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古筆山水图，清代，【青木木米】 1767 - 1833（明和四~天保四）67岁。幼名八 十八，后世袭父名称佐兵卫,字青来，号百六散人（一作 百六山人）、九九鳞、古器观、停云楼，中年因耳聋又号 聋米，通称木屋佐兵卫。名古屋（今爱知县）生人,、先后 从师高芙蓉、木村兼葭堂，并宗法中国明清文人画，与 当时的著名文人画家赖山阳、篆崎小竹、田能村竹田交 友。
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八品
￥1880.00
古筆书法 【柿本人麻吕】（660—720年） 日本最伟大的诗人之一，自古为日本人所称颂。也是日本最早的杰出文学家。流传的作品中有用当时日本两种主要诗歌形式写成的短歌和长歌。他大概还写过旋头歌。这种和歌不大多见，字数是五七七、五七七，共6句。凡能确认是他所写的和歌(75首短歌和19首长歌)及一大批被认为是他写的和歌，均收录在日本最早的、篇幅最大的民族诗歌集《万叶集》里。
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七五品
￥1880.00
【藤原俊成】(Fujiwara no Toshinari )，[1114—1204]，藤原道长的玄孙，藤原俊忠之子。 藤原俊成是平安时代后期镰仓时代初期的歌人。按照“有职読み”读作「しゅんぜい」。因为幼年被藤原显赖收养，所以名字是显广。后来改名了。晚年出家后法名为“释阿”。据了解是《千载和歌集》的编者之一。平安末期歌坛“幽玄”之风的提倡者，作品风格绮丽温婉
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七五品
￥1880.00
【古笔名家合集老册页】老册页一本 名称:老字画【老册页】老作品， 作者：三尾吴石，廣濑東畝等 材质:纸本绫裱 规格:15.5*24(画心尺寸cm)         12*15.5（整体册页尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，封皮破损
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八品
￥1850.00
【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信
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六五品
￥1850.00
古筆人物图【桥本关雪】（1883-1945），日本南画大师。出生在日本神户市，父亲桥本海关是明治时期儒家，其深受影响而从小研习汉文化。加入了竹内栖凤的竹杖会并于大正2年和大正三年在文展受最高赏二等赏。1934年作为帝展审查员、后又被皇室册封为帝室技艺员。1935年进入帝国美术院，1937年进入帝国艺术院。被称为大正、昭和年间关西画坛的泰斗，日本关东画派领袖。曾30多次来到中国，
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八品
￥1800.00
古筆观音菩萨像【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》
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八品
￥1800.00
古筆老子骑牛图，恒安筆
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八品
￥1800.00
古筆赏石兰花图【富冈铁斋】
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八品
￥1800.00
古筆梅花兔子图，高古筆
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八品
￥1800.00
【赖聿庵】名元协、字承绪，幼名津具雄、通称余一，别号春嶂、鹤年、鲤城仙史、三十六鳞鱼城退士。江戸时代儒学者。赖山阳长子，广岛藩儒 名称:老字画【精品书法12曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框12曲屏风 规格：51*130*12(画心尺寸cm) 171*379 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损
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七品
￥1800.00
【奥原晴湖，大沼枕山，松冈环翠，山冈铁舟等】 名称:老字画【精品书法博古曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框6曲屏风 规格：47*147*6(画心尺寸cm) 174*364 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损，链接处破损
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七品
￥1800.00
【岩谷一六】 名称:老字画【精品书法6曲屏風】老作品， 画家:一六居士 材质:纸本木框6曲屏风 规格：53*136*6(画心尺寸cm) 170*370 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损
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八品
￥1800.00
名称:老字画【古筆山水通景屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱木框六曲屏风 规格：136*278 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，脱裱，水渍，破损缺肉多，
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七品
￥1800.00
名称:老字画【精品书法六曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框六曲屏风 规格：46*125*6(画心尺寸cm) 164*352 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，
不详
七品
￥1800.00
古筆人物图【葛飾北斎】【葛饰北斋】 ［1760〜1849］江戸中・後期の浮世絵師。江戸の人。幼名、時太郎、のち鉄蔵。初号、春朗、ほかに画狂人・為一など。初め勝川春章に学んだが、狩野派・土佐派・琳派(りんぱ)・洋風画など和漢洋の画法を摂取し、読本挿絵や絵本、さらに風景画に新生面を開いた。「北斎漫画」や「富嶽三十六景」が有名。
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八品
￥1800.00
古筆人物图，钟馗图
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八品
￥1800.00
古筆佛像图，手绘
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八品
￥1800.00
古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟
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八品
￥1800.00
古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员
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八品
￥1800.00
古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世
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八品
￥1800.00
古筆涅槃图，手绘，清代
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八品
￥1800.00
古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。
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八品
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古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
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八品
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版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。
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八品
￥1800.00
使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长
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八品
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古筆书法，一山筆
不详
八品
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古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
不详
八品
￥1800.00
古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
不详
八品
￥1800.00
古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
不详
八品
￥1800.00
古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆
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八品
￥1800.00
古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水
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八品
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古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱
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八品
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古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交
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八品
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古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。
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八品
￥1800.00
古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。
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八品
￥1800.00
古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員
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八品
￥1800.00
古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将”
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八品
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古筆赏石花鸟图，逸品，清代
不详
八品
￥1800.00
古筆青绿山水图双幅，吴云筆
不详
八品
￥1800.00
古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”
不详
八品
￥1800.00
古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。
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八品
￥1800.00
古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款
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八品
￥1800.00
古筆大吉图【宋紫冈】
不详
八品
￥1800.00
高古筆老虎图，一步庵筆
不详
八品
￥1800.00
古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
不详
八品
￥1800.00
古筆谷穗小鸟图【竹内栖凤】（1864-1942），日本南画大师。本名桓吉，初号棲凤、霞中庵。在14岁时师事南画四条派的土田英林，17岁入四条派大师幸野楳岭门下，很早就显露出画才。以后陆续参加新古美术会、日本青年绘画共进会、日本绘画协会及其他各种展览，名声渐起。1889年任职于京都府画学校。1900年游学欧洲，在巴黎万国博览会上获奖。翌年归国后，将号由棲凤改为栖凤，将西洋画画法
不详
八品
￥1800.00
古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物
不详
八品
￥1800.00
古筆竹子图【清代山东画家，王善志】
不详
八品
￥1800.00
古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的
不详
八品
￥1800.00
古筆山水图，清代，【青木木米】 1767 - 1833（明和四~天保四）67岁。幼名八 十八，后世袭父名称佐兵卫,字青来，号百六散人（一作 百六山人）、九九鳞、古器观、停云楼，中年因耳聋又号 聋米，通称木屋佐兵卫。名古屋（今爱知县）生人,、先后 从师高芙蓉、木村兼葭堂，并宗法中国明清文人画，与 当时的著名文人画家赖山阳、篆崎小竹、田能村竹田交 友。 11
古筆山水图，清代，【青木木米】 1767 - 1833（明和四~天保四）67岁。幼名八 十八，后世袭父名称佐兵卫,字青来，号百六散人（一作 百六山人）、九九鳞、古器观、停云楼，中年因耳聋又号 聋米，通称木屋佐兵卫。名古屋（今爱知县）生人,、先后 从师高芙蓉、木村兼葭堂，并宗法中国明清文人画，与 当时的著名文人画家赖山阳、篆崎小竹、田能村竹田交 友。
古筆山水图，清代，【青木木米】 1767 - 1833（明和四~天保四）67岁。幼名八 十八，后世袭父名称佐兵卫,字青来，号百六散人（一作 百六山人）、九九鳞、古器观、停云楼，中年因耳聋又号 聋米，通称木屋佐兵卫。名古屋（今爱知县）生人,、先后 从师高芙蓉、木村兼葭堂，并宗法中国明清文人画，与 当时的著名文人画家赖山阳、篆崎小竹、田能村竹田交 友。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 123.5 × 32.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1880.00
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2023-09-17 上书
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古筆书法 【柿本人麻吕】（660—720年） 日本最伟大的诗人之一，自古为日本人所称颂。也是日本最早的杰出文学家。流传的作品中有用当时日本两种主要诗歌形式写成的短歌和长歌。他大概还写过旋头歌。这种和歌不大多见，字数是五七七、五七七，共6句。凡能确认是他所写的和歌(75首短歌和19首长歌)及一大批被认为是他写的和歌，均收录在日本最早的、篇幅最大的民族诗歌集《万叶集》里。 11
古筆书法 【柿本人麻吕】（660—720年） 日本最伟大的诗人之一，自古为日本人所称颂。也是日本最早的杰出文学家。流传的作品中有用当时日本两种主要诗歌形式写成的短歌和长歌。他大概还写过旋头歌。这种和歌不大多见，字数是五七七、五七七，共6句。凡能确认是他所写的和歌(75首短歌和19首长歌)及一大批被认为是他写的和歌，均收录在日本最早的、篇幅最大的民族诗歌集《万叶集》里。
古筆书法 【柿本人麻吕】（660—720年） 日本最伟大的诗人之一，自古为日本人所称颂。也是日本最早的杰出文学家。流传的作品中有用当时日本两种主要诗歌形式写成的短歌和长歌。他大概还写过旋头歌。这种和歌不大多见，字数是五七七、五七七，共6句。凡能确认是他所写的和歌(75首短歌和19首长歌)及一大批被认为是他写的和歌，均收录在日本最早的、篇幅最大的民族诗歌集《万叶集》里。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 18.5 × 26 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1880.00
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2021-12-13 上书
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【藤原俊成】(Fujiwara no Toshinari )，[1114—1204]，藤原道长的玄孙，藤原俊忠之子。 藤原俊成是平安时代后期镰仓时代初期的歌人。按照“有职読み”读作「しゅんぜい」。因为幼年被藤原显赖收养，所以名字是显广。后来改名了。晚年出家后法名为“释阿”。据了解是《千载和歌集》的编者之一。平安末期歌坛“幽玄”之风的提倡者，作品风格绮丽温婉 13
【藤原俊成】(Fujiwara no Toshinari )，[1114—1204]，藤原道长的玄孙，藤原俊忠之子。 藤原俊成是平安时代后期镰仓时代初期的歌人。按照“有职読み”读作「しゅんぜい」。因为幼年被藤原显赖收养，所以名字是显广。后来改名了。晚年出家后法名为“释阿”。据了解是《千载和歌集》的编者之一。平安末期歌坛“幽玄”之风的提倡者，作品风格绮丽温婉
【藤原俊成】(Fujiwara no Toshinari )，[1114—1204]，藤原道长的玄孙，藤原俊忠之子。 藤原俊成是平安时代后期镰仓时代初期的歌人。按照“有职読み”读作「しゅんぜい」。因为幼年被藤原显赖收养，所以名字是显广。后来改名了。晚年出家后法名为“释阿”。据了解是《千载和歌集》的编者之一。平安末期歌坛“幽玄”之风的提倡者，作品风格绮丽温婉
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 20 × 17 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1880.00
券
100减20
2021-08-15 上书
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【古笔名家合集老册页】老册页一本 名称:老字画【老册页】老作品， 作者：三尾吴石，廣濑東畝等 材质:纸本绫裱 规格:15.5*24(画心尺寸cm)         12*15.5（整体册页尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，封皮破损 30
【古笔名家合集老册页】老册页一本 名称:老字画【老册页】老作品， 作者：三尾吴石，廣濑東畝等 材质:纸本绫裱 规格:15.5*24(画心尺寸cm)         12*15.5（整体册页尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，封皮破损
【古笔名家合集老册页】老册页一本 名称:老字画【老册页】老作品， 作者：三尾吴石，廣濑東畝等 材质:纸本绫裱 规格:15.5*24(画心尺寸cm)         12*15.5（整体册页尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，封皮破损
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 册页
尺寸： 15.5 × 12 cm
款识钤印： 吴石
八品
￥1850.00
券
100减20
2023-12-12 上书
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【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信 11
【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信
【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 128 × 33 cm
款识钤印： 帰庵
六五品
￥1850.00
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2023-09-18 上书
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古筆人物图【桥本关雪】（1883-1945），日本南画大师。出生在日本神户市，父亲桥本海关是明治时期儒家，其深受影响而从小研习汉文化。加入了竹内栖凤的竹杖会并于大正2年和大正三年在文展受最高赏二等赏。1934年作为帝展审查员、后又被皇室册封为帝室技艺员。1935年进入帝国美术院，1937年进入帝国艺术院。被称为大正、昭和年间关西画坛的泰斗，日本关东画派领袖。曾30多次来到中国， 15
古筆人物图【桥本关雪】（1883-1945），日本南画大师。出生在日本神户市，父亲桥本海关是明治时期儒家，其深受影响而从小研习汉文化。加入了竹内栖凤的竹杖会并于大正2年和大正三年在文展受最高赏二等赏。1934年作为帝展审查员、后又被皇室册封为帝室技艺员。1935年进入帝国美术院，1937年进入帝国艺术院。被称为大正、昭和年间关西画坛的泰斗，日本关东画派领袖。曾30多次来到中国，
古筆人物图【桥本关雪】（1883-1945），日本南画大师。出生在日本神户市，父亲桥本海关是明治时期儒家，其深受影响而从小研习汉文化。加入了竹内栖凤的竹杖会并于大正2年和大正三年在文展受最高赏二等赏。1934年作为帝展审查员、后又被皇室册封为帝室技艺员。1935年进入帝国美术院，1937年进入帝国艺术院。被称为大正、昭和年间关西画坛的泰斗，日本关东画派领袖。曾30多次来到中国，
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 138 × 49 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-15 上书
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古筆观音菩萨像【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》 21
古筆观音菩萨像【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》
古筆观音菩萨像【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 165 × 43 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-14 上书
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古筆老子骑牛图，恒安筆 17
古筆老子骑牛图，恒安筆
古筆老子骑牛图，恒安筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 183 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-14 上书
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古筆赏石兰花图【富冈铁斋】 16
古筆赏石兰花图【富冈铁斋】
古筆赏石兰花图【富冈铁斋】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 181 × 42 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-12 上书
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古筆梅花兔子图，高古筆 22
古筆梅花兔子图，高古筆
古筆梅花兔子图，高古筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 185 × 47.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-11 上书
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【赖聿庵】名元协、字承绪，幼名津具雄、通称余一，别号春嶂、鹤年、鲤城仙史、三十六鳞鱼城退士。江戸时代儒学者。赖山阳长子，广岛藩儒 名称:老字画【精品书法12曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框12曲屏风 规格：51*130*12(画心尺寸cm) 171*379 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损 30
【赖聿庵】名元协、字承绪，幼名津具雄、通称余一，别号春嶂、鹤年、鲤城仙史、三十六鳞鱼城退士。江戸时代儒学者。赖山阳长子，广岛藩儒 名称:老字画【精品书法12曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框12曲屏风 规格：51*130*12(画心尺寸cm) 171*379 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损
【赖聿庵】名元协、字承绪，幼名津具雄、通称余一，别号春嶂、鹤年、鲤城仙史、三十六鳞鱼城退士。江戸时代儒学者。赖山阳长子，广岛藩儒 名称:老字画【精品书法12曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框12曲屏风 规格：51*130*12(画心尺寸cm) 171*379 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 171 × 379 cm
款识钤印： 自查
七品
￥1800.00
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2025-01-08 上书
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【奥原晴湖，大沼枕山，松冈环翠，山冈铁舟等】 名称:老字画【精品书法博古曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框6曲屏风 规格：47*147*6(画心尺寸cm) 174*364 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损，链接处破损 22
【奥原晴湖，大沼枕山，松冈环翠，山冈铁舟等】 名称:老字画【精品书法博古曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框6曲屏风 规格：47*147*6(画心尺寸cm) 174*364 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损，链接处破损
【奥原晴湖，大沼枕山，松冈环翠，山冈铁舟等】 名称:老字画【精品书法博古曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框6曲屏风 规格：47*147*6(画心尺寸cm) 174*364 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损，链接处破损
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 164 × 352 cm
款识钤印： 自查
七品
￥1800.00
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2025-01-08 上书
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【岩谷一六】 名称:老字画【精品书法6曲屏風】老作品， 画家:一六居士 材质:纸本木框6曲屏风 规格：53*136*6(画心尺寸cm) 170*370 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损 17
【岩谷一六】 名称:老字画【精品书法6曲屏風】老作品， 画家:一六居士 材质:纸本木框6曲屏风 规格：53*136*6(画心尺寸cm) 170*370 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损
【岩谷一六】 名称:老字画【精品书法6曲屏風】老作品， 画家:一六居士 材质:纸本木框6曲屏风 规格：53*136*6(画心尺寸cm) 170*370 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，背纸破损
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 170 × 370 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-08 上书
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名称:老字画【古筆山水通景屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱木框六曲屏风 规格：136*278 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，脱裱，水渍，破损缺肉多， 19
名称:老字画【古筆山水通景屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱木框六曲屏风 规格：136*278 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，脱裱，水渍，破损缺肉多，
名称:老字画【古筆山水通景屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本绫裱木框六曲屏风 规格：136*278 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，脱裱，水渍，破损缺肉多，
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 136 × 278 cm
款识钤印： 自查
七品
￥1800.00
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2025-01-08 上书
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名称:老字画【精品书法六曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框六曲屏风 规格：46*125*6(画心尺寸cm) 164*352 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多， 18
名称:老字画【精品书法六曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框六曲屏风 规格：46*125*6(画心尺寸cm) 164*352 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，
名称:老字画【精品书法六曲屏風】老作品， 画家:自查 材质:纸本木框六曲屏风 规格：46*125*6(画心尺寸cm) 164*352 (整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，水渍，破损缺肉多，
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 其他
尺寸： 164 × 352 cm
款识钤印： 自查
七品
￥1800.00
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2025-01-08 上书
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古筆人物图【葛飾北斎】【葛饰北斋】 ［1760〜1849］江戸中・後期の浮世絵師。江戸の人。幼名、時太郎、のち鉄蔵。初号、春朗、ほかに画狂人・為一など。初め勝川春章に学んだが、狩野派・土佐派・琳派(りんぱ)・洋風画など和漢洋の画法を摂取し、読本挿絵や絵本、さらに風景画に新生面を開いた。「北斎漫画」や「富嶽三十六景」が有名。 16
古筆人物图【葛飾北斎】【葛饰北斋】 ［1760〜1849］江戸中・後期の浮世絵師。江戸の人。幼名、時太郎、のち鉄蔵。初号、春朗、ほかに画狂人・為一など。初め勝川春章に学んだが、狩野派・土佐派・琳派(りんぱ)・洋風画など和漢洋の画法を摂取し、読本挿絵や絵本、さらに風景画に新生面を開いた。「北斎漫画」や「富嶽三十六景」が有名。
古筆人物图【葛飾北斎】【葛饰北斋】 ［1760〜1849］江戸中・後期の浮世絵師。江戸の人。幼名、時太郎、のち鉄蔵。初号、春朗、ほかに画狂人・為一など。初め勝川春章に学んだが、狩野派・土佐派・琳派(りんぱ)・洋風画など和漢洋の画法を摂取し、読本挿絵や絵本、さらに風景画に新生面を開いた。「北斎漫画」や「富嶽三十六景」が有名。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 143 × 30.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-04 上书
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古筆人物图，钟馗图 23
古筆人物图，钟馗图
古筆人物图，钟馗图
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 184 × 49 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-03 上书
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古筆佛像图，手绘 20
古筆佛像图，手绘
古筆佛像图，手绘
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 171 × 61 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-03 上书
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古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟 21
古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟
古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 208 × 63.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-02 上书
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古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员 13
古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员
古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 140 × 36 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-02 上书
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古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世 16
古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世
古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 178 × 39 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-01-02 上书
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古筆涅槃图，手绘，清代 14
古筆涅槃图，手绘，清代
古筆涅槃图，手绘，清代
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 115 × 54 cm
款识钤印： 自查
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2025-01-02 上书
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古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。 13
古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。
古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 135 × 59 cm
款识钤印： 自查
八品
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2025-01-02 上书
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古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖 19
古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 117 × 48.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-12-18 上书
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版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。 29
版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。
版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。
题名： 绫裱
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 194 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-12-14 上书
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使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长 16
使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长
使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 158 × 46 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-11-25 上书
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古筆书法，一山筆 12
古筆书法，一山筆
古筆书法，一山筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 99 × 14.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-11-15 上书
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古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得 11
古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 119 × 44.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-11-14 上书
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古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得 11
古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 120 × 45 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-11-14 上书
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古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮 10
古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 21 × 10.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-14 上书
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古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆 13
古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆
古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 48 × 17 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-13 上书
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古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水 21
古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水
古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 184 × 59 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-11 上书
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古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱 23
古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱
古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 210 × 45.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交 27
古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交
古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 220 × 68 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。 16
古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。
古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 36 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-07 上书
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古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。 20
古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。
古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 58.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-28 上书
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古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員 15
古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員
古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 161 × 50.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-18 上书
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古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将” 17
古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将”
古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将”
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 179 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-16 上书
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古筆赏石花鸟图，逸品，清代 15
古筆赏石花鸟图，逸品，清代
古筆赏石花鸟图，逸品，清代
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 217 × 65 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-16 上书
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古筆青绿山水图双幅，吴云筆 25
古筆青绿山水图双幅，吴云筆
古筆青绿山水图双幅，吴云筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 200 × 55 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-15 上书
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古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙” 21
古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”
古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 189 × 48 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。 18
古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。
古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 42 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-10 上书
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古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款 21
古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款
古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 194 × 64.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
券
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2024-10-10 上书
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古筆大吉图【宋紫冈】 24
古筆大吉图【宋紫冈】
古筆大吉图【宋紫冈】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 213 × 67 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-09 上书
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高古筆老虎图，一步庵筆 19
高古筆老虎图，一步庵筆
高古筆老虎图，一步庵筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 64 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
券
100减20
2024-10-08 上书
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古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽 21
古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 203 × 56 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-08 上书
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古筆谷穗小鸟图【竹内栖凤】（1864-1942），日本南画大师。本名桓吉，初号棲凤、霞中庵。在14岁时师事南画四条派的土田英林，17岁入四条派大师幸野楳岭门下，很早就显露出画才。以后陆续参加新古美术会、日本青年绘画共进会、日本绘画协会及其他各种展览，名声渐起。1889年任职于京都府画学校。1900年游学欧洲，在巴黎万国博览会上获奖。翌年归国后，将号由棲凤改为栖凤，将西洋画画法 17
古筆谷穗小鸟图【竹内栖凤】（1864-1942），日本南画大师。本名桓吉，初号棲凤、霞中庵。在14岁时师事南画四条派的土田英林，17岁入四条派大师幸野楳岭门下，很早就显露出画才。以后陆续参加新古美术会、日本青年绘画共进会、日本绘画协会及其他各种展览，名声渐起。1889年任职于京都府画学校。1900年游学欧洲，在巴黎万国博览会上获奖。翌年归国后，将号由棲凤改为栖凤，将西洋画画法
古筆谷穗小鸟图【竹内栖凤】（1864-1942），日本南画大师。本名桓吉，初号棲凤、霞中庵。在14岁时师事南画四条派的土田英林，17岁入四条派大师幸野楳岭门下，很早就显露出画才。以后陆续参加新古美术会、日本青年绘画共进会、日本绘画协会及其他各种展览，名声渐起。1889年任职于京都府画学校。1900年游学欧洲，在巴黎万国博览会上获奖。翌年归国后，将号由棲凤改为栖凤，将西洋画画法
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 115 × 56 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-07 上书
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古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物 20
古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物
古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 198 × 64.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-02 上书
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古筆竹子图【清代山东画家，王善志】 16
古筆竹子图【清代山东画家，王善志】
古筆竹子图【清代山东画家，王善志】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 42.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
券
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2024-09-28 上书
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古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的 20
古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的
古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 65 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-08-20 上书
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孔网啦啦啦啦啦纺织女工火锅店第三课

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