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古筆赏石花鸟图【水田竹圃】 （1883~1958）明治16年2月14日生于日本大阪。本名忠治，又名敬，字馀忠次，号潇碧堂、积翠堂、水竹居、蚁池庵。少从师姬岛竹外， 20馀岁跻身画坛，後成为关西南画界的重镇。1921年主持画塾菁我会，培养南宗画弟子。历任日本南画院同人、帝国美术院展览会委员及审查员。作品多次入选文部省美术展并获奖，并多次以无鉴查身份参加官展，尤精四季山水。
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八品
￥1500.00
古筆鱼跃图【月冈雪斋】 ?~ 1803（? ~享和三）一说卒于1839年。月冈 雪鼎之子，名秀荣,字大素。江州（今滋贺县）人。画得家 传,长于美人画。叙法眼。
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八品
￥1500.00
古筆书法茶挂【市河米庵】（1779—1858）名三亥，字孔阳，号金洞山人，因对米芾五体投地，又号米庵、颠道人。其父市河宽斋曾以诗书名世，米庵行草以宋人米、苏为范兼及明清各家。晚年终成正果，书名大振，门下弟子五千。时人把其与贯名海屋、卷菱湖三人称为“幕末三笔”。“三笔”中若论才情气格，米庵可推为首
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八品
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古筆赏石花鸟图【村上义和】委山 (1867-1936) 字委山，又字子守，号香雾山房（一作香露山房)。 、白莲画 舫、委山山人，京都生人。师承泷和亭，日本画会评议员， 日本美术协会委员，南宗画派中人，长于山水、花鸟。
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八品
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古筆书法茶挂　【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎
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八品
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古筆孔雀图，逸品，
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八品
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古筆人物图【松花堂昭乘】1582 —1639 江戸时代初期真言宗僧、书画家。俗名中沼式部。号惺惺翁、南山隐士，晚号松花堂。堺出身。京都石清水八幡宫滝本坊住职。俗传其为豊臣秀次（秀次为秀吉养子）之子。善书道、歌道、絵画（画学宋僧牧溪）、茶道，尤以能书名世、书学近卫前久以及空海、尊圆亲王一路，又独创松花堂流（又号泷本流）。在书道史上与近卫信尹、本阿弥光悦号为“寛永三笔”。
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八品
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古笔书法小品，1884年【李满卿】筆，光绪甲申年
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八品
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古筆书法茶挂【桥本关雪】 橋本关雪 1883〜1945（明治十六〜昭和二十）63岁 南 宗画家桥本海关之子，本名关一，又名房弘,字士道，号 涧雪、懒云洞、龙吟、顽拙道人、白沙村庄、四明狂客，通 称贯一兵库县神户市生人。21岁入竹杖会画塾从师 竹内栖凤门下，后深入研究中日古代名画遗墨,遂入佳 境1913年后数次到中国、欧洲游历，眼界大展
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八品
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【老拓片字帖，清代】 名称:字画【清代老拓片】老作品， 作者:自查 材质:纸本册页 规格: 14*26（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 《不刀价格，喜欢直接拍下即可》
拓片
七五品
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古筆赏石花卉蝴蝶图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡
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八品
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古筆竹子图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平，并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画
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八品
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古筆山水图，【山本石莊】赤壁泛舟图
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八品
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高古筆不动明王图
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八品
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古筆花鸟图三幅【张学鸿】(1939～2020)，原名张清华，以字行，号听雨楼主，笔名南石山人、墨仙，生于上海，解放后定居福州。早年师从林葆生学习西画，1958年考入福建师范大学艺术系，师从宋省予。毕业后分配福州工艺美术厂，后为福建省中华职教社榕城艺校国画教师。福建青年书画家协会理事，福建风土书画研究院院委，福建省逸仙艺苑会员，福州中山书画社常务理事。擅长传统写意花鸟，兼作山水、人物。
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八品
￥1500.00
古筆山水图【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》期間遊歷各地，漸覺世道不 平
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八品
￥1500.00
古筆山水图【铁翁和尚】（1789－1871）祖门和尚，又名超玄，又号铁岩，壮年出家，清代著名的画僧。 昭文（今江苏常熟）人。游日本，住长崎春德寺。善山水，法南宗，有潇洒出尘之致。性狷介，不喜与俗人交，萧然一室。客至，乞其画者，闻文人雅士则赠之，若富家豪族，虽持多金不易得。曾作画论云：“钏路云泉、高久霭崖、渡边华山、椿椿山的四家是近东国南画四天王。但真能脱俗的华山与棒山耳。尤其华山，笔势强健，
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八品
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古筆书法，光绪十五年筆
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八品
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古筆山水图扇面【富冈铁斋】 日本画 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
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八品
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古筆老虎图一对【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名
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八品
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古筆山水图【秋月等观】 室町后期 俗姓高城，一称高木秋月，名等观，又名牧云，号秋月、入唐秋月、东海秋月。萨摩国生人。雪舟等杨的门人。山口县周防云谷庵画僧， 曾随雪舟到中国游历名山古迹和诸寺修禅，1492年回 国。在中国所画《西湖图》现收藏于石川县立美术馆，东 京国立博物馆藏有《破墨山水图》、《芦雁图》、《天神像》 等，均列入日本重要文化财 笔下人物、花鸟、山水俱 妙，独辟画境.颇具雪舟余韵。
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八品
￥1500.00
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮
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八品
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古筆十六罗汉图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
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八品
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古筆博古花卉鱼蟹图，雲溪筆
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八品
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高古筆书法茶挂，作者自查
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八品
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高古鹰隼图【狩野即誉】1638-1706狩野氏信之子1616-1669 江户中期的画家。爱宕下狩野家的祖先名为种信。有一种说法称为丰信或亲信，据说印文中有旨信、宗信。狩野友益氏信之子，是神田松永町狩野家伯圆方信的弟弟，被认为是分居的。好像侍奉松平加贺守，俗称加贺即誉。在“上野宽永寺参拜图屏风”（板桥区立美术馆藏）中，俯瞰构图很扎实，巧妙地描绘了不忍池周边的风俗。
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八品
￥1500.00
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，
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七五品
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古筆山水图【山本石莊】 (1872-1944年），日本畫家，山本梅莊長子， 名謙，字自牧，通稱一藏，別號石叟，石容，愛知縣人。自幼從父 學畫，遊歷諸國，擅山水畫。作品多次在美展中獲獎，曾將 自己的千餘幅面作捐給學校和貧民。
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八品
￥1500.00
古筆鲤鱼图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
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七五品
￥1500.00
古筆关羽图【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师
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八品
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【泷和亭】古笔游鱼图 名称:老字画【古笔游鱼图】老作品， 画家:瀧和亭 材质:纸本绫裱立轴，木盒 规格:49*135（画心尺寸cm) 66*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，脱裱 轴头:轴头完整
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八品
￥1500.00
古筆版绫山水图逸品【田能村直入】 1814 - 1907（文化十明治四十）94歲。本 姓三宮，幼名傳太、鬆太，名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。
不详
八品
￥1500.00
古笔山水煮茶图，手绘，西峰筆
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八品
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【田能村竹田】古笔山水图， 名称:字画【古筆山水图】老作品，， 作者:竹田 材质:纸本紙裱立轴，木盒装， 规格:32*126（画心尺寸cm) 43*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整
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八品
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古筆山水图 【黄檗宗高僧山水图】
不详
七五品
￥1500.00
古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1921），名元直，疏梅为其号：自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回日后凭借所学声名大噪。杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学之忱，许之”。
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八品
￥1500.00
古筆书法【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎
不详
七五品
￥1500.00
古筆书法【西川春洞】稀少逸品 书法家。佐贺县生。唐津藩医元琳之子，宁之父。名字是元让，字是子谦，别号是稚学园、茄子古山民、大梦道人等。向严谷一六等人和中泽雪城的门学习。研究汉魏六朝至清朝的古碑法帖成家，尤倾倒于徐三庚。在后进的指导下，春洞流在书法界拥有一大势力。大正4年（1915）去世，享年69岁
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八品
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古筆花鸟图，【冈本秋晖】 ， 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家
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八品
￥1500.00
古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世
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六五品
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古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才
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八品
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【兼本春篁】观音菩萨像，木盒 高级版绫 名称:老字画【古笔观音菩萨图】老作品， 画家:春篁 材质:版绫紙裱立轴，木盒 规格:34*109(画心尺寸cm) 46*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整
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八五品
￥1500.00
古筆花鸟图，【冈本秋晖】 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家
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八品
￥1500.00
古笔芦雁图，【狩野正信】1434-1530 名称:老字画【古笔芦雁图】老作品， 画家:印章模糊 材质:纸本纸裱立轴 规格: 48*128 (画心尺寸cm) 61*197(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，裱件破损 轴头:轴头缺失
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七五品
￥1500.00
古筆花鸟图【酒井抱一】 1761 ~ 1828（寶曆十68歲。幼 名善次、榮八，後名忠因，號杜陵、屠龍、雨華庵、庭柏 子、輕舉道人、二尊庵、鶯村、狗禪、等覺、等覺院、抱一， 通稱屠牛，37歲剃髮入西本願寺為文如上人的弟子， 始稱暉真抱一，號文詮，俳號白鳧、濤花。江戶（今東京） 生人。酒井家世代以文學、藝能名重關西。作畫初得家 傳，後從師土佐光貞、圓山應瑞，兼取諸派之長,尤受尾 形光琳影響至深
不详
八品
￥1500.00
古筆人物图【松本枫湖】高级装裱，帝国美术馆鉴定证书 （1840-1923）：日本画家。茨城県生。名敬忠、号楓湖、別号安雅堂。画法初学沖一峨、后学佐竹永海、最后学菊池容斎、歴史画大家。弟子包括今村紫紅・高橋広湖・速水御舟・小茂田青樹等。帝国美術院会員。大正12年（1923）歿、享年84岁。
不详
八品
￥1500.00
高古笔枯木小鸟图【禅意茶挂】 名称:老字画【古筆小鸟图】老作品， 作者:自查 材质:纸本绫裱立轴， 规格: 40.5*96(画心尺寸cm) 52*184（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整
不详
八品
￥1500.00
古筆全家福图三幅对【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师
不详
八品
￥1500.00
古筆和合二仙图， 名称:字画【古筆和合二仙图】老作品， 画家:吴耕 材质:绢本绫裱立轴， 规格:41*125（画心尺寸cm) 55*191（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整
不详
九品
￥1500.00
古筆书法【荻生徂徕】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门
不详
八品
￥1500.00
古筆赏石花鸟图【水田竹圃】 （1883~1958）明治16年2月14日生于日本大阪。本名忠治，又名敬，字馀忠次，号潇碧堂、积翠堂、水竹居、蚁池庵。少从师姬岛竹外， 20馀岁跻身画坛，後成为关西南画界的重镇。1921年主持画塾菁我会，培养南宗画弟子。历任日本南画院同人、帝国美术院展览会委员及审查员。作品多次入选文部省美术展并获奖，并多次以无鉴查身份参加官展，尤精四季山水。 22
古筆赏石花鸟图【水田竹圃】 （1883~1958）明治16年2月14日生于日本大阪。本名忠治，又名敬，字馀忠次，号潇碧堂、积翠堂、水竹居、蚁池庵。少从师姬岛竹外， 20馀岁跻身画坛，後成为关西南画界的重镇。1921年主持画塾菁我会，培养南宗画弟子。历任日本南画院同人、帝国美术院展览会委员及审查员。作品多次入选文部省美术展并获奖，并多次以无鉴查身份参加官展，尤精四季山水。
古筆赏石花鸟图【水田竹圃】 （1883~1958）明治16年2月14日生于日本大阪。本名忠治，又名敬，字馀忠次，号潇碧堂、积翠堂、水竹居、蚁池庵。少从师姬岛竹外， 20馀岁跻身画坛，後成为关西南画界的重镇。1921年主持画塾菁我会，培养南宗画弟子。历任日本南画院同人、帝国美术院展览会委员及审查员。作品多次入选文部省美术展并获奖，并多次以无鉴查身份参加官展，尤精四季山水。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 202 × 49 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
券
100减20
2024-10-15 上书
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古筆鱼跃图【月冈雪斋】 ?~ 1803（? ~享和三）一说卒于1839年。月冈 雪鼎之子，名秀荣,字大素。江州（今滋贺县）人。画得家 传,长于美人画。叙法眼。 19
古筆鱼跃图【月冈雪斋】 ?~ 1803（? ~享和三）一说卒于1839年。月冈 雪鼎之子，名秀荣,字大素。江州（今滋贺县）人。画得家 传,长于美人画。叙法眼。
古筆鱼跃图【月冈雪斋】 ?~ 1803（? ~享和三）一说卒于1839年。月冈 雪鼎之子，名秀荣,字大素。江州（今滋贺县）人。画得家 传,长于美人画。叙法眼。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 179 × 67.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
券
100减20
2024-10-10 上书
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古筆书法茶挂【市河米庵】（1779—1858）名三亥，字孔阳，号金洞山人，因对米芾五体投地，又号米庵、颠道人。其父市河宽斋曾以诗书名世，米庵行草以宋人米、苏为范兼及明清各家。晚年终成正果，书名大振，门下弟子五千。时人把其与贯名海屋、卷菱湖三人称为“幕末三笔”。“三笔”中若论才情气格，米庵可推为首 18
古筆书法茶挂【市河米庵】（1779—1858）名三亥，字孔阳，号金洞山人，因对米芾五体投地，又号米庵、颠道人。其父市河宽斋曾以诗书名世，米庵行草以宋人米、苏为范兼及明清各家。晚年终成正果，书名大振，门下弟子五千。时人把其与贯名海屋、卷菱湖三人称为“幕末三笔”。“三笔”中若论才情气格，米庵可推为首
古筆书法茶挂【市河米庵】（1779—1858）名三亥，字孔阳，号金洞山人，因对米芾五体投地，又号米庵、颠道人。其父市河宽斋曾以诗书名世，米庵行草以宋人米、苏为范兼及明清各家。晚年终成正果，书名大振，门下弟子五千。时人把其与贯名海屋、卷菱湖三人称为“幕末三笔”。“三笔”中若论才情气格，米庵可推为首
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 204 × 66 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
券
100减20
2024-10-09 上书
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古筆赏石花鸟图【村上义和】委山 (1867-1936) 字委山，又字子守，号香雾山房（一作香露山房)。 、白莲画 舫、委山山人，京都生人。师承泷和亭，日本画会评议员， 日本美术协会委员，南宗画派中人，长于山水、花鸟。 23
古筆赏石花鸟图【村上义和】委山 (1867-1936) 字委山，又字子守，号香雾山房（一作香露山房)。 、白莲画 舫、委山山人，京都生人。师承泷和亭，日本画会评议员， 日本美术协会委员，南宗画派中人，长于山水、花鸟。
古筆赏石花鸟图【村上义和】委山 (1867-1936) 字委山，又字子守，号香雾山房（一作香露山房)。 、白莲画 舫、委山山人，京都生人。师承泷和亭，日本画会评议员， 日本美术协会委员，南宗画派中人，长于山水、花鸟。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 57 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-10-08 上书
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古筆书法茶挂　【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎 19
古筆书法茶挂　【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎
古筆书法茶挂　【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 197 × 34.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-10-06 上书
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古筆孔雀图，逸品， 17
古筆孔雀图，逸品，
古筆孔雀图，逸品，
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 142 × 65 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-10-04 上书
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古筆人物图【松花堂昭乘】1582 —1639 江戸时代初期真言宗僧、书画家。俗名中沼式部。号惺惺翁、南山隐士，晚号松花堂。堺出身。京都石清水八幡宫滝本坊住职。俗传其为豊臣秀次（秀次为秀吉养子）之子。善书道、歌道、絵画（画学宋僧牧溪）、茶道，尤以能书名世、书学近卫前久以及空海、尊圆亲王一路，又独创松花堂流（又号泷本流）。在书道史上与近卫信尹、本阿弥光悦号为“寛永三笔”。 17
古筆人物图【松花堂昭乘】1582 —1639 江戸时代初期真言宗僧、书画家。俗名中沼式部。号惺惺翁、南山隐士，晚号松花堂。堺出身。京都石清水八幡宫滝本坊住职。俗传其为豊臣秀次（秀次为秀吉养子）之子。善书道、歌道、絵画（画学宋僧牧溪）、茶道，尤以能书名世、书学近卫前久以及空海、尊圆亲王一路，又独创松花堂流（又号泷本流）。在书道史上与近卫信尹、本阿弥光悦号为“寛永三笔”。
古筆人物图【松花堂昭乘】1582 —1639 江戸时代初期真言宗僧、书画家。俗名中沼式部。号惺惺翁、南山隐士，晚号松花堂。堺出身。京都石清水八幡宫滝本坊住职。俗传其为豊臣秀次（秀次为秀吉养子）之子。善书道、歌道、絵画（画学宋僧牧溪）、茶道，尤以能书名世、书学近卫前久以及空海、尊圆亲王一路，又独创松花堂流（又号泷本流）。在书道史上与近卫信尹、本阿弥光悦号为“寛永三笔”。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 125 × 46 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-10-03 上书
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古笔书法小品，1884年【李满卿】筆，光绪甲申年 12
古笔书法小品，1884年【李满卿】筆，光绪甲申年
古笔书法小品，1884年【李满卿】筆，光绪甲申年
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 22.5 × 11 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-09-24 上书
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古筆书法茶挂【桥本关雪】 橋本关雪 1883〜1945（明治十六〜昭和二十）63岁 南 宗画家桥本海关之子，本名关一，又名房弘,字士道，号 涧雪、懒云洞、龙吟、顽拙道人、白沙村庄、四明狂客，通 称贯一兵库县神户市生人。21岁入竹杖会画塾从师 竹内栖凤门下，后深入研究中日古代名画遗墨,遂入佳 境1913年后数次到中国、欧洲游历，眼界大展 13
古筆书法茶挂【桥本关雪】 橋本关雪 1883〜1945（明治十六〜昭和二十）63岁 南 宗画家桥本海关之子，本名关一，又名房弘,字士道，号 涧雪、懒云洞、龙吟、顽拙道人、白沙村庄、四明狂客，通 称贯一兵库县神户市生人。21岁入竹杖会画塾从师 竹内栖凤门下，后深入研究中日古代名画遗墨,遂入佳 境1913年后数次到中国、欧洲游历，眼界大展
古筆书法茶挂【桥本关雪】 橋本关雪 1883〜1945（明治十六〜昭和二十）63岁 南 宗画家桥本海关之子，本名关一，又名房弘,字士道，号 涧雪、懒云洞、龙吟、顽拙道人、白沙村庄、四明狂客，通 称贯一兵库县神户市生人。21岁入竹杖会画塾从师 竹内栖凤门下，后深入研究中日古代名画遗墨,遂入佳 境1913年后数次到中国、欧洲游历，眼界大展
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 115 × 66 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-09-22 上书
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【老拓片字帖，清代】 名称:字画【清代老拓片】老作品， 作者:自查 材质:纸本册页 规格: 14*26（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 《不刀价格，喜欢直接拍下即可》 26
【老拓片字帖，清代】 名称:字画【清代老拓片】老作品， 作者:自查 材质:纸本册页 规格: 14*26（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 《不刀价格，喜欢直接拍下即可》
【老拓片字帖，清代】 名称:字画【清代老拓片】老作品， 作者:自查 材质:纸本册页 规格: 14*26（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 《不刀价格，喜欢直接拍下即可》
作者： 拓片
出版人： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
纸张： 其他
刻印方式： 其他
装帧： 其他
尺寸： 26 × 14 cm
册数： 1册
七五品
￥1500.00
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2024-09-14 上书
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古筆赏石花卉蝴蝶图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡 20
古筆赏石花卉蝴蝶图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡
古筆赏石花卉蝴蝶图【山本梅逸】 1783 ~ 1856（天明三~安政三）74歲。名亮、親 亮，字明卿，號梅逸（亦作梅佚）、春園、葵園、天道外史、 梅花逸人、玉禪居士、友竹草廬、白梅居、樂是幽居、玉 禪室、旬翠庵、梅花室，通稱卯年吉。名古屋生人。少年 好畫，初師山田宮常、山本蘭亭。寄居古畫收藏家、富豪 神谷天遊家期間，與中林竹洞共同研習臨摹歷代名跡
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 194 × 48 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-09-15 上书
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古筆竹子图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平，并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画 20
古筆竹子图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平，并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画
古筆竹子图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平，并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 207 × 44 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-09-08 上书
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古筆山水图，【山本石莊】赤壁泛舟图 19
古筆山水图，【山本石莊】赤壁泛舟图
古筆山水图，【山本石莊】赤壁泛舟图
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 188 × 56 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-08-22 上书
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高古筆不动明王图 16
高古筆不动明王图
高古筆不动明王图
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 111 × 27.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-08-17 上书
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古筆花鸟图三幅【张学鸿】(1939～2020)，原名张清华，以字行，号听雨楼主，笔名南石山人、墨仙，生于上海，解放后定居福州。早年师从林葆生学习西画，1958年考入福建师范大学艺术系，师从宋省予。毕业后分配福州工艺美术厂，后为福建省中华职教社榕城艺校国画教师。福建青年书画家协会理事，福建风土书画研究院院委，福建省逸仙艺苑会员，福州中山书画社常务理事。擅长传统写意花鸟，兼作山水、人物。 30
古筆花鸟图三幅【张学鸿】(1939～2020)，原名张清华，以字行，号听雨楼主，笔名南石山人、墨仙，生于上海，解放后定居福州。早年师从林葆生学习西画，1958年考入福建师范大学艺术系，师从宋省予。毕业后分配福州工艺美术厂，后为福建省中华职教社榕城艺校国画教师。福建青年书画家协会理事，福建风土书画研究院院委，福建省逸仙艺苑会员，福州中山书画社常务理事。擅长传统写意花鸟，兼作山水、人物。
古筆花鸟图三幅【张学鸿】(1939～2020)，原名张清华，以字行，号听雨楼主，笔名南石山人、墨仙，生于上海，解放后定居福州。早年师从林葆生学习西画，1958年考入福建师范大学艺术系，师从宋省予。毕业后分配福州工艺美术厂，后为福建省中华职教社榕城艺校国画教师。福建青年书画家协会理事，福建风土书画研究院院委，福建省逸仙艺苑会员，福州中山书画社常务理事。擅长传统写意花鸟，兼作山水、人物。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 45.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-08-12 上书
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古筆山水图【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》期間遊歷各地，漸覺世道不 平 27
古筆山水图【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》期間遊歷各地，漸覺世道不 平
古筆山水图【田能村竹田】 1777 - 1835（安永六~天保六）59歲。名孝憲， 字君彝，幼名磯吉，又先後稱玄乘、行藏，號竹田、雪月 書堂、補拙廬,九疊仙史、花竹幽窗、隨緣居士、藍水狂 客、紅豆詞人、田倉兒（一作田舍兒）、仙齋。豐後（今大 分縣）生人。世代為豐後岡藩的侍醫,初承家傳醫業，後 入仕途，編纂《豐後國志》期間遊歷各地，漸覺世道不 平
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 64 cm
款识钤印： 自查
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古筆山水图【铁翁和尚】（1789－1871）祖门和尚，又名超玄，又号铁岩，壮年出家，清代著名的画僧。 昭文（今江苏常熟）人。游日本，住长崎春德寺。善山水，法南宗，有潇洒出尘之致。性狷介，不喜与俗人交，萧然一室。客至，乞其画者，闻文人雅士则赠之，若富家豪族，虽持多金不易得。曾作画论云：“钏路云泉、高久霭崖、渡边华山、椿椿山的四家是近东国南画四天王。但真能脱俗的华山与棒山耳。尤其华山，笔势强健， 20
古筆山水图【铁翁和尚】（1789－1871）祖门和尚，又名超玄，又号铁岩，壮年出家，清代著名的画僧。 昭文（今江苏常熟）人。游日本，住长崎春德寺。善山水，法南宗，有潇洒出尘之致。性狷介，不喜与俗人交，萧然一室。客至，乞其画者，闻文人雅士则赠之，若富家豪族，虽持多金不易得。曾作画论云：“钏路云泉、高久霭崖、渡边华山、椿椿山的四家是近东国南画四天王。但真能脱俗的华山与棒山耳。尤其华山，笔势强健，
古筆山水图【铁翁和尚】（1789－1871）祖门和尚，又名超玄，又号铁岩，壮年出家，清代著名的画僧。 昭文（今江苏常熟）人。游日本，住长崎春德寺。善山水，法南宗，有潇洒出尘之致。性狷介，不喜与俗人交，萧然一室。客至，乞其画者，闻文人雅士则赠之，若富家豪族，虽持多金不易得。曾作画论云：“钏路云泉、高久霭崖、渡边华山、椿椿山的四家是近东国南画四天王。但真能脱俗的华山与棒山耳。尤其华山，笔势强健，
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 197 × 80 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-07-23 上书
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古筆书法，光绪十五年筆 12
古筆书法，光绪十五年筆
古筆书法，光绪十五年筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 93.5 × 49 cm
款识钤印： 自查
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古筆山水图扇面【富冈铁斋】 日本画 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮 9
古筆山水图扇面【富冈铁斋】 日本画 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
古筆山水图扇面【富冈铁斋】 日本画 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 14.5 × 46 cm
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古筆老虎图一对【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名 26
古筆老虎图一对【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名
古筆老虎图一对【佐伯岸駒】【岸驹】 1749 - 1838（寬延二~天保九）90歲。本姓佐 伯，幼名乙三郎、雅樂助、昌明，初名矩，後改駒，字貿 然，號華陽、可觀堂、同功館、虎頭館、專闌齋、鳩巢樓、 簞齋、天開窟。加賀金澤（今石川縣）生人。自幼好畫，初 學狩野派，後學圓山、四條派及中國清代畫家沈南殖， 並自成一家之風，形成岸派，與圓山、四條派共鼎畫壇， 同谷文晁齊名
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 187 × 63.5 cm
款识钤印： 自查
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2024-07-07 上书
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古筆山水图【秋月等观】 室町后期 俗姓高城，一称高木秋月，名等观，又名牧云，号秋月、入唐秋月、东海秋月。萨摩国生人。雪舟等杨的门人。山口县周防云谷庵画僧， 曾随雪舟到中国游历名山古迹和诸寺修禅，1492年回 国。在中国所画《西湖图》现收藏于石川县立美术馆，东 京国立博物馆藏有《破墨山水图》、《芦雁图》、《天神像》 等，均列入日本重要文化财 笔下人物、花鸟、山水俱 妙，独辟画境.颇具雪舟余韵。 20
古筆山水图【秋月等观】 室町后期 俗姓高城，一称高木秋月，名等观，又名牧云，号秋月、入唐秋月、东海秋月。萨摩国生人。雪舟等杨的门人。山口县周防云谷庵画僧， 曾随雪舟到中国游历名山古迹和诸寺修禅，1492年回 国。在中国所画《西湖图》现收藏于石川县立美术馆，东 京国立博物馆藏有《破墨山水图》、《芦雁图》、《天神像》 等，均列入日本重要文化财 笔下人物、花鸟、山水俱 妙，独辟画境.颇具雪舟余韵。
古筆山水图【秋月等观】 室町后期 俗姓高城，一称高木秋月，名等观，又名牧云，号秋月、入唐秋月、东海秋月。萨摩国生人。雪舟等杨的门人。山口县周防云谷庵画僧， 曾随雪舟到中国游历名山古迹和诸寺修禅，1492年回 国。在中国所画《西湖图》现收藏于石川县立美术馆，东 京国立博物馆藏有《破墨山水图》、《芦雁图》、《天神像》 等，均列入日本重要文化财 笔下人物、花鸟、山水俱 妙，独辟画境.颇具雪舟余韵。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 62.5 cm
款识钤印： 自查
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古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮 20
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 204 × 54 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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古筆十六罗汉图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二 19
古筆十六罗汉图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
古筆十六罗汉图【谷文晁】（1763～1841），日本江戶時代的著名畫家。曾廣泛學習狩野派、圓山派、南畫（水墨畫）及西洋畫法，並將各畫種的表現手法相互借鑑，從而形成自己的風格。其曾為《集古十種》圖錄做插圖，還曾遊歷各地畫出大量風景寫生畫。弟子中有田能村竹田、渡邊華山、谷文一、谷文二
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 197 × 64.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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古筆博古花卉鱼蟹图，雲溪筆 22
古筆博古花卉鱼蟹图，雲溪筆
古筆博古花卉鱼蟹图，雲溪筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 186 × 61 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-07-07 上书
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高古筆书法茶挂，作者自查 12
高古筆书法茶挂，作者自查
高古筆书法茶挂，作者自查
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 104 × 48 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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高古鹰隼图【狩野即誉】1638-1706狩野氏信之子1616-1669 江户中期的画家。爱宕下狩野家的祖先名为种信。有一种说法称为丰信或亲信，据说印文中有旨信、宗信。狩野友益氏信之子，是神田松永町狩野家伯圆方信的弟弟，被认为是分居的。好像侍奉松平加贺守，俗称加贺即誉。在“上野宽永寺参拜图屏风”（板桥区立美术馆藏）中，俯瞰构图很扎实，巧妙地描绘了不忍池周边的风俗。 17
高古鹰隼图【狩野即誉】1638-1706狩野氏信之子1616-1669 江户中期的画家。爱宕下狩野家的祖先名为种信。有一种说法称为丰信或亲信，据说印文中有旨信、宗信。狩野友益氏信之子，是神田松永町狩野家伯圆方信的弟弟，被认为是分居的。好像侍奉松平加贺守，俗称加贺即誉。在“上野宽永寺参拜图屏风”（板桥区立美术馆藏）中，俯瞰构图很扎实，巧妙地描绘了不忍池周边的风俗。
高古鹰隼图【狩野即誉】1638-1706狩野氏信之子1616-1669 江户中期的画家。爱宕下狩野家的祖先名为种信。有一种说法称为丰信或亲信，据说印文中有旨信、宗信。狩野友益氏信之子，是神田松永町狩野家伯圆方信的弟弟，被认为是分居的。好像侍奉松平加贺守，俗称加贺即誉。在“上野宽永寺参拜图屏风”（板桥区立美术馆藏）中，俯瞰构图很扎实，巧妙地描绘了不忍池周边的风俗。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 188 × 42 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-06-09 上书
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古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者， 22
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，
古筆山水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 55 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1500.00
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2024-06-04 上书
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古筆山水图【山本石莊】 (1872-1944年），日本畫家，山本梅莊長子， 名謙，字自牧，通稱一藏，別號石叟，石容，愛知縣人。自幼從父 學畫，遊歷諸國，擅山水畫。作品多次在美展中獲獎，曾將 自己的千餘幅面作捐給學校和貧民。 19
古筆山水图【山本石莊】 (1872-1944年），日本畫家，山本梅莊長子， 名謙，字自牧，通稱一藏，別號石叟，石容，愛知縣人。自幼從父 學畫，遊歷諸國，擅山水畫。作品多次在美展中獲獎，曾將 自己的千餘幅面作捐給學校和貧民。
古筆山水图【山本石莊】 (1872-1944年），日本畫家，山本梅莊長子， 名謙，字自牧，通稱一藏，別號石叟，石容，愛知縣人。自幼從父 學畫，遊歷諸國，擅山水畫。作品多次在美展中獲獎，曾將 自己的千餘幅面作捐給學校和貧民。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 195 × 50 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-06-01 上书
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古筆鲤鱼图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖 13
古筆鲤鱼图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
古筆鲤鱼图【円山应举】（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 95 × 43.5 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1500.00
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2024-05-28 上书
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古筆关羽图【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师 22
古筆关羽图【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师
古筆关羽图【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 195 × 59 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-05-12 上书
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【泷和亭】古笔游鱼图 名称:老字画【古笔游鱼图】老作品， 画家:瀧和亭 材质:纸本绫裱立轴，木盒 规格:49*135（画心尺寸cm) 66*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，脱裱 轴头:轴头完整 18
【泷和亭】古笔游鱼图 名称:老字画【古笔游鱼图】老作品， 画家:瀧和亭 材质:纸本绫裱立轴，木盒 规格:49*135（画心尺寸cm) 66*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，脱裱 轴头:轴头完整
【泷和亭】古笔游鱼图 名称:老字画【古笔游鱼图】老作品， 画家:瀧和亭 材质:纸本绫裱立轴，木盒 规格:49*135（画心尺寸cm) 66*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，脱裱 轴头:轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 66 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-05-02 上书
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古筆版绫山水图逸品【田能村直入】 1814 - 1907（文化十明治四十）94歲。本 姓三宮，幼名傳太、鬆太，名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。 16
古筆版绫山水图逸品【田能村直入】 1814 - 1907（文化十明治四十）94歲。本 姓三宮，幼名傳太、鬆太，名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。
古筆版绫山水图逸品【田能村直入】 1814 - 1907（文化十明治四十）94歲。本 姓三宮，幼名傳太、鬆太，名痴，字顧絕，號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 201 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-04-30 上书
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古笔山水煮茶图，手绘，西峰筆 17
古笔山水煮茶图，手绘，西峰筆
古笔山水煮茶图，手绘，西峰筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 204 × 57 cm
款识钤印： 自查
八品
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【田能村竹田】古笔山水图， 名称:字画【古筆山水图】老作品，， 作者:竹田 材质:纸本紙裱立轴，木盒装， 规格:32*126（画心尺寸cm) 43*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整 20
【田能村竹田】古笔山水图， 名称:字画【古筆山水图】老作品，， 作者:竹田 材质:纸本紙裱立轴，木盒装， 规格:32*126（画心尺寸cm) 43*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整
【田能村竹田】古笔山水图， 名称:字画【古筆山水图】老作品，， 作者:竹田 材质:纸本紙裱立轴，木盒装， 规格:32*126（画心尺寸cm) 43*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱， 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 173 × 43 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆山水图 【黄檗宗高僧山水图】 19
古筆山水图 【黄檗宗高僧山水图】
古筆山水图 【黄檗宗高僧山水图】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 186 × 57 cm
款识钤印： 自查
七五品
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古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1921），名元直，疏梅为其号：自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回日后凭借所学声名大噪。杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学之忱，许之”。 13
古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1921），名元直，疏梅为其号：自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回日后凭借所学声名大噪。杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学之忱，许之”。
古筆书法茶挂【水野疏梅】（1864一1921），名元直，疏梅为其号：自宣统二年（1910，）来华，经王一亭介绍，先从吴昌硕学习中国画，后于杨守敬门下学习书法，回日后凭借所学声名大噪。杨守敬年谱载：“九月初，有日本水野疏梅来谒余，愿为弟子求金石之学，以诗赠余”，“先生以老辞，既而悯余好学之忱，许之”。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 189 × 43 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-03-23 上书
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古筆书法【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎 15
古筆书法【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎
古筆书法【比田井天来】（1872-1939），日本近代书法史上的重要人物。他有组织才能或者说教育才能，在他的门下又形成了一个庞大的组织。现代的书法相当部分的组织都是通过他的教育而出来的，或者说都是他的门生，尤其是现代派。现代派的大部分作家都是他的学生。1872年 长野県北佐久郡协和村片仓出生。幼名，常太郎
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 200 × 49 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1500.00
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2024-03-23 上书
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古筆书法【西川春洞】稀少逸品 书法家。佐贺县生。唐津藩医元琳之子，宁之父。名字是元让，字是子谦，别号是稚学园、茄子古山民、大梦道人等。向严谷一六等人和中泽雪城的门学习。研究汉魏六朝至清朝的古碑法帖成家，尤倾倒于徐三庚。在后进的指导下，春洞流在书法界拥有一大势力。大正4年（1915）去世，享年69岁 15
古筆书法【西川春洞】稀少逸品 书法家。佐贺县生。唐津藩医元琳之子，宁之父。名字是元让，字是子谦，别号是稚学园、茄子古山民、大梦道人等。向严谷一六等人和中泽雪城的门学习。研究汉魏六朝至清朝的古碑法帖成家，尤倾倒于徐三庚。在后进的指导下，春洞流在书法界拥有一大势力。大正4年（1915）去世，享年69岁
古筆书法【西川春洞】稀少逸品 书法家。佐贺县生。唐津藩医元琳之子，宁之父。名字是元让，字是子谦，别号是稚学园、茄子古山民、大梦道人等。向严谷一六等人和中泽雪城的门学习。研究汉魏六朝至清朝的古碑法帖成家，尤倾倒于徐三庚。在后进的指导下，春洞流在书法界拥有一大势力。大正4年（1915）去世，享年69岁
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 29.5 × 23 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1500.00
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2024-03-20 上书
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古筆花鸟图，【冈本秋晖】 ， 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家 18
古筆花鸟图，【冈本秋晖】 ， 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家
古筆花鸟图，【冈本秋晖】 ， 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 172 × 45 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-03-18 上书
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古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世 11
古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世
古笔书法软片【玉舟宗璠】(1600-1668)春睡 江戸前期臨濟宗僧，大徳寺一百八十五世禪師。俗姓伊藤，道號玉舟，宗諱，號青霞山人、春睡、優游自在、善哉等。在千宗左授江岑號、受茶人片桐石州捐贈成立大徳寺高林庵的開山，與當時茶道各流交好。有日記《玉舟和尚鐮倉記》存世
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 65 × 29 cm
款识钤印： 自查
六五品
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古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才 14
古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才
古筆美人图【玉置頼石】1899-1978 明?治32年岐阜県に生まれる。幼名武田勝之助。独学で動物画を研究し、無所属動物画家として活躍。大橋翠石に師事し、虎を得意とした。昭和?17年「光彩会」を主宰。日本動物画協会会長。動物画の発展に尽くした。昭和?53年没。享年80才
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 185 × 45.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-03-12 上书
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【兼本春篁】观音菩萨像，木盒 高级版绫 名称:老字画【古笔观音菩萨图】老作品， 画家:春篁 材质:版绫紙裱立轴，木盒 规格:34*109(画心尺寸cm) 46*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整 15
【兼本春篁】观音菩萨像，木盒 高级版绫 名称:老字画【古笔观音菩萨图】老作品， 画家:春篁 材质:版绫紙裱立轴，木盒 规格:34*109(画心尺寸cm) 46*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整
【兼本春篁】观音菩萨像，木盒 高级版绫 名称:老字画【古笔观音菩萨图】老作品， 画家:春篁 材质:版绫紙裱立轴，木盒 规格:34*109(画心尺寸cm) 46*196（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 46 cm
款识钤印： 自查
八五品
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2024-03-09 上书
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古筆花鸟图，【冈本秋晖】 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家 21
古筆花鸟图，【冈本秋晖】 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家
古筆花鸟图，【冈本秋晖】 1807〜1862（文化四〜文久二）56岁。原姓藤 原，名隆仙，号秋翁，通称祐之丞。江户（今东京）人。相 州小田原藩大久保侯的家臣。初师大西圭斋，后相继入 锹形蕙斋、渡边华山门下。是日本江户后期著名的花鸟 画家，注重远取诸物，勤于写生，人物、山水均佳，与椿 椿山齐名画坛。代表作品：《群鸟图》、《花卉小禽图》、 《岩上鹫鸟图》等。其婿云锦亦是花鸟画家
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 185 × 41 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-02-29 上书
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古笔芦雁图，【狩野正信】1434-1530 名称:老字画【古笔芦雁图】老作品， 画家:印章模糊 材质:纸本纸裱立轴 规格: 48*128 (画心尺寸cm) 61*197(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，裱件破损 轴头:轴头缺失 18
古笔芦雁图，【狩野正信】1434-1530 名称:老字画【古笔芦雁图】老作品， 画家:印章模糊 材质:纸本纸裱立轴 规格: 48*128 (画心尺寸cm) 61*197(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，裱件破损 轴头:轴头缺失
古笔芦雁图，【狩野正信】1434-1530 名称:老字画【古笔芦雁图】老作品， 画家:印章模糊 材质:纸本纸裱立轴 规格: 48*128 (画心尺寸cm) 61*197(整体尺寸cm) 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，裱件破损 轴头:轴头缺失
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 186 × 63 cm
款识钤印： 自查
七五品
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古筆花鸟图【酒井抱一】 1761 ~ 1828（寶曆十68歲。幼 名善次、榮八，後名忠因，號杜陵、屠龍、雨華庵、庭柏 子、輕舉道人、二尊庵、鶯村、狗禪、等覺、等覺院、抱一， 通稱屠牛，37歲剃髮入西本願寺為文如上人的弟子， 始稱暉真抱一，號文詮，俳號白鳧、濤花。江戶（今東京） 生人。酒井家世代以文學、藝能名重關西。作畫初得家 傳，後從師土佐光貞、圓山應瑞，兼取諸派之長,尤受尾 形光琳影響至深 15
古筆花鸟图【酒井抱一】 1761 ~ 1828（寶曆十68歲。幼 名善次、榮八，後名忠因，號杜陵、屠龍、雨華庵、庭柏 子、輕舉道人、二尊庵、鶯村、狗禪、等覺、等覺院、抱一， 通稱屠牛，37歲剃髮入西本願寺為文如上人的弟子， 始稱暉真抱一，號文詮，俳號白鳧、濤花。江戶（今東京） 生人。酒井家世代以文學、藝能名重關西。作畫初得家 傳，後從師土佐光貞、圓山應瑞，兼取諸派之長,尤受尾 形光琳影響至深
古筆花鸟图【酒井抱一】 1761 ~ 1828（寶曆十68歲。幼 名善次、榮八，後名忠因，號杜陵、屠龍、雨華庵、庭柏 子、輕舉道人、二尊庵、鶯村、狗禪、等覺、等覺院、抱一， 通稱屠牛，37歲剃髮入西本願寺為文如上人的弟子， 始稱暉真抱一，號文詮，俳號白鳧、濤花。江戶（今東京） 生人。酒井家世代以文學、藝能名重關西。作畫初得家 傳，後從師土佐光貞、圓山應瑞，兼取諸派之長,尤受尾 形光琳影響至深
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 69 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-02-26 上书
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古筆人物图【松本枫湖】高级装裱，帝国美术馆鉴定证书 （1840-1923）：日本画家。茨城県生。名敬忠、号楓湖、別号安雅堂。画法初学沖一峨、后学佐竹永海、最后学菊池容斎、歴史画大家。弟子包括今村紫紅・高橋広湖・速水御舟・小茂田青樹等。帝国美術院会員。大正12年（1923）歿、享年84岁。 20
古筆人物图【松本枫湖】高级装裱，帝国美术馆鉴定证书 （1840-1923）：日本画家。茨城県生。名敬忠、号楓湖、別号安雅堂。画法初学沖一峨、后学佐竹永海、最后学菊池容斎、歴史画大家。弟子包括今村紫紅・高橋広湖・速水御舟・小茂田青樹等。帝国美術院会員。大正12年（1923）歿、享年84岁。
古筆人物图【松本枫湖】高级装裱，帝国美术馆鉴定证书 （1840-1923）：日本画家。茨城県生。名敬忠、号楓湖、別号安雅堂。画法初学沖一峨、后学佐竹永海、最后学菊池容斎、歴史画大家。弟子包括今村紫紅・高橋広湖・速水御舟・小茂田青樹等。帝国美術院会員。大正12年（1923）歿、享年84岁。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 212 × 42 cm
款识钤印： 自查
八品
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高古笔枯木小鸟图【禅意茶挂】 名称:老字画【古筆小鸟图】老作品， 作者:自查 材质:纸本绫裱立轴， 规格: 40.5*96(画心尺寸cm) 52*184（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整 12
高古笔枯木小鸟图【禅意茶挂】 名称:老字画【古筆小鸟图】老作品， 作者:自查 材质:纸本绫裱立轴， 规格: 40.5*96(画心尺寸cm) 52*184（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整
高古笔枯木小鸟图【禅意茶挂】 名称:老字画【古筆小鸟图】老作品， 作者:自查 材质:纸本绫裱立轴， 规格: 40.5*96(画心尺寸cm) 52*184（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 184 × 52 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-02-23 上书
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古筆全家福图三幅对【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师 26
古筆全家福图三幅对【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师
古筆全家福图三幅对【狩野荣信】 1775〜1828（安永四~文政十一）54岁。狩野 惟信之子，亦称狩野伊川或狩野伊川院，名荣信，号伊 川院、伊川、玄赏斋、玄之斋。画从父学。曾发明水墨画 洒金法，画风近于尚信之笔。1802年叙法眼,1816年叙 法印。德川幕府的奥绘师
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 164 × 38 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆和合二仙图， 名称:字画【古筆和合二仙图】老作品， 画家:吴耕 材质:绢本绫裱立轴， 规格:41*125（画心尺寸cm) 55*191（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整 15
古筆和合二仙图， 名称:字画【古筆和合二仙图】老作品， 画家:吴耕 材质:绢本绫裱立轴， 规格:41*125（画心尺寸cm) 55*191（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整
古筆和合二仙图， 名称:字画【古筆和合二仙图】老作品， 画家:吴耕 材质:绢本绫裱立轴， 规格:41*125（画心尺寸cm) 55*191（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，褶皱，后装裱 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 191 × 55 cm
款识钤印： 自查
九品
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古筆书法【荻生徂徕】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门 15
古筆书法【荻生徂徕】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门
古筆书法【荻生徂徕】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 207 × 61 cm
款识钤印： 自查
八品
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