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古筆书法卡纸【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。
不详
八品
￥220.00
古筆书法信笺，信札，
不详
八品
￥300.00
古笔山水高孟彪（1722－1784），字孺皮，号芙蓉生，日本甲斐高梨人，亦称高孟彪。源孟彪的时代，与我国蒋仁、黄易、邓石如、巴慰祖相当。他看到中国历代印章谱录较多，曾为甘旸《印正》作注解，在日本刊行。自己的作品，也受丁敬等人的影响，既有钝朴之风，又有妍美之致，号“古体派”。从某一角度看，确实比“今体派”高雅（图5－8）。从学者更多，主要是曾之唯、葛张、前川利涉、纪止、菅周监、杜澂、杜俊民等人。
不详
八品
￥500.00
古筆赏石竹子图，【富取芳斋】米法山水1808-1880（文化五年～明治十三年）幕末～明治时期的日本画家。富取家，以经营越后国燕市地藏堂的酿酒业，米谷批发店的豪商大村屋，成为非常有名的名家。芳斋作为与良宽并列的地藏堂的文人、画人而闻名。擅长山水画。他也是出生于出羽国的菅原白龙的老师。明治十三年去世，73
不详
八品
￥230.00
高古笔书法，小品 名称:老作品【古筆书法】 作者:自查 材质:纸本 规格：6.5*16.5/13*11(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，缺肉，
不详
八品
￥380.00
【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的 自由排女诗人，名叫诚，莲月原 是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她
不详
七五品
￥1980.00
【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的自由排女诗人，名叫诚，莲月原是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她
不详
七五品
￥1980.00
【良宽】（1758～1831） 名称:名家老作品【名家书法】 画家:良宽 材质:纸本软片 规格:6*36(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，破损缺肉 【良宽】（1758～1831）手绘良宽书法，江户时代后期，（1758)出生于日本的越后国出云崎。幼名荣藏，后改孝文
不详
八品
￥6800.00
【藤田東湖】 名称:老字画【古笔书法】老作品， 画家:藤田東湖 材质:纸本 规格: 6.3*35（画心尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 【不刀价格谢谢配合，喜欢直接拍】
不详
七品
￥350.00
古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世
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六五品
￥1500.00
【皆川愿】古笔书法茶挂 名称:老字画【书法】老作品， 画家:皆川愿 材质:纸本绫裱立轴 规格:33*129(整体尺寸cm) 44*199（画心尺寸CM） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，褶皱
不详
七品
￥380.00
【加藤半溪】古笔赏石花卉图 名称:老字画【古笔赏石花卉图】老作品， 画家:半溪 材质：绢本绫裱立轴 规格: 41*132(画心尺寸cm) 55*196(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头:轴头完整
不详
七五品
￥398.00
【中西耕石】古笔雪景山水图 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:耕石 材质:纸本绫裱立轴， 规格:48*113（画心尺寸cm) 57*214（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整
不详
八品
￥450.00
【龟田鹏斋】古笔书法 江户后期的儒者。江户人。名称为长兴，字为幼龙，别号为善身堂。井上金峨学习儒学，20多岁开私塾。擅长诗文，书法也很优秀。一生不侍奉官，作为下町的儒家讲经，在松平定信的宽政异学禁令之际提出反对意见，作为异学五鬼之一受到关注。文政9年（1826年）逝世75岁
不详
七品
￥650.00
古筆美人仕女图，清代
不详
七品
￥580.00
【吉嗣拜山】古笔山水图， 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:拜山 材质:绢本绫裱立轴 规格:42*121（画心尺寸cm) 56*190（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整
不详
八品
￥780.00
古筆赏石花卉图【萱岛秀山】1858-1938 太宰府人。萱岛鹤栖的长子。幼名源太郎。初鹤仙，后秀山。幼年时开始学习画、汉学等，在吉嗣梅仙、长崎的小曾根干道、日田的平野五岳、东京的荒木宽亩等地学习画学。在全国绘画共进会等多次获奖，还接受了皇族的御前挥毫等。对绘马的制作也很热心。昭和13年去世，享年81岁。
不详
八五品
￥1200.00
古筆渔翁人物图，白雪笔，桥本关雪画风
不详
八品
￥600.00
古笔山水图【森川竹窗】1763-1830江户后期的书法家、篆刻家。名世黄，字离吉，号竹窗又良翁，俗称曹吾。出生于大和，有一段时间，他来到江户侍奉秋田藩佐竹氏，后来移居大阪。书在岳玉渊下以古法帖临书为中心学习。特别擅长篆书、隶书，再加上篆刻也开拓了自己的意境。著述有：模仿日本古名迹集录的《集古浪华帖》、关于款识（刻在古代青铜器上的文字）的《款薮》，以及《草行集字句选》、《雨栗余情》、《浪华之家》
不详
八品
￥380.00
古筆山水图【池大雅】 ，， 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法
不详
八品
￥1000.00
古筆书法茶挂，版绫画心，東海筆
不详
七五品
￥360.00
古筆书法茶挂【巖谷一六】高级版绫 （1834-1905）被譽為十九世紀影響振興近現代日本書壇的 “三駕馬車”之一。清光緒六年（１８８０）楊守敬的來日，與三大著名書家巖谷一六，日下部鳴鶴，松田雪柯，進行交流。 巖谷一六，性通諸藝，性磊落不諱小事，有俠義心，與人交無論貴*，書初學卷菱湖後轉趙孟頫。明治十三年楊守敬赴日，巖谷一六、日下部鳴鶴，松田雪柯同入其門受教
不详
八品
￥800.00
古筆人物图，福神，逸品稀少，耕雲筆
不详
七五品
￥350.00
古筆梅花图 【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂，俳號有曉雲、 和應（一作知應）、夕寥、和央。大阪人（一說為京都人）
不详
七五品
￥300.00
古筆书法茶挂，大德寺高僧宗巖筆，原装木盒
不详
八五品
￥220.00
古筆花卉图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫的鼻祖與雙璧
不详
七五品
￥1080.00
古筆人物图，清代，茶寂
不详
七品
￥699.00
古筆书法茶挂【桑原翠邦】（1906～1995）日本书法家。本名清美。号鱼目。受大冢鹤洞书法指导。1948年成为日本书法美术院理事，之后一边致力于创作活动一边历任展览会的审查员等，努力发展书法
不详
七五品
￥680.00
版绫古筆山水图 木盒装【平野五岳】 1811 ~ 1893（文化八~明治二十六）83岁。名 岳，字五岳，号古竹、竹村方外史，亦称闻慧，又作闻 惠。丰后（今大分县）日田愿正寺的僧人，受教于前田畅 堂，亦受田能村竹田影响，广取诸家之长，终成自我，时 称诗、书、画三绝
不详
七五品
￥980.00
古筆竹梅图【樋口龙温】宽政12年～明治18年（1800-1885） 出生于陆奥国会津的西光寺义教之子。讳、龙温、谥、香山院。 文政7年（1824）上洛，进入东本愿寺高仓学宿舍，师从讲师德龙。天保10年（1839）进入京都御幸町松原下的圆光寺（现京都市左京区），改姓樋口。 嘉永2年（1849）拟讲，文久元年（1861）嗣讲，元治元年（1864）担任讲师。
不详
八品
￥360.00
古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才
不详
八品
￥1500.00
古筆达摩图，竹香筆
不详
七品
￥380.00
古筆书法茶挂【新井石龙】石龍简历：（小岛藤七，1889年（明治22年）9月29日-1984年（昭和59年）2月16日）日本曹洞宗的僧侣、书法家。云洞庵四十五世住持。号无著。
不详
七五品
￥198.00
高古筆钟馗图，
不详
七五品
￥1000.00
古筆鸭子图【横山清晖】(宽政4年(1792年)-元治元年8月17日(1864年9月17日)是活跃于日本江户时代末期的四条派画师。他是松村景文的弟子，与中岛来章、岸连山、盐川文麟等人一起被评为幕末画坛的“平安四名家”。
不详
八品
￥700.00
古筆竹鸟图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
不详
七五品
￥680.00
古筆佛祖像，稀少
不详
七五品
￥888.00
古筆锦鸡图【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名
不详
七品
￥980.00
古筆书法茶挂，【高斋单山】江户时期书法家
不详
七五品
￥260.00
古筆赏石图，丘岳筆
不详
八品
￥230.00
古筆书法茶挂，省吾筆
不详
七五品
￥260.00
古筆芦雁图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
不详
七五品
￥600.00
古筆花卉图【田能村小竺】(正東)托付-田能村小斋的三男出生于京都。本名备雄。初号叫小竺，后来改为直双。直入田能村的孙子。
不详
七五品
￥680.00
古筆山水图【高桥杏村】 1805 - 1868（文化二~庆应四）64岁。名九鸿， 字景羽.号爪雪、远尘草堂、尘逊草堂，通称忽右卫门， 一作总右卫门。美浓国（今岐阜县）生人。画学中林竹 洞。长于山水、花鸟
不详
七品
￥280.00
古筆枯木赏石图【木下逸云】 1799 - 1866（宽政十庆应二）68岁。名湘 云，一名相宰，字公宰,号逸云，别号物物子、如螺山人、 养竹山人、荷香深处。长崎生人：初学于长崎镇台鉴画员石崎融思,后转师旅居长崎的中国清代画家沈南蘋，并仰慕宗法明代董其昌，是长崎南宗画家的第一人。画 业之外尚通诗文,工篆刻。代表作品为《武陵桃源图》。 逸云所用图章，往往把姓名减缩入印，如“木宰之印” “木相宰印”等
不详
八品
￥680.00
【望月玉溪】 古笔虾图 1873 ~?（明治六~?）望月玉泉之子.世袭父号 以玉溪名世。京都美术协会终身会员,日本美术协会会 员，日本画会会员。20年代初居京都
不详
七五品
￥600.00
古筆赏石图 木盒装【吉嗣拜山】 （1864-1915），南画家吉嗣楳仙之子，名达，号左手拜山、独臂翁、独掌居士、独掌庵、苏道人、士辞。筑前太宰府生人。初从父学，后转师中西耕石，是耕石门人中卓越者。明治初年曾供职于修史局。1871年因地震伤失右手，始以左手绘丹青。1877年到中国研究画事。作品以山水、花鸟最佳，尤以芦雁名重画坛，并有作品献给英国国王。著有《拜山鸡襄》、《寒玉音集》等。
不详
八品
￥980.00
古笔山水书法三幅对【狩野永德】【家代女】 （文化11年12月15日（1815年1月24日）-明治24年（1891年）1月29日）是幕末至明治时期狩野派（江户狩野）的画家、日本画家。与代表安土桃山时代的画家狩野永德的读法相同，当然是另一个人。狩野荣信的六子。有继承了哥哥木挽町的大哥狩野养信、收养朝冈氏并著有《古画备考》的二哥朝冈兴祯、继承滨町狩野家的五兄狩野董川中信。
不详
八品
￥1200.00
【江口雨堂】古筆山水图双幅 名称:字画【古筆山水图】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱立轴 规格: 22*121 (画心尺寸cm) 26*189（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱， 轴头:轴头完整 【江口雨堂】 1897 -，（明治三十~ ）幼名 周五郎，号雨堂。爱知县生 人。从师山田介堂。善南宗画
不详
七五品
￥800.00
【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整
不详
八品
￥1800.00
古筆书法卡纸【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。 9
古筆书法卡纸【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。
古筆书法卡纸【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 21 × 18 cm
款识钤印： 帰庵
八品
￥220.00
券
100减20
2024-03-17 上书
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古筆书法信笺，信札， 13
古筆书法信笺，信札，
古筆书法信笺，信札，
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 23 × 12.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥300.00
券
100减20
2024-03-17 上书
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古笔山水高孟彪（1722－1784），字孺皮，号芙蓉生，日本甲斐高梨人，亦称高孟彪。源孟彪的时代，与我国蒋仁、黄易、邓石如、巴慰祖相当。他看到中国历代印章谱录较多，曾为甘旸《印正》作注解，在日本刊行。自己的作品，也受丁敬等人的影响，既有钝朴之风，又有妍美之致，号“古体派”。从某一角度看，确实比“今体派”高雅（图5－8）。从学者更多，主要是曾之唯、葛张、前川利涉、纪止、菅周监、杜澂、杜俊民等人。 11
古笔山水高孟彪（1722－1784），字孺皮，号芙蓉生，日本甲斐高梨人，亦称高孟彪。源孟彪的时代，与我国蒋仁、黄易、邓石如、巴慰祖相当。他看到中国历代印章谱录较多，曾为甘旸《印正》作注解，在日本刊行。自己的作品，也受丁敬等人的影响，既有钝朴之风，又有妍美之致，号“古体派”。从某一角度看，确实比“今体派”高雅（图5－8）。从学者更多，主要是曾之唯、葛张、前川利涉、纪止、菅周监、杜澂、杜俊民等人。
古笔山水高孟彪（1722－1784），字孺皮，号芙蓉生，日本甲斐高梨人，亦称高孟彪。源孟彪的时代，与我国蒋仁、黄易、邓石如、巴慰祖相当。他看到中国历代印章谱录较多，曾为甘旸《印正》作注解，在日本刊行。自己的作品，也受丁敬等人的影响，既有钝朴之风，又有妍美之致，号“古体派”。从某一角度看，确实比“今体派”高雅（图5－8）。从学者更多，主要是曾之唯、葛张、前川利涉、纪止、菅周监、杜澂、杜俊民等人。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 53 × 19 cm
款识钤印： 自查
八品
￥500.00
券
100减20
2024-03-17 上书
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古筆赏石竹子图，【富取芳斋】米法山水1808-1880（文化五年～明治十三年）幕末～明治时期的日本画家。富取家，以经营越后国燕市地藏堂的酿酒业，米谷批发店的豪商大村屋，成为非常有名的名家。芳斋作为与良宽并列的地藏堂的文人、画人而闻名。擅长山水画。他也是出生于出羽国的菅原白龙的老师。明治十三年去世，73 8
古筆赏石竹子图，【富取芳斋】米法山水1808-1880（文化五年～明治十三年）幕末～明治时期的日本画家。富取家，以经营越后国燕市地藏堂的酿酒业，米谷批发店的豪商大村屋，成为非常有名的名家。芳斋作为与良宽并列的地藏堂的文人、画人而闻名。擅长山水画。他也是出生于出羽国的菅原白龙的老师。明治十三年去世，73
古筆赏石竹子图，【富取芳斋】米法山水1808-1880（文化五年～明治十三年）幕末～明治时期的日本画家。富取家，以经营越后国燕市地藏堂的酿酒业，米谷批发店的豪商大村屋，成为非常有名的名家。芳斋作为与良宽并列的地藏堂的文人、画人而闻名。擅长山水画。他也是出生于出羽国的菅原白龙的老师。明治十三年去世，73
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 镜心
尺寸： 15 × 9 cm
款识钤印： 自查
八品
￥230.00
券
100减20
2024-03-17 上书
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高古笔书法，小品 名称:老作品【古筆书法】 作者:自查 材质:纸本 规格：6.5*16.5/13*11(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，缺肉， 7
高古笔书法，小品 名称:老作品【古筆书法】 作者:自查 材质:纸本 规格：6.5*16.5/13*11(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，缺肉，
高古笔书法，小品 名称:老作品【古筆书法】 作者:自查 材质:纸本 规格：6.5*16.5/13*11(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，缺肉，
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 16.5 × 6.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥380.00
券
100减20
2024-03-17 上书
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【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的 自由排女诗人，名叫诚，莲月原 是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她 15
【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的 自由排女诗人，名叫诚，莲月原 是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她
【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的 自由排女诗人，名叫诚，莲月原 是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 36 × 6 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1980.00
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【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的自由排女诗人，名叫诚，莲月原是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她 12
【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的自由排女诗人，名叫诚，莲月原是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她
【大田垣莲月】（1791～1875年）是江户末期的自由排女诗人，名叫诚，莲月原是她的法名。她生长在京都，父亲是因幡（现在的鸟取县）的大地主太田垣伴左卫门光古。她是父亲当京都知恩院的寺侍时出生的，小时失去母亲，是父亲把她养大。还有一种说法是，她的生父是加贺上野（现在的三重县）的藩主藤堂金七郎。在只有父女二人的寂寞日子里，她从幼年开始就喜爱诗歌。以后拜师于当时有名的诗人千种有功。 她
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 36 × 6 cm
款识钤印： 自查
七五品
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【良宽】（1758～1831） 名称:名家老作品【名家书法】 画家:良宽 材质:纸本软片 规格:6*36(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，破损缺肉 【良宽】（1758～1831）手绘良宽书法，江户时代后期，（1758)出生于日本的越后国出云崎。幼名荣藏，后改孝文 12
【良宽】（1758～1831） 名称:名家老作品【名家书法】 画家:良宽 材质:纸本软片 规格:6*36(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，破损缺肉 【良宽】（1758～1831）手绘良宽书法，江户时代后期，（1758)出生于日本的越后国出云崎。幼名荣藏，后改孝文
【良宽】（1758～1831） 名称:名家老作品【名家书法】 画家:良宽 材质:纸本软片 规格:6*36(画心尺寸cm) 品相:如图老旧，黄斑，褶皱，破损缺肉 【良宽】（1758～1831）手绘良宽书法，江户时代后期，（1758)出生于日本的越后国出云崎。幼名荣藏，后改孝文
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 36 × 6 cm
款识钤印： 自查
八品
￥6800.00
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【藤田東湖】 名称:老字画【古笔书法】老作品， 画家:藤田東湖 材质:纸本 规格: 6.3*35（画心尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 【不刀价格谢谢配合，喜欢直接拍】 10
【藤田東湖】 名称:老字画【古笔书法】老作品， 画家:藤田東湖 材质:纸本 规格: 6.3*35（画心尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 【不刀价格谢谢配合，喜欢直接拍】
【藤田東湖】 名称:老字画【古笔书法】老作品， 画家:藤田東湖 材质:纸本 规格: 6.3*35（画心尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 【不刀价格谢谢配合，喜欢直接拍】
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 35 × 6.3 cm
款识钤印： 東湖
七品
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古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世 11
古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世
古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 65 × 29 cm
款识钤印： 自查
六五品
￥1500.00
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【皆川愿】古笔书法茶挂 名称:老字画【书法】老作品， 画家:皆川愿 材质:纸本绫裱立轴 规格:33*129(整体尺寸cm) 44*199（画心尺寸CM） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，褶皱 13
【皆川愿】古笔书法茶挂 名称:老字画【书法】老作品， 画家:皆川愿 材质:纸本绫裱立轴 规格:33*129(整体尺寸cm) 44*199（画心尺寸CM） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，褶皱
【皆川愿】古笔书法茶挂 名称:老字画【书法】老作品， 画家:皆川愿 材质:纸本绫裱立轴 规格:33*129(整体尺寸cm) 44*199（画心尺寸CM） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，褶皱
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 44 cm
款识钤印： 皆川愿
七品
￥380.00
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【加藤半溪】古笔赏石花卉图 名称:老字画【古笔赏石花卉图】老作品， 画家:半溪 材质：绢本绫裱立轴 规格: 41*132(画心尺寸cm) 55*196(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头:轴头完整 11
【加藤半溪】古笔赏石花卉图 名称:老字画【古笔赏石花卉图】老作品， 画家:半溪 材质：绢本绫裱立轴 规格: 41*132(画心尺寸cm) 55*196(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头:轴头完整
【加藤半溪】古笔赏石花卉图 名称:老字画【古笔赏石花卉图】老作品， 画家:半溪 材质：绢本绫裱立轴 规格: 41*132(画心尺寸cm) 55*196(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头:轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 55 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥398.00
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【中西耕石】古笔雪景山水图 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:耕石 材质:纸本绫裱立轴， 规格:48*113（画心尺寸cm) 57*214（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整 15
【中西耕石】古笔雪景山水图 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:耕石 材质:纸本绫裱立轴， 规格:48*113（画心尺寸cm) 57*214（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整
【中西耕石】古笔雪景山水图 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:耕石 材质:纸本绫裱立轴， 规格:48*113（画心尺寸cm) 57*214（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 214 × 58.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥450.00
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【龟田鹏斋】古笔书法 江户后期的儒者。江户人。名称为长兴，字为幼龙，别号为善身堂。井上金峨学习儒学，20多岁开私塾。擅长诗文，书法也很优秀。一生不侍奉官，作为下町的儒家讲经，在松平定信的宽政异学禁令之际提出反对意见，作为异学五鬼之一受到关注。文政9年（1826年）逝世75岁 14
【龟田鹏斋】古笔书法 江户后期的儒者。江户人。名称为长兴，字为幼龙，别号为善身堂。井上金峨学习儒学，20多岁开私塾。擅长诗文，书法也很优秀。一生不侍奉官，作为下町的儒家讲经，在松平定信的宽政异学禁令之际提出反对意见，作为异学五鬼之一受到关注。文政9年（1826年）逝世75岁
【龟田鹏斋】古笔书法 江户后期的儒者。江户人。名称为长兴，字为幼龙，别号为善身堂。井上金峨学习儒学，20多岁开私塾。擅长诗文，书法也很优秀。一生不侍奉官，作为下町的儒家讲经，在松平定信的宽政异学禁令之际提出反对意见，作为异学五鬼之一受到关注。文政9年（1826年）逝世75岁
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 191 × 41.5 cm
款识钤印： 自查
七品
￥650.00
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古筆美人仕女图，清代 13
古筆美人仕女图，清代
古筆美人仕女图，清代
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 220 × 63.5 cm
款识钤印： 自查
七品
￥580.00
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【吉嗣拜山】古笔山水图， 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:拜山 材质:绢本绫裱立轴 规格:42*121（画心尺寸cm) 56*190（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整 17
【吉嗣拜山】古笔山水图， 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:拜山 材质:绢本绫裱立轴 规格:42*121（画心尺寸cm) 56*190（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整
【吉嗣拜山】古笔山水图， 名称:字画【古笔山水图】老作品， 画家:拜山 材质:绢本绫裱立轴 规格:42*121（画心尺寸cm) 56*190（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 56 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆赏石花卉图【萱岛秀山】1858-1938 太宰府人。萱岛鹤栖的长子。幼名源太郎。初鹤仙，后秀山。幼年时开始学习画、汉学等，在吉嗣梅仙、长崎的小曾根干道、日田的平野五岳、东京的荒木宽亩等地学习画学。在全国绘画共进会等多次获奖，还接受了皇族的御前挥毫等。对绘马的制作也很热心。昭和13年去世，享年81岁。 13
古筆赏石花卉图【萱岛秀山】1858-1938 太宰府人。萱岛鹤栖的长子。幼名源太郎。初鹤仙，后秀山。幼年时开始学习画、汉学等，在吉嗣梅仙、长崎的小曾根干道、日田的平野五岳、东京的荒木宽亩等地学习画学。在全国绘画共进会等多次获奖，还接受了皇族的御前挥毫等。对绘马的制作也很热心。昭和13年去世，享年81岁。
古筆赏石花卉图【萱岛秀山】1858-1938 太宰府人。萱岛鹤栖的长子。幼名源太郎。初鹤仙，后秀山。幼年时开始学习画、汉学等，在吉嗣梅仙、长崎的小曾根干道、日田的平野五岳、东京的荒木宽亩等地学习画学。在全国绘画共进会等多次获奖，还接受了皇族的御前挥毫等。对绘马的制作也很热心。昭和13年去世，享年81岁。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 48 cm
款识钤印： 秀山
八五品
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古筆渔翁人物图，白雪笔，桥本关雪画风 14
古筆渔翁人物图，白雪笔，桥本关雪画风
古筆渔翁人物图，白雪笔，桥本关雪画风
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 197 × 55 cm
款识钤印： 自查
八品
￥600.00
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古笔山水图【森川竹窗】1763-1830江户后期的书法家、篆刻家。名世黄，字离吉，号竹窗又良翁，俗称曹吾。出生于大和，有一段时间，他来到江户侍奉秋田藩佐竹氏，后来移居大阪。书在岳玉渊下以古法帖临书为中心学习。特别擅长篆书、隶书，再加上篆刻也开拓了自己的意境。著述有：模仿日本古名迹集录的《集古浪华帖》、关于款识（刻在古代青铜器上的文字）的《款薮》，以及《草行集字句选》、《雨栗余情》、《浪华之家》 13
古笔山水图【森川竹窗】1763-1830江户后期的书法家、篆刻家。名世黄，字离吉，号竹窗又良翁，俗称曹吾。出生于大和，有一段时间，他来到江户侍奉秋田藩佐竹氏，后来移居大阪。书在岳玉渊下以古法帖临书为中心学习。特别擅长篆书、隶书，再加上篆刻也开拓了自己的意境。著述有：模仿日本古名迹集录的《集古浪华帖》、关于款识（刻在古代青铜器上的文字）的《款薮》，以及《草行集字句选》、《雨栗余情》、《浪华之家》
古笔山水图【森川竹窗】1763-1830江户后期的书法家、篆刻家。名世黄，字离吉，号竹窗又良翁，俗称曹吾。出生于大和，有一段时间，他来到江户侍奉秋田藩佐竹氏，后来移居大阪。书在岳玉渊下以古法帖临书为中心学习。特别擅长篆书、隶书，再加上篆刻也开拓了自己的意境。著述有：模仿日本古名迹集录的《集古浪华帖》、关于款识（刻在古代青铜器上的文字）的《款薮》，以及《草行集字句选》、《雨栗余情》、《浪华之家》
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 146 × 39 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆山水图【池大雅】 ，， 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法 11
古筆山水图【池大雅】 ，， 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法
古筆山水图【池大雅】 ，， 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 175 × 44 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆书法茶挂，版绫画心，東海筆 14
古筆书法茶挂，版绫画心，東海筆
古筆书法茶挂，版绫画心，東海筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 174 × 47 cm
款识钤印： 自查
七五品
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古筆书法茶挂【巖谷一六】高级版绫 （1834-1905）被譽為十九世紀影響振興近現代日本書壇的 “三駕馬車”之一。清光緒六年（１８８０）楊守敬的來日，與三大著名書家巖谷一六，日下部鳴鶴，松田雪柯，進行交流。 巖谷一六，性通諸藝，性磊落不諱小事，有俠義心，與人交無論貴*，書初學卷菱湖後轉趙孟頫。明治十三年楊守敬赴日，巖谷一六、日下部鳴鶴，松田雪柯同入其門受教 14
古筆书法茶挂【巖谷一六】高级版绫 （1834-1905）被譽為十九世紀影響振興近現代日本書壇的 “三駕馬車”之一。清光緒六年（１８８０）楊守敬的來日，與三大著名書家巖谷一六，日下部鳴鶴，松田雪柯，進行交流。 巖谷一六，性通諸藝，性磊落不諱小事，有俠義心，與人交無論貴*，書初學卷菱湖後轉趙孟頫。明治十三年楊守敬赴日，巖谷一六、日下部鳴鶴，松田雪柯同入其門受教
古筆书法茶挂【巖谷一六】高级版绫 （1834-1905）被譽為十九世紀影響振興近現代日本書壇的 “三駕馬車”之一。清光緒六年（１８８０）楊守敬的來日，與三大著名書家巖谷一六，日下部鳴鶴，松田雪柯，進行交流。 巖谷一六，性通諸藝，性磊落不諱小事，有俠義心，與人交無論貴*，書初學卷菱湖後轉趙孟頫。明治十三年楊守敬赴日，巖谷一六、日下部鳴鶴，松田雪柯同入其門受教
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 170 × 48 cm
款识钤印： 自查
八品
￥800.00
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古筆人物图，福神，逸品稀少，耕雲筆 15
古筆人物图，福神，逸品稀少，耕雲筆
古筆人物图，福神，逸品稀少，耕雲筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 198 × 53 cm
款识钤印： 自查
七五品
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古筆梅花图 【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂，俳號有曉雲、 和應（一作知應）、夕寥、和央。大阪人（一說為京都人） 16
古筆梅花图 【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂，俳號有曉雲、 和應（一作知應）、夕寥、和央。大阪人（一說為京都人）
古筆梅花图 【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂，俳號有曉雲、 和應（一作知應）、夕寥、和央。大阪人（一說為京都人）
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 167 × 37 cm
款识钤印： 自查
七五品
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古筆书法茶挂，大德寺高僧宗巖筆，原装木盒 13
古筆书法茶挂，大德寺高僧宗巖筆，原装木盒
古筆书法茶挂，大德寺高僧宗巖筆，原装木盒
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 175 × 31 cm
款识钤印： 自查
八五品
￥220.00
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古筆花卉图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫的鼻祖與雙璧 15
古筆花卉图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫的鼻祖與雙璧
古筆花卉图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫的鼻祖與雙璧
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 206 × 54 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1080.00
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古筆人物图，清代，茶寂 15
古筆人物图，清代，茶寂
古筆人物图，清代，茶寂
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 166 × 34 cm
款识钤印： 自查
七品
￥699.00
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古筆书法茶挂【桑原翠邦】（1906～1995）日本书法家。本名清美。号鱼目。受大冢鹤洞书法指导。1948年成为日本书法美术院理事，之后一边致力于创作活动一边历任展览会的审查员等，努力发展书法 14
古筆书法茶挂【桑原翠邦】（1906～1995）日本书法家。本名清美。号鱼目。受大冢鹤洞书法指导。1948年成为日本书法美术院理事，之后一边致力于创作活动一边历任展览会的审查员等，努力发展书法
古筆书法茶挂【桑原翠邦】（1906～1995）日本书法家。本名清美。号鱼目。受大冢鹤洞书法指导。1948年成为日本书法美术院理事，之后一边致力于创作活动一边历任展览会的审查员等，努力发展书法
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 206 × 47.5 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥680.00
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版绫古筆山水图 木盒装【平野五岳】 1811 ~ 1893（文化八~明治二十六）83岁。名 岳，字五岳，号古竹、竹村方外史，亦称闻慧，又作闻 惠。丰后（今大分县）日田愿正寺的僧人，受教于前田畅 堂，亦受田能村竹田影响，广取诸家之长，终成自我，时 称诗、书、画三绝 19
版绫古筆山水图 木盒装【平野五岳】 1811 ~ 1893（文化八~明治二十六）83岁。名 岳，字五岳，号古竹、竹村方外史，亦称闻慧，又作闻 惠。丰后（今大分县）日田愿正寺的僧人，受教于前田畅 堂，亦受田能村竹田影响，广取诸家之长，终成自我，时 称诗、书、画三绝
版绫古筆山水图 木盒装【平野五岳】 1811 ~ 1893（文化八~明治二十六）83岁。名 岳，字五岳，号古竹、竹村方外史，亦称闻慧，又作闻 惠。丰后（今大分县）日田愿正寺的僧人，受教于前田畅 堂，亦受田能村竹田影响，广取诸家之长，终成自我，时 称诗、书、画三绝
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 176 × 46 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥980.00
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古筆竹梅图【樋口龙温】宽政12年～明治18年（1800-1885） 出生于陆奥国会津的西光寺义教之子。讳、龙温、谥、香山院。 文政7年（1824）上洛，进入东本愿寺高仓学宿舍，师从讲师德龙。天保10年（1839）进入京都御幸町松原下的圆光寺（现京都市左京区），改姓樋口。 嘉永2年（1849）拟讲，文久元年（1861）嗣讲，元治元年（1864）担任讲师。 16
古筆竹梅图【樋口龙温】宽政12年～明治18年（1800-1885） 出生于陆奥国会津的西光寺义教之子。讳、龙温、谥、香山院。 文政7年（1824）上洛，进入东本愿寺高仓学宿舍，师从讲师德龙。天保10年（1839）进入京都御幸町松原下的圆光寺（现京都市左京区），改姓樋口。 嘉永2年（1849）拟讲，文久元年（1861）嗣讲，元治元年（1864）担任讲师。
古筆竹梅图【樋口龙温】宽政12年～明治18年（1800-1885） 出生于陆奥国会津的西光寺义教之子。讳、龙温、谥、香山院。 文政7年（1824）上洛，进入东本愿寺高仓学宿舍，师从讲师德龙。天保10年（1839）进入京都御幸町松原下的圆光寺（现京都市左京区），改姓樋口。 嘉永2年（1849）拟讲，文久元年（1861）嗣讲，元治元年（1864）担任讲师。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 195 × 74 cm
款识钤印： 自查
八品
￥360.00
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古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才 14
古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才
古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 185 × 45.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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古筆达摩图，竹香筆 15
古筆达摩图，竹香筆
古筆达摩图，竹香筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 178 × 57 cm
款识钤印： 自查
七品
￥380.00
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古筆书法茶挂【新井石龙】石龍简历：（小岛藤七，1889年（明治22年）9月29日-1984年（昭和59年）2月16日）日本曹洞宗的僧侣、书法家。云洞庵四十五世住持。号无著。 13
古筆书法茶挂【新井石龙】石龍简历：（小岛藤七，1889年（明治22年）9月29日-1984年（昭和59年）2月16日）日本曹洞宗的僧侣、书法家。云洞庵四十五世住持。号无著。
古筆书法茶挂【新井石龙】石龍简历：（小岛藤七，1889年（明治22年）9月29日-1984年（昭和59年）2月16日）日本曹洞宗的僧侣、书法家。云洞庵四十五世住持。号无著。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 201 × 46 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥198.00
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高古筆钟馗图， 15
高古筆钟馗图，
高古筆钟馗图，
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 165 × 44.5 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1000.00
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古筆鸭子图【横山清晖】(宽政4年(1792年)-元治元年8月17日(1864年9月17日)是活跃于日本江户时代末期的四条派画师。他是松村景文的弟子，与中岛来章、岸连山、盐川文麟等人一起被评为幕末画坛的“平安四名家”。 16
古筆鸭子图【横山清晖】(宽政4年(1792年)-元治元年8月17日(1864年9月17日)是活跃于日本江户时代末期的四条派画师。他是松村景文的弟子，与中岛来章、岸连山、盐川文麟等人一起被评为幕末画坛的“平安四名家”。
古筆鸭子图【横山清晖】(宽政4年(1792年)-元治元年8月17日(1864年9月17日)是活跃于日本江户时代末期的四条派画师。他是松村景文的弟子，与中岛来章、岸连山、盐川文麟等人一起被评为幕末画坛的“平安四名家”。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 54 cm
款识钤印： 自查
八品
￥700.00
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古筆竹鸟图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二 17
古筆竹鸟图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
古筆竹鸟图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 191 × 64 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥680.00
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古筆佛祖像，稀少 17
古筆佛祖像，稀少
古筆佛祖像，稀少
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 153 × 51 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥888.00
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古筆锦鸡图【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名 17
古筆锦鸡图【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名
古筆锦鸡图【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 203 × 63.6 cm
款识钤印： 自查
七品
￥980.00
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古筆书法茶挂，【高斋单山】江户时期书法家 12
古筆书法茶挂，【高斋单山】江户时期书法家
古筆书法茶挂，【高斋单山】江户时期书法家
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 62 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥260.00
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古筆赏石图，丘岳筆 14
古筆赏石图，丘岳筆
古筆赏石图，丘岳筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 105 × 57 cm
款识钤印： 自查
八品
￥230.00
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古筆书法茶挂，省吾筆 11
古筆书法茶挂，省吾筆
古筆书法茶挂，省吾筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 185 × 43 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥260.00
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古筆芦雁图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二 12
古筆芦雁图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
古筆芦雁图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 186 × 40.5 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥600.00
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古筆花卉图【田能村小竺】(正東)托付-田能村小斋的三男出生于京都。本名备雄。初号叫小竺，后来改为直双。直入田能村的孙子。 14
古筆花卉图【田能村小竺】(正東)托付-田能村小斋的三男出生于京都。本名备雄。初号叫小竺，后来改为直双。直入田能村的孙子。
古筆花卉图【田能村小竺】(正東)托付-田能村小斋的三男出生于京都。本名备雄。初号叫小竺，后来改为直双。直入田能村的孙子。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 185 × 39.5 cm
款识钤印： 自查
七五品
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古筆山水图【高桥杏村】 1805 - 1868（文化二~庆应四）64岁。名九鸿， 字景羽.号爪雪、远尘草堂、尘逊草堂，通称忽右卫门， 一作总右卫门。美浓国（今岐阜县）生人。画学中林竹 洞。长于山水、花鸟 13
古筆山水图【高桥杏村】 1805 - 1868（文化二~庆应四）64岁。名九鸿， 字景羽.号爪雪、远尘草堂、尘逊草堂，通称忽右卫门， 一作总右卫门。美浓国（今岐阜县）生人。画学中林竹 洞。长于山水、花鸟
古筆山水图【高桥杏村】 1805 - 1868（文化二~庆应四）64岁。名九鸿， 字景羽.号爪雪、远尘草堂、尘逊草堂，通称忽右卫门， 一作总右卫门。美浓国（今岐阜县）生人。画学中林竹 洞。长于山水、花鸟
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 158 × 38.5 cm
款识钤印： 自查
七品
￥280.00
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古筆枯木赏石图【木下逸云】 1799 - 1866（宽政十庆应二）68岁。名湘 云，一名相宰，字公宰,号逸云，别号物物子、如螺山人、 养竹山人、荷香深处。长崎生人：初学于长崎镇台鉴画员石崎融思,后转师旅居长崎的中国清代画家沈南蘋，并仰慕宗法明代董其昌，是长崎南宗画家的第一人。画 业之外尚通诗文,工篆刻。代表作品为《武陵桃源图》。 逸云所用图章，往往把姓名减缩入印，如“木宰之印” “木相宰印”等 11
古筆枯木赏石图【木下逸云】 1799 - 1866（宽政十庆应二）68岁。名湘 云，一名相宰，字公宰,号逸云，别号物物子、如螺山人、 养竹山人、荷香深处。长崎生人：初学于长崎镇台鉴画员石崎融思,后转师旅居长崎的中国清代画家沈南蘋，并仰慕宗法明代董其昌，是长崎南宗画家的第一人。画 业之外尚通诗文,工篆刻。代表作品为《武陵桃源图》。 逸云所用图章，往往把姓名减缩入印，如“木宰之印” “木相宰印”等
古筆枯木赏石图【木下逸云】 1799 - 1866（宽政十庆应二）68岁。名湘 云，一名相宰，字公宰,号逸云，别号物物子、如螺山人、 养竹山人、荷香深处。长崎生人：初学于长崎镇台鉴画员石崎融思,后转师旅居长崎的中国清代画家沈南蘋，并仰慕宗法明代董其昌，是长崎南宗画家的第一人。画 业之外尚通诗文,工篆刻。代表作品为《武陵桃源图》。 逸云所用图章，往往把姓名减缩入印，如“木宰之印” “木相宰印”等
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 139 × 34 cm
款识钤印： 自查
八品
￥680.00
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【望月玉溪】 古笔虾图 1873 ~?（明治六~?）望月玉泉之子.世袭父号 以玉溪名世。京都美术协会终身会员,日本美术协会会 员，日本画会会员。20年代初居京都 12
【望月玉溪】 古笔虾图 1873 ~?（明治六~?）望月玉泉之子.世袭父号 以玉溪名世。京都美术协会终身会员,日本美术协会会 员，日本画会会员。20年代初居京都
【望月玉溪】 古笔虾图 1873 ~?（明治六~?）望月玉泉之子.世袭父号 以玉溪名世。京都美术协会终身会员,日本美术协会会 员，日本画会会员。20年代初居京都
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 101 × 31.5 cm
款识钤印： 自查
七五品
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古筆赏石图 木盒装【吉嗣拜山】 （1864-1915），南画家吉嗣楳仙之子，名达，号左手拜山、独臂翁、独掌居士、独掌庵、苏道人、士辞。筑前太宰府生人。初从父学，后转师中西耕石，是耕石门人中卓越者。明治初年曾供职于修史局。1871年因地震伤失右手，始以左手绘丹青。1877年到中国研究画事。作品以山水、花鸟最佳，尤以芦雁名重画坛，并有作品献给英国国王。著有《拜山鸡襄》、《寒玉音集》等。 16
古筆赏石图 木盒装【吉嗣拜山】 （1864-1915），南画家吉嗣楳仙之子，名达，号左手拜山、独臂翁、独掌居士、独掌庵、苏道人、士辞。筑前太宰府生人。初从父学，后转师中西耕石，是耕石门人中卓越者。明治初年曾供职于修史局。1871年因地震伤失右手，始以左手绘丹青。1877年到中国研究画事。作品以山水、花鸟最佳，尤以芦雁名重画坛，并有作品献给英国国王。著有《拜山鸡襄》、《寒玉音集》等。
古筆赏石图 木盒装【吉嗣拜山】 （1864-1915），南画家吉嗣楳仙之子，名达，号左手拜山、独臂翁、独掌居士、独掌庵、苏道人、士辞。筑前太宰府生人。初从父学，后转师中西耕石，是耕石门人中卓越者。明治初年曾供职于修史局。1871年因地震伤失右手，始以左手绘丹青。1877年到中国研究画事。作品以山水、花鸟最佳，尤以芦雁名重画坛，并有作品献给英国国王。著有《拜山鸡襄》、《寒玉音集》等。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 198 × 57 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-03-11 上书
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古笔山水书法三幅对【狩野永德】【家代女】 （文化11年12月15日（1815年1月24日）-明治24年（1891年）1月29日）是幕末至明治时期狩野派（江户狩野）的画家、日本画家。与代表安土桃山时代的画家狩野永德的读法相同，当然是另一个人。狩野荣信的六子。有继承了哥哥木挽町的大哥狩野养信、收养朝冈氏并著有《古画备考》的二哥朝冈兴祯、继承滨町狩野家的五兄狩野董川中信。 23
古笔山水书法三幅对【狩野永德】【家代女】 （文化11年12月15日（1815年1月24日）-明治24年（1891年）1月29日）是幕末至明治时期狩野派（江户狩野）的画家、日本画家。与代表安土桃山时代的画家狩野永德的读法相同，当然是另一个人。狩野荣信的六子。有继承了哥哥木挽町的大哥狩野养信、收养朝冈氏并著有《古画备考》的二哥朝冈兴祯、继承滨町狩野家的五兄狩野董川中信。
古笔山水书法三幅对【狩野永德】【家代女】 （文化11年12月15日（1815年1月24日）-明治24年（1891年）1月29日）是幕末至明治时期狩野派（江户狩野）的画家、日本画家。与代表安土桃山时代的画家狩野永德的读法相同，当然是另一个人。狩野荣信的六子。有继承了哥哥木挽町的大哥狩野养信、收养朝冈氏并著有《古画备考》的二哥朝冈兴祯、继承滨町狩野家的五兄狩野董川中信。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 152 × 29 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1200.00
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2024-03-10 上书
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【江口雨堂】古筆山水图双幅 名称:字画【古筆山水图】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱立轴 规格: 22*121 (画心尺寸cm) 26*189（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱， 轴头:轴头完整 【江口雨堂】 1897 -，（明治三十~ ）幼名 周五郎，号雨堂。爱知县生 人。从师山田介堂。善南宗画 24
【江口雨堂】古筆山水图双幅 名称:字画【古筆山水图】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱立轴 规格: 22*121 (画心尺寸cm) 26*189（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱， 轴头:轴头完整 【江口雨堂】 1897 -，（明治三十~ ）幼名 周五郎，号雨堂。爱知县生 人。从师山田介堂。善南宗画
【江口雨堂】古筆山水图双幅 名称:字画【古筆山水图】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱立轴 规格: 22*121 (画心尺寸cm) 26*189（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱， 轴头:轴头完整 【江口雨堂】 1897 -，（明治三十~ ）幼名 周五郎，号雨堂。爱知县生 人。从师山田介堂。善南宗画
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 189 × 26 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥800.00
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2024-03-10 上书
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【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整 26
【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整
【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 197 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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