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延安一月 ，赵构超著，中国文化社 1946年12月初版，目录：毛泽东氏访问记，朱德将军招待会，民众大会，丁玲女士，延安大学等
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赵构超著
￥500.00
 本套教材为日本药剂师继续教育用官方讲义：《汉方药·生药 药剂师讲座 文本全集》盒装全九册，本套为日本药剂师国家级继续教育教材，系统讲授汉方药与生药的来源、鉴别、成分与临床应用，在国内同类资料中较为少见。
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日本药剂师研修中心组织专家编写。”
￥550.00
 浮世绘 套色木刻版画 《琴瑟和鸣 美人女》， 画心尺寸：31*22.5， 日本木版画粹，详情见图
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望叶绘？
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《 ほ鸟居派の笔》， 画心尺寸：29.8*19， 日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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古山师政 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《道娘成寺》，古山重政 笔，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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 浮世绘 套色木刻版画 《美人と钟鬼》，河锅晓斋 笔，画心尺寸：29.8*19，河锅晓斋是日本幕末至明治时期的一位浮世绘师和日本画家，被誉为“传统日本画的最后大师”之一。他以其狂放不羁的性格、卓越的画技以及融合了传统与现代的独特画风而闻名，自称“画鬼”。
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河锅晓斋 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《 ほ とつぎす 美人图》，古山师政 笔，画心尺寸：29.8*19，古山师政（ 是江户时代的浮世绘师，以其肉笔美人画（手绘的美人画）和浮绘（透视画）作品而闻名。
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古山师政 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《经师图》，藤原隆兼 笔，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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藤原隆兼 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《 洗ひ发》，歌川国久 笔，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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 浮世绘 套色木刻版画 《唐美人》，月冈雪提 笔，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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 浮世绘 套色木刻版画 《蚊張の美人》，弄春齊榮江 笔，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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 浮世绘 套色木刻版画 《弓师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
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土佐光起 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《水楼游宴图》，歌川丰春 笔，画心尺寸：29.8*19，歌川丰春 是日本江户时代中期的浮世绘艺术家，以创立了在浮世绘史上占据主导地位的歌川派而闻名。以其对西方透视法的吸收和对歌川派的创立。
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歌川丰春 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《疊师图》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
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 浮世绘 套色木刻版画 《廓》，宫川守清 笔，画心尺寸：29.8*19， 宫川守清 是一位日本江户时代的浮世绘艺术家。他是宫川派的重要成员，该画派是浮世绘发展早期的一个主要流派。专注于美人画和风俗画的创作。他的作品以描绘吉原游郭（江户的红灯区）的游女和艺伎形象为主。
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宫川守清 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《银梅花》，狩野元信 笔，画心尺寸：29.8*19，狩野元信（ 是日本室町时代后期的重要画家，狩野派的第二代掌门人，被誉为是确立狩野派独特风格并将其推向日本画坛主流地位的关键人物。
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狩野元信 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《镜を持つ女》，笔者不详，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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笔者不详
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 浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所伊贺上野》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所伊贺上野》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
安藤广重 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《樱花の美人三奴》，笔者不详，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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笔者不详
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 浮世绘 套色木刻版画 《纐缬师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
浮世绘 套色木刻版画 《纐缬师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
土佐光起 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《秋郊美人》，蹄齐北马 笔，画心尺寸：29.8*19，蹄齐北马 是日本江户时代后期的浮世绘艺术家，是著名浮世绘大师葛饰北斋 的杰出弟子之一。 尤其擅长描绘江户吉原游廓的优雅女性形象。
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蹄齐北马 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《白猫》，英一蝶 笔，画心尺寸：29.8*19，英一蝶（ 是日本江户时代中期的著名画家、书法家和俳句诗人。 融合了狩野派、土佐派和浮世绘的元素，尤其擅长描绘江户（今东京）的日常生活和市井人物。
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英一蝶 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《竹林七美人图》，胜川春章 笔，画心尺寸：29.8*19，胜川春章 是日本江户时代中期的重要浮世绘艺术家，也是胜川派的创始人。他最著名的成就是对浮世绘中的役者绘（描绘歌舞伎演员的画作）进行了革新。
浮世绘 套色木刻版画 《竹林七美人图》，胜川春章 笔，画心尺寸：29.8*19，胜川春章 是日本江户时代中期的重要浮世绘艺术家，也是胜川派的创始人。他最著名的成就是对浮世绘中的役者绘（描绘歌舞伎演员的画作）进行了革新。
胜川春章 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所伊势国朝熊山》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所伊势国朝熊山》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
安藤广重 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《雪中美人》，喜多川藤磨 笔，画心尺寸：29.8*19，喜多川藤磨 是一位日本江户时代的浮世绘艺术家，是喜多川歌麿门下的一位美人画画家，其作品以手绘为主，具有鲜明的个人风格，
浮世绘 套色木刻版画 《雪中美人》，喜多川藤磨 笔，画心尺寸：29.8*19，喜多川藤磨 是一位日本江户时代的浮世绘艺术家，是喜多川歌麿门下的一位美人画画家，其作品以手绘为主，具有鲜明的个人风格，
喜多川藤磨 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《伞师图》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
浮世绘 套色木刻版画 《伞师图》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
土佐光起 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《编笠の美人》，古山师胤 笔，画心尺寸：29.8*19，古山师胤 是日本江户时代早期的一位浮世绘师。他以肉笔画（手绘）和漆绘 见长。他的画风柔和，善于赋彩，色彩雅致。
浮世绘 套色木刻版画 《编笠の美人》，古山师胤 笔，画心尺寸：29.8*19，古山师胤 是日本江户时代早期的一位浮世绘师。他以肉笔画（手绘）和漆绘 见长。他的画风柔和，善于赋彩，色彩雅致。
古山师胤 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《雄鸡》，狩野尚信 笔，画心尺寸：29.8*19，狩野尚信 是日本江户时代早期的著名画家，狩野派的重要成员。他是江户幕府的官方画师（御用绘师），也是狩野派“木挽町狩野家”的创始人。
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狩野尚信 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《音信れ》，喜多川歌麿 笔，画心尺寸：29.8*19，喜多川歌麿 是日本江户时代后期最著名的浮世绘师之一， 他以其对女性形象的独特描绘和“美人画”艺术而享誉世界。
浮世绘 套色木刻版画 《音信れ》，喜多川歌麿 笔，画心尺寸：29.8*19，喜多川歌麿 是日本江户时代后期最著名的浮世绘师之一， 他以其对女性形象的独特描绘和“美人画”艺术而享誉世界。
喜多川歌麿 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所近江国石山寺》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所近江国石山寺》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
安藤广重 笔
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 浮世绘 套色木刻版画 《春装美人》，无落款，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
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无落款 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《蒿师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
浮世绘 套色木刻版画 《蒿师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
土佐光起 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《艳姿二美人图》，细田荣之 笔，画心尺寸：29.8*19，细田荣之 1756年—1829年），也被称为鸟文斋荣之（Chōbunsai Eishi），是日本江户时代后期著名的浮世绘师，尤其擅长美人画。
浮世绘 套色木刻版画 《艳姿二美人图》，细田荣之 笔，画心尺寸：29.8*19，细田荣之 1756年—1829年），也被称为鸟文斋荣之（Chōbunsai Eishi），是日本江户时代后期著名的浮世绘师，尤其擅长美人画。
细田荣之 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《孔雀》，圆山应举 笔，画心尺寸：29.8*19，圆山应举（ 是日本江户时代最具影响力的画家之一，也是圆山派 的创始人，被视为日本近代绘画写实主义的先驱。
浮世绘 套色木刻版画 《孔雀》，圆山应举 笔，画心尺寸：29.8*19，圆山应举（ 是日本江户时代最具影响力的画家之一，也是圆山派 的创始人，被视为日本近代绘画写实主义的先驱。
圆山应举 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《美人爱敬竞》，喜多川歌麿 笔，画心尺寸：29.8*19，喜多川歌麿 是日本江户时代后期最著名的浮世绘师之一， 他以其对女性形象的独特描绘和“美人画”艺术而享誉世界。
浮世绘 套色木刻版画 《美人爱敬竞》，喜多川歌麿 笔，画心尺寸：29.8*19，喜多川歌麿 是日本江户时代后期最著名的浮世绘师之一， 他以其对女性形象的独特描绘和“美人画”艺术而享誉世界。
喜多川歌麿 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《和泉国高师ノ滨》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
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 浮世绘 套色木刻版画 《雨中の美人》，山口素绚 笔，画心尺寸：29.8*19，山口素绚（1759年—1818年11月22日）是日本江户时代中后期的著名画家，圆山四条派的代表人物之一。
浮世绘 套色木刻版画 《雨中の美人》，山口素绚 笔，画心尺寸：29.8*19，山口素绚（1759年—1818年11月22日）是日本江户时代中后期的著名画家，圆山四条派的代表人物之一。
山口素绚 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《职人合刀师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
浮世绘 套色木刻版画 《职人合刀师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
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 浮世绘 套色木刻版画 《夜の街》，川又常行 笔，画心尺寸：29.8*19，川又常行 是日本江户时代中期的著名浮世绘师，也是川又派的创始人（鼻祖），共同推动了早期浮世绘的发展。
浮世绘 套色木刻版画 《夜の街》，川又常行 笔，画心尺寸：29.8*19，川又常行 是日本江户时代中期的著名浮世绘师，也是川又派的创始人（鼻祖），共同推动了早期浮世绘的发展。
川又常行 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《红椿》，元代画家王渊（字若水） 笔，画心尺寸：29.8*19，王渊，字若水，号澹轩，又号虎林逸士，是中国元代著名的画家，活动时期约为13世纪末至14世纪中叶。他是钱塘（今浙江杭州）人，堪称元代花鸟画的巨擘。
浮世绘 套色木刻版画 《红椿》，元代画家王渊（字若水） 笔，画心尺寸：29.8*19，王渊，字若水，号澹轩，又号虎林逸士，是中国元代著名的画家，活动时期约为13世纪末至14世纪中叶。他是钱塘（今浙江杭州）人，堪称元代花鸟画的巨擘。
元代画家王渊（字若水） 笔
￥350.00
 浮世绘 套色木刻版画 《雪中の美人》，细田荣之 笔，画心尺寸：29.8*19，细田荣之 1756年—1829年），也被称为鸟文斋荣之（Chōbunsai Eishi），是日本江户时代后期著名的浮世绘师，尤其擅长美人画。
浮世绘 套色木刻版画 《雪中の美人》，细田荣之 笔，画心尺寸：29.8*19，细田荣之 1756年—1829年），也被称为鸟文斋荣之（Chōbunsai Eishi），是日本江户时代后期著名的浮世绘师，尤其擅长美人画。
细田荣之 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所摄津住よし》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所摄津住よし》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
安藤广重 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《美人》，司纪江汉 笔，画心尺寸：29.8*19，司马江汉 是日本江户时代后期著名的画家、版画家、天文学家和兰学（荷兰学）学者。他是一位多才多艺、思想开明的知识分子，在日本艺术史和科学史上占有重要地位。
浮世绘 套色木刻版画 《美人》，司纪江汉 笔，画心尺寸：29.8*19，司马江汉 是日本江户时代后期著名的画家、版画家、天文学家和兰学（荷兰学）学者。他是一位多才多艺、思想开明的知识分子，在日本艺术史和科学史上占有重要地位。
近藤清春 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《职人合革师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
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土佐光起 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《评画图》，近藤清春 笔，画心尺寸：29.8*19，近藤清春 是日本江户时代早期的一位浮世绘师。他擅长使用“漆绘”（urushi-e）技法，即在版画中使用黑色墨线，并加入胶水使其产生光泽，同时辅以朱红色和少量的黄色或绿色手绘上色。
浮世绘 套色木刻版画 《评画图》，近藤清春 笔，画心尺寸：29.8*19，近藤清春 是日本江户时代早期的一位浮世绘师。他擅长使用“漆绘”（urushi-e）技法，即在版画中使用黑色墨线，并加入胶水使其产生光泽，同时辅以朱红色和少量的黄色或绿色手绘上色。
近藤清春 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《牛》，无落款，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
浮世绘 套色木刻版画 《牛》，无落款，画心尺寸：29.8*19，日本木版画粹，完全忠实于原刻，套色技术精湛。
葛饰北斋 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《雨乞ひ》，葛饰北斋 笔，画心尺寸：29.8*19，葛饰北斋（1760年10月—1849年5月10日），是日本江户时代后期最著名的浮世绘师之一，也是世界艺术史上极具影响力的人物。他以其革新性的构图和对自然景物的独特描绘而闻名
浮世绘 套色木刻版画 《雨乞ひ》，葛饰北斋 笔，画心尺寸：29.8*19，葛饰北斋（1760年10月—1849年5月10日），是日本江户时代后期最著名的浮世绘师之一，也是世界艺术史上极具影响力的人物。他以其革新性的构图和对自然景物的独特描绘而闻名
葛饰北斋 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所河内男山》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
浮世绘 套色木刻版画 《诸国名所河内男山》，安藤广重 笔，画心尺寸：29.8*19，安藤广重（1797年—1858年10月12日），本名歌川广重，是日本江户时代末期最杰出的浮世绘风景版画大师之一，也是浮世绘歌川派的成员。
安藤广重 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《藤娘》，大津绘 笔，画心尺寸：29.8*19， 大津绘（Otsu-e）是日本江户时代（1603-1867）起源于滋贺县大津市的一种传统民间绘画艺术。
浮世绘 套色木刻版画 《藤娘》，大津绘 笔，画心尺寸：29.8*19， 大津绘（Otsu-e）是日本江户时代（1603-1867）起源于滋贺县大津市的一种传统民间绘画艺术。
大津绘
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《形置师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
浮世绘 套色木刻版画 《形置师》，土佐光起 笔，画心尺寸：29.8*19，土佐光起 是日本江户时代前期的著名画家，他的画风以精致、典雅著称，擅长描绘古典题材的花鸟风物和人物肖像。其作品具有一种“阴性美学”的特点，与当时以水墨为主的狩野派风格形成对比。
土佐光起 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《秋草》，石垣抱真 笔，画心尺寸：29.8*19，石垣抱真（Ishigaki Hōshin，1791年—1856年），是日本江户时代后期的画家。他师从琳派（尾形光琳派）画家酒井抱一（Sakai Hōitsu）学习绘画技艺，尤其擅长花鸟画。
浮世绘 套色木刻版画 《秋草》，石垣抱真 笔，画心尺寸：29.8*19，石垣抱真（Ishigaki Hōshin，1791年—1856年），是日本江户时代后期的画家。他师从琳派（尾形光琳派）画家酒井抱一（Sakai Hōitsu）学习绘画技艺，尤其擅长花鸟画。
石垣抱真 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《浴衣の美人》，哥川丰广 笔，画心尺寸：29.8*19，歌川丰广（Utagawa Toyohiro，1773年—1828年）是日本江户时代后期的浮世绘师，隶属于浮世绘史上最大的流派——歌川派。
浮世绘 套色木刻版画 《浴衣の美人》，哥川丰广 笔，画心尺寸：29.8*19，歌川丰广（Utagawa Toyohiro，1773年—1828年）是日本江户时代后期的浮世绘师，隶属于浮世绘史上最大的流派——歌川派。
哥川丰广 笔
￥300.00
 浮世绘 套色木刻版画 《唐美人》，寺崎广业 笔，画心尺寸：29.8*19，寺崎广业（1866年—1919年）是一位日本明治和大正时期的著名日本画家，在日本近代画坛占有重要地位。他将古典技法与现代风格融合，对日本画的现代化进程做出了贡献。
浮世绘 套色木刻版画 《唐美人》，寺崎广业 笔，画心尺寸：29.8*19，寺崎广业（1866年—1919年）是一位日本明治和大正时期的著名日本画家，在日本近代画坛占有重要地位。他将古典技法与现代风格融合，对日本画的现代化进程做出了贡献。
寺崎广业 笔
￥300.00
 浮世绘 套色木刻版画 《红花》，完山静仲 笔，画心尺寸：29.8*19，完山静仲是朝鲜王朝画家李严，画风: 擅长花鸟画和动物画，特别是描绘狗和猫。他的作品传入日本，被认为影响了圆山应举和伊藤若冲等日本著名画师。
浮世绘 套色木刻版画 《红花》，完山静仲 笔，画心尺寸：29.8*19，完山静仲是朝鲜王朝画家李严，画风: 擅长花鸟画和动物画，特别是描绘狗和猫。他的作品传入日本，被认为影响了圆山应举和伊藤若冲等日本著名画师。
完山静仲 笔
￥150.00
 浮世绘 套色木刻版画 《美人》，怀月堂度辰 笔，画心尺寸：29.8*19，怀月堂度辰（Kaigetsudō Doshin）是日本江户时代（18世纪初）的一位浮世绘师。他是著名的“怀月堂派”的成员之一，该画派专注于绘制美人画（立美人图）。
浮世绘 套色木刻版画 《美人》，怀月堂度辰 笔，画心尺寸：29.8*19，怀月堂度辰（Kaigetsudō Doshin）是日本江户时代（18世纪初）的一位浮世绘师。他是著名的“怀月堂派”的成员之一，该画派专注于绘制美人画（立美人图）。
怀月堂度辰
￥150.00
 汪悔翁乙丙日记私录，稻叶诚一 编译，开明堂 1940年8月初版 （编译者 稻叶诚一 毛笔签名本）
汪悔翁乙丙日记私录，稻叶诚一 编译，开明堂 1940年8月初版 （编译者 稻叶诚一 毛笔签名本）
稻叶诚一 编译，
￥220.00
 《易经译读》原封线装二册全，分为 上经 下经 ，天道教教祖 高岛嘉卫门编纂 ，高岛易学院发行 1954年10月初版
《易经译读》原封线装二册全，分为 上经 下经 ，天道教教祖 高岛嘉卫门编纂 ，高岛易学院发行 1954年10月初版
天道教教祖 高岛嘉卫门编纂 ，
￥300.00
 1911 年出版，《普通教育外国地图》 ,共收彩色地图25幅， 16开精装一册全，山崎直方 著，东京开成馆藏版 1911 年订正七版 印行
1911 年出版，《普通教育外国地图》 ,共收彩色地图25幅， 16开精装一册全，山崎直方 著，东京开成馆藏版 1911 年订正七版 印行
山崎直方 著，
￥180.00
 《Elgin’s Mission to China and Japan Vol. 2》英使艾尔金勋爵（Lord Elgin）在 1857–1859 年间前往中国和日本的外交使节行动。by Laurence Oliphant,
《Elgin’s Mission to China and Japan Vol. 2》英使艾尔金勋爵（Lord Elgin）在 1857–1859 年间前往中国和日本的外交使节行动。by Laurence Oliphant,
by Laurence Oliphant,
￥600.00
 1919年出版：Die Körperformen in Kunst und Leben der Japaner 《日本人的身体形态：艺术与生活》 by Prof. Dr. C. H. Stratz（德国著名妇产科医生、人类学研究者）,布面精装，德文哥特字体,,正文内插图 112 幅、四色彩色图板 4 幅, Stratz 采用大量 未发表的摄影照片、私人收藏艺术品，
1919年出版：Die Körperformen in Kunst und Leben der Japaner 《日本人的身体形态：艺术与生活》 by Prof. Dr. C. H. Stratz（德国著名妇产科医生、人类学研究者）,布面精装，德文哥特字体,,正文内插图 112 幅、四色彩色图板 4 幅, Stratz 采用大量 未发表的摄影照片、私人收藏艺术品，
by Prof. Dr. C. H. Stratz
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