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周午生的画作具有高洁淡雅的特点‌，展现出贵族气息和雍容优雅的风格，墨色生光，为当代花鸟画坛增添了一道绚烂的光芒。他的绘画意识明确，关注点集中，能够捕捉事物的神情，将景语化为情语，构成特殊的绘画语境。周午生的绘画实验有两种极端现象，一是极简，一是极繁，无论简繁，其绘画的本质不变，探讨的问题也不变。
不详
九品
￥2000.00
周彦生的画是很爽净、很实在的，这种不屑机巧式的实中求变，灵秀飘逸，诗韵十足，处处透着艺术大美之雅趣。他将继承和创新作为他艺术的基点，将北方的富丽凝重和南方的娟秀细腻融容贯通，从极致中求雍容，从笔法、色调、构图、立意中见诗情。
不详
九品
￥2000.00
线条与色彩是中国画艺术的生命，郭怡孮在绘画中注重线条与色彩的结合，线条是心灵之路，色彩是情感之表，两者相辅相成。
不详
九品
￥2000.00
何家英的作品不仅仅是对美的描绘，更注重传达精神内涵。他关心作品的精神内涵而非表象，认为女性身上存在各种诗意的美的形态。他的作品充满了对现实生活的浪漫情怀，通过艺术创作表达对生活的感悟和心性之美。何家英的作品在现代画风与审美中探索绘画的规律和契合点，坚定地成为其在当代画坛独树一帜的存在。
不详
九品
￥2000.00
檀东铿的作品体现了既端严精微又气度开张的气象，给人以宽博之感。他的每幅作品都画得很精美，从造型的概括取舍到用线用色都十分讲究，但又不拘谨；形体丰秀大方，线条消劲圆隽‌
不详
九品
￥2000.00
马西光在青海高原生活了近四十年，熟悉并热爱这片土地。他的作品以高原人物画为主，展现出浓郁的西部风采。他的作品充满了对高原粗犷、奔放的激情，以及对生活的热爱和赞美
不详
九品
￥2000.00
莫晓松的作品在题材和风格上不断创新‌。他深入雨林等自然环境，感受生命的顽强与活力，并将其表现在作品中。他的水墨花鸟系列体现出一种现代人可以感知的孤寂与微茫，呈现出一种暗藏的悲怆意境‌1。他的创作不仅限于传统工笔画，还结合了写意画的特点，追求更加博大、深邃、静谧的艺术境界‌。
不详
九品
￥2000.00
石齐在艺术道路上不断探索和创新，他的作品既有深厚的中国画笔墨功夫，又有现代艺术的元素，这种创新并不是空中楼阁，而是多年摸索修炼后的大胆突破。
不详
九品
￥2000.00
白伯骅的仕女图不仅描绘了古代女性，还尝试描绘现代女性，展现人物的时代风貌和时代精神。他的作品不仅具备民族文化主流的沿读特点，还体现了现代意识的思考与时代审美追求‌。
不详
九品
￥2000.00
白伯骅是蒋兆和的入室弟子，深受蒋兆和细腻传统画风的影响。他的作品以“尽精刻微”著称，能够刻画出传神的人物形象。同时，他还吸收了西方绘画技巧，使得他的作品更具时代气息和独特魅力。他的仕女画尤其著名，笔下的仕女形象窈窕娇美，具有优雅的东方审美特点。
不详
九品
￥2000.00
白伯骅的作品不仅传承了中国古典绘画的精髓，还融入了当代艺术的元素。他的画作既展现了传统水墨画的淡雅简约之美，又吸收了西方绘画技巧，使得作品更具时代气息和独特魅力‌。
不详
九品
￥2000.00
方向的山水画图式颠覆了传统山水画的构图布局，给人新颖别致的感觉。他的作品常常使用灰墨，色调柔和，没有大起大落的墨色对比，而是通过细腻的笔触和色调的积累形成视觉冲击力。
不详
九品
￥2000.00
任重圆光花鸟镜框 规格：63x63厘米 任重的艺术理念独特，他的作品高古典丽，渊雅静集，自抒机杼。他的画作不仅技艺精湛，而且富有文化内涵和审美价值‌3。他的绘画风格高妙、精绝、谨严，展现了他平和但精神孤高的特质。
不详
九品
￥2000.00
何家英 画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
不详
九品
￥2000.00
白伯骅，，画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
不详
九品
￥2000.00
方楚雄，画心尺寸136x68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
不详
九品
￥2000.00
张登堂 画心尺寸180×96
不详
九品
￥2100.00
徐乐乐精品人物画芯35x68cm 画框50x94cm带框
不详
九品
￥2100.00
田黎明，尺寸:68138。
不详
九品
￥2100.00
毛国典（附带作品集）
不详
九品
￥2100.00
尼玛泽仁 画心尺寸136×68
不详
九品
￥2100.00
尼玛泽仁的作品具有强烈的宇宙感和历史感，通过细腻的笔触和丰富的色彩，传达出深远的历史和文化内涵。他的作品常常让人感受到一种震撼人心的力量，体现了民族的精神和生命力‌2。
不详
九品
￥2100.00
杜应强的绘画风格独特，融合了中国画和西画的技法。他巧妙地解决了榕树纵横交错的树干和繁茂的树叶的空间感和层次感，创造出独特的绘画语言。例如，他用阔笔画出大树的粗壮气势，用散锋密点画出繁茂的树叶，形成强烈的对比，创造出淡泊、宁静、超逸的意境‌。
不详
九品
￥2100.00
刘宝纯的绘画讲究传统和写实，题材丰富，气势磅礴。‌他的作品涵盖了‌海疆边疆的写生、黄河主题创作等，展现了他对自然景观的深刻观察和表现能力。他的绘画不仅具有艺术价值，还蕴含了对国家和民族的深情厚谊。。
不详
九品
￥2100.00
薛亮是当代中国心象山水方阵中的杰出代表。他的作品通过重新建构传统语言形态，构筑非现实的山水时空，开拓出现代的、全新的审美境界。他的作品令人沉迷于静穆、幽邃、清逸、纯净的意境，展现出奇特、神秘、非凡的结构张力和缜密、灵动、精到的笔墨功力‌。
不详
九品
￥2500.00
尼玛泽仁，高原
不详
九五品
￥2588.00
尼玛泽仁，高原夜色
不详
九五品
￥2588.00
白伯骅镜框，画框规格：76x64厘米 画心尺寸：43x46厘米
不详
九品
￥2800.00
八十年代木板水印 书画大家齐白石《紫藤小虫》 纸本立轴 原装原裱 说明：木版水印技艺是国家级非物质文化遗产，原理是根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，其制版不用网纹，印刷不用油墨，再现墨的浓淡干湿和水湮痕迹，展示效果近乎真迹。
不详
九五品
￥2800.00
胡正伟 精品 人物 尺寸136×66厘米 带️影 中国美术家协会会员,宁夏美术家协会名誉主席,国家一级美术师,享受国务院专家津贴，宁夏回族自治区政协常委。原任甘肃画院副院长，宁夏文史馆副馆长，
不详
九品
￥2800.00
崔景哲 绢本作品 画心尺寸113×72 实物拍摄。
不详
九品
￥3000.00
方向 精品四条屏 2000 画心尺寸136×34
不详
九品
￥3000.00
何家英的工笔人物画技法严谨，形象真切，线条遒劲，意境深远。他深谙传统工笔人物画的精华与格调，特别是晋唐时期的工笔人物画，同时深研西方人物画，将两者融会贯通，创造出具有鲜明时代特征又有古韵的现代人物画
不详
九品
￥3000.00
方向的艺术风格独特，他并没有被20世纪的新传统所束缚，也没有被山水花鸟的题材概念所局限。他的作品从画的本体和自我感觉出发，将平常所见的景象放大，创造出一种独特的艺术空间。这种现实与图像之间的对比，以及两种生活情境的差异，使得他的作品充满了魅力。
不详
九品
￥3000.00
王美芳的作品以工笔人物画为主，尤其擅长工笔重彩人物画。她的作品注重细节刻画，构图严谨，色彩清雅，营造出静谧祥和的整体氛围
不详
九品
￥3200.00
方楚雄 配画册，一画一册 ，画芯尺寸136×68
不详
九品
￥3500.00
民国画梅圣手 陶寿伯 墨梅 纸本横幅 原装原裱 说明：陶寿伯（1902-1997），号万石，江苏无锡人。师从唐伯谦、沈恩孚、赵叔孺，后又拜张大千为师。其于绘画、书法、篆刻无不精能，并称“三绝”，画梅被称圣手。于右任评其“刻印推海内巨手，画梅亦为第一”。1950年经香港转赴台湾，与渡海名家于右任、张大千、溥心畲、黄君璧等时相酬唱。
不详
八五品
￥3500.00
任重的画作风格独特，既有工笔画的新意，又有写意文人的雅逸与旷达。他的花鸟画作品展现出一种晋唐之风，兼具写意和工笔的特点，笔墨精良，气象高古，体气高妙‌。
不详
九品
￥3500.00
任重 画心尺寸136× 68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
不详
九品
￥3500.00
上海大学艺术教授 周正平、韩天衡弟子 陈华康 行书、墨竹 无骨成扇 说明：周正平（b.1962），笔名周宓。先后毕业于复旦大学和上海中国画院。为上海美术家协会会员，上海书法家协会会员，中国书法家协会会员，上海大学艺术教授等。 陈华康（b.1960），号藕堂、慧照居士，生于上海。随画家屠传法先生学习花鸟画，并结识名家叶潞渊先生学习篆刻，1983拜韩天衡为师。篆刻之余，精于画墨竹
不详
九五品
￥3800.00
民国书法家 高守谦 甲骨文中堂+篆书五言联 纸本镜片 对联尺寸：136.5*29cm*2 说明：高守谦，号六吉斋主，民国时期生人，具体资料待查。从甲骨文作品作于乙卯年（1975），落款六十七年，可知其为1908左右生人，书法水平不俗。
不详
九品
￥3800.00
中国美术协会理事 梁丹美 秋菊图 纸本镜片 原装原裱 69*33cm 说明：梁丹美（b.1934），广东顺德人。曾任中国画学会理事、中国美术协会理事等职。曾应邀参加大小展出多次，1970年获中国画学会水彩金爵奖。
不详
九五品
￥3800.00
故宫博物院书画处处长 吴平 如瞻岁新 纸本镜片 46.5*51.5cm 说明：吴平（b.1920），字堪白，浙江余姚人。父吴克刚是李叔同的学生。吴平早年拜邓散木为师，学习书画及篆刻。1949年来台任职于法务调查局，后任职国立故宫博物院书画处处长。1988于国立历史博物馆举办书画篆刻展。1991年故宫退休，专事书画篆刻创作。
不详
九五品
￥3800.00
周彦生从小就喜欢画画，尤其是画大自然的花鸟虫鱼。他的画技精湛，能够将生物的习性和形态细腻地表现出来，这是人们肉眼所看不出来的。他的工笔画和写意画都达到了极高的水平，展现了言与意的交融‌。
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九品
￥4000.00
贾广健 精品册页 画芯尺寸 70×50
不详
九品
￥4000.00
宋雨桂 精品册页 画芯尺寸70×50
不详
九品
￥4000.00
潘公恺 精品册页 画芯尺寸70×50
不详
九品
￥4000.00
宋雨桂 ，精品册页 画芯尺寸70×50
不详
九品
￥4000.00
宋雨桂 ，。精品册页 画芯尺寸70×50
不详
九品
￥4000.00
贾广健 。精品册页 画芯尺寸 70×50
不详
九品
￥4000.00
周午生的画作具有高洁淡雅的特点‌，展现出贵族气息和雍容优雅的风格，墨色生光，为当代花鸟画坛增添了一道绚烂的光芒。他的绘画意识明确，关注点集中，能够捕捉事物的神情，将景语化为情语，构成特殊的绘画语境。周午生的绘画实验有两种极端现象，一是极简，一是极繁，无论简繁，其绘画的本质不变，探讨的问题也不变。 8
周午生的画作具有高洁淡雅的特点‌，展现出贵族气息和雍容优雅的风格，墨色生光，为当代花鸟画坛增添了一道绚烂的光芒。他的绘画意识明确，关注点集中，能够捕捉事物的神情，将景语化为情语，构成特殊的绘画语境。周午生的绘画实验有两种极端现象，一是极简，一是极繁，无论简繁，其绘画的本质不变，探讨的问题也不变。
周午生的画作具有高洁淡雅的特点‌，展现出贵族气息和雍容优雅的风格，墨色生光，为当代花鸟画坛增添了一道绚烂的光芒。他的绘画意识明确，关注点集中，能够捕捉事物的神情，将景语化为情语，构成特殊的绘画语境。周午生的绘画实验有两种极端现象，一是极简，一是极繁，无论简繁，其绘画的本质不变，探讨的问题也不变。
题名： 周午生
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2000.00
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100减20
2024-10-31 上书
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周彦生的画是很爽净、很实在的，这种不屑机巧式的实中求变，灵秀飘逸，诗韵十足，处处透着艺术大美之雅趣。他将继承和创新作为他艺术的基点，将北方的富丽凝重和南方的娟秀细腻融容贯通，从极致中求雍容，从笔法、色调、构图、立意中见诗情。 9
周彦生的画是很爽净、很实在的，这种不屑机巧式的实中求变，灵秀飘逸，诗韵十足，处处透着艺术大美之雅趣。他将继承和创新作为他艺术的基点，将北方的富丽凝重和南方的娟秀细腻融容贯通，从极致中求雍容，从笔法、色调、构图、立意中见诗情。
周彦生的画是很爽净、很实在的，这种不屑机巧式的实中求变，灵秀飘逸，诗韵十足，处处透着艺术大美之雅趣。他将继承和创新作为他艺术的基点，将北方的富丽凝重和南方的娟秀细腻融容贯通，从极致中求雍容，从笔法、色调、构图、立意中见诗情。
题名： 周彦生
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2000.00
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100减20
2024-11-01 上书
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线条与色彩是中国画艺术的生命，郭怡孮在绘画中注重线条与色彩的结合，线条是心灵之路，色彩是情感之表，两者相辅相成。 9
线条与色彩是中国画艺术的生命，郭怡孮在绘画中注重线条与色彩的结合，线条是心灵之路，色彩是情感之表，两者相辅相成。
线条与色彩是中国画艺术的生命，郭怡孮在绘画中注重线条与色彩的结合，线条是心灵之路，色彩是情感之表，两者相辅相成。
题名： 郭怡孮
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 66 × 136 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-01 上书
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何家英的作品不仅仅是对美的描绘，更注重传达精神内涵。他关心作品的精神内涵而非表象，认为女性身上存在各种诗意的美的形态。他的作品充满了对现实生活的浪漫情怀，通过艺术创作表达对生活的感悟和心性之美。何家英的作品在现代画风与审美中探索绘画的规律和契合点，坚定地成为其在当代画坛独树一帜的存在。 8
何家英的作品不仅仅是对美的描绘，更注重传达精神内涵。他关心作品的精神内涵而非表象，认为女性身上存在各种诗意的美的形态。他的作品充满了对现实生活的浪漫情怀，通过艺术创作表达对生活的感悟和心性之美。何家英的作品在现代画风与审美中探索绘画的规律和契合点，坚定地成为其在当代画坛独树一帜的存在。
何家英的作品不仅仅是对美的描绘，更注重传达精神内涵。他关心作品的精神内涵而非表象，认为女性身上存在各种诗意的美的形态。他的作品充满了对现实生活的浪漫情怀，通过艺术创作表达对生活的感悟和心性之美。何家英的作品在现代画风与审美中探索绘画的规律和契合点，坚定地成为其在当代画坛独树一帜的存在。
题名： 何家英
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 60 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-05 上书
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檀东铿的作品体现了既端严精微又气度开张的气象，给人以宽博之感。他的每幅作品都画得很精美，从造型的概括取舍到用线用色都十分讲究，但又不拘谨；形体丰秀大方，线条消劲圆隽‌ 8
檀东铿的作品体现了既端严精微又气度开张的气象，给人以宽博之感。他的每幅作品都画得很精美，从造型的概括取舍到用线用色都十分讲究，但又不拘谨；形体丰秀大方，线条消劲圆隽‌
檀东铿的作品体现了既端严精微又气度开张的气象，给人以宽博之感。他的每幅作品都画得很精美，从造型的概括取舍到用线用色都十分讲究，但又不拘谨；形体丰秀大方，线条消劲圆隽‌
题名： 檀东铿
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-07 上书
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马西光在青海高原生活了近四十年，熟悉并热爱这片土地。他的作品以高原人物画为主，展现出浓郁的西部风采。他的作品充满了对高原粗犷、奔放的激情，以及对生活的热爱和赞美 8
马西光在青海高原生活了近四十年，熟悉并热爱这片土地。他的作品以高原人物画为主，展现出浓郁的西部风采。他的作品充满了对高原粗犷、奔放的激情，以及对生活的热爱和赞美
马西光在青海高原生活了近四十年，熟悉并热爱这片土地。他的作品以高原人物画为主，展现出浓郁的西部风采。他的作品充满了对高原粗犷、奔放的激情，以及对生活的热爱和赞美
题名： 马西光
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 180 × 95 cm
九品
￥2000.00
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100减20
2024-11-09 上书
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莫晓松的作品在题材和风格上不断创新‌。他深入雨林等自然环境，感受生命的顽强与活力，并将其表现在作品中。他的水墨花鸟系列体现出一种现代人可以感知的孤寂与微茫，呈现出一种暗藏的悲怆意境‌1。他的创作不仅限于传统工笔画，还结合了写意画的特点，追求更加博大、深邃、静谧的艺术境界‌。 9
莫晓松的作品在题材和风格上不断创新‌。他深入雨林等自然环境，感受生命的顽强与活力，并将其表现在作品中。他的水墨花鸟系列体现出一种现代人可以感知的孤寂与微茫，呈现出一种暗藏的悲怆意境‌1。他的创作不仅限于传统工笔画，还结合了写意画的特点，追求更加博大、深邃、静谧的艺术境界‌。
莫晓松的作品在题材和风格上不断创新‌。他深入雨林等自然环境，感受生命的顽强与活力，并将其表现在作品中。他的水墨花鸟系列体现出一种现代人可以感知的孤寂与微茫，呈现出一种暗藏的悲怆意境‌1。他的创作不仅限于传统工笔画，还结合了写意画的特点，追求更加博大、深邃、静谧的艺术境界‌。
题名： 莫晓松
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 66 × 136 cm
九品
￥2000.00
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100减20
2024-11-11 上书
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石齐在艺术道路上不断探索和创新，他的作品既有深厚的中国画笔墨功夫，又有现代艺术的元素，这种创新并不是空中楼阁，而是多年摸索修炼后的大胆突破。 9
石齐在艺术道路上不断探索和创新，他的作品既有深厚的中国画笔墨功夫，又有现代艺术的元素，这种创新并不是空中楼阁，而是多年摸索修炼后的大胆突破。
石齐在艺术道路上不断探索和创新，他的作品既有深厚的中国画笔墨功夫，又有现代艺术的元素，这种创新并不是空中楼阁，而是多年摸索修炼后的大胆突破。
题名： 石齐
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-12 上书
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白伯骅的仕女图不仅描绘了古代女性，还尝试描绘现代女性，展现人物的时代风貌和时代精神。他的作品不仅具备民族文化主流的沿读特点，还体现了现代意识的思考与时代审美追求‌。 7
白伯骅的仕女图不仅描绘了古代女性，还尝试描绘现代女性，展现人物的时代风貌和时代精神。他的作品不仅具备民族文化主流的沿读特点，还体现了现代意识的思考与时代审美追求‌。
白伯骅的仕女图不仅描绘了古代女性，还尝试描绘现代女性，展现人物的时代风貌和时代精神。他的作品不仅具备民族文化主流的沿读特点，还体现了现代意识的思考与时代审美追求‌。
题名： 白伯骅
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 55 × 86 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-12 上书
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白伯骅是蒋兆和的入室弟子，深受蒋兆和细腻传统画风的影响。他的作品以“尽精刻微”著称，能够刻画出传神的人物形象。同时，他还吸收了西方绘画技巧，使得他的作品更具时代气息和独特魅力。他的仕女画尤其著名，笔下的仕女形象窈窕娇美，具有优雅的东方审美特点。 6
白伯骅是蒋兆和的入室弟子，深受蒋兆和细腻传统画风的影响。他的作品以“尽精刻微”著称，能够刻画出传神的人物形象。同时，他还吸收了西方绘画技巧，使得他的作品更具时代气息和独特魅力。他的仕女画尤其著名，笔下的仕女形象窈窕娇美，具有优雅的东方审美特点。
白伯骅是蒋兆和的入室弟子，深受蒋兆和细腻传统画风的影响。他的作品以“尽精刻微”著称，能够刻画出传神的人物形象。同时，他还吸收了西方绘画技巧，使得他的作品更具时代气息和独特魅力。他的仕女画尤其著名，笔下的仕女形象窈窕娇美，具有优雅的东方审美特点。
题名： 白伯骅
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 68 × 68 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-12 上书
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白伯骅的作品不仅传承了中国古典绘画的精髓，还融入了当代艺术的元素。他的画作既展现了传统水墨画的淡雅简约之美，又吸收了西方绘画技巧，使得作品更具时代气息和独特魅力‌。 8
白伯骅的作品不仅传承了中国古典绘画的精髓，还融入了当代艺术的元素。他的画作既展现了传统水墨画的淡雅简约之美，又吸收了西方绘画技巧，使得作品更具时代气息和独特魅力‌。
白伯骅的作品不仅传承了中国古典绘画的精髓，还融入了当代艺术的元素。他的画作既展现了传统水墨画的淡雅简约之美，又吸收了西方绘画技巧，使得作品更具时代气息和独特魅力‌。
题名： 白伯骅
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 54 × 72 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-12 上书
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方向的山水画图式颠覆了传统山水画的构图布局，给人新颖别致的感觉。他的作品常常使用灰墨，色调柔和，没有大起大落的墨色对比，而是通过细腻的笔触和色调的积累形成视觉冲击力。 9
方向的山水画图式颠覆了传统山水画的构图布局，给人新颖别致的感觉。他的作品常常使用灰墨，色调柔和，没有大起大落的墨色对比，而是通过细腻的笔触和色调的积累形成视觉冲击力。
方向的山水画图式颠覆了传统山水画的构图布局，给人新颖别致的感觉。他的作品常常使用灰墨，色调柔和，没有大起大落的墨色对比，而是通过细腻的笔触和色调的积累形成视觉冲击力。
题名： 方向
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2000.00
券
100减20
2024-11-13 上书
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任重圆光花鸟镜框 规格：63x63厘米 任重的艺术理念独特，他的作品高古典丽，渊雅静集，自抒机杼。他的画作不仅技艺精湛，而且富有文化内涵和审美价值‌3。他的绘画风格高妙、精绝、谨严，展现了他平和但精神孤高的特质。 6
任重圆光花鸟镜框 规格：63x63厘米 任重的艺术理念独特，他的作品高古典丽，渊雅静集，自抒机杼。他的画作不仅技艺精湛，而且富有文化内涵和审美价值‌3。他的绘画风格高妙、精绝、谨严，展现了他平和但精神孤高的特质。
任重圆光花鸟镜框 规格：63x63厘米 任重的艺术理念独特，他的作品高古典丽，渊雅静集，自抒机杼。他的画作不仅技艺精湛，而且富有文化内涵和审美价值‌3。他的绘画风格高妙、精绝、谨严，展现了他平和但精神孤高的特质。
题名： 任重
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 63 × 63 cm
九品
￥2000.00
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2024-11-13 上书
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何家英 画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。 5
何家英 画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
何家英 画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
题名： 何家英
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
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2024-11-25 上书
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白伯骅，，画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。 7
白伯骅，，画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
白伯骅，，画心尺寸136×68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
题名： 白伯骅
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2000.00
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2024-12-17 上书
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方楚雄，画心尺寸136x68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。 6
方楚雄，画心尺寸136x68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
方楚雄，画心尺寸136x68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
题名： 方楚雄
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2000.00
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2025-02-19 上书
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张登堂 画心尺寸180×96 9
张登堂 画心尺寸180×96
张登堂 画心尺寸180×96
题名： 张登堂
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 180 × 96 cm
九品
￥2100.00
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2024-10-03 上书
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徐乐乐精品人物画芯35x68cm 画框50x94cm带框 3
徐乐乐精品人物画芯35x68cm 画框50x94cm带框
徐乐乐精品人物画芯35x68cm 画框50x94cm带框
题名： 徐乐乐
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 50 × 94 cm
九品
￥2100.00
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2024-10-08 上书
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田黎明，尺寸:68138。 7
田黎明，尺寸:68138。
田黎明，尺寸:68138。
题名： 田黎明
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 68 × 138 cm
九品
￥2100.00
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2024-10-08 上书
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毛国典（附带作品集） 3
毛国典（附带作品集）
毛国典（附带作品集）
题名： 毛国典
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 68 × 136 cm
九品
￥2100.00
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2024-10-21 上书
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尼玛泽仁 画心尺寸136×68 9
尼玛泽仁 画心尺寸136×68
尼玛泽仁 画心尺寸136×68
题名： 尼玛泽仁
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2100.00
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2024-10-23 上书
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尼玛泽仁的作品具有强烈的宇宙感和历史感，通过细腻的笔触和丰富的色彩，传达出深远的历史和文化内涵。他的作品常常让人感受到一种震撼人心的力量，体现了民族的精神和生命力‌2。 9
尼玛泽仁的作品具有强烈的宇宙感和历史感，通过细腻的笔触和丰富的色彩，传达出深远的历史和文化内涵。他的作品常常让人感受到一种震撼人心的力量，体现了民族的精神和生命力‌2。
尼玛泽仁的作品具有强烈的宇宙感和历史感，通过细腻的笔触和丰富的色彩，传达出深远的历史和文化内涵。他的作品常常让人感受到一种震撼人心的力量，体现了民族的精神和生命力‌2。
题名： 尼玛泽仁
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2100.00
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2024-11-07 上书
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杜应强的绘画风格独特，融合了中国画和西画的技法。他巧妙地解决了榕树纵横交错的树干和繁茂的树叶的空间感和层次感，创造出独特的绘画语言。例如，他用阔笔画出大树的粗壮气势，用散锋密点画出繁茂的树叶，形成强烈的对比，创造出淡泊、宁静、超逸的意境‌。 9
杜应强的绘画风格独特，融合了中国画和西画的技法。他巧妙地解决了榕树纵横交错的树干和繁茂的树叶的空间感和层次感，创造出独特的绘画语言。例如，他用阔笔画出大树的粗壮气势，用散锋密点画出繁茂的树叶，形成强烈的对比，创造出淡泊、宁静、超逸的意境‌。
杜应强的绘画风格独特，融合了中国画和西画的技法。他巧妙地解决了榕树纵横交错的树干和繁茂的树叶的空间感和层次感，创造出独特的绘画语言。例如，他用阔笔画出大树的粗壮气势，用散锋密点画出繁茂的树叶，形成强烈的对比，创造出淡泊、宁静、超逸的意境‌。
题名： 杜应强
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 178 × 96 cm
九品
￥2100.00
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2024-11-07 上书
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刘宝纯的绘画讲究传统和写实，题材丰富，气势磅礴。‌他的作品涵盖了‌海疆边疆的写生、黄河主题创作等，展现了他对自然景观的深刻观察和表现能力。他的绘画不仅具有艺术价值，还蕴含了对国家和民族的深情厚谊。。 9
刘宝纯的绘画讲究传统和写实，题材丰富，气势磅礴。‌他的作品涵盖了‌海疆边疆的写生、黄河主题创作等，展现了他对自然景观的深刻观察和表现能力。他的绘画不仅具有艺术价值，还蕴含了对国家和民族的深情厚谊。。
刘宝纯的绘画讲究传统和写实，题材丰富，气势磅礴。‌他的作品涵盖了‌海疆边疆的写生、黄河主题创作等，展现了他对自然景观的深刻观察和表现能力。他的绘画不仅具有艺术价值，还蕴含了对国家和民族的深情厚谊。。
题名： 刘宝纯
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 178 × 96 cm
九品
￥2100.00
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2024-11-10 上书
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薛亮是当代中国心象山水方阵中的杰出代表。他的作品通过重新建构传统语言形态，构筑非现实的山水时空，开拓出现代的、全新的审美境界。他的作品令人沉迷于静穆、幽邃、清逸、纯净的意境，展现出奇特、神秘、非凡的结构张力和缜密、灵动、精到的笔墨功力‌。 9
薛亮是当代中国心象山水方阵中的杰出代表。他的作品通过重新建构传统语言形态，构筑非现实的山水时空，开拓出现代的、全新的审美境界。他的作品令人沉迷于静穆、幽邃、清逸、纯净的意境，展现出奇特、神秘、非凡的结构张力和缜密、灵动、精到的笔墨功力‌。
薛亮是当代中国心象山水方阵中的杰出代表。他的作品通过重新建构传统语言形态，构筑非现实的山水时空，开拓出现代的、全新的审美境界。他的作品令人沉迷于静穆、幽邃、清逸、纯净的意境，展现出奇特、神秘、非凡的结构张力和缜密、灵动、精到的笔墨功力‌。
题名： 薛亮
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥2500.00
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2024-10-26 上书
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尼玛泽仁，高原 8
尼玛泽仁，高原
尼玛泽仁，高原
题名： 尼玛泽仁
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 136 × 68 cm
九五品
￥2588.00
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2024-09-25 上书
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尼玛泽仁，高原夜色 9
尼玛泽仁，高原夜色
尼玛泽仁，高原夜色
题名： 尼玛泽仁
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 136 × 68 cm
九五品
￥2588.00
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2024-09-25 上书
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白伯骅镜框，画框规格：76x64厘米 画心尺寸：43x46厘米 9
白伯骅镜框，画框规格：76x64厘米 画心尺寸：43x46厘米
白伯骅镜框，画框规格：76x64厘米 画心尺寸：43x46厘米
题名： 白伯骅
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 76 × 64 cm
九品
￥2800.00
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2024-10-04 上书
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八十年代木板水印 书画大家齐白石《紫藤小虫》 纸本立轴 原装原裱 说明：木版水印技艺是国家级非物质文化遗产，原理是根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，其制版不用网纹，印刷不用油墨，再现墨的浓淡干湿和水湮痕迹，展示效果近乎真迹。 10
八十年代木板水印 书画大家齐白石《紫藤小虫》 纸本立轴 原装原裱 说明：木版水印技艺是国家级非物质文化遗产，原理是根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，其制版不用网纹，印刷不用油墨，再现墨的浓淡干湿和水湮痕迹，展示效果近乎真迹。
八十年代木板水印 书画大家齐白石《紫藤小虫》 纸本立轴 原装原裱 说明：木版水印技艺是国家级非物质文化遗产，原理是根据水墨渗透原理显示笔触墨韵，其制版不用网纹，印刷不用油墨，再现墨的浓淡干湿和水湮痕迹，展示效果近乎真迹。
题名： 齐白石
年代： 1985
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 45 × 34 cm
九五品
￥2800.00
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2024-10-25 上书
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胡正伟 精品 人物 尺寸136×66厘米 带️影 中国美术家协会会员,宁夏美术家协会名誉主席,国家一级美术师,享受国务院专家津贴，宁夏回族自治区政协常委。原任甘肃画院副院长，宁夏文史馆副馆长， 2
胡正伟 精品 人物 尺寸136×66厘米 带️影 中国美术家协会会员,宁夏美术家协会名誉主席,国家一级美术师,享受国务院专家津贴，宁夏回族自治区政协常委。原任甘肃画院副院长，宁夏文史馆副馆长，
胡正伟 精品 人物 尺寸136×66厘米 带️影 中国美术家协会会员,宁夏美术家协会名誉主席,国家一级美术师,享受国务院专家津贴，宁夏回族自治区政协常委。原任甘肃画院副院长，宁夏文史馆副馆长，
题名： 胡正伟
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 66 cm
九品
￥2800.00
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2024-10-29 上书
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崔景哲 绢本作品 画心尺寸113×72 实物拍摄。 7
崔景哲 绢本作品 画心尺寸113×72 实物拍摄。
崔景哲 绢本作品 画心尺寸113×72 实物拍摄。
题名： 崔景哲
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 其他
装裱形式： 其他
尺寸： 113 × 72 cm
九品
￥3000.00
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2024-09-27 上书
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方向 精品四条屏 2000 画心尺寸136×34 9
方向 精品四条屏 2000 画心尺寸136×34
方向 精品四条屏 2000 画心尺寸136×34
题名： 方向
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 34 cm
九品
￥3000.00
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2024-10-25 上书
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何家英的工笔人物画技法严谨，形象真切，线条遒劲，意境深远。他深谙传统工笔人物画的精华与格调，特别是晋唐时期的工笔人物画，同时深研西方人物画，将两者融会贯通，创造出具有鲜明时代特征又有古韵的现代人物画 8
何家英的工笔人物画技法严谨，形象真切，线条遒劲，意境深远。他深谙传统工笔人物画的精华与格调，特别是晋唐时期的工笔人物画，同时深研西方人物画，将两者融会贯通，创造出具有鲜明时代特征又有古韵的现代人物画
何家英的工笔人物画技法严谨，形象真切，线条遒劲，意境深远。他深谙传统工笔人物画的精华与格调，特别是晋唐时期的工笔人物画，同时深研西方人物画，将两者融会贯通，创造出具有鲜明时代特征又有古韵的现代人物画
题名： 何家英
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 其他
装裱形式： 其他
尺寸： 110 × 70 cm
九品
￥3000.00
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2024-11-03 上书
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方向的艺术风格独特，他并没有被20世纪的新传统所束缚，也没有被山水花鸟的题材概念所局限。他的作品从画的本体和自我感觉出发，将平常所见的景象放大，创造出一种独特的艺术空间。这种现实与图像之间的对比，以及两种生活情境的差异，使得他的作品充满了魅力。 9
方向的艺术风格独特，他并没有被20世纪的新传统所束缚，也没有被山水花鸟的题材概念所局限。他的作品从画的本体和自我感觉出发，将平常所见的景象放大，创造出一种独特的艺术空间。这种现实与图像之间的对比，以及两种生活情境的差异，使得他的作品充满了魅力。
方向的艺术风格独特，他并没有被20世纪的新传统所束缚，也没有被山水花鸟的题材概念所局限。他的作品从画的本体和自我感觉出发，将平常所见的景象放大，创造出一种独特的艺术空间。这种现实与图像之间的对比，以及两种生活情境的差异，使得他的作品充满了魅力。
题名： 方向
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 138 × 35 cm
九品
￥3000.00
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2024-11-14 上书
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王美芳的作品以工笔人物画为主，尤其擅长工笔重彩人物画。她的作品注重细节刻画，构图严谨，色彩清雅，营造出静谧祥和的整体氛围 9
王美芳的作品以工笔人物画为主，尤其擅长工笔重彩人物画。她的作品注重细节刻画，构图严谨，色彩清雅，营造出静谧祥和的整体氛围
王美芳的作品以工笔人物画为主，尤其擅长工笔重彩人物画。她的作品注重细节刻画，构图严谨，色彩清雅，营造出静谧祥和的整体氛围
题名： 王美芳
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 72 × 115 cm
九品
￥3200.00
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2024-11-08 上书
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方楚雄 配画册，一画一册 ，画芯尺寸136×68 9
方楚雄 配画册，一画一册 ，画芯尺寸136×68
方楚雄 配画册，一画一册 ，画芯尺寸136×68
题名： 方楚雄
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥3500.00
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2024-10-16 上书
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民国画梅圣手 陶寿伯 墨梅 纸本横幅 原装原裱 说明：陶寿伯（1902-1997），号万石，江苏无锡人。师从唐伯谦、沈恩孚、赵叔孺，后又拜张大千为师。其于绘画、书法、篆刻无不精能，并称“三绝”，画梅被称圣手。于右任评其“刻印推海内巨手，画梅亦为第一”。1950年经香港转赴台湾，与渡海名家于右任、张大千、溥心畲、黄君璧等时相酬唱。 7
民国画梅圣手 陶寿伯 墨梅 纸本横幅 原装原裱 说明：陶寿伯（1902-1997），号万石，江苏无锡人。师从唐伯谦、沈恩孚、赵叔孺，后又拜张大千为师。其于绘画、书法、篆刻无不精能，并称“三绝”，画梅被称圣手。于右任评其“刻印推海内巨手，画梅亦为第一”。1950年经香港转赴台湾，与渡海名家于右任、张大千、溥心畲、黄君璧等时相酬唱。
民国画梅圣手 陶寿伯 墨梅 纸本横幅 原装原裱 说明：陶寿伯（1902-1997），号万石，江苏无锡人。师从唐伯谦、沈恩孚、赵叔孺，后又拜张大千为师。其于绘画、书法、篆刻无不精能，并称“三绝”，画梅被称圣手。于右任评其“刻印推海内巨手，画梅亦为第一”。1950年经香港转赴台湾，与渡海名家于右任、张大千、溥心畲、黄君璧等时相酬唱。
题名： 陶寿伯
年代： 40年代 (1940-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 44 × 33 cm
八五品
￥3500.00
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2024-10-24 上书
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任重的画作风格独特，既有工笔画的新意，又有写意文人的雅逸与旷达。他的花鸟画作品展现出一种晋唐之风，兼具写意和工笔的特点，笔墨精良，气象高古，体气高妙‌。 9
任重的画作风格独特，既有工笔画的新意，又有写意文人的雅逸与旷达。他的花鸟画作品展现出一种晋唐之风，兼具写意和工笔的特点，笔墨精良，气象高古，体气高妙‌。
任重的画作风格独特，既有工笔画的新意，又有写意文人的雅逸与旷达。他的花鸟画作品展现出一种晋唐之风，兼具写意和工笔的特点，笔墨精良，气象高古，体气高妙‌。
题名： 任重
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 132 × 34 cm
九品
￥3500.00
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2024-11-15 上书
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任重 画心尺寸136× 68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。 9
任重 画心尺寸136× 68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
任重 画心尺寸136× 68 实物拍摄，品相如图，纯手绘。手机自然拍摄，无修图，保证与原图相符合。
题名： 任重
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 68 cm
九品
￥3500.00
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2024-12-07 上书
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上海大学艺术教授 周正平、韩天衡弟子 陈华康 行书、墨竹 无骨成扇 说明：周正平（b.1962），笔名周宓。先后毕业于复旦大学和上海中国画院。为上海美术家协会会员，上海书法家协会会员，中国书法家协会会员，上海大学艺术教授等。 陈华康（b.1960），号藕堂、慧照居士，生于上海。随画家屠传法先生学习花鸟画，并结识名家叶潞渊先生学习篆刻，1983拜韩天衡为师。篆刻之余，精于画墨竹 9
上海大学艺术教授 周正平、韩天衡弟子 陈华康 行书、墨竹 无骨成扇 说明：周正平（b.1962），笔名周宓。先后毕业于复旦大学和上海中国画院。为上海美术家协会会员，上海书法家协会会员，中国书法家协会会员，上海大学艺术教授等。 陈华康（b.1960），号藕堂、慧照居士，生于上海。随画家屠传法先生学习花鸟画，并结识名家叶潞渊先生学习篆刻，1983拜韩天衡为师。篆刻之余，精于画墨竹
上海大学艺术教授 周正平、韩天衡弟子 陈华康 行书、墨竹 无骨成扇 说明：周正平（b.1962），笔名周宓。先后毕业于复旦大学和上海中国画院。为上海美术家协会会员，上海书法家协会会员，中国书法家协会会员，上海大学艺术教授等。 陈华康（b.1960），号藕堂、慧照居士，生于上海。随画家屠传法先生学习花鸟画，并结识名家叶潞渊先生学习篆刻，1983拜韩天衡为师。篆刻之余，精于画墨竹
题名： 周宓
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 19 × 54 cm
九五品
￥3800.00
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2024-10-25 上书
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民国书法家 高守谦 甲骨文中堂+篆书五言联 纸本镜片 对联尺寸：136.5*29cm*2 说明：高守谦，号六吉斋主，民国时期生人，具体资料待查。从甲骨文作品作于乙卯年（1975），落款六十七年，可知其为1908左右生人，书法水平不俗。 9
民国书法家 高守谦 甲骨文中堂+篆书五言联 纸本镜片 对联尺寸：136.5*29cm*2 说明：高守谦，号六吉斋主，民国时期生人，具体资料待查。从甲骨文作品作于乙卯年（1975），落款六十七年，可知其为1908左右生人，书法水平不俗。
民国书法家 高守谦 甲骨文中堂+篆书五言联 纸本镜片 对联尺寸：136.5*29cm*2 说明：高守谦，号六吉斋主，民国时期生人，具体资料待查。从甲骨文作品作于乙卯年（1975），落款六十七年，可知其为1908左右生人，书法水平不俗。
题名： 高
年代： 40年代 (1940-1948)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 70 × 45 cm
九品
￥3800.00
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2024-10-27 上书
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中国美术协会理事 梁丹美 秋菊图 纸本镜片 原装原裱 69*33cm 说明：梁丹美（b.1934），广东顺德人。曾任中国画学会理事、中国美术协会理事等职。曾应邀参加大小展出多次，1970年获中国画学会水彩金爵奖。 6
中国美术协会理事 梁丹美 秋菊图 纸本镜片 原装原裱 69*33cm 说明：梁丹美（b.1934），广东顺德人。曾任中国画学会理事、中国美术协会理事等职。曾应邀参加大小展出多次，1970年获中国画学会水彩金爵奖。
中国美术协会理事 梁丹美 秋菊图 纸本镜片 原装原裱 69*33cm 说明：梁丹美（b.1934），广东顺德人。曾任中国画学会理事、中国美术协会理事等职。曾应邀参加大小展出多次，1970年获中国画学会水彩金爵奖。
题名： 梁
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 69 × 33 cm
九五品
￥3800.00
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2024-10-27 上书
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故宫博物院书画处处长 吴平 如瞻岁新 纸本镜片 46.5*51.5cm 说明：吴平（b.1920），字堪白，浙江余姚人。父吴克刚是李叔同的学生。吴平早年拜邓散木为师，学习书画及篆刻。1949年来台任职于法务调查局，后任职国立故宫博物院书画处处长。1988于国立历史博物馆举办书画篆刻展。1991年故宫退休，专事书画篆刻创作。 6
故宫博物院书画处处长 吴平 如瞻岁新 纸本镜片 46.5*51.5cm 说明：吴平（b.1920），字堪白，浙江余姚人。父吴克刚是李叔同的学生。吴平早年拜邓散木为师，学习书画及篆刻。1949年来台任职于法务调查局，后任职国立故宫博物院书画处处长。1988于国立历史博物馆举办书画篆刻展。1991年故宫退休，专事书画篆刻创作。
故宫博物院书画处处长 吴平 如瞻岁新 纸本镜片 46.5*51.5cm 说明：吴平（b.1920），字堪白，浙江余姚人。父吴克刚是李叔同的学生。吴平早年拜邓散木为师，学习书画及篆刻。1949年来台任职于法务调查局，后任职国立故宫博物院书画处处长。1988于国立历史博物馆举办书画篆刻展。1991年故宫退休，专事书画篆刻创作。
题名： 吴
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜心
尺寸： 46 × 51 cm
九五品
￥3800.00
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2024-10-27 上书
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周彦生从小就喜欢画画，尤其是画大自然的花鸟虫鱼。他的画技精湛，能够将生物的习性和形态细腻地表现出来，这是人们肉眼所看不出来的。他的工笔画和写意画都达到了极高的水平，展现了言与意的交融‌。 9
周彦生从小就喜欢画画，尤其是画大自然的花鸟虫鱼。他的画技精湛，能够将生物的习性和形态细腻地表现出来，这是人们肉眼所看不出来的。他的工笔画和写意画都达到了极高的水平，展现了言与意的交融‌。
周彦生从小就喜欢画画，尤其是画大自然的花鸟虫鱼。他的画技精湛，能够将生物的习性和形态细腻地表现出来，这是人们肉眼所看不出来的。他的工笔画和写意画都达到了极高的水平，展现了言与意的交融‌。
题名： 周彦生
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 81 × 130 cm
九品
￥4000.00
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2024-10-31 上书
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贾广健 精品册页 画芯尺寸 70×50 7
贾广健 精品册页 画芯尺寸 70×50
贾广健 精品册页 画芯尺寸 70×50
题名： 贾广健
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 70 × 50 cm
九品
￥4000.00
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2024-11-23 上书
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宋雨桂 精品册页 画芯尺寸70×50 8
宋雨桂 精品册页 画芯尺寸70×50
宋雨桂 精品册页 画芯尺寸70×50
题名： 宋雨桂
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 70 × 50 cm
九品
￥4000.00
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2024-11-28 上书
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潘公恺 精品册页 画芯尺寸70×50 8
潘公恺 精品册页 画芯尺寸70×50
潘公恺 精品册页 画芯尺寸70×50
题名： 潘公凯
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 70 × 50 cm
九品
￥4000.00
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2024-11-28 上书
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宋雨桂 ，精品册页 画芯尺寸70×50 8
宋雨桂 ，精品册页 画芯尺寸70×50
宋雨桂 ，精品册页 画芯尺寸70×50
题名： 宋雨桂
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 70 × 50 cm
九品
￥4000.00
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2024-11-28 上书
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宋雨桂 ，。精品册页 画芯尺寸70×50 8
宋雨桂 ，。精品册页 画芯尺寸70×50
宋雨桂 ，。精品册页 画芯尺寸70×50
题名： 宋雨桂
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 70 × 50 cm
九品
￥4000.00
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2024-11-28 上书
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贾广健 。精品册页 画芯尺寸 70×50 8
贾广健 。精品册页 画芯尺寸 70×50
贾广健 。精品册页 画芯尺寸 70×50
题名： 贾广健
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 70 × 50 cm
九品
￥4000.00
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