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武内桂舟*木版口绘*博文馆*《美人》。 明治三十二年博文馆《文藝俱乐部》（1889年）第五卷第十四编口绘。品相较好，无衬纸，尺寸29*22左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛
不详
八品
￥800.00
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
九品
￥1000.00
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
八品
￥1000.00
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
不详
八五品
￥5000.00
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
不详
八品
￥350.00
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
不详
八品
￥1000.00
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
不详
八品
￥300.00
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥1500.00
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥3000.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥1500.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
不详
八品
￥1800.00
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
不详
八五品
￥600.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥500.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥500.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥1800.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
不详
八五品
￥2000.00
#铜版画#藤岛武二代表作*《黑扇》*日本近现代油画*日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
不详
八五品
￥260.00
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
不详
八五品
￥350.00
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
不详
八品
￥400.00
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
不详
八品
￥1800.00
明治大正时期歌舞伎专业杂志*《演艺画报》《新演剧》三册全* 彩色石版画若干幅*黑白印刷剧照及演员照若干。明治四十四（1911年）两册+大正七年一册。日本原装，制作精美。研究日本歌舞伎难得素材。
不详
不详
1911-05
八五品
￥600.00
#木版口绘#梶田半古、鳍崎英朋*春阳堂版幸田露伴著《天～浪》两册全* 彩色木版画两幅。一卷，明治四十年，六版，梶田半古口绘；二卷，明治三十九，再版发行，鳍崎英朋口绘。日本原装，制作精美。版画保存极美状态毫不为错，画芯29*22左右。
梶田半古、鳍崎英朋
春阳堂
1906-05
八五品
￥3800.00
镝木清方*木版口绘*《藤间政弥》松本龟松著*彩色木版画。昭和二十三年（1938年）发行，日本原装，带外函。内含鏑木清方口绘一幅，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
镝木清方
不详
1938-01
八五品
￥1500.00
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
不详
八品
￥500.00
恩地孝四郎*木版口绘*《国粹》第二卷第一号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含恩地孝四郎口绘《青空》，《大津絵》等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
恩地孝四郎
不详
1921-01
八五品
￥1000.00
镝木清方*木版口绘*《国粹》第二卷第四号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含鏑木清方口绘《猫》，长濑义郎《海岸风景》，歌川丰国役者絵等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
镝木清方
不详
1921-01
八五品
￥3000.00
#木版口绘#镝木清方*徳富蘆花原作、溝口白羊作詞《家庭新詩 不如帰の歌》*明治38年重版。绝美木版口绘，木版画非常好。书品相很好。书尺寸较小，画芯尺寸12*8厘米左右。
镝木清方
不详
1906-09
八品
￥600.00
#浮世绘#小国政（梅堂国政）*役者絵《刘备～助高屋高助》*三联绘之中间一幅。 保真明治时期原刻，作者为小国政，即五代目歌川国政。大判尺寸，品相较好，画芯38*27左右。
不详
八品
￥300.00
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
不详
七五品
￥1480.00
#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。
不详
八品
￥300.00
#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。
不详
八五品
￥100.00
#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
不详
八品
￥400.00
#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。
不详
八品
￥800.00
#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。
不详
八五品
￥600.00
#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
不详
八品
￥850.00
#木版口绘#池田蕉园*《美人》*保真。大正二年，博文堂《文艺俱乐部》第十九卷四号口绘。池田蕉园的绝美木版口绘，尺寸31*22厘米左右。品相较好，如图。
不详
八五品
￥1600.00
#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。
不详
八品
￥3500.00
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。
不详
八品
￥1000.00
#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
不详
八五品
￥350.00
#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
不详
八五品
￥180.00
#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
不详
八五品
￥200.00
#木版画#田近竹村*山水画《逢坂山的春风》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
不详
八五品
￥200.00
#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
不详
八五品
￥200.00
#木版画#琴塚英一*《高尾神护寺》*保证原刻*内田版*少见。纯手拓，画面生动，套色技术精湛。品相完好，版画尺寸约40*26。品相较好，实物非常漂亮。
不详
八五品
￥500.00
#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。
不详
八品
￥600.00
#木版口绘#小村雪岱*昭和24年限定500部《绘入草纸》*带制作者“赤石作重”亲笔信件。邦枝完二作，小村雪岱絵，开本较大，26*18厘米，纯手摺彩色木版画四幅，墨笔木版画十余幅，状态好。日本原装。
小村雪岱
不详
1949-09
八品
￥6800.00
武内桂舟*木版口绘*博文馆*《美人》。 明治三十二年博文馆《文藝俱乐部》（1889年）第五卷第十四编口绘。品相较好，无衬纸，尺寸29*22左右。
武内桂舟*木版口绘*博文馆*《美人》。 明治三十二年博文馆《文藝俱乐部》（1889年）第五卷第十四编口绘。品相较好，无衬纸，尺寸29*22左右。
武内桂舟*木版口绘*博文馆*《美人》。 明治三十二年博文馆《文藝俱乐部》（1889年）第五卷第十四编口绘。品相较好，无衬纸，尺寸29*22左右。
绘制者： 武内桂舟
年代： 1889-11
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥800.00
券
100减20
2023-04-29 上书
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#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛
#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛
#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛
绘制者： 铃木华邨
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥800.00
券
100减20
2023-04-29 上书
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#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 水野年方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
九品
￥1000.00
券
100减20
2023-04-29 上书
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#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 水野年方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥1000.00
券
100减20
2023-04-29 上书
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※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
绘制者： 鳍崎英朋
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
￥5000.00
券
100减20
2023-04-29 上书
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#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 27 × 22 cm
八品
￥350.00
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#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
绘制者： 歌川国贞
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1000.00
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#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
绘制者： 神坂雪佳
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 30 × 21.5 cm
八品
￥300.00
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#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 长谷川贞信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥1500.00
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#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 柳川重信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥3000.00
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1500.00
券
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥800.00
券
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥800.00
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#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1800.00
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2023-04-29 上书
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#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
绘制者： 不详
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 260 × 37 cm
八五品
￥600.00
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥500.00
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2023-04-08 上书
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥500.00
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2023-04-08 上书
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
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#铜版画#藤岛武二代表作*《黑扇》*日本近现代油画*日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
#铜版画#藤岛武二代表作*《黑扇》*日本近现代油画*日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
#铜版画#藤岛武二代表作*《黑扇》*日本近现代油画*日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
绘制者： 藤岛武二
类别： 铜版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37.5 × 25 cm
八五品
￥260.00
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2023-04-07 上书
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#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
绘制者： 黑田清辉
类别： 铜版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 30 × 25 cm
八五品
￥350.00
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2023-04-07 上书
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#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
绘制者： 北尾政美
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥400.00
券
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2023-04-05 上书
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#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
绘制者： 北冈文雄
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 54 × 40 cm
八品
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明治大正时期歌舞伎专业杂志*《演艺画报》《新演剧》三册全* 彩色石版画若干幅*黑白印刷剧照及演员照若干。明治四十四（1911年）两册+大正七年一册。日本原装，制作精美。研究日本歌舞伎难得素材。
明治大正时期歌舞伎专业杂志*《演艺画报》《新演剧》三册全* 彩色石版画若干幅*黑白印刷剧照及演员照若干。明治四十四（1911年）两册+大正七年一册。日本原装，制作精美。研究日本歌舞伎难得素材。
明治大正时期歌舞伎专业杂志*《演艺画报》《新演剧》三册全* 彩色石版画若干幅*黑白印刷剧照及演员照若干。明治四十四（1911年）两册+大正七年一册。日本原装，制作精美。研究日本歌舞伎难得素材。
精美彩色木版画
作者： 不详
出版社： 不详
出版时间： 1911-05
版次： 1
印刷时间： 1911-05
装帧： 平装
开本： 大32开
八五品
￥600.00
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#木版口绘#梶田半古、鳍崎英朋*春阳堂版幸田露伴著《天～浪》两册全* 彩色木版画两幅。一卷，明治四十年，六版，梶田半古口绘；二卷，明治三十九，再版发行，鳍崎英朋口绘。日本原装，制作精美。版画保存极美状态毫不为错，画芯29*22左右。
#木版口绘#梶田半古、鳍崎英朋*春阳堂版幸田露伴著《天～浪》两册全* 彩色木版画两幅。一卷，明治四十年，六版，梶田半古口绘；二卷，明治三十九，再版发行，鳍崎英朋口绘。日本原装，制作精美。版画保存极美状态毫不为错，画芯29*22左右。
#木版口绘#梶田半古、鳍崎英朋*春阳堂版幸田露伴著《天～浪》两册全* 彩色木版画两幅。一卷，明治四十年，六版，梶田半古口绘；二卷，明治三十九，再版发行，鳍崎英朋口绘。日本原装，制作精美。版画保存极美状态毫不为错，画芯29*22左右。
精美彩色木版画
作者： 梶田半古、鳍崎英朋
出版社： 春阳堂
出版时间： 1906-05
版次： 1
印刷时间： 1906-05
装帧： 平装
开本： 大32开
八五品
￥3800.00
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镝木清方*木版口绘*《藤间政弥》松本龟松著*彩色木版画。昭和二十三年（1938年）发行，日本原装，带外函。内含鏑木清方口绘一幅，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
镝木清方*木版口绘*《藤间政弥》松本龟松著*彩色木版画。昭和二十三年（1938年）发行，日本原装，带外函。内含鏑木清方口绘一幅，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
镝木清方*木版口绘*《藤间政弥》松本龟松著*彩色木版画。昭和二十三年（1938年）发行，日本原装，带外函。内含鏑木清方口绘一幅，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
精美彩色木版画
作者： 镝木清方
出版社： 不详
出版时间： 1938-01
版次： 1
印刷时间： 1938-01
装帧： 平装
开本： 大32开
八五品
￥1500.00
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#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
绘制者： 神坂雪佳
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥500.00
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恩地孝四郎*木版口绘*《国粹》第二卷第一号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含恩地孝四郎口绘《青空》，《大津絵》等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
恩地孝四郎*木版口绘*《国粹》第二卷第一号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含恩地孝四郎口绘《青空》，《大津絵》等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
恩地孝四郎*木版口绘*《国粹》第二卷第一号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含恩地孝四郎口绘《青空》，《大津絵》等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
精美彩色木版画
作者： 恩地孝四郎
出版社： 不详
出版时间： 1921-01
版次： 1
印刷时间： 1921-01
装帧： 平装
开本： 大32开
八五品
￥1000.00
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镝木清方*木版口绘*《国粹》第二卷第四号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含鏑木清方口绘《猫》，长濑义郎《海岸风景》，歌川丰国役者絵等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
镝木清方*木版口绘*《国粹》第二卷第四号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含鏑木清方口绘《猫》，长濑义郎《海岸风景》，歌川丰国役者絵等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
镝木清方*木版口绘*《国粹》第二卷第四号*彩色木版画多幅。大正十年（1921年）发行，日本原装。书尺寸18*13左右。内含鏑木清方口绘《猫》，长濑义郎《海岸风景》，歌川丰国役者絵等，口绘画芯品相较好，大判尺寸，29*22左右。
精美彩色木版画
作者： 镝木清方
出版社： 不详
出版时间： 1921-01
版次： 1
印刷时间： 1921-01
装帧： 平装
开本： 大32开
八五品
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#木版口绘#镝木清方*徳富蘆花原作、溝口白羊作詞《家庭新詩 不如帰の歌》*明治38年重版。绝美木版口绘，木版画非常好。书品相很好。书尺寸较小，画芯尺寸12*8厘米左右。
#木版口绘#镝木清方*徳富蘆花原作、溝口白羊作詞《家庭新詩 不如帰の歌》*明治38年重版。绝美木版口绘，木版画非常好。书品相很好。书尺寸较小，画芯尺寸12*8厘米左右。
#木版口绘#镝木清方*徳富蘆花原作、溝口白羊作詞《家庭新詩 不如帰の歌》*明治38年重版。绝美木版口绘，木版画非常好。书品相很好。书尺寸较小，画芯尺寸12*8厘米左右。
精美彩色木版画
作者： 镝木清方
出版社： 不详
出版时间： 1906-09
版次： 1
印刷时间： 1906-09
装帧： 平装
开本： 64开
八品
￥600.00
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#浮世绘#小国政（梅堂国政）*役者絵《刘备～助高屋高助》*三联绘之中间一幅。 保真明治时期原刻，作者为小国政，即五代目歌川国政。大判尺寸，品相较好，画芯38*27左右。
#浮世绘#小国政（梅堂国政）*役者絵《刘备～助高屋高助》*三联绘之中间一幅。 保真明治时期原刻，作者为小国政，即五代目歌川国政。大判尺寸，品相较好，画芯38*27左右。
#浮世绘#小国政（梅堂国政）*役者絵《刘备～助高屋高助》*三联绘之中间一幅。 保真明治时期原刻，作者为小国政，即五代目歌川国政。大判尺寸，品相较好，画芯38*27左右。
绘制者： 五代歌川国政
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 38 × 26 cm
八品
￥300.00
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#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
绘制者： 月冈芳年
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
七五品
￥1480.00
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#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。
#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。
#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。
绘制者： 丰原国周
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥300.00
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#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。
#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。
#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。
绘制者： 伊东深水
类别： 石版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 25 × 15 cm
八五品
￥100.00
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#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
绘制者： 不详
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 31 × 22 cm
八品
￥400.00
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#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。
#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。
#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥800.00
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#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。
#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。
#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。
绘制者： 三岛蕉窓
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
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#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
绘制者： 尾形月耕
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 31 × 22 cm
八品
￥850.00
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#木版口绘#池田蕉园*《美人》*保真。大正二年，博文堂《文艺俱乐部》第十九卷四号口绘。池田蕉园的绝美木版口绘，尺寸31*22厘米左右。品相较好，如图。
#木版口绘#池田蕉园*《美人》*保真。大正二年，博文堂《文艺俱乐部》第十九卷四号口绘。池田蕉园的绝美木版口绘，尺寸31*22厘米左右。品相较好，如图。
#木版口绘#池田蕉园*《美人》*保真。大正二年，博文堂《文艺俱乐部》第十九卷四号口绘。池田蕉园的绝美木版口绘，尺寸31*22厘米左右。品相较好，如图。
绘制者： 池田蕉园
年代： 1909-09
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 31 × 22 cm
八五品
￥1600.00
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#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。
#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。
#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。
绘制者： 月冈芳年
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥3500.00
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#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。
绘制者： 歌川国贞
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1000.00
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#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
￥350.00
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#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
￥180.00
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#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
￥200.00
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#木版画#田近竹村*山水画《逢坂山的春风》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#田近竹村*山水画《逢坂山的春风》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#田近竹村*山水画《逢坂山的春风》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
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#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
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#木版画#琴塚英一*《高尾神护寺》*保证原刻*内田版*少见。纯手拓，画面生动，套色技术精湛。品相完好，版画尺寸约40*26。品相较好，实物非常漂亮。
#木版画#琴塚英一*《高尾神护寺》*保证原刻*内田版*少见。纯手拓，画面生动，套色技术精湛。品相完好，版画尺寸约40*26。品相较好，实物非常漂亮。
#木版画#琴塚英一*《高尾神护寺》*保证原刻*内田版*少见。纯手拓，画面生动，套色技术精湛。品相完好，版画尺寸约40*26。品相较好，实物非常漂亮。
绘制者： 琴塚英一
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 40 × 26 cm
八五品
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#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。
#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。
#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。
绘制者： 川合玉堂
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 23 × 17 cm
八品
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#木版口绘#小村雪岱*昭和24年限定500部《绘入草纸》*带制作者“赤石作重”亲笔信件。邦枝完二作，小村雪岱絵，开本较大，26*18厘米，纯手摺彩色木版画四幅，墨笔木版画十余幅，状态好。日本原装。
#木版口绘#小村雪岱*昭和24年限定500部《绘入草纸》*带制作者“赤石作重”亲笔信件。邦枝完二作，小村雪岱絵，开本较大，26*18厘米，纯手摺彩色木版画四幅，墨笔木版画十余幅，状态好。日本原装。
#木版口绘#小村雪岱*昭和24年限定500部《绘入草纸》*带制作者“赤石作重”亲笔信件。邦枝完二作，小村雪岱絵，开本较大，26*18厘米，纯手摺彩色木版画四幅，墨笔木版画十余幅，状态好。日本原装。
精美彩色木版画
作者： 小村雪岱
出版社： 不详
出版时间： 1949-09
版次： 1
印刷时间： 1949-09
装帧： 平装
开本： 64开
八品
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