本人2003年4月注册孔网，多年来在此苦心经营西方珍版插图本、版画、藏书票，以及古美术文献、各类高档画册、精品历史老照片等。承蒙诸多书友、藏家厚爱，店铺至今仍在运作，感谢你们的支持鼓励！ 本店在上海市中心嘉里中心附近有预约制的私人书房，欢迎熟客来此做客。    

孔网店只是本人经营渠道之一，很多品种常被秒杀，甚至是under the counter的方式。故孔网在售状况并不反映本店经营实情。本人自身也是资深藏书者，经营不靠忽悠，一贯以严谨的西书书志学标准描述在售书籍。

（1）. 本店所有商品除几十元的低价品种外，基本都是包顺丰快递，包装专业可靠，敬请放心；

（2）. 本店所有商品均为现货，本店不干“空手套白狼”的买卖。但由于有其他平台同步销售，偶有售缺，请谅解；

（3）. 在西方珍版插图本、版画、藏书票以及古美术文献、历史老照片领域本公有着十多年收藏经验。根据藏品质量和文献的丰富性，自诩为鉴赏家并不为过。欢迎藏友交流；

（4）. 本店所有商品均配有多幅书影和详细介绍。本店商品描述常被无良同行抄袭，甚至有人在其他平台直接拷贝商品并额外溢价以此宰客牟利；

（5）. “企图被每个人喜欢是种恶习”。这是本公多年经营悟得的人生哲学。拒绝与任何刁蛮、无信之人来往；

（6）. 国内书友对于西方插图本市场普遍缺乏了解。上世纪中后期Easton、Franklin等一批美国本土资本家操盘的出版社推出的皮装文学经典书籍，这些实质上是当年文具店就能买到的礼物书，尽管价廉物美品相一流但严格意义上与“善本”相去甚远。市场另一热点是18、19世纪大开本的皮装插图本，这些版本其实相当复杂。当时流行的钢版画本来就是出版商为了提高印刷效率的工业革命产物，这种复制油画作品的印刷技术大大提高了当时插图本的印量，其收藏价值要看具体版本，并非开本大插图多就一定价值高。目前国外博物馆、图书馆公开了大量可免费阅览的馆藏档案，书友可多多研究，另外平时也要查阅书目和参考文献，提高自身的鉴赏水平，不能闭门造车，光凭感觉收藏西书；

（7）. 国内有些收藏者被长期洗脑后形成了固有的错觉：没有签名/编号的就是不规范的“假书票”，没有收藏价值。从藏书票的历程看，题签规范是六七年代后才逐渐形成的一种市场化的规范，也是藏书票脱离实用功能完全走向商业化的标志。早期的书票大部分并没有签名，直接贴书上使用。有些艺术家会在一套书票中签上几张给票主作为留念而已。一张藏书票是否是“印刷品”关键看是否存在母本，是否是原创性的创作。比如著名插画家比亚兹莱设计过几款书票只是把画稿交给印刷工坊印刷出来，这些老书票虽然用到了感光技术，但依然是原创性的作品，不是后期再复印的印刷品，从这点上说，依然是“原版”的书票作品。但拷贝这些图案再次制作出来的作品（有些成为通用书票）就是名符其实的复制品。但藏书票并非等于小版画：剪纸，橡皮章都可以是藏书票的一种形式。死板地将版画规范套用在藏书票上或是认为小版画上加上ExLibris就是藏书票的理念都颇为愚昧。当代书票领域，藏书票与书籍的紧密联系已被野蛮切断。东欧艺术家 制作出那些超大尺寸、色彩绚丽的书票作品已经完全丧失了书票的基本功能，成为一种“行画”；

（8）. 迈向人工智能的新时代，人类获取信息的途径已发生根本改变。普通纸质书前途晦暗：诸如大部头的词典之类可以被数字化保存，而粗制滥造的鸡汤书之类必将走向消亡。但是一些早期出版的精美书籍（尤其是文学家、艺术家亲自操办的私人出版社出品的版本）无论是题材本身还是用纸、装帧、插图都精益求精，它给读者带来的视觉甚至是触觉、嗅觉上的体验是新时代任何电子产品所不能取代的。有眼光潜心收集、研究此类书籍的藏友是睿智的并且是幸运的，因为在可以预见的将来，此类版本的市场价值必将超乎我们的想象。