明前古砚，端溪老坑

￥2000000.00

清代抄手端砚○双足修补

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明代宋坑（满面金星）竹节砚

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北宋初及之前端砚○○坑口为宋代之老宋坑○○有小蓬莱阁藏青黑色（下岩）同类砚比证

￥5000.00

明代端溪老坑王堂样（官造）砚○青紫色。冰纹○木声○朱砂斑○萍藻青花○鱼脑洞○胭脂晕○两足修补○史上，视冰纹为病脉，此砚冰纹位于砚侧，即石之正面为侧，侧面为砚面，为求石之净。砚背刮痕为刮下石末和胶，沾砚补砚之用。

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清代早期扬州八怪之首金农罗汉图端溪老坑水岩笔添○蕉叶白，鱼脑洞中鱼脑洞，马尾纹火捺，胭脂火捺

￥500000.00

明代古砚，名家铭藏※@王世贞藏并铭sd端溪下岩○淡紫泛白冰纹及冰纹冻○到代端溪老坑下岩一字池砚明代王世贞铭○羊肝淡紫○紫色火捺，鱼脑洞，蕉叶白，蚁脚青花○铭文可靠，价值连城○扣之声音清越○纸上法书看软中有硬，石刻法书看硬中有软……………………下限，此砚符合成化年间1465-1487老坑水岩特征，王世贞生活于成化年间！

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清代端溪老坑水岩砚砖（老包浆打磨过）○上下通透鱼脑洞，美品极品○胭脂晕，火捺，天青，朱砂斑○扣之声音清越，轻而清

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明代端溪老坑水岩太史砚○老坑石品，鹧鸪斑，玫瑰紫青花，细润，颜色青紫○鹧鸪斑出自老坑东洞，小西洞少有，《宝砚堂砚辨》称正洞有鹧鸪斑纹○扣之木声

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端溪宋代或明代老坑小抄手太史砚，砚面朱砂斑是老坑特征

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清代嘉庆壶形千秋万岁端溪宋坑砚○马肝色○石眼无晕黄绿色○扣之有声清脆○注水嘴有损

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明代端溪老坑砚砖○扣之无声

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南宋端溪半边山岩抄手太史砚○颜色有包浆，看石眼之处，显出本色○六颗石眼，无睛，浅绿，典型半边山岩石眼特点○此石应嫩肝色，年久包浆显黑

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宋代或明代端溪老坑水岩东洞精残标本——東洞得石

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明代嘉靖（1522--1566）瓜皮绿釉瓶猫瓷暖砚○瓜皮绿釉创烧于嘉靖年间，成熟于康雍时期，之后衰落！嘉靖瓜皮绿釉是名贵品种，器物传世稀少○○张善文收藏同款并收录工艺美术出版社之《中国古砚谱》，尺寸与张善文之不一样，略小

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宋代平底风字龙尾歙砚，长17.3前宽9.5后宽12.5前高2.5后高3○元代1277至乾隆1777年五百年无官方开采龙尾石记载

￥1500000.00

创汇期端溪东洞淡紫老坑砚板○满天青*满玫瑰紫青花（青花外胭脂晕环绕）*鱼脑洞，胭脂捺○声音清越，轻而清

￥5000.00

清代端溪老坑水岩云纹子石○磨墨无声，与墨条天然相亲○青花隐隐○声音如磬，清越，轻而清，典型的下岩老坑水岩声音○应是水归洞精品，料子纯净

￥100000.00

到代端溪箕形石砚，前窄后宽，前低后高（磨墨上下推拉方式），砚额由圆首演变为平首！雄浑大气，线条流畅，富有张力，是箕形砚向songd太史砚风字砚演变之过渡砚式○tangd砚台，包浆自然，墨锈深沉○端溪龙岩石质，石色深紫，扣之金声泠泠○定为晚唐五代为妥○石品银线银星○唐代五代端砚存世不超30

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清代端溪坑仔素砚○扣之金声泠泠○新月样

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○到代端溪下岩（水岩）（老坑）太史砚○北宋贡砚端溪旧坑下岩南壁石——标准鸲鹆眼（北宋端溪下岩眼圆正，此眼也在圆正范畴）○青紫色○细润○有鸲鹆眼之太史砚罕见——有金轮艺术馆北宋苏东坡之砚相互质证○分享晴雨楼朱曙光太史砚图片○分享网络宋代太史砚标准照片○吴兰修引《端溪砚谱》记，北壁眼晕多，南壁眼晕少淡，总之是下岩！明代万历人高濂:“古有端石贡砚，无眼，其细腻发墨，色青光润，此必下岩石也”。核心是色青！

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大西洞绝品——清代端溪老坑大西洞砚砖——石眼○五彩钉○黄白色石壳○吴兰修：（青花即天青）碎者如纤尘之蒙，如淡墨之晕，此乃绝品。

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明代龙尾鱼子抄手砚

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冰纹冻.鹧鸪斑.玫瑰紫青花结，鹧鸪形鹧鸪斑——冰纹带青花，大西洞绝品，宋明端溪老坑鹧鸪斑砚砖——乾隆皇帝赐纪晓岚此种砚见附图，然而与小蓬莱阁之物相差较远○注意与山东所产鹧鸪斑石区分

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明代龙尾鱼子鳝鱼黄抄手歙砚

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北宋端溪下岩正洞五彩钉砚砖——有胭脂火捺环绕玫瑰紫青花，砚正面侧面均见五彩钉，朱质五彩钉○何传瑶：玫瑰紫青花，大如豆，小如椒实，颗颗有胭脂一缕回环者

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南宋太史端砚——有拦水线，线条挺拔，有宋代气息-……出自西安三行堂

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宋代下限明代端溪老坑下岩水岩辟壅砚——石品鹧鸪斑（麻雀斑、斑鸠斑），砚底凹，边内敛，深砚覆——端砚老坑麻雀斑纹成鱼冻，或如唾诞，这个特点明显！显然是老坑——明代辟雍砚无内敛特征！○○辟雍砚又名分题砚。赵孟頫曾有端石辟雍砚○注意与山东所产鹧鸪斑石区分○明代至今大量山西所产鹧鸪斑石与真的端石老坑鹧鸪斑相混淆

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真正之虮虱脚蚁脚青花——砚史传说中的绝品一段紫玉紫琳腴——上限宋代端溪下岩、下限明代端溪老坑大西洞砚砖——阴雨天滋小水珠——上品青花如水藻（水草）藻荇——如虮虱脚之老翡翠点——与本店所藏宋代鸲鹆眼下岩砚砖色质相似，水草青花纹一类——米芾砚史云：下岩石细扣之清越，石嫩甚者如泥无声！此砖，扣之清越（声音轻而清）！

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明代太史端砚——出自北京天雅张元，抑或宋代

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到代下岩水岩皇岩青紫色砚砖——细润，衬手而滋，纯紫，火捺○○与台北故宫藏唐代端砚同，包浆老到，大小适中，此砚砖直指唐代

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端石老坑——宋代端石旧坑太极砚（与小蓬莱阁藏北宋下岩砚砖颜色一致）——太极砚乃宋代高似孙著录基本样式之一——蓝紫色偏蓝，金线，马尾火捺，鱼脑洞——砚池有自然裂

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宋代端溪下岩太史官砚——长17.5宽10.4高6.7——石质细润，色为羊肝，石品丰富○附可靠不同时代老坑图作为学习资料

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到代下岩北壁砚砖——正洞之顶层石，石燥少润——此种品级，符合《北宋端溪砚谱》所载之后唐宋初之下岩北壁特征

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乾嘉诗人屠绍理曾收藏一方满面朱砂斑点端石老坑*小蓬莱阁亦珍藏一方满面朱砂斑点老坑端砚○见吴绳年大西洞之珍朱砂斑观点————明代老坑端石掌中宝随形砚——砚堂深凹——满面朱砂斑—.—大西洞之珍———声音清越

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到代端溪老坑砚（唐代五代北宋）——按照资料，此砚为五代宋初之物，下限北宋初年○○明代（高濂）至清代所称旧坑即五代北宋取岩处

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明代早期太史官砚——端——硕大，静穆，端庄！出自金川斋，北京天雅张元！递传有序！

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清晚期八关斋会报德记

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精残——明代端石抄手

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可信北宋端石下岩绝品之绝品罕传——北宋端石下岩（水岩）砚砖——火捺，油涏光，翡翠，鸲鹆眼——厚重！北宋庆历及治平年之后，此石坑绝！端砚石眼，有开眼一说，此砚砖石眼尚未开，但已见石眼之翠绿异彩！

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歙石龙尾眉子坑中下层———大墨海——烟灰底，粗眉纹，罗纹，金星

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色青微黑而带紫，端砚绝品石品冬爪穰青花——端石老坑辟雍砚——干则紫黑色，湿则青紫色——据宋起凤记，顺治年所出老坑石，有颜色紫黑者！端石老坑，扣之无声木声瓦声，或扣之有声则声音清远（越），清越即声音轻而清，不是坑仔之泠泠声金属声。

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晋祠铭之二&上个世纪九十年代@唐代原碑◇商家二十年旧藏电话微信18535100333

￥150000.00

$晋祠铭之一&上个世纪五十年代@唐代原碑@商家二十年旧藏

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端砚名坑——宋代半边山岩即今之古塔岩——古塔岩宋代已开始开采，明代有开采记录，清代康熙人景日昣《砚坑述》多次提及古塔岩——上世纪九十年代因资源枯渴而永远停采——大号灵猴献寿图砚——砚背之铭系后刻

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封疆大吏张其光（张琪光）赠送著名画家俞子明歙石砚板——双钩书法乃书法艺术之母——砚屏&超薄2亳米——俞子明安徽新安人，此砚板得自安徽芜湖古玩商！电话微信18535100333

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绝品中之绝品——北宋及之前刷丝罗纹龙尾歙砚砚砖——北宋坑竭之龙尾羊头岭刷丝纹——王世贞称之龙尾砚宝——刷丝纹砚，满洒黑点，索索有芒，瓜肤縠理，视如白雪，抚如白霜！元代初年.明代及乾隆之前断采@欧阳修：“歙石出龙尾溪，其石坚劲，大抵多发墨……其石理微粗，以手摩之，索索有锋芝者尤佳”！苏轼:“君看龙尾岩石材，玉德金声寓於石”“涩不留笔，滑不拒墨，瓜肤縠理，金声玉德”

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beisong端溪正紫纯紫无瑕疵下岩——○sdai而且是beisong○倭池抄手，池雕荷蛙，象征连年得娃○唐代五代北宋一直到上个世纪七八十年代，采到老坑下岩，必去翡翠金银线冰纹石眼，成纯粹一段紫玉，才将砚璞贡入内廷，由专业技师雕刻！宣和年下贡样，是将个别样式雕刻权，下放民间！

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大西洞绝品中之绝品——莹润无瑕，体纯德厚，君子所守——石之结，紫琳腴，水肪，水之膏腴——清代端砚老坑大西洞三层无石疵满天青砚砖——猪肝葡萄@五彩钉，纯石肉，玉带！除砚侧五彩钉之外，再无石疵，干净整洁@屈大均云，大抵石以纯粹无诸瑕疵，色如羊肝淡紫，生气蒸蒸者为上@围绕五彩钉环一圈玉带

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清代宫廷著名药墨——太乙紫金锭——又名追毒单、紫金丹、紫金锭、太乙紫金丹、玉枢丹——最早宋代医学名著《是斋百一选方》记载——《文堂集验方》《医宗金鉴》记载@.@@附图广告只是说明历史及今天现实中确有太乙紫金锭，而不代表本店之年代

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清代端溪老坑水归洞随形荷叶砚——有黄色为主五彩钉局部清晰照片为证——附件图片中有多张对比图片○楠木盒

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第六才子书——书业堂——山西祁县渠氏——西厢记————乾隆版本——六册全

清代乾隆

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民国广益书局铅印——三国志——十六册全

民国

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端砚坑仔—敲作金声—平板砚砖砚——嘉庆十一年1818书法家高凯（高恺，高垲）藏端石坑仔砚板@高凯书法深得阮元赏，高凯入阮元幕，书法之事为主，阮元官两广总督

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唐代或五代绛州虾头红澄泥砚——标本残件——罕见

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端砚老坑小标本

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吴作人绘画墨

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十几年前新拓汉画像

河南

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明代黑包红澄泥砚笔架！不议价。

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南宋至元____绿端田园风光笔山，极其罕见。谢绝议价.可以看后面附图。南宋赵希鹄已经明确南宋时期笔架开始有底座。有小磕碰，但是是老包浆。笔山 ，宋代何绛： “一掌峰峦尽，还应静者知。塞鸿飞不到，秋兔欲藏时。势岂千铢累，功非一篑亏。虽云最小物，造化亦何私”。元代刘因《远山笔架》云：“何物能支笔万钧，案头依约远山痕。掌上山峰看太华，人间一发是中原。”这首诗形象说明元代顶层文人对笔架、笔山的重视和眷恋。

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