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古筆十六罗汉图【織田杏逸】1890-1970 日本画家。名古屋生。杏斎の三男。名は三吉、字は子香。はじめ石河有隣に師事し、また京都絵専に学ぶ。卒業後は帰郷し、石川英鳳らと愛土社結成に参加。写生を重んじ、花鳥山水に秀でた。昭和45年（1970）歿、80才。
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古筆人物图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
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古筆龙虎图一对【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂
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古筆赏石竹子【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟
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古筆柳燕图，清代
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古筆梅花水仙图【青木木米，浦上春琴合作】 1767 - 1833（明和四~天保四）67歲。幼名八 十八，後世襲父名稱佐兵衛,字青來，號百六散人（一作 百六山人）、九九鱗、古器觀、停雲樓，中年因耳聾又號 聾米，通稱木屋佐兵衛。名古屋（今愛知縣）生人,、先後 從師高芙蓉、木村兼葭堂，並宗法中國明清文人畫，與 當時的著名文人畫家賴山陽、篆崎小竹、田能村竹田交 友。
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古筆赏石花卉安居图，華陵筆
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古筆书法茶挂，【松坂归庵】1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信
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古筆赏石花卉图一对【天野方壶】 1824 - 1894（文政七~明治二十七）71岁。名 俊,字吉太，一作太吉。伊予国（今爱媛县）人。画学中林 竹洞。尤妙于山水
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古筆前后赤壁山水图一对，秋涯筆
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古筆梅妻鹤子人物图【狩野探信】 1653〜1718（承应二~享保三）66岁。狩野探 幽的长子，幼名仙千代，后名守政，号探信、忠渊，时称 图书。画得父亲传授°善人物、山水。锻冶桥狩野家第 二代。德川幕府的奥绘师。1715年叙法眼
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古筆山水图【池大雅】 1723 - 1776（54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫 的鼻祖與雙璧
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古筆赏石竹子图【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟
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老拓片书法，寒山寺碑拓，原碑
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古筆琵琶鹦鹉图，高峰筆
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古筆赏石竹子图【宗星石】 1869 - 1923（明治二~大正十二）55岁。号重 望。长崎县生人。师承大仓雨村。贵族院议员。日本美 术协会会员，东京雕工会名誉会员。南宗画派中人
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古筆赏石花卉图【雨石逸人】
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古筆枯木寒鸦图 高级装裱【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
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古筆荷花图【松冈环翠】 1830 - 1887（天保元〜明治二十）58岁。名正 训，又作光训，字季慎,号莲痴、松石、环水，通称橘四 郎。作州津山（今冈山县）人,后居住于东京。师承五十 岚竹沙。长于山水、花鸟，尤其善画墨莲，被世人誉为 “环翠莲花
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古筆山水图，【耕石道人】
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巨幅古筆山水图【菱田春草】 1874 - 1911本 名治，亦称三男、三男治，号晴天、香竹居、骏走、春早、 黄壑、秋江，23岁时始用春草为号。长野县伊那郡生 人。初师结城素明，后毕业于东京美术学校，亦得到冈 仓天心、桥本雅邦、川端玉章的指导。曾任东京美术学 校讲师、帝室博物馆嘱托，文部省美术展览会审查员， 1898年参与创立日本美术院
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古筆赏石兰花图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡， 畫技大進，兼之勤奮、好遊，後成為尾張藩的御用畫師
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古筆书法茶挂【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的，真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。
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高级贴片轴头【伊藤博文】（1841年10月16日—1909年10月26日），幼名利助，[1]字俊辅，号春亩（春畝/しゅんぽ）[25]。日本长州（今山口县西北部）人。日本近代政治家、明治九元老之一，日本第1任、第5任、第7任、第10任首相（内阁总理大臣）。还担任过日本枢密院议长、贵族院院长，首任韩国总监，明治宪法之父，立宪政友会的创始人。官至从一位、大勋位、公爵。
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古筆鱼跃人物图【鹤泽 探山】 1655~1729(明历元~享保十四)75岁。名守见,又名良信、兼信号幽泉、探春探川京都生人。符野探幽的门人。先后叙法桥法眼。擅长山水、人物,笔力雄建,气骨非凡,立帜一家之风。从探山开始出现鸽泽家系,在画坛的实力略逊于野派，子孙承继画业。直廷续到明治时期。
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古筆书法【松平定信】1758-1829 江戸?後期の幕府老中。寛政改革を推進した中心人物。8代?将軍徳川吉宗の孫，父は三卿の田安宗武。幼名を賢丸，号は楽翁，花月（華月）翁，風月翁, 旭峯など。 字を貞郷。儒者大塚孝綽に師事して幼時より学問に励み，わずか12歳で《自教鑑》という修身書を著すなど，俊才の誉れが高かった。1774年(安永3)奥州白河藩主松平定邦の養子となり，83年(天明?3)
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古筆松鹤图【青木梅岳】
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古筆书法【狩野探幽】
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高古筆书法【大伴家持】 生718年左右，卒于785年10月5日，是奈良时代的政治家、诗人。大伴家持是大纳言大伴旅人之子，官位是从三位中纳言，三十六歌仙之一。大伴家持出身于武门名族大伴氏，因仕途不遇，其诗作哀婉动人，流露出孤独心情。大伴家持是日本最早和歌集《万叶集》的主要编者，也是该歌集收录作品最多的诗人。死时因涉嫌参与暗杀桓武天皇的心腹藤原种继，其尸骨竟被处流刑。直至二十一年后，冤案才获昭雪。
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古筆书法茶挂，【中林梧竹】
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古筆人物图【鈴木春信】铃木春信 ［1725〜1770］江戸中期の浮世絵師。江戸の人。本姓は穂積、通称、次郎兵衛。号、思古人。錦絵(にしきえ)の成立に中心的な役割を果たした。美人画を得意とし、遊里風俗や市井(しせい)の日常生活の情景に古典和歌の歌意などを通わせた見立絵(みたてえ)を好んで制作。
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古筆赤壁游舟图，海云筆
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古筆梅花图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之
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古筆山水图【奥原晴湖】 1837 - 1913（天保八~大正二）77岁。池田重 太的第三女，后人奥原家为养女，号星古、虞古、静古、 墨吐云烟楼。下总（今千叶县）生人。先后受业于福田半 香、牧田水石，又祖述中国元、明、清诸家画谱，并到中 国游历，此间受郑板桥、费晴湖画风影响至深，且振笔 临习不废，受益匪浅。回国后名重画坛，被誉为女南宗 画第一人
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古筆山水图一对，竹嶺筆
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古筆博古花卉图【中西耕石，前田畅堂等合作】 1807〜1884（文化四~明治十七）78岁。名寿， 字龟年，号筌冈、竹叟。筑前（今福冈县）人。初到大阪随 箓崎小竹学画，后到京都转师小田海健。以山水画名 世，与日根对山齐名
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古筆人物图，狩野派
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古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1 921），名元直，疏梅为其号： 日本福冈人。自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介 绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回 日后凭借所学声名大噪。 杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟 子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学 之忱，许之”。
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古筆观音菩萨像，清代，明云筆
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古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮
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古筆书法茶挂。【梁田蜕严】 [1672〜1757]江户中期儒学者。江户人。名为邦美。字是景鸾。师从山崎暗斋，学习朱子学，还精通佛教、神道、汉诗文。著「蜕严集」等蛻巌】蜕巖
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古筆美人图，修熙筆
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古筆大吉图【西村五云】 五雲 1877 - 1938（明治昭和十三）62岁。本名 源次郎，字倍祥。京都生人。14岁从师岸竹堂，师殁后， 转师竹内栖凤。历任京都美术工艺学校教师，京都市立 绘画专科学校教授。帝国美术院委员,9次担任帝展审 查员。擅长花鸟、禽兽、鱼、贝等。作品多次参加各类美 术展。代表作品:《群鹅争饵》、《柳岸薰风》、《秋兴》、《栗 鼠图》、《老猿》等
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古筆牧牛图【狩野雪信】
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古筆山水图【上田丹厓】 1863 ~?（文久三~?）名瓮，字子抱,号丹佳，亦 作丹涯，别号无机道者。肥后国（熊本县）生人。早年受 业于棍山九江。善南宗画，尤长于芦雁。1901年游历中 国，染目中国古画名迹，技艺大进。大正初年居京都
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古筆罗汉图【木村金秋】 江户后期〜明治时期 号充恒。名古屋人C桥本寿 翁的养子,画得继父传之，亦受教于森高雅门下。日本 美术协会会员，日本画会会员C
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古筆山水人物雅集图【小西皆云】 ? - 1900（?-明治三十三）约80岁。名巍-生 地今属宫城县。初师于仙台藩画师狩野派画家柿崎缙 斋。50岁左右到中国，投师胡公寿、张子祥学习中国 画，历时8年而返。作品在首次和第2次绘画共进会展 览上，名扬画界。主要作品：《耶马溪图》、《函馆港图》
不详
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古筆猴子图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
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古筆书法茶挂 【日下部鸣鹤】（1838-1922）本名東作，字子暘，號東嶼、翠雨、野鶴、老鶴、鶴叟，別署蘭石山房，墨皇室等。 生於彥根城（滋賀縣彥根市），是藩士之子。 日本近代書道之父、鳴鶴流派的創始人、日本明治時代最著名的書法家之一。與中林梧竹、嚴谷一六並稱為“明治三筆”。 楊守敬作為清朝駐日公使何如璋的隨員，從明治十三年(1881年)至十七年在日本逗留了5年
不详
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古筆人物图【云谷等山】
不详
八品
￥980.00
古筆十六罗汉图【織田杏逸】1890-1970 日本画家。名古屋生。杏斎の三男。名は三吉、字は子香。はじめ石河有隣に師事し、また京都絵専に学ぶ。卒業後は帰郷し、石川英鳳らと愛土社結成に参加。写生を重んじ、花鳥山水に秀でた。昭和45年（1970）歿、80才。 23
古筆十六罗汉图【織田杏逸】1890-1970 日本画家。名古屋生。杏斎の三男。名は三吉、字は子香。はじめ石河有隣に師事し、また京都絵専に学ぶ。卒業後は帰郷し、石川英鳳らと愛土社結成に参加。写生を重んじ、花鳥山水に秀でた。昭和45年（1970）歿、80才。
古筆十六罗汉图【織田杏逸】1890-1970 日本画家。名古屋生。杏斎の三男。名は三吉、字は子香。はじめ石河有隣に師事し、また京都絵専に学ぶ。卒業後は帰郷し、石川英鳳らと愛土社結成に参加。写生を重んじ、花鳥山水に秀でた。昭和45年（1970）歿、80才。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 49 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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古筆人物图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖 13
古筆人物图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
古筆人物图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 111 × 54 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2025-01-02 上书
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古筆龙虎图一对【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂 23
古筆龙虎图一对【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂
古筆龙虎图一对【英一蝶】 1652〜1724（承應元~享保九）73歲。本姓多 賀，名安雄，後改信香，幼名豬三郎,又稱伊三郎、助之 進、治右衛門，字君受，號潮湖、朝湖、長湖、翠蓑翁、北 窗翁、牛麻呂（亦作牛磨）、一蜂閒人、一閒山人、一閒散 人、舊草堂、狩林齋、鄰鬆庵、鄰濤庵、鄰樵庵、牛丸、六 巢、澗雲、澗雪、寶蕉、雪蕉、狂雲堂、雲堂
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 177 × 40.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-12-29 上书
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古筆赏石竹子【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟 18
古筆赏石竹子【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟
古筆赏石竹子【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 203 × 69.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
券
100减20
2024-12-27 上书
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古筆柳燕图，清代 20
古筆柳燕图，清代
古筆柳燕图，清代
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 206 × 44 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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100减20
2024-12-27 上书
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古筆梅花水仙图【青木木米，浦上春琴合作】 1767 - 1833（明和四~天保四）67歲。幼名八 十八，後世襲父名稱佐兵衛,字青來，號百六散人（一作 百六山人）、九九鱗、古器觀、停雲樓，中年因耳聾又號 聾米，通稱木屋佐兵衛。名古屋（今愛知縣）生人,、先後 從師高芙蓉、木村兼葭堂，並宗法中國明清文人畫，與 當時的著名文人畫家賴山陽、篆崎小竹、田能村竹田交 友。 17
古筆梅花水仙图【青木木米，浦上春琴合作】 1767 - 1833（明和四~天保四）67歲。幼名八 十八，後世襲父名稱佐兵衛,字青來，號百六散人（一作 百六山人）、九九鱗、古器觀、停雲樓，中年因耳聾又號 聾米，通稱木屋佐兵衛。名古屋（今愛知縣）生人,、先後 從師高芙蓉、木村兼葭堂，並宗法中國明清文人畫，與 當時的著名文人畫家賴山陽、篆崎小竹、田能村竹田交 友。
古筆梅花水仙图【青木木米，浦上春琴合作】 1767 - 1833（明和四~天保四）67歲。幼名八 十八，後世襲父名稱佐兵衛,字青來，號百六散人（一作 百六山人）、九九鱗、古器觀、停雲樓，中年因耳聾又號 聾米，通稱木屋佐兵衛。名古屋（今愛知縣）生人,、先後 從師高芙蓉、木村兼葭堂，並宗法中國明清文人畫，與 當時的著名文人畫家賴山陽、篆崎小竹、田能村竹田交 友。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 185 × 36 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-12-27 上书
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古筆赏石花卉安居图，華陵筆 20
古筆赏石花卉安居图，華陵筆
古筆赏石花卉安居图，華陵筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 187 × 54 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-12-25 上书
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古筆书法茶挂，【松坂归庵】1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信 10
古筆书法茶挂，【松坂归庵】1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信
古筆书法茶挂，【松坂归庵】1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 112 × 54 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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古筆赏石花卉图一对【天野方壶】 1824 - 1894（文政七~明治二十七）71岁。名 俊,字吉太，一作太吉。伊予国（今爱媛县）人。画学中林 竹洞。尤妙于山水 21
古筆赏石花卉图一对【天野方壶】 1824 - 1894（文政七~明治二十七）71岁。名 俊,字吉太，一作太吉。伊予国（今爱媛县）人。画学中林 竹洞。尤妙于山水
古筆赏石花卉图一对【天野方壶】 1824 - 1894（文政七~明治二十七）71岁。名 俊,字吉太，一作太吉。伊予国（今爱媛县）人。画学中林 竹洞。尤妙于山水
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 22 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-12-24 上书
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古筆前后赤壁山水图一对，秋涯筆 23
古筆前后赤壁山水图一对，秋涯筆
古筆前后赤壁山水图一对，秋涯筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 26 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-12-24 上书
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古筆梅妻鹤子人物图【狩野探信】 1653〜1718（承应二~享保三）66岁。狩野探 幽的长子，幼名仙千代，后名守政，号探信、忠渊，时称 图书。画得父亲传授°善人物、山水。锻冶桥狩野家第 二代。德川幕府的奥绘师。1715年叙法眼 18
古筆梅妻鹤子人物图【狩野探信】 1653〜1718（承应二~享保三）66岁。狩野探 幽的长子，幼名仙千代，后名守政，号探信、忠渊，时称 图书。画得父亲传授°善人物、山水。锻冶桥狩野家第 二代。德川幕府的奥绘师。1715年叙法眼
古筆梅妻鹤子人物图【狩野探信】 1653〜1718（承应二~享保三）66岁。狩野探 幽的长子，幼名仙千代，后名守政，号探信、忠渊，时称 图书。画得父亲传授°善人物、山水。锻冶桥狩野家第 二代。德川幕府的奥绘师。1715年叙法眼
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 129 × 78.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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古筆山水图【池大雅】 1723 - 1776（54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫 的鼻祖與雙璧 16
古筆山水图【池大雅】 1723 - 1776（54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫 的鼻祖與雙璧
古筆山水图【池大雅】 1723 - 1776（54歲。原姓池野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之法。同與謝蕪村共譽為文人畫 的鼻祖與雙璧
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 165 × 49 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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古筆赏石竹子图【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟 19
古筆赏石竹子图【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟
古筆赏石竹子图【泷和亭】 1832 - 1901（天保三~明治三十四）69岁。本 姓浅宫，名谦，字子直，号兰田、耕香馆、红雪香处、茗溪 渔长,通称宪。江户（今东京）生人。先后受业于大冈云 岑、日高铁翁，又与中国清朝画家陈逸舟、华昆田、钱少 虎交友研讨。曾奉命为皇宫作壁画，1893年任帝室技 艺员，被誉为南画坛的的奇才，兼工山水、人物、花鸟
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 47 cm
款识钤印： 自查
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2024-12-18 上书
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老拓片书法，寒山寺碑拓，原碑 19
老拓片书法，寒山寺碑拓，原碑
老拓片书法，寒山寺碑拓，原碑
作者： 不详
地域： 海外
年代： 不详
尺寸： 178 × 76 cm
八品
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2024-12-14 上书
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古筆琵琶鹦鹉图，高峰筆 19
古筆琵琶鹦鹉图，高峰筆
古筆琵琶鹦鹉图，高峰筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 167 × 41 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-12-14 上书
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古筆赏石竹子图【宗星石】 1869 - 1923（明治二~大正十二）55岁。号重 望。长崎县生人。师承大仓雨村。贵族院议员。日本美 术协会会员，东京雕工会名誉会员。南宗画派中人 18
古筆赏石竹子图【宗星石】 1869 - 1923（明治二~大正十二）55岁。号重 望。长崎县生人。师承大仓雨村。贵族院议员。日本美 术协会会员，东京雕工会名誉会员。南宗画派中人
古筆赏石竹子图【宗星石】 1869 - 1923（明治二~大正十二）55岁。号重 望。长崎县生人。师承大仓雨村。贵族院议员。日本美 术协会会员，东京雕工会名誉会员。南宗画派中人
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 206 × 50 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-12-08 上书
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古筆赏石花卉图【雨石逸人】 17
古筆赏石花卉图【雨石逸人】
古筆赏石花卉图【雨石逸人】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 183 × 37.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-30 上书
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古筆枯木寒鸦图 高级装裱【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽 18
古筆枯木寒鸦图 高级装裱【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
古筆枯木寒鸦图 高级装裱【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 51 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-30 上书
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古筆荷花图【松冈环翠】 1830 - 1887（天保元〜明治二十）58岁。名正 训，又作光训，字季慎,号莲痴、松石、环水，通称橘四 郎。作州津山（今冈山县）人,后居住于东京。师承五十 岚竹沙。长于山水、花鸟，尤其善画墨莲，被世人誉为 “环翠莲花 19
古筆荷花图【松冈环翠】 1830 - 1887（天保元〜明治二十）58岁。名正 训，又作光训，字季慎,号莲痴、松石、环水，通称橘四 郎。作州津山（今冈山县）人,后居住于东京。师承五十 岚竹沙。长于山水、花鸟，尤其善画墨莲，被世人誉为 “环翠莲花
古筆荷花图【松冈环翠】 1830 - 1887（天保元〜明治二十）58岁。名正 训，又作光训，字季慎,号莲痴、松石、环水，通称橘四 郎。作州津山（今冈山县）人,后居住于东京。师承五十 岚竹沙。长于山水、花鸟，尤其善画墨莲，被世人誉为 “环翠莲花
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 182 × 60 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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古筆山水图，【耕石道人】 20
古筆山水图，【耕石道人】
古筆山水图，【耕石道人】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 56 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-26 上书
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巨幅古筆山水图【菱田春草】 1874 - 1911本 名治，亦称三男、三男治，号晴天、香竹居、骏走、春早、 黄壑、秋江，23岁时始用春草为号。长野县伊那郡生 人。初师结城素明，后毕业于东京美术学校，亦得到冈 仓天心、桥本雅邦、川端玉章的指导。曾任东京美术学 校讲师、帝室博物馆嘱托，文部省美术展览会审查员， 1898年参与创立日本美术院 17
巨幅古筆山水图【菱田春草】 1874 - 1911本 名治，亦称三男、三男治，号晴天、香竹居、骏走、春早、 黄壑、秋江，23岁时始用春草为号。长野县伊那郡生 人。初师结城素明，后毕业于东京美术学校，亦得到冈 仓天心、桥本雅邦、川端玉章的指导。曾任东京美术学 校讲师、帝室博物馆嘱托，文部省美术展览会审查员， 1898年参与创立日本美术院
巨幅古筆山水图【菱田春草】 1874 - 1911本 名治，亦称三男、三男治，号晴天、香竹居、骏走、春早、 黄壑、秋江，23岁时始用春草为号。长野县伊那郡生 人。初师结城素明，后毕业于东京美术学校，亦得到冈 仓天心、桥本雅邦、川端玉章的指导。曾任东京美术学 校讲师、帝室博物馆嘱托，文部省美术展览会审查员， 1898年参与创立日本美术院
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 188 × 86 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-24 上书
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古筆赏石兰花图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡， 畫技大進，兼之勤奮、好遊，後成為尾張藩的御用畫師 19
古筆赏石兰花图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡， 畫技大進，兼之勤奮、好遊，後成為尾張藩的御用畫師
古筆赏石兰花图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡， 畫技大進，兼之勤奮、好遊，後成為尾張藩的御用畫師
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 195 × 40 cm
款识钤印： 自查
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2024-11-21 上书
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古筆书法茶挂【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的，真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。 17
古筆书法茶挂【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的，真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。
古筆书法茶挂【松坂归庵】帰庵1891-1959僧人。明治24年4月5日出生。冈山市的，真言宗法界住持。以书为首，擅长绘画、短歌、陶艺。修建了法界院的十三座石造重塔、梵钟、钟楼等，名号，旭信。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 188 × 39.5 cm
款识钤印： 自查
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￥980.00
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高级贴片轴头【伊藤博文】（1841年10月16日—1909年10月26日），幼名利助，[1]字俊辅，号春亩（春畝/しゅんぽ）[25]。日本长州（今山口县西北部）人。日本近代政治家、明治九元老之一，日本第1任、第5任、第7任、第10任首相（内阁总理大臣）。还担任过日本枢密院议长、贵族院院长，首任韩国总监，明治宪法之父，立宪政友会的创始人。官至从一位、大勋位、公爵。 19
高级贴片轴头【伊藤博文】（1841年10月16日—1909年10月26日），幼名利助，[1]字俊辅，号春亩（春畝/しゅんぽ）[25]。日本长州（今山口县西北部）人。日本近代政治家、明治九元老之一，日本第1任、第5任、第7任、第10任首相（内阁总理大臣）。还担任过日本枢密院议长、贵族院院长，首任韩国总监，明治宪法之父，立宪政友会的创始人。官至从一位、大勋位、公爵。
高级贴片轴头【伊藤博文】（1841年10月16日—1909年10月26日），幼名利助，[1]字俊辅，号春亩（春畝/しゅんぽ）[25]。日本长州（今山口县西北部）人。日本近代政治家、明治九元老之一，日本第1任、第5任、第7任、第10任首相（内阁总理大臣）。还担任过日本枢密院议长、贵族院院长，首任韩国总监，明治宪法之父，立宪政友会的创始人。官至从一位、大勋位、公爵。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 206 × 65.5 cm
款识钤印： 自查
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古筆鱼跃人物图【鹤泽 探山】 1655~1729(明历元~享保十四)75岁。名守见,又名良信、兼信号幽泉、探春探川京都生人。符野探幽的门人。先后叙法桥法眼。擅长山水、人物,笔力雄建,气骨非凡,立帜一家之风。从探山开始出现鸽泽家系,在画坛的实力略逊于野派，子孙承继画业。直廷续到明治时期。 30
古筆鱼跃人物图【鹤泽 探山】 1655~1729(明历元~享保十四)75岁。名守见,又名良信、兼信号幽泉、探春探川京都生人。符野探幽的门人。先后叙法桥法眼。擅长山水、人物,笔力雄建,气骨非凡,立帜一家之风。从探山开始出现鸽泽家系,在画坛的实力略逊于野派，子孙承继画业。直廷续到明治时期。
古筆鱼跃人物图【鹤泽 探山】 1655~1729(明历元~享保十四)75岁。名守见,又名良信、兼信号幽泉、探春探川京都生人。符野探幽的门人。先后叙法桥法眼。擅长山水、人物,笔力雄建,气骨非凡,立帜一家之风。从探山开始出现鸽泽家系,在画坛的实力略逊于野派，子孙承继画业。直廷续到明治时期。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 165 × 46 cm
款识钤印： 自查
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2024-11-19 上书
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古筆书法【松平定信】1758-1829 江戸?後期の幕府老中。寛政改革を推進した中心人物。8代?将軍徳川吉宗の孫，父は三卿の田安宗武。幼名を賢丸，号は楽翁，花月（華月）翁，風月翁, 旭峯など。 字を貞郷。儒者大塚孝綽に師事して幼時より学問に励み，わずか12歳で《自教鑑》という修身書を著すなど，俊才の誉れが高かった。1774年(安永3)奥州白河藩主松平定邦の養子となり，83年(天明?3) 13
古筆书法【松平定信】1758-1829 江戸?後期の幕府老中。寛政改革を推進した中心人物。8代?将軍徳川吉宗の孫，父は三卿の田安宗武。幼名を賢丸，号は楽翁，花月（華月）翁，風月翁, 旭峯など。 字を貞郷。儒者大塚孝綽に師事して幼時より学問に励み，わずか12歳で《自教鑑》という修身書を著すなど，俊才の誉れが高かった。1774年(安永3)奥州白河藩主松平定邦の養子となり，83年(天明?3)
古筆书法【松平定信】1758-1829 江戸?後期の幕府老中。寛政改革を推進した中心人物。8代?将軍徳川吉宗の孫，父は三卿の田安宗武。幼名を賢丸，号は楽翁，花月（華月）翁，風月翁, 旭峯など。 字を貞郷。儒者大塚孝綽に師事して幼時より学問に励み，わずか12歳で《自教鑑》という修身書を著すなど，俊才の誉れが高かった。1774年(安永3)奥州白河藩主松平定邦の養子となり，83年(天明?3)
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 123 × 29 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-19 上书
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古筆松鹤图【青木梅岳】 20
古筆松鹤图【青木梅岳】
古筆松鹤图【青木梅岳】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 55 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-16 上书
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古筆书法【狩野探幽】 10
古筆书法【狩野探幽】
古筆书法【狩野探幽】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 38 × 22 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-15 上书
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高古筆书法【大伴家持】 生718年左右，卒于785年10月5日，是奈良时代的政治家、诗人。大伴家持是大纳言大伴旅人之子，官位是从三位中纳言，三十六歌仙之一。大伴家持出身于武门名族大伴氏，因仕途不遇，其诗作哀婉动人，流露出孤独心情。大伴家持是日本最早和歌集《万叶集》的主要编者，也是该歌集收录作品最多的诗人。死时因涉嫌参与暗杀桓武天皇的心腹藤原种继，其尸骨竟被处流刑。直至二十一年后，冤案才获昭雪。 10
高古筆书法【大伴家持】 生718年左右，卒于785年10月5日，是奈良时代的政治家、诗人。大伴家持是大纳言大伴旅人之子，官位是从三位中纳言，三十六歌仙之一。大伴家持出身于武门名族大伴氏，因仕途不遇，其诗作哀婉动人，流露出孤独心情。大伴家持是日本最早和歌集《万叶集》的主要编者，也是该歌集收录作品最多的诗人。死时因涉嫌参与暗杀桓武天皇的心腹藤原种继，其尸骨竟被处流刑。直至二十一年后，冤案才获昭雪。
高古筆书法【大伴家持】 生718年左右，卒于785年10月5日，是奈良时代的政治家、诗人。大伴家持是大纳言大伴旅人之子，官位是从三位中纳言，三十六歌仙之一。大伴家持出身于武门名族大伴氏，因仕途不遇，其诗作哀婉动人，流露出孤独心情。大伴家持是日本最早和歌集《万叶集》的主要编者，也是该歌集收录作品最多的诗人。死时因涉嫌参与暗杀桓武天皇的心腹藤原种继，其尸骨竟被处流刑。直至二十一年后，冤案才获昭雪。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 15.5 × 35.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-14 上书
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古筆书法茶挂，【中林梧竹】 18
古筆书法茶挂，【中林梧竹】
古筆书法茶挂，【中林梧竹】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 62 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-12 上书
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古筆人物图【鈴木春信】铃木春信 ［1725〜1770］江戸中期の浮世絵師。江戸の人。本姓は穂積、通称、次郎兵衛。号、思古人。錦絵(にしきえ)の成立に中心的な役割を果たした。美人画を得意とし、遊里風俗や市井(しせい)の日常生活の情景に古典和歌の歌意などを通わせた見立絵(みたてえ)を好んで制作。 18
古筆人物图【鈴木春信】铃木春信 ［1725〜1770］江戸中期の浮世絵師。江戸の人。本姓は穂積、通称、次郎兵衛。号、思古人。錦絵(にしきえ)の成立に中心的な役割を果たした。美人画を得意とし、遊里風俗や市井(しせい)の日常生活の情景に古典和歌の歌意などを通わせた見立絵(みたてえ)を好んで制作。
古筆人物图【鈴木春信】铃木春信 ［1725〜1770］江戸中期の浮世絵師。江戸の人。本姓は穂積、通称、次郎兵衛。号、思古人。錦絵(にしきえ)の成立に中心的な役割を果たした。美人画を得意とし、遊里風俗や市井(しせい)の日常生活の情景に古典和歌の歌意などを通わせた見立絵(みたてえ)を好んで制作。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 189 × 40 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-11 上书
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古筆赤壁游舟图，海云筆 19
古筆赤壁游舟图，海云筆
古筆赤壁游舟图，海云筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 44 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-07 上书
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古筆梅花图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之 17
古筆梅花图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之
古筆梅花图【池大雅】 1723 - 1776（享保八〜安永五）54歲。原姓池 野，名勤、亮、耕、無名，字公敏，又字子職、貸成.戴成， 號大雅堂、待賈堂、九霞山樵、葭庵、三岳道者、霞樵、玉 海、竹居、子井、鳧滸釣叟、為龍居士、霞庵，通稱秋平， 又稱又次郎。京都生人。少時學書，人稱神童，初學土 佐派繪畫，繼而得到柳澤淇園、祇園南海指教，兼取中 國文人畫之意、西洋畫之
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 191 × 39.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-06 上书
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古筆山水图【奥原晴湖】 1837 - 1913（天保八~大正二）77岁。池田重 太的第三女，后人奥原家为养女，号星古、虞古、静古、 墨吐云烟楼。下总（今千叶县）生人。先后受业于福田半 香、牧田水石，又祖述中国元、明、清诸家画谱，并到中 国游历，此间受郑板桥、费晴湖画风影响至深，且振笔 临习不废，受益匪浅。回国后名重画坛，被誉为女南宗 画第一人 19
古筆山水图【奥原晴湖】 1837 - 1913（天保八~大正二）77岁。池田重 太的第三女，后人奥原家为养女，号星古、虞古、静古、 墨吐云烟楼。下总（今千叶县）生人。先后受业于福田半 香、牧田水石，又祖述中国元、明、清诸家画谱，并到中 国游历，此间受郑板桥、费晴湖画风影响至深，且振笔 临习不废，受益匪浅。回国后名重画坛，被誉为女南宗 画第一人
古筆山水图【奥原晴湖】 1837 - 1913（天保八~大正二）77岁。池田重 太的第三女，后人奥原家为养女，号星古、虞古、静古、 墨吐云烟楼。下总（今千叶县）生人。先后受业于福田半 香、牧田水石，又祖述中国元、明、清诸家画谱，并到中 国游历，此间受郑板桥、费晴湖画风影响至深，且振笔 临习不废，受益匪浅。回国后名重画坛，被誉为女南宗 画第一人
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 59.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-05 上书
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古筆山水图一对，竹嶺筆 29
古筆山水图一对，竹嶺筆
古筆山水图一对，竹嶺筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 200 × 49 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-11-04 上书
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古筆博古花卉图【中西耕石，前田畅堂等合作】 1807〜1884（文化四~明治十七）78岁。名寿， 字龟年，号筌冈、竹叟。筑前（今福冈县）人。初到大阪随 箓崎小竹学画，后到京都转师小田海健。以山水画名 世，与日根对山齐名 20
古筆博古花卉图【中西耕石，前田畅堂等合作】 1807〜1884（文化四~明治十七）78岁。名寿， 字龟年，号筌冈、竹叟。筑前（今福冈县）人。初到大阪随 箓崎小竹学画，后到京都转师小田海健。以山水画名 世，与日根对山齐名
古筆博古花卉图【中西耕石，前田畅堂等合作】 1807〜1884（文化四~明治十七）78岁。名寿， 字龟年，号筌冈、竹叟。筑前（今福冈县）人。初到大阪随 箓崎小竹学画，后到京都转师小田海健。以山水画名 世，与日根对山齐名
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 171 × 45 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-10-29 上书
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古筆人物图，狩野派 19
古筆人物图，狩野派
古筆人物图，狩野派
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 189 × 55.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-10-28 上书
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古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1 921），名元直，疏梅为其号： 日本福冈人。自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介 绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回 日后凭借所学声名大噪。 杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟 子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学 之忱，许之”。 14
古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1 921），名元直，疏梅为其号： 日本福冈人。自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介 绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回 日后凭借所学声名大噪。 杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟 子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学 之忱，许之”。
古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1 921），名元直，疏梅为其号： 日本福冈人。自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介 绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回 日后凭借所学声名大噪。 杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟 子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学 之忱，许之”。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 43 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-10-28 上书
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古筆观音菩萨像，清代，明云筆 18
古筆观音菩萨像，清代，明云筆
古筆观音菩萨像，清代，明云筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 201 × 56 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-10-25 上书
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古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮 16
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 208 × 67.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-23 上书
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古筆书法茶挂。【梁田蜕严】 [1672〜1757]江户中期儒学者。江户人。名为邦美。字是景鸾。师从山崎暗斋，学习朱子学，还精通佛教、神道、汉诗文。著「蜕严集」等蛻巌】蜕巖 17
古筆书法茶挂。【梁田蜕严】 [1672〜1757]江户中期儒学者。江户人。名为邦美。字是景鸾。师从山崎暗斋，学习朱子学，还精通佛教、神道、汉诗文。著「蜕严集」等蛻巌】蜕巖
古筆书法茶挂。【梁田蜕严】 [1672〜1757]江户中期儒学者。江户人。名为邦美。字是景鸾。师从山崎暗斋，学习朱子学，还精通佛教、神道、汉诗文。著「蜕严集」等蛻巌】蜕巖
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 166 × 38 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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100减20
2024-10-22 上书
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古筆美人图，修熙筆 18
古筆美人图，修熙筆
古筆美人图，修熙筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 62 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-10-21 上书
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古筆大吉图【西村五云】 五雲 1877 - 1938（明治昭和十三）62岁。本名 源次郎，字倍祥。京都生人。14岁从师岸竹堂，师殁后， 转师竹内栖凤。历任京都美术工艺学校教师，京都市立 绘画专科学校教授。帝国美术院委员,9次担任帝展审 查员。擅长花鸟、禽兽、鱼、贝等。作品多次参加各类美 术展。代表作品:《群鹅争饵》、《柳岸薰风》、《秋兴》、《栗 鼠图》、《老猿》等 18
古筆大吉图【西村五云】 五雲 1877 - 1938（明治昭和十三）62岁。本名 源次郎，字倍祥。京都生人。14岁从师岸竹堂，师殁后， 转师竹内栖凤。历任京都美术工艺学校教师，京都市立 绘画专科学校教授。帝国美术院委员,9次担任帝展审 查员。擅长花鸟、禽兽、鱼、贝等。作品多次参加各类美 术展。代表作品:《群鹅争饵》、《柳岸薰风》、《秋兴》、《栗 鼠图》、《老猿》等
古筆大吉图【西村五云】 五雲 1877 - 1938（明治昭和十三）62岁。本名 源次郎，字倍祥。京都生人。14岁从师岸竹堂，师殁后， 转师竹内栖凤。历任京都美术工艺学校教师，京都市立 绘画专科学校教授。帝国美术院委员,9次担任帝展审 查员。擅长花鸟、禽兽、鱼、贝等。作品多次参加各类美 术展。代表作品:《群鹅争饵》、《柳岸薰风》、《秋兴》、《栗 鼠图》、《老猿》等
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 203 × 55.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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2024-10-18 上书
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古筆牧牛图【狩野雪信】 14
古筆牧牛图【狩野雪信】
古筆牧牛图【狩野雪信】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 107 × 43 cm
款识钤印： 自查
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2024-10-11 上书
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古筆山水图【上田丹厓】 1863 ~?（文久三~?）名瓮，字子抱,号丹佳，亦 作丹涯，别号无机道者。肥后国（熊本县）生人。早年受 业于棍山九江。善南宗画，尤长于芦雁。1901年游历中 国，染目中国古画名迹，技艺大进。大正初年居京都 19
古筆山水图【上田丹厓】 1863 ~?（文久三~?）名瓮，字子抱,号丹佳，亦 作丹涯，别号无机道者。肥后国（熊本县）生人。早年受 业于棍山九江。善南宗画，尤长于芦雁。1901年游历中 国，染目中国古画名迹，技艺大进。大正初年居京都
古筆山水图【上田丹厓】 1863 ~?（文久三~?）名瓮，字子抱,号丹佳，亦 作丹涯，别号无机道者。肥后国（熊本县）生人。早年受 业于棍山九江。善南宗画，尤长于芦雁。1901年游历中 国，染目中国古画名迹，技艺大进。大正初年居京都
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 198 × 50.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-11 上书
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古筆罗汉图【木村金秋】 江户后期〜明治时期 号充恒。名古屋人C桥本寿 翁的养子,画得继父传之，亦受教于森高雅门下。日本 美术协会会员，日本画会会员C 16
古筆罗汉图【木村金秋】 江户后期〜明治时期 号充恒。名古屋人C桥本寿 翁的养子,画得继父传之，亦受教于森高雅门下。日本 美术协会会员，日本画会会员C
古筆罗汉图【木村金秋】 江户后期〜明治时期 号充恒。名古屋人C桥本寿 翁的养子,画得继父传之，亦受教于森高雅门下。日本 美术协会会员，日本画会会员C
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 194 × 78 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-08 上书
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古筆山水人物雅集图【小西皆云】 ? - 1900（?-明治三十三）约80岁。名巍-生 地今属宫城县。初师于仙台藩画师狩野派画家柿崎缙 斋。50岁左右到中国，投师胡公寿、张子祥学习中国 画，历时8年而返。作品在首次和第2次绘画共进会展 览上，名扬画界。主要作品：《耶马溪图》、《函馆港图》 23
古筆山水人物雅集图【小西皆云】 ? - 1900（?-明治三十三）约80岁。名巍-生 地今属宫城县。初师于仙台藩画师狩野派画家柿崎缙 斋。50岁左右到中国，投师胡公寿、张子祥学习中国 画，历时8年而返。作品在首次和第2次绘画共进会展 览上，名扬画界。主要作品：《耶马溪图》、《函馆港图》
古筆山水人物雅集图【小西皆云】 ? - 1900（?-明治三十三）约80岁。名巍-生 地今属宫城县。初师于仙台藩画师狩野派画家柿崎缙 斋。50岁左右到中国，投师胡公寿、张子祥学习中国 画，历时8年而返。作品在首次和第2次绘画共进会展 览上，名扬画界。主要作品：《耶马溪图》、《函馆港图》
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 203 × 72 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-05 上书
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古筆猴子图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二 16
古筆猴子图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
古筆猴子图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 195 × 26.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥980.00
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古筆书法茶挂 【日下部鸣鹤】（1838-1922）本名東作，字子暘，號東嶼、翠雨、野鶴、老鶴、鶴叟，別署蘭石山房，墨皇室等。 生於彥根城（滋賀縣彥根市），是藩士之子。 日本近代書道之父、鳴鶴流派的創始人、日本明治時代最著名的書法家之一。與中林梧竹、嚴谷一六並稱為“明治三筆”。 楊守敬作為清朝駐日公使何如璋的隨員，從明治十三年(1881年)至十七年在日本逗留了5年 17
古筆书法茶挂 【日下部鸣鹤】（1838-1922）本名東作，字子暘，號東嶼、翠雨、野鶴、老鶴、鶴叟，別署蘭石山房，墨皇室等。 生於彥根城（滋賀縣彥根市），是藩士之子。 日本近代書道之父、鳴鶴流派的創始人、日本明治時代最著名的書法家之一。與中林梧竹、嚴谷一六並稱為“明治三筆”。 楊守敬作為清朝駐日公使何如璋的隨員，從明治十三年(1881年)至十七年在日本逗留了5年
古筆书法茶挂 【日下部鸣鹤】（1838-1922）本名東作，字子暘，號東嶼、翠雨、野鶴、老鶴、鶴叟，別署蘭石山房，墨皇室等。 生於彥根城（滋賀縣彥根市），是藩士之子。 日本近代書道之父、鳴鶴流派的創始人、日本明治時代最著名的書法家之一。與中林梧竹、嚴谷一六並稱為“明治三筆”。 楊守敬作為清朝駐日公使何如璋的隨員，從明治十三年(1881年)至十七年在日本逗留了5年
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 43.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆人物图【云谷等山】 20
古筆人物图【云谷等山】
古筆人物图【云谷等山】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 169 × 39.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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