，双飞西园草。
题名： 民国 高慰农
年代： 民国 (1912-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 扇面
尺寸： 19.5 × 17.5 cm
款识钤印： 慰农
七品
￥5000.00
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2024-10-15 上书
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民国（金玉满堂笔舔）精品一只：“笔舔”又名“笔觇（chān）”，是盛极于明清延续开来的文房雅器。 5
民国（金玉满堂笔舔）精品一只：“笔舔”又名“笔觇（chān）”，是盛极于明清延续开来的文房雅器。
民国（金玉满堂笔舔）精品一只：“笔舔”又名“笔觇（chān）”，是盛极于明清延续开来的文房雅器。
制作者： 民国- 金鱼笔舔
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 8 × 6 × 1.5 cm
九五品
￥2000.00
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2025-03-09 上书
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‌心将流水同清净：清民时期（松如）款寿山冻石印章精品一只：此件所用老料性稳，通体润泽；造型简洁无过多装饰，以显料身之美，上部方中带圆，更符手握舒感力学原理；内质絮纹攒动，芦荻飘飞，秋水伊人。印面为朱文“清心”，章法茂密严谨，自然妥帖，结字圆润，若绵裹铁，妩媚中饶有古趣。 8
‌心将流水同清净：清民时期（松如）款寿山冻石印章精品一只：此件所用老料性稳，通体润泽；造型简洁无过多装饰，以显料身之美，上部方中带圆，更符手握舒感力学原理；内质絮纹攒动，芦荻飘飞，秋水伊人。印面为朱文“清心”，章法茂密严谨，自然妥帖，结字圆润，若绵裹铁，妩媚中饶有古趣。
‌心将流水同清净：清民时期（松如）款寿山冻石印章精品一只：此件所用老料性稳，通体润泽；造型简洁无过多装饰，以显料身之美，上部方中带圆，更符手握舒感力学原理；内质絮纹攒动，芦荻飘飞，秋水伊人。印面为朱文“清心”，章法茂密严谨，自然妥帖，结字圆润，若绵裹铁，妩媚中饶有古趣。
制作者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
材质： 寿山石
尺寸： 1.8 × 1.8 × 3 cm
八品
￥4500.00
券
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2025-01-02 上书
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汉瓦当文延年益寿：清民时期蜡笺诗文立轴精品一帧：书法精彩，内容大雅。功力深厚，清秀雄健，风骨独具。 9
汉瓦当文延年益寿：清民时期蜡笺诗文立轴精品一帧：书法精彩，内容大雅。功力深厚，清秀雄健，风骨独具。
汉瓦当文延年益寿：清民时期蜡笺诗文立轴精品一帧：书法精彩，内容大雅。功力深厚，清秀雄健，风骨独具。
题名： 汉瓦当文延年益寿
年代： 民国初期 (1912-1918)
类别： 水墨(黑白)
材质： 笺纸
装裱形式： 立轴
尺寸： 165 × 28 cm
六品
￥8000.00
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2025-03-09 上书
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一面风情别有韵：民国手工上色美女老照片精品一帧：此玉照中佳人烫了时下流行之发型，身着绛彩花卉旗袍。其面容姣好，气质优雅，媚眼含情，若有所思。她的美丽穿越了时光。绣面芙蓉一笑开，眼波才动被人猜。 5
一面风情别有韵：民国手工上色美女老照片精品一帧：此玉照中佳人烫了时下流行之发型，身着绛彩花卉旗袍。其面容姣好，气质优雅，媚眼含情，若有所思。她的美丽穿越了时光。绣面芙蓉一笑开，眼波才动被人猜。
一面风情别有韵：民国手工上色美女老照片精品一帧：此玉照中佳人烫了时下流行之发型，身着绛彩花卉旗袍。其面容姣好，气质优雅，媚眼含情，若有所思。她的美丽穿越了时光。绣面芙蓉一笑开，眼波才动被人猜。
拍摄者： 民国
年代： 民国初期 (1912-1918)
尺寸： 19.5 × 14 cm
类别： 手工上色
八品
￥4500.00
券
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2025-02-22 上书
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枝间好鸟鸣求友：清民时期（枝头求友图）刻竹笔筒精品一只：此物为少见椭圆筒形，以一厚壁节竹为材，下端节处顺势平足，底内凹。筒身雕刻用阴刻兼浅刻手法表现，执刀如笔，刚劲有力。 一面花鸟，构图简洁明快，充溢生机；另面隶书，彰显书法之美，主题鲜明。整体书画合璧，相得益彰。展现出传统文人天人合一、淡泊明志的精神世界。 8
枝间好鸟鸣求友：清民时期（枝头求友图）刻竹笔筒精品一只：此物为少见椭圆筒形，以一厚壁节竹为材，下端节处顺势平足，底内凹。筒身雕刻用阴刻兼浅刻手法表现，执刀如笔，刚劲有力。 一面花鸟，构图简洁明快，充溢生机；另面隶书，彰显书法之美，主题鲜明。整体书画合璧，相得益彰。展现出传统文人天人合一、淡泊明志的精神世界。
枝间好鸟鸣求友：清民时期（枝头求友图）刻竹笔筒精品一只：此物为少见椭圆筒形，以一厚壁节竹为材，下端节处顺势平足，底内凹。筒身雕刻用阴刻兼浅刻手法表现，执刀如笔，刚劲有力。 一面花鸟，构图简洁明快，充溢生机；另面隶书，彰显书法之美，主题鲜明。整体书画合璧，相得益彰。展现出传统文人天人合一、淡泊明志的精神世界。
制作者： 民国
年代： 民国 (1912-1948)
材质： 竹子
尺寸： 11 × 7 × 11.5 cm
七品
￥4000.00
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2025-02-28 上书
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永此金石交：民国癸丑年（1913年）（香于生）（金石齐寿）文人画精品一轴：此幅铜鼎与太湖石依居中心。铜鼎三足形端，饕餮兽纹，吉祥文嘉；太湖石叠嶂之姿，瘦皱漏透，妙趣横生。落款书法笔力雄健，点明主旨。金石齐寿，是中国一句老话，映澄出千百年来华夏璀璨文明之光。金石寓齐寿、美意永延年。 8
永此金石交：民国癸丑年（1913年）（香于生）（金石齐寿）文人画精品一轴：此幅铜鼎与太湖石依居中心。铜鼎三足形端，饕餮兽纹，吉祥文嘉；太湖石叠嶂之姿，瘦皱漏透，妙趣横生。落款书法笔力雄健，点明主旨。金石齐寿，是中国一句老话，映澄出千百年来华夏璀璨文明之光。金石寓齐寿、美意永延年。
永此金石交：民国癸丑年（1913年）（香于生）（金石齐寿）文人画精品一轴：此幅铜鼎与太湖石依居中心。铜鼎三足形端，饕餮兽纹，吉祥文嘉；太湖石叠嶂之姿，瘦皱漏透，妙趣横生。落款书法笔力雄健，点明主旨。金石齐寿，是中国一句老话，映澄出千百年来华夏璀璨文明之光。金石寓齐寿、美意永延年。
题名： 香于生 金石齐寿
年代： 民国2年 (1913)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 144 × 26 cm
款识钤印： 香、于生
七品
￥5500.00
券
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2023-03-16 上书
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纸墨见当年：北洋政府财政部存1915年12月20日电文原档：晚清安徽、吉林巡抚朱家宝与近代著名收藏家、书画家、政治家汪士元有关“提前解款适值年终直省财力亦形支绌”毛笔电文一份：书法精古。内述当年事宜。一页墨纸过眼，历史几多飞篇。 7
纸墨见当年：北洋政府财政部存1915年12月20日电文原档：晚清安徽、吉林巡抚朱家宝与近代著名收藏家、书画家、政治家汪士元有关“提前解款适值年终直省财力亦形支绌”毛笔电文一份：书法精古。内述当年事宜。一页墨纸过眼，历史几多飞篇。
纸墨见当年：北洋政府财政部存1915年12月20日电文原档：晚清安徽、吉林巡抚朱家宝与近代著名收藏家、书画家、政治家汪士元有关“提前解款适值年终直省财力亦形支绌”毛笔电文一份：书法精古。内述当年事宜。一页墨纸过眼，历史几多飞篇。
作者： 朱家宝、汪士元
年代： 民国4年 (1915)
页数： 1页
尺寸： 42 × 27 cm
九五品
￥3000.00
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2018-07-24 上书
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流光温煦漫：北洋政府财政部存1915年12月14日电文原档：开封顾归愚关于豫省验契催收办法之电文：看到关于家乡的老物总是令人感动：多年前家乡在那个大环境中的风云是怎样的细节呈现。而今的现状那时乡人若见会是怎样感怀？ 不知江月待何人，但见长江送流水。 6
流光温煦漫：北洋政府财政部存1915年12月14日电文原档：开封顾归愚关于豫省验契催收办法之电文：看到关于家乡的老物总是令人感动：多年前家乡在那个大环境中的风云是怎样的细节呈现。而今的现状那时乡人若见会是怎样感怀？ 不知江月待何人，但见长江送流水。
流光温煦漫：北洋政府财政部存1915年12月14日电文原档：开封顾归愚关于豫省验契催收办法之电文：看到关于家乡的老物总是令人感动：多年前家乡在那个大环境中的风云是怎样的细节呈现。而今的现状那时乡人若见会是怎样感怀？ 不知江月待何人，但见长江送流水。
作者： 丁学德 顾归愚
年代： 民国4年 (1915)
页数： 1页
尺寸： 42 × 27.3 cm
九品
￥3000.00
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2018-07-25 上书
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灵物延兴顺：民国（毛兴顺）乙卯年（1915）浅绛彩人物茶壶精残一只：浅绛彩是瓷器上诗书画集一体的文人书画 。此物直筒，釉润质坚，肩部吉文；人物、树叶赭红、草绿、石头青墨皴擦等诸面用彩独雅，随流光温厚；构图新巧，线条流畅，儒者典籍与孩童共依苍石，似闻抑扬顿挫；另面“经史传家”墨款与画面相得益彰，图文交融；整器充盈着中国传统文人耕读启后的生生不息和天下为忧的真挚家国情怀。 11
灵物延兴顺：民国（毛兴顺）乙卯年（1915）浅绛彩人物茶壶精残一只：浅绛彩是瓷器上诗书画集一体的文人书画 。此物直筒，釉润质坚，肩部吉文；人物、树叶赭红、草绿、石头青墨皴擦等诸面用彩独雅，随流光温厚；构图新巧，线条流畅，儒者典籍与孩童共依苍石，似闻抑扬顿挫；另面“经史传家”墨款与画面相得益彰，图文交融；整器充盈着中国传统文人耕读启后的生生不息和天下为忧的真挚家国情怀。
灵物延兴顺：民国（毛兴顺）乙卯年（1915）浅绛彩人物茶壶精残一只：浅绛彩是瓷器上诗书画集一体的文人书画 。此物直筒，釉润质坚，肩部吉文；人物、树叶赭红、草绿、石头青墨皴擦等诸面用彩独雅，随流光温厚；构图新巧，线条流畅，儒者典籍与孩童共依苍石，似闻抑扬顿挫；另面“经史传家”墨款与画面相得益彰，图文交融；整器充盈着中国传统文人耕读启后的生生不息和天下为忧的真挚家国情怀。
制作者： 毛兴顺
年代： 民国4年 (1915)
尺寸： 8 × 8 × 12 cm
六五品
￥3500.00
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2021-03-31 上书
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只有无何真我里：民国 （乙卯年、1915年）佚名（浅绛山水）精品一轴：中国传统绘画自古以“外师造化、中得心源”为创作主旨。此件画家通过讲究的笔墨和浅赭的轻染，描绘了百年前春晚时节其内心深处的涌动。颇具（王维）禅缘“顿悟”之境，丰实恬淡书卷之气盎然楮墨：写来题去任支离，画不值钱何况诗。休找古人论法度，吾家笔墨本无何。 9
只有无何真我里：民国 （乙卯年、1915年）佚名（浅绛山水）精品一轴：中国传统绘画自古以“外师造化、中得心源”为创作主旨。此件画家通过讲究的笔墨和浅赭的轻染，描绘了百年前春晚时节其内心深处的涌动。颇具（王维）禅缘“顿悟”之境，丰实恬淡书卷之气盎然楮墨：写来题去任支离，画不值钱何况诗。休找古人论法度，吾家笔墨本无何。
只有无何真我里：民国 （乙卯年、1915年）佚名（浅绛山水）精品一轴：中国传统绘画自古以“外师造化、中得心源”为创作主旨。此件画家通过讲究的笔墨和浅赭的轻染，描绘了百年前春晚时节其内心深处的涌动。颇具（王维）禅缘“顿悟”之境，丰实恬淡书卷之气盎然楮墨：写来题去任支离，画不值钱何况诗。休找古人论法度，吾家笔墨本无何。
题名： 东菊老人 浅绛山水轴
年代： 民国4年 (1915)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 135 × 33.5 cm
八五品
￥4000.00
券
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2023-04-19 上书
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一曲红楼多少梦：民国名家（万秉卿）丁巳年（1917年）精作（红楼梦）人物故事粉彩大罐一只：制式端庄，胎质硬密，釉色润泽，罐体大、手感重，原盖完好无损；仅底部老锯，余完好；所绘（红楼梦）宝黛钗人物画片经典，设色柔丽清新，细雅栩栩；另面书法有行家们所孜孜以求之规矩中寓飘扬奔放之气；整器集诗书画印一体，令人遐想，体现（万秉卿）深厚艺术涵养和其内心红楼梦魇的幻海情深。 11
一曲红楼多少梦：民国名家（万秉卿）丁巳年（1917年）精作（红楼梦）人物故事粉彩大罐一只：制式端庄，胎质硬密，釉色润泽，罐体大、手感重，原盖完好无损；仅底部老锯，余完好；所绘（红楼梦）宝黛钗人物画片经典，设色柔丽清新，细雅栩栩；另面书法有行家们所孜孜以求之规矩中寓飘扬奔放之气；整器集诗书画印一体，令人遐想，体现（万秉卿）深厚艺术涵养和其内心红楼梦魇的幻海情深。
一曲红楼多少梦：民国名家（万秉卿）丁巳年（1917年）精作（红楼梦）人物故事粉彩大罐一只：制式端庄，胎质硬密，釉色润泽，罐体大、手感重，原盖完好无损；仅底部老锯，余完好；所绘（红楼梦）宝黛钗人物画片经典，设色柔丽清新，细雅栩栩；另面书法有行家们所孜孜以求之规矩中寓飘扬奔放之气；整器集诗书画印一体，令人遐想，体现（万秉卿）深厚艺术涵养和其内心红楼梦魇的幻海情深。
制作者： 万秉卿
年代： 民国6年 (1917)
尺寸： 24 × 10 × 24 cm
八品
￥15000.00
券
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2020-05-20 上书
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一曲归春风：民国名家（徐良玉）丁巳年（1917年）精作（牧童晚归）文案缸一只：器形制式端庄，釉色温润；口沿描宽金；色彩清新自然，画家功力精深，喷彩手绘兼施，画面质感，生动临境，一幅精彩纷呈的牧童横吹经典图惹人怜爱：草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。 9
一曲归春风：民国名家（徐良玉）丁巳年（1917年）精作（牧童晚归）文案缸一只：器形制式端庄，釉色温润；口沿描宽金；色彩清新自然，画家功力精深，喷彩手绘兼施，画面质感，生动临境，一幅精彩纷呈的牧童横吹经典图惹人怜爱：草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
一曲归春风：民国名家（徐良玉）丁巳年（1917年）精作（牧童晚归）文案缸一只：器形制式端庄，釉色温润；口沿描宽金；色彩清新自然，画家功力精深，喷彩手绘兼施，画面质感，生动临境，一幅精彩纷呈的牧童横吹经典图惹人怜爱：草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
制作者： 徐良玉
年代： 民国6年 (1917)
尺寸： 12 × 12 × 8 cm
八五品
￥4000.00
券
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2020-05-21 上书
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慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。 10
慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。
慨然知已秋：清民时装瓷绘先驱（洪步余）丁巳年（1917）精绘（美人如玉）新粉彩文缸一只：创新写实主义的民国时尚洋彩瓷是近代瓷绘起源。洪步余、潘肇唐、夏鼎臣三位为时尚洋彩瓷绘三大家。此物型端釉润，包银口；绘彩鲜艳，人物生动有趣，三娘教子意喻深远；墨书潇洒飘逸；集书、画、印和使用观赏于一体之味道佳物。1917年军阀混战，社会动荡不安，“松林阁”中的（洪步余）心怀期冀，用画笔描绘了他心中永远的秋天。
制作者： 民国 洪步余
年代： 民国6年 (1917)
尺寸： 6.1 × 6.1 × 8 cm
七品
￥4500.00
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2021-02-17 上书
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登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。 5
登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。
登高会昔闻：民国南社成员（刘瑗）丁已年（1917）题跋《吴昌硕先生花卉画册》封面一大页：“题跋”是题写在书籍、字画、碑帖上以品评、鉴赏、考证、记事为主的文字。诗书满腹、学养蓄华的南社社友在民国熠熠闪烁。“言为心声，书为心画“之此大幅封面题跋，不仅反映文人雅士深厚传统文蕴，更折射他们思想感情，价值观念、社会交游等信息，是我们了解一代知识精英精神世界的重要载体。金风飘菊蕊,玉露泫萸枝。
作者： 民国 刘瑗
年代： 民国6年 (1917)
页数： 12页
尺寸： 26.5 × 19.5 cm
七五品
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花鸟辍辉光：民国丁巳年（1917年）浅绛花鸟精品一帧：此件画家积养深厚，妙思巧手。画面构图疏朗有致，线条流畅自然，用笔设色淡雅，花鸟相映成趣，呈现其淋漓尽致笔墨功夫和文人意趣。花开沽酒留客，睡起卷帘看山。闲院小窗人静，数声啼鸟绵蛮。 5
花鸟辍辉光：民国丁巳年（1917年）浅绛花鸟精品一帧：此件画家积养深厚，妙思巧手。画面构图疏朗有致，线条流畅自然，用笔设色淡雅，花鸟相映成趣，呈现其淋漓尽致笔墨功夫和文人意趣。花开沽酒留客，睡起卷帘看山。闲院小窗人静，数声啼鸟绵蛮。
花鸟辍辉光：民国丁巳年（1917年）浅绛花鸟精品一帧：此件画家积养深厚，妙思巧手。画面构图疏朗有致，线条流畅自然，用笔设色淡雅，花鸟相映成趣，呈现其淋漓尽致笔墨功夫和文人意趣。花开沽酒留客，睡起卷帘看山。闲院小窗人静，数声啼鸟绵蛮。
题名： 莎堂 浅绛花鸟图
年代： 民国6年 (1917)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 114 × 31.5 cm
八品
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2023-05-04 上书
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花鸟清香在：清民瓷绘艺人（刘福顺）戊午年（1918）作墨彩花鸟文瓶精品一只：“墨彩”亦作“墨綵”，谓图画中深浅程度不同的墨色，取得匀称调和的多彩效果。此器型端，质坚釉莹，曲线婀娜，蝠（福）耳描金；银线花朵，墨色枝叶灵鸟，明暗对比，质感摇曳，生姿顾盼；另面书跋尊古高逸，文气十足。传统古法包银口增趣耐用，亦为亮点。清室文案，茶房器间，春风百年中，古人的一抹浪漫优雅乍现：“水花凝幻质，墨綵染空尘。” 10
花鸟清香在：清民瓷绘艺人（刘福顺）戊午年（1918）作墨彩花鸟文瓶精品一只：“墨彩”亦作“墨綵”，谓图画中深浅程度不同的墨色，取得匀称调和的多彩效果。此器型端，质坚釉莹，曲线婀娜，蝠（福）耳描金；银线花朵，墨色枝叶灵鸟，明暗对比，质感摇曳，生姿顾盼；另面书跋尊古高逸，文气十足。传统古法包银口增趣耐用，亦为亮点。清室文案，茶房器间，春风百年中，古人的一抹浪漫优雅乍现：“水花凝幻质，墨綵染空尘。”
花鸟清香在：清民瓷绘艺人（刘福顺）戊午年（1918）作墨彩花鸟文瓶精品一只：“墨彩”亦作“墨綵”，谓图画中深浅程度不同的墨色，取得匀称调和的多彩效果。此器型端，质坚釉莹，曲线婀娜，蝠（福）耳描金；银线花朵，墨色枝叶灵鸟，明暗对比，质感摇曳，生姿顾盼；另面书跋尊古高逸，文气十足。传统古法包银口增趣耐用，亦为亮点。清室文案，茶房器间，春风百年中，古人的一抹浪漫优雅乍现：“水花凝幻质，墨綵染空尘。”
制作者： 民国 刘福顺
年代： 民国7年 (1918)
尺寸： 6.5 × 6.5 × 21 cm
七五品
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2021-04-22 上书
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悦目是佳人：民国景德镇著名瓷画家（汪芳林）小脚时装美人锯钉文案缸一只：落款时间己未年（1919），距今整整一百年。人生百年，令人感叹。汪氏作品活跃期为清光绪二十七年（1901）至民国十年（1921年），擅长粉彩人物瓷画。也是一位跨越浅绛到粉彩两个时期的多产画师。有研究资料表明：晚清民国名家汪芳林与汪永泰实同一人，作品时间跨度较大，流传较广。有专门研究浅绛师友曾亲切称之为“芳芳”，可见其作不俗。 10
悦目是佳人：民国景德镇著名瓷画家（汪芳林）小脚时装美人锯钉文案缸一只：落款时间己未年（1919），距今整整一百年。人生百年，令人感叹。汪氏作品活跃期为清光绪二十七年（1901）至民国十年（1921年），擅长粉彩人物瓷画。也是一位跨越浅绛到粉彩两个时期的多产画师。有研究资料表明：晚清民国名家汪芳林与汪永泰实同一人，作品时间跨度较大，流传较广。有专门研究浅绛师友曾亲切称之为“芳芳”，可见其作不俗。
悦目是佳人：民国景德镇著名瓷画家（汪芳林）小脚时装美人锯钉文案缸一只：落款时间己未年（1919），距今整整一百年。人生百年，令人感叹。汪氏作品活跃期为清光绪二十七年（1901）至民国十年（1921年），擅长粉彩人物瓷画。也是一位跨越浅绛到粉彩两个时期的多产画师。有研究资料表明：晚清民国名家汪芳林与汪永泰实同一人，作品时间跨度较大，流传较广。有专门研究浅绛师友曾亲切称之为“芳芳”，可见其作不俗。
制作者： 汪芳林
年代： 民国8年 (1919)
尺寸： 12.4 × 12.4 × 8.3 cm
七品
￥4000.00
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2019-09-28 上书
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家书抵万金：民国佚名家书精残标本一纸：家书，这种作为亲人间沟通书信形式，似乎距离我们已经很远了。事实上在很长一段时间，家书包含着浓浓亲情，同时也凝聚了做人、处事智慧。“家书传统”在中国人家庭关系中起着绝对重要作用。此札书法劲柔相宜，结字疏朗宽蔼。父子家事，肃而寓慈。落款已未年为1919年，感慨纸墨风华，父子亲情跨越百年依然温暖着流光。 5
家书抵万金：民国佚名家书精残标本一纸：家书，这种作为亲人间沟通书信形式，似乎距离我们已经很远了。事实上在很长一段时间，家书包含着浓浓亲情，同时也凝聚了做人、处事智慧。“家书传统”在中国人家庭关系中起着绝对重要作用。此札书法劲柔相宜，结字疏朗宽蔼。父子家事，肃而寓慈。落款已未年为1919年，感慨纸墨风华，父子亲情跨越百年依然温暖着流光。
家书抵万金：民国佚名家书精残标本一纸：家书，这种作为亲人间沟通书信形式，似乎距离我们已经很远了。事实上在很长一段时间，家书包含着浓浓亲情，同时也凝聚了做人、处事智慧。“家书传统”在中国人家庭关系中起着绝对重要作用。此札书法劲柔相宜，结字疏朗宽蔼。父子家事，肃而寓慈。落款已未年为1919年，感慨纸墨风华，父子亲情跨越百年依然温暖着流光。
作者： 民国 佚名
年代： 民国8年 (1919)
页数： 1页
尺寸： 22 × 13 cm
七品
￥2000.00
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2019-10-12 上书
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浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。 9
浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。
浓妆淡抹总相宜：清民瓷绘名家（陈筱秋）巳未年（1919）作粉彩仕女案缸精品一只：此物尺寸较一般偏大，口沿描金，虽有蚁咬，百年老物如此可视全品；制作圆整规矩，卧式器型佳，瓷胎玉白，釉水温润莹洁，彩头厚实手摸有凹凸质感；画艺水平远超一般瓷店匠人作品，另面落款书法极佳，整器体现（陈筱秋）精湛艺术造诣。见此美物想（纳兰性德）句：待将低唤，直为凝情恐人见。欲诉幽情，转过回廊叩玉钗。
制作者： 陈筱秋
年代： 民国8年 (1919)
尺寸： 12.5 × 12.5 × 8 cm
八五品
￥4500.00
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2020-05-09 上书
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宝鼎花香延嘉岁：民国八年（1919年）钟鼎博古硬彩锯钉包银口大花瓶精品一只：瓷器绘有暗八仙、如意、贡果、花瓶、琴棋书画等具吉祥寓意物件都可称博古纹。此物形制典雅高大，线条婀娜，质釉坚白；构图别具，层次丰富，绘工细腻，落款书法辣卓老道，与彩料雅丽醇厚、凹凸质感相辅相成；瑕疵老线高手古法锯钉银包口，为老器锦上添花。整体呈现古人钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。 9
宝鼎花香延嘉岁：民国八年（1919年）钟鼎博古硬彩锯钉包银口大花瓶精品一只：瓷器绘有暗八仙、如意、贡果、花瓶、琴棋书画等具吉祥寓意物件都可称博古纹。此物形制典雅高大，线条婀娜，质釉坚白；构图别具，层次丰富，绘工细腻，落款书法辣卓老道，与彩料雅丽醇厚、凹凸质感相辅相成；瑕疵老线高手古法锯钉银包口，为老器锦上添花。整体呈现古人钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。
宝鼎花香延嘉岁：民国八年（1919年）钟鼎博古硬彩锯钉包银口大花瓶精品一只：瓷器绘有暗八仙、如意、贡果、花瓶、琴棋书画等具吉祥寓意物件都可称博古纹。此物形制典雅高大，线条婀娜，质釉坚白；构图别具，层次丰富，绘工细腻，落款书法辣卓老道，与彩料雅丽醇厚、凹凸质感相辅相成；瑕疵老线高手古法锯钉银包口，为老器锦上添花。整体呈现古人钟鸣鼎盛之庭，诗书传礼之人，福寿三多之乐。
制作者： 清民时期
年代： 民国8年 (1919)
尺寸： 36 × 18 × 36 cm
七品
￥4000.00
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2020-06-14 上书
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笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。 12
笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。
笔阵扫千军：清末民初画家、浅绛彩瓷绘大家（马庆云）癸亥年（1923年）浅绛精作（羲之爱鹅）茶壶精残一只：别看此壶残缺，来头可不小。为民国初年浅绛彩文人瓷绘四大家之首（马庆云）精作。其画风全面，山水、人物、花鸟走兽皆善，尤擅人物，画风崇尚清代画家（黄慎），此壶可见一斑。马庆云作品近年拍卖屡创佳绩，价格令人咂舌，反映了其艺术之大成和收藏潜力的广阔。其完整器如白云青天不可及，如此精残就当“望梅止渴”吧。
制作者： 马庆云
年代： 五四运动与20年代 (1919-1929)
尺寸： 13.5 × 13.5 × 8.5 cm
七品
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2020-07-18 上书
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永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。 8
永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。
永怀古人懿：民国文人雅集游记老照片精品一帧：相机是时间停格器，摄影是留住流逝时间里每个值得回忆的瞬间。岁月远逝流光念，化作忆影随相伴。此照从毛笔跋文可知，是民国吴趋文人魏铭綬、振初等一行六人集游亚圣祠留念，所题书法端庄古逸，诗境慕唐慨然，堪与照片相得益彰：约伴重游亚圣祠，名流多少壁上诗。鲁邹遗迹今犹在，凭吊唏嘘摄影宜。
拍摄者： 民国
年代： 五四运动与20年代 (1919-1929)
尺寸： 14 × 9 cm
类别： 黑白
七五品
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波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。 7
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。
波中万古生幽石：民国（霞外小史）己未年（1919年）（太湖石图）精品一帧：自唐以后历代文人墨客与石结下不解之缘，从而形成了独特而深厚之石文化。此件画家构图简洁，笔力轻重缓急、墨色浓淡干湿中营造出其心中的一尊太湖石。其落款“削成青玉片，截断碧云根。己未夏日写于环翠草堂，霞外小史”。书法奇崛，参差竖斜，如一杆翠竹，与石相伴。嶙峋苍茫，寄澄胸怀，观象得意，格物尽理。
题名： 民国 太湖石图
年代： 民国8年 (1919)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 131.5 × 31.4 cm
八品
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2024-04-27 上书
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片石苍山色：民国（石庄）（万世不朽图）精作一帧：源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰，或似飞云，目状幻化，任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的（辛亥年）。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会？ 5
片石苍山色：民国（石庄）（万世不朽图）精作一帧：源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰，或似飞云，目状幻化，任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的（辛亥年）。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会？
片石苍山色：民国（石庄）（万世不朽图）精作一帧：源远流长的传统石文化在历代文人雅士笔墨中奔腾不息。此图画家主构一拳嶙峋怪石。其如奇峰，或似飞云，目状幻化，任思遨游。落款时间是中国近代史上著名的（辛亥年）。作者热情洋溢、风流蕴藉的《万世不朽图》难道是有意为之、还是冥冥之中的因缘际会？
题名： 万世不朽
年代： 民国8年 (1919)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 32 × 24 cm
款识钤印： 石庄生
七品
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端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。 13
端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。
端如君子身：民国瓷绘名家 （汪永太）庚申年（1920）精绘浅绛彩蒙童励志人物直筒壶精品一只：此物釉质润坚，直筒双提系耳带盖，仅壶口流与肩蚁咬微蚀，经百年沧桑如此貌态可视全品；画片设色淡雅，笔触细腻：芭蕉影壁、香花芳草间，一童子依石而卧手捧书简，另一席地盘坐凝神静听，一动一静，张弛有度，透出古人学道禅修之法度；另面笔势纵横，诗书溢彩，与画面相辅相成、交映辉灿。整物体现（汪永太）艺道之大成。
制作者： 汪永太
年代： 民国9年 (1920)
尺寸： 11.5 × 11.5 × 12.5 cm
八品
￥4500.00
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2020-10-16 上书
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诗脾丰年瑞：民国庚申年（1920年）（毛山人）书法诗作佳品一帧：此幅布白疏朗有致，笔势纵横，畅逸含矩，墨色浓淡高华；书家自作诗“春夏秋皆具佳色，对兹雪水煮茶唔”，是古人文典蕴藉，心怀天地的春夏秋冬四季之爱。观之令人遐翩。唐人遗韵诗，二王风流书。 6
诗脾丰年瑞：民国庚申年（1920年）（毛山人）书法诗作佳品一帧：此幅布白疏朗有致，笔势纵横，畅逸含矩，墨色浓淡高华；书家自作诗“春夏秋皆具佳色，对兹雪水煮茶唔”，是古人文典蕴藉，心怀天地的春夏秋冬四季之爱。观之令人遐翩。唐人遗韵诗，二王风流书。
诗脾丰年瑞：民国庚申年（1920年）（毛山人）书法诗作佳品一帧：此幅布白疏朗有致，笔势纵横，畅逸含矩，墨色浓淡高华；书家自作诗“春夏秋皆具佳色，对兹雪水煮茶唔”，是古人文典蕴藉，心怀天地的春夏秋冬四季之爱。观之令人遐翩。唐人遗韵诗，二王风流书。
题名： 春夏秋皆具佳色
年代： 民国9年 (1920)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 94 × 11 cm
八品
￥4000.00
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2022-09-22 上书
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晓窗分与读书灯：民国十年（1921）上海著易堂藏版发行 仓山居士著《足本随园诗话》附补遗 线装铅印本一厚册卷一至卷十二：印蒋士铨题辞，原藏家毛笔题签、藏印：般若、慎修书屋刘復家藏，部分页内毛笔圈点。《随园诗话》是清代（袁枚）所著诗歌美学和诗歌理论影响最大的一部诗话，旨在倡导性灵说诗论，以反对乾隆诗坛流行的沈德潜格调说与翁方纲以考据为诗的风格。（上海著易堂）1890年由涂紫巢、涂筱巢父子在上海创立。 6
晓窗分与读书灯：民国十年（1921）上海著易堂藏版发行 仓山居士著《足本随园诗话》附补遗 线装铅印本一厚册卷一至卷十二：印蒋士铨题辞，原藏家毛笔题签、藏印：般若、慎修书屋刘復家藏，部分页内毛笔圈点。《随园诗话》是清代（袁枚）所著诗歌美学和诗歌理论影响最大的一部诗话，旨在倡导性灵说诗论，以反对乾隆诗坛流行的沈德潜格调说与翁方纲以考据为诗的风格。（上海著易堂）1890年由涂紫巢、涂筱巢父子在上海创立。
晓窗分与读书灯：民国十年（1921）上海著易堂藏版发行 仓山居士著《足本随园诗话》附补遗 线装铅印本一厚册卷一至卷十二：印蒋士铨题辞，原藏家毛笔题签、藏印：般若、慎修书屋刘復家藏，部分页内毛笔圈点。《随园诗话》是清代（袁枚）所著诗歌美学和诗歌理论影响最大的一部诗话，旨在倡导性灵说诗论，以反对乾隆诗坛流行的沈德潜格调说与翁方纲以考据为诗的风格。（上海著易堂）1890年由涂紫巢、涂筱巢父子在上海创立。
作者： 苍山居士
出版人： 上海著易堂
年代： 1921
纸张： 白纸
刻印方式： 影印
装帧： 线装
尺寸： 19.7 × 13 × 1.3 cm
册数： 1册
八品
￥4000.00
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2019-06-17 上书
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美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。 11
美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。
美人颜色古人书：民国瓷绘名家（徐祥兴）癸亥年（1923）时装人物大花瓶精作一只：“民国粉彩时装人物瓷”是中国瓷绘由传统转向现代审美意识标志。此物形高厚重，胎釉俱佳；高手包锡口，颈部红色铺首衔环双耳，色调和谐，温润雅致；所绘三位时尚女子和一孩童伫立画面中心，仪态各异，神情婉约可人，雍容自若；背景彩旗和欧式庭院尽显异域风情，一派生机勃勃。“民国粉彩时装人物瓷”如一十八春少女，她的嫣然一笑，众生倾倒。
制作者： 民国 徐祥兴
年代： 民国12年 (1923)
尺寸： 10.5 × 10.5 × 36 cm
七五品
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安定家声大：民国名家（邵益恒）癸亥年（1923年）（诗书世泽长）浅绛人物故事茶壶精品一只：“茶壶”为茶具中仪态万方之主角器物，自古以来备受文人雅士青睐。此物直筒形制端庄，釉质润泽坚白，画家在黄、绿、橙、墨色调中笔精意畅，游刃有余。此幅清新淡雅、活色生香之“诗书世泽长”浅洚彩佳作，使人领略到（邵益恒）画工细腻，书法潇洒，文气十足之瓷绘魅力所在。清民瓷绘界有其一席之地确属实至名归。 10
安定家声大：民国名家（邵益恒）癸亥年（1923年）（诗书世泽长）浅绛人物故事茶壶精品一只：“茶壶”为茶具中仪态万方之主角器物，自古以来备受文人雅士青睐。此物直筒形制端庄，釉质润泽坚白，画家在黄、绿、橙、墨色调中笔精意畅，游刃有余。此幅清新淡雅、活色生香之“诗书世泽长”浅洚彩佳作，使人领略到（邵益恒）画工细腻，书法潇洒，文气十足之瓷绘魅力所在。清民瓷绘界有其一席之地确属实至名归。
安定家声大：民国名家（邵益恒）癸亥年（1923年）（诗书世泽长）浅绛人物故事茶壶精品一只：“茶壶”为茶具中仪态万方之主角器物，自古以来备受文人雅士青睐。此物直筒形制端庄，釉质润泽坚白，画家在黄、绿、橙、墨色调中笔精意畅，游刃有余。此幅清新淡雅、活色生香之“诗书世泽长”浅洚彩佳作，使人领略到（邵益恒）画工细腻，书法潇洒，文气十足之瓷绘魅力所在。清民瓷绘界有其一席之地确属实至名归。
制作者： 民国 邵益恒
年代： 民国12年 (1923)
尺寸： 11.3 × 11.3 × 13 cm
八品
￥3500.00
券
100减20
2022-10-27 上书
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清晖在山川：民国四青雅集老照片一帧：原装裱。照片背面小楷精彩跋文注明拍摄时间、人物姓名和年龄。人物衣着、随身配饰和场面置景彰显主人尊贵气息。十五六七岁年龄蒸蒸日上蓬勃辉煌。感谢嘉物让我们邂逅民国十三年十二月吉日下午四点四位青年才俊之雅集清远。不负流光，流光不负。 12
清晖在山川：民国四青雅集老照片一帧：原装裱。照片背面小楷精彩跋文注明拍摄时间、人物姓名和年龄。人物衣着、随身配饰和场面置景彰显主人尊贵气息。十五六七岁年龄蒸蒸日上蓬勃辉煌。感谢嘉物让我们邂逅民国十三年十二月吉日下午四点四位青年才俊之雅集清远。不负流光，流光不负。
清晖在山川：民国四青雅集老照片一帧：原装裱。照片背面小楷精彩跋文注明拍摄时间、人物姓名和年龄。人物衣着、随身配饰和场面置景彰显主人尊贵气息。十五六七岁年龄蒸蒸日上蓬勃辉煌。感谢嘉物让我们邂逅民国十三年十二月吉日下午四点四位青年才俊之雅集清远。不负流光，流光不负。
拍摄者： 民国
年代： 民国13年 (1924)
尺寸： 20 × 13 cm
类别： 黑白
七品
￥3000.00
券
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2019-08-07 上书
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笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。 5
笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。
笔墨得心源：陈星庚家族旧藏：佚名 1927年致艾堂（女婿）毛笔信札一通两页：为女儿有孕之事特修书预祝并叮嘱其注意，并提及“自唐生智下野后其部下李何率三军退向湘岳今日系征大队...已陆续到埠市面平静人心安定，...从此沪汉合作货物无阻商业当有起色”等。风云变幻，笔墨再现。此札于内容、书法、笺纸等方面颇具研究价值。有识之士应宝之究其，为学流芳。
作者： 佚名
年代： 1927
页数： 2页
尺寸： 26.6 × 17.5 cm
八五品
￥4500.00
券
100减20
2019-06-17 上书
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江涵秋影雁初飞：民国时（丁卯落帽日三友集于竹林雪泥鸿爪）老照片精品一张：丁卯年是一九二七年；古人所说“落帽日”即九九重阳佳节；“雪泥鸿爪”出自宋·苏轼《和子由渑池怀旧》诗。意思是大雁在雪泥上踏过留下的爪印。比喻往事遗留的痕迹。综合众词意是：一九二七年三友重阳节于竹林留影纪念。相望试登高，兴是清秋发，“三君子”一九二七年重阳节竹林秋风的兴酣影志，如黄菊醇酒般馨香陶醉了当时的岁华。 7
江涵秋影雁初飞：民国时（丁卯落帽日三友集于竹林雪泥鸿爪）老照片精品一张：丁卯年是一九二七年；古人所说“落帽日”即九九重阳佳节；“雪泥鸿爪”出自宋·苏轼《和子由渑池怀旧》诗。意思是大雁在雪泥上踏过留下的爪印。比喻往事遗留的痕迹。综合众词意是：一九二七年三友重阳节于竹林留影纪念。相望试登高，兴是清秋发，“三君子”一九二七年重阳节竹林秋风的兴酣影志，如黄菊醇酒般馨香陶醉了当时的岁华。
江涵秋影雁初飞：民国时（丁卯落帽日三友集于竹林雪泥鸿爪）老照片精品一张：丁卯年是一九二七年；古人所说“落帽日”即九九重阳佳节；“雪泥鸿爪”出自宋·苏轼《和子由渑池怀旧》诗。意思是大雁在雪泥上踏过留下的爪印。比喻往事遗留的痕迹。综合众词意是：一九二七年三友重阳节于竹林留影纪念。相望试登高，兴是清秋发，“三君子”一九二七年重阳节竹林秋风的兴酣影志，如黄菊醇酒般馨香陶醉了当时的岁华。
拍摄者： 民国
年代： 民国16年 (1927)
尺寸： 19.3 × 14 cm
类别： 黑白
七品
￥3500.00
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此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。 此身应共山林老：清民佚名墨虎精品大幅镜片一帧：虎为百兽王，是中国传统文化重要组成部分，其在历代画家笔下继往开来，生生不息。此幅画家构图奇巧，半边卧虎入图，通过墨色粗细浓淡、明暗变化、间隙留白等工笔细描整体，间写虎纹与风竹，呈现出吊睛白额山君傲笑山河的纵情豪迈。是画家表现作为自然生态中一种生命本性的威严，更是其精神寄托，直抒胸臆的物我两忘。 ￥4500.00
诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 诸般颜色做将来：晚清瓷绘名家（汪永顺）粉彩婴戏故事图大罐精品一只：（粉彩）是中国国画在瓷器上的一种演变形式，给人耳目一新之感，其诞生即预巅峰。此器形端饱满，硕大庄重，釉质莹润坚细；彩料亮丽，起伏质感，随岁温厚；上下如意万寿纹，主体精绘十童子，身着彩衣，嬉笑玩闹，形态各异，生动传神，寓意吉祥；名家（汪永顺）绘瓷，前人惜古，冲线铜锔，精修牢固，虽残仍珍。 ￥5000.00
流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。 流年亦雄豪：民国大尺寸“四君子”雅照精品一帧：陈丹青说“民国人的精神、气节、面貌、习性、礼仪，因之而带有“民国范儿”，既便在老相片中发黄，仍一望可知”。此物极具如此。原汁原味，大幅品佳，少见难得。摄影师才高温厚，独具慧眼，记录了民国四位青年才俊庭院雅聚的风流瞬间。一窥当年事，慨然慕贤思。 ￥5000.00
绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。 绿笺长写新成曲：民国古法虎皮玉扣绿笺旧裁三十枚：宣纸是文房四宝中至宝，古人笔下曾誉其为“纸中之王”。此民国古法手工玉扣绿地虎笺，斑纹晕散如老虎皮毛肌理，故称之。除为作品载体价值之外，本身也是一种极具观赏和使用效果艺术加工纸。适书法、写经文等。古人纸笔为信，磐石不移，宣纸染墨，绻帘幽梦。一纸相思萦香，梦中几回流连。 ￥7500.00
朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 朵朵花开淡墨痕：清民时期（竹仙逸史）（潇江春色）水墨精作一帧：长期以来（水墨画）在中国绘画史上占据重要地位，是组成中国画体系元素之一。此幅画家佚名，生平虽无考，但其胸有墨澜，下笔不俗，苍劲秀润，动静相宜：遒劲龙枝香，悦耳灵雀徉。汇成一幅和谐祥瑞的迎春图。 ￥4500.00
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