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张鼎昌葫芦图
不详
八品
￥1000.00
清晚期红釉窑变水盂
不详
九五品
￥8500.00
春风桃李花开日：清代雍正粉彩高脚杯一尊：造型端庄大方，胎骨细硬，用彩厚蕴艳雅，图寓吉祥。经岁留瑕，难掩其芳。属雍正精品标本器。宝玩添岁痕，气韵冠古今！
不详
七五品
￥6000.00
民国青花小罐
不详
九品
￥1000.00
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
不详
八五品
￥3500.00
水晶弥勒佛挂件
不详
九五品
￥1500.00
张鼎昌葫芦图 2
张鼎昌葫芦图
张鼎昌葫芦图
题名： 不详
年代： 建国后 (1949至今)
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 91 × 34 cm
八品
￥1000.00
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2015-03-28 上书
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清晚期红釉窑变水盂 3
清晚期红釉窑变水盂
清晚期红釉窑变水盂
制作者： 不详
尺寸： 6.3 × 7.5 cm
九五品
￥8500.00
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2015-03-28 上书
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春风桃李花开日：清代雍正粉彩高脚杯一尊：造型端庄大方，胎骨细硬，用彩厚蕴艳雅，图寓吉祥。经岁留瑕，难掩其芳。属雍正精品标本器。宝玩添岁痕，气韵冠古今！ 6
春风桃李花开日：清代雍正粉彩高脚杯一尊：造型端庄大方，胎骨细硬，用彩厚蕴艳雅，图寓吉祥。经岁留瑕，难掩其芳。属雍正精品标本器。宝玩添岁痕，气韵冠古今！
春风桃李花开日：清代雍正粉彩高脚杯一尊：造型端庄大方，胎骨细硬，用彩厚蕴艳雅，图寓吉祥。经岁留瑕，难掩其芳。属雍正精品标本器。宝玩添岁痕，气韵冠古今！
制作者： 雍正
年代： 清代 (1645-1911)
尺寸： 10.2 × 11.8 cm
七五品
￥6000.00
券
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2015-03-28 上书
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民国青花小罐 2
民国青花小罐
民国青花小罐
制作者： 不详
年代： 民国 (1912-1948)
尺寸： 7 × 5 cm
九品
￥1000.00
券
100减20
2015-03-28 上书
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笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。 5
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
笔端蕴秀临窗书：清代光绪青花三娘教子花插一尊：釉色温润可人，人物生动有趣，青花发色如天青过雨。人物故事画片瓷器一直受藏家青睐。观此物仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意。
制作者： 清代 光绪
年代： 光绪 (1875-1908)
尺寸： 15 × 6 × 15 cm
八五品
￥3500.00
券
100减20
2015-03-28 上书
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水晶弥勒佛挂件 2
水晶弥勒佛挂件
水晶弥勒佛挂件
制作者： 回流
尺寸： 3 × 2 × 3 cm
九五品
￥1500.00
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翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 翠翘金雀玉搔头：著名“张家四姐妹”（“合肥四姊妹”）中的“二姐、民国才女（张允和）跋藏（笠翁）十种曲之八（玉搔头）线装书一册：李渔传奇《玉搔头》叙写明朝正德皇帝与青楼女子刘倩倩爱情故事,新奇立意、离奇情节、皇帝奇情挚爱都为剧本营造了浓郁传奇氛围。此册原线装，扉页有允和先生娟秀墨跋，为其学习自藏书。感玉搔头故事迷离，忆允和先生传奇人生，都是最美节点的交织，奏出一曲和谐雅致的生命之歌。 ￥5000.00
挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 挥剑断逝水：民国时期军官跋赠雅照一张：老照片作为一种特殊历史文献，直观、真切反映了特定时代历史场景和社会生活。其史料之重要，毋庸置疑。此照军人仪态威容，跋赠小楷精彩，不输文人，民国时人传统国学文化深厚涵养令人叹服。年久有伤无损其雅，反添岁月苍拙，别有浓烈风味。赏前人文墨精神风骨，修自我立身处世，是敬尊老物而沐赐的恩泽。 ￥3000.00
江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 江上春山远：民国细路青绿山水风景瓷板画一帧：瓷板画历史悠久，最早可追溯到秦汉，清中期随瓷艺迅猛发展成重要商品瓷。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术摆脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。此帧品佳釉润，绘工细腻，设色清雅，意境深远。装实木框摆赏最为适宜。想起明代于谦之句：眼前直下三千字，胸次全无一点尘。活水源流随处满，东风花柳逐时新。 ￥15000.00
高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 高山流水情：晚清御窖画师浅绛名家（高心田）山水高士镶锡锯钉笔筒一只：高心田，生卒不详，名鉴明，字心田。创作活跃期1889年（光绪十五年）到1907年（光绪三十三年）。室号倚竹轩、昌江之倚竹轩。其山水、花鸟、人物皆能，山水最佳。其山水清淡明雅，勾勒简然流畅，深受当时海派画风影响。同时作为当时绘瓷名家，对晚清、民国早期绘瓷界有着重大影响。其对青绿运用别具一格，所作个性鲜明，此物可见一斑。 ￥7000.00
度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 度生苦海到彼岸：云南秀贤（毕有年）庚申年（1940）泥金小楷《般若波罗蜜多心经》精品立轴一幅：“般若波罗蜜多心经”名简释“打开智慧方法”。佛说八万四千法门中，般若法门最为殊胜。《心经》整篇只有一卷260字，相对很多经书篇幅最短，却是《大藏经》里重中之重。而此幅小楷亦颇耐玩味。民国学人视书法为余事,但其学富五车，传奇经历、开阔视野、不凡气度、救国忧民胸襟,使他们书法充盈着从容和自信,具大家气派。 ￥15000.00
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