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古筆佛像图，手绘
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古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟
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古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员
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古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世
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古筆涅槃图，手绘，清代
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古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。
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古筆书法茶挂【王儒林，王信臣】；清，字西园，号信臣，山东人，同治间著名书法家。擅楷书。
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古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
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版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。
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使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长
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古筆书法，一山筆
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古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
不详
八品
￥1800.00
古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
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古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
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古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆
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古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水
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古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱
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古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交
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古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。
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古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。
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八品
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古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員
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古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将”
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古筆赏石花鸟图，逸品，清代
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古筆青绿山水图双幅，吴云筆
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古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”
不详
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古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。
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古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款
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古筆大吉图【宋紫冈】
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八品
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高古筆老虎图，一步庵筆
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古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
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八品
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古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物
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古筆竹子图【清代山东画家，王善志】
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古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的
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八品
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古筆赏石竹子图【荻生徂徕】【柳里恭】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门
不详
八品
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古筆人物图【狩野元信】 室町后期的画家。正信之子。在汉画样式中采用土佐派大和画的手法，谋求两者的融合，奠定了下一代桃山障壁画中狩野派的画风和活跃的基础。作品有大德寺大仙院客殿隔扇画的“山水花鸟图”等
不详
八品
￥1800.00
古筆兰亭曲水图【帆足杏雨】 1810 - 1884（文化七〜•明治十七）75歲。名遠， 字致太，號聽秋、半農，別號無機子、鷗村、西鄙人、聽秋 閣、七石灘釣者，通稱熊太郎，又稱平庸。家中收藏書畫甚豐，且與賴山陽、田能村竹田 近鄰，少年時代深受繪畫薰陶，後師田能村竹田，亦得 浦上春琴教益，善結交文人墨客，多次受命為宮廷作 畫。尤工山水，畫風獨特，遠近濃淡，層次清晰。作品《耶 馬溪圖》
不详
八品
￥1800.00
古筆山水图【田能村直入】 ，1814 - 1907名痴，字顧絕號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮。歷任博覽會與繪畫 共進會審查員。
不详
八品
￥1800.00
古筆双袁图【豊水筆】
不详
八品
￥1800.00
古筆高士观瀑图【大庭学仙】 1820 - 1899（文政三~明治三十二）80岁。本 姓三好，号南江、学仙，通称吉四郎。周防国（今山口县） 人。先后受业于朝仓南陵、小田海健。第1次国内绘画 共进会审查官。兼容南北两宗画派之长，工山水、花 鸟。作品曾在第2次国内博览会上获奖
不详
八品
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古筆花鸟图【曾我蛇足】
不详
七五品
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古笔书法【有栖川宫炽仁亲王】（天保6年2月19日〈1835年3月17日〉-明治28年〈1895年〉1月15日）是江户时代后期、明治时代的日本皇族、政治家、军人。雅号初泰山，号霞堂。军衔功级为陆军大将大勋位功二级。世袭亲王家的有栖川宫第9代当主。
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七品
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【富冈铁斋】早期人物图 名称:字画【古筆人物图】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:33*135（画心尺寸cm) 43*156（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整
不详
八品
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高古筆关羽像，镰仓时代
不详
七五品
￥1800.00
古笔书法茶挂【小杉放庵】 西洋画、枥木县生。名为国太郎。向五百木文哉学习西洋画，以“未醒”号在太平洋画会上展出油画，在文展上连续获奖。赴欧周游法国等各国，回国后参加复兴日本美术院的西洋画部，发表受到沙文等影响的作品。退出该院后，创立春阳会，逐渐熟悉水墨画的东方情趣，改号为放庵，描绘了富有俳味的日本画。艺术院会员。昭和39年（1964）去世，享年84岁。
不详
八品
￥1800.00
古筆书法茶挂【中林梧竹】 书法家。佐贺县生。名隆经，字子们，通称彦四郎，别号剑书阁主人·个闲·忘言。侍奉锅岛侯，之后来到江户向市河米庵·山内香雪学习书法。远渡清朝，师从潘存，又带来了许多汉、魏、六朝碑的拓本。书法遍及篆、隶、楷、行、草各体，运用长锋柔毫的笔墨留下了许多规模宏大豁达的作品。著有《梧竹堂书话》。大正2年（1913年）去世，享年87岁
不详
八品
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【青木木米】山水图 逸品稀少精品 名称:老字画【古笔山水图】老作品， 画家:木米， 材质:纸本绫裱立轴 规格:24.5*31（画心尺寸cm) 42*91（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 褶皱，裱件破损修补，木盒破损 轴头:轴头完整
不详
七五品
￥1800.00
【富冈铁斋】早期山水图 名称:字画【古筆山水】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:30*122（画心尺寸cm) 40*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整
不详
八品
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【黄檗楚州如宝】( 1791~1850 ) 狮子林派。 普明衍光。 室号梅花道人。 楚州，楚翁。 宽政三(1791 )年8月24日。 大和郡山潘江户屋敷。 福地氏(父亲福地素白)。 弘化3(1846 )—(1850 ）世寿60岁。 浜松大雄寺。 大雄寺。 碧潭月、冲天翅、勇峰智、禅统绍等。 《着作》《黄檗滁州禅师语录》4卷，《蓝咏诗集》1卷。 通晓内外典籍，使诗书成为可能。 【黄檗宗僧侣名鉴】
不详
八品
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高古笔书法小品，【琢玄宗璋】 江户前期的临济宗僧人。大德寺一百八十三世。相模生。宗璋讳，琢玄法号，自称牧牛子。我住在桂香院。贞享2年（1685）寂，89岁。谥号法梁隆德禅
不详
八品
￥1800.00
【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整
不详
八品
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古筆佛像图，手绘 20
古筆佛像图，手绘
古筆佛像图，手绘
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 171 × 61 cm
款识钤印： 自查
八品
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2025-01-03 上书
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古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟 21
古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟
古筆山水图【铃木鹅湖】 1816 - 1870（文化十三〜明治三）55岁。幼名 笔三，名雄，又名权，字雄飞（一作飞雄），号一莺、我古 山人、水云山房、东台山麓、花香深处，通称渐造。下总 （今千叶县）人。先后从师谷文晁、相泽石湖，后自成一 家。擅长山水、花鸟
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 208 × 63.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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100减20
2025-01-02 上书
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古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员 13
古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员
古筆小鸟图【竹内栖凤】 1864〜1942（元治元~昭和十七）79岁。竹内 政七的长男，本名恒吉，号棱凤，1900年改为栖凤。京 都生人。初从土田英林学画，后为幸野棵岭的门人。37 岁游学英、法和意大利、荷兰等国，得到柯罗、莫奈的启 迪与影响o!920年到中国各名胜游历，积淀甚丰。京都 绘画专科学校教授。后素会会员，青甲社主宰，竹杖会 画塾主宰，帝室技艺员，帝国美术院会员，法国沙龙会 员
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 140 × 36 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
券
100减20
2025-01-02 上书
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古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世 16
古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世
古筆书法茶挂，【黄檗妙菴普最】黄檗宗万福寺26世
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 178 × 39 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
券
100减20
2025-01-02 上书
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古筆涅槃图，手绘，清代 14
古筆涅槃图，手绘，清代
古筆涅槃图，手绘，清代
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 115 × 54 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
券
100减20
2025-01-02 上书
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古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。 13
古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。
古筆仙鹤图【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 135 × 59 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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100减20
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古筆书法茶挂【王儒林，王信臣】；清，字西园，号信臣，山东人，同治间著名书法家。擅楷书。 14
古筆书法茶挂【王儒林，王信臣】；清，字西园，号信臣，山东人，同治间著名书法家。擅楷书。
古筆书法茶挂【王儒林，王信臣】；清，字西园，号信臣，山东人，同治间著名书法家。擅楷书。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 57 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2025-02-08 上书
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古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖 19
古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
古筆人物图【圓山應舉】円山应举（日語：円山 応挙〔圓山 應舉Maruyama Ōkyo，1733年6月12日－1795年8月31日），日本江戶時代中期的畫家。近現代的京都畫壇仍有系統延續的圓山派的始祖，圓山派的特色是重視寫生並容易讓人產生親近感的畫風。他的姓常被誤寫為“丸山；圓山應舉被認為是幽靈圖始祖
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 117 × 48.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-12-18 上书
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版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。 29
版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。
版绫古筆兰亭曲水图【藤本铁石】（1816-1863）幕末志士，书画家。諱真金。通称学治・津之助、字鋳公。号鉄石、寒士、吉備男子、柳間契民、海月浪士、取菊老人、都門売菜翁等。
题名： 绫裱
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 其他
装裱形式： 立轴
尺寸： 194 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-12-14 上书
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使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长 16
使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长
使用乾隆御墨书写【辻本史邑】（1895-1957）名勝巳、字士礼。号史邑、別号寧楽庵主人、江村。吉田熊吉的二子、继承了辻本家。幼时向桑山兼山学习书法、奈良師範学校卒業後、任附属小学校訓導。3年後、文検習字科合格、任奈良師範学校、県立奈良中学校的老师、昭和3年（1928年、34歳）辞去教職、专心研究書道。向近藤雪竹、中村春堂、井原雲涯、丹羽海鶴、山本竟山、比田井天来、尾上柴舟学习书法、日本書芸院会长
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 158 × 46 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-25 上书
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古筆书法，一山筆 12
古筆书法，一山筆
古筆书法，一山筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 99 × 14.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-15 上书
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古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得 11
古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
古筆书法【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 119 × 44.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-11-14 上书
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古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得 11
古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
古筆书法，【董爱山】（晚清）是江户时期到日本文化交流的先行者文人。其书法很受日本儒者欣赏推崇。此轴书法颇有董其昌之气，质古纵情而有自得
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 120 × 45 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-11-14 上书
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古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮 10
古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
古筆山水图小品【富冈铁斋】 1836 ~ 1924（天保七一大正十三） 89岁。本名 猷介，亦名猷辅、道昂、道节,后常用无倦、百炼、铁斋署款，在其多年的艺术生涯中使用过许多帝堂号，如铁 史、铁崖、铁农人、铁人、铁道人、铁叟、铁枪斋、铁如意 斋、铁高外史、铁砚斋、裕卿、裕轩、醉风亭、铜鼓堂、照 颜堂、无量寿佛堂、毫生佛堂 、润屋、篆籀画屋、桃花室、 魁星阁、修竹庐、聚苏书寮
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 托片
尺寸： 21 × 10.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆 13
古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆
古筆山水扇面，清代，写于洛阳，竹坪筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 48 × 17 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-13 上书
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古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水 21
古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水
古筆花鸟图【渡边赤水】 1776 - 1833（安永五〜天保四）58岁。渡边玄 对之子，名昂，字伯颗，通称忠藏江户（今东京）人。画 得父传。长于山水
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 184 × 59 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-11 上书
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古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱 23
古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱
古筆高士观瀑山水图，高古筆，高级装裱
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 210 × 45.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交 27
古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交
古筆山水图【田能村竹田】（1777-1835）：丰后竹田人，江户后期的文人画家。出身藩医之家，早年攻儒学，因政见不被采纳而往京都过自由的文人生活。曾往江户向谷文晁学画，20岁的时候在同乡的渊野真斋、渡边蓬島门下学习，辞去后转向学习中国南宗画。在京都则多与浦上玉堂、浦上春琴、青木木米、赖山阳、冈田米山人、冈田半江等当时文墨界的中心人物深交
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 220 × 68 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。 16
古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。
古筆书法茶挂【寂巖】，元禄15年9月17日（1702年11月6日）-明和8年8月3日（1771年9月11日），是江户时代中期的真言宗僧。他出生于备中·足守藩的藩士之家。俗姓富永氏。字是放弃乘。备中国都罗岛（现在的冈山县仓敷市内）宝岛寺的僧人。擅长墨书，也被称为近世四大书僧或江户时代中期的桑门三笔。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 196 × 36 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-11-07 上书
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古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。 20
古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。
古筆花鸟图【王赢海仙】 1785 - 1862（天明五~文久二）78岁。名嬴，亦 作瀛、王嬴.字巨海,号百谷、百谷山人、杨柳芙蓉园，通 称良平。师承松村吴春。并致力 研究中国明代古画与画论,笔下兼工花鸟、人物、兽鱼， 尤长于水墨画。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 58.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-28 上书
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古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員 15
古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員
古筆山水图，版绫【森琴石】 1843 ~ 1921（天保十四〜大正十）79歲。原姓 程木，自幼被森善作收為養子,原名熊，後改名繁，字吉 夢，號金石、鐵橋道人。攝津有馬（今兵庫縣）人。初時問 業鼎金城，後向忍頂寺的靜村學南宗畫，併成為大阪南 宗畫派的重要畫家之一。曾任日本美術協會委員，南宗 畫會顧問，日本畫會評議員，帝國南宗畫會顧問，文部 省美術展審查員，1913年受命為帝室技藝員
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 161 × 50.5 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-18 上书
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古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将” 17
古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将”
古筆观音菩萨像【桥本雅邦】 1835 - 1908（天保六~明治四十一）74岁。川 越藩御抱绘师桥本晴园之子，幼名千太郎，本名长卿 （一作长乡），号秋园、胜园、十雁斋、克己斋、醉月画生 等。出生于江户（今东京）木挽町狩野家族中。7岁从父 学画，13岁成为狩野雅信的弟子，20岁时与同窗狩野 芳崖并称为雅信门下的“龙虎二将”
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 179 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-16 上书
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古筆赏石花鸟图，逸品，清代 15
古筆赏石花鸟图，逸品，清代
古筆赏石花鸟图，逸品，清代
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 217 × 65 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-16 上书
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古筆青绿山水图双幅，吴云筆 25
古筆青绿山水图双幅，吴云筆
古筆青绿山水图双幅，吴云筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 200 × 55 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-10-15 上书
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古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙” 21
古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”
古筆大吉图双幅【狩野探幽】 1602〜1674（庆长七〜延宝二）73岁。狩野孝 信的长子，名守信，幼名四郎次郎，又称采女，号春官、 白莲子、探幽、探幽斋、笔峰大居士、生明。叙法印后，亦 称宫内卿法印。狩野派锻冶桥狩野家的始祖。上承桃 山障壁画之美，下启江户狩野派之兴，笔下人物、山水、 花鸟、禽兽无所不精，工笔、写意、水墨信手兼能，亦善 缩临古画，所称“探幽缩图”闻名于世,被誉为“画仙”
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 189 × 48 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
券
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2024-10-15 上书
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古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。 18
古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。
古筆兰花图【赵陶斋】（1713-1786），名赵养，字仲颐，别号息心居士、好酒野人，斋堂为息心。清初苏州名医赵淞阳之子，赵孟頫后裔。于渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。其书法在当时被公认为近世第一流，有名于时。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 42 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-10 上书
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古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款 21
古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款
古筆山水人物图【与谢芜村】 1716 - 1783（享保元〜天明三）68岁。初姓谷 口，名长庚，亦名芜菁、寅、信章，后以芜村名世，号赵 居、河南赵居、东成、东明、老云、老老庵、三里、三果堂、 三草轩、雪斋、宰鸟、四明、朝沧、春星、卧龙、巴人、子 汉、白云堂、夜半、夜半翁、雅仙堂、淳风庵、溪霜、落日 庵、紫孤庵、碧云洞，相传63岁之后又常用“谢寅”印章 署款
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 194 × 64.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-10 上书
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古筆大吉图【宋紫冈】 24
古筆大吉图【宋紫冈】
古筆大吉图【宋紫冈】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 213 × 67 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-09 上书
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高古筆老虎图，一步庵筆 19
高古筆老虎图，一步庵筆
高古筆老虎图，一步庵筆
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 64 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-08 上书
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古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽 21
古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
古筆山水图【小室翠雲】 1874 - 1945（明治七~昭和二十）72歲。本名 貞次郎，號翠雲、長興山人、長興山莊、徵人、佳麗庵、環 堵畫屋、古夢廬。群馬縣館林市生人。16歲受業田崎草 雲。1924年與1929年均以日本代表身份，分別到中國 和德國籌辦美術展覽
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 203 × 56 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-08 上书
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古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物 20
古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物
古筆山水图【仙崖义梵】 1750 - 1837（宽延三~天保八）88岁。亦作仙 崖，号百堂、虚白、哑羊、梵杜多、崖陈人、崖菩萨、友研 堂、无法斋、天民、瓢化坊、圆通，法名义梵/美浓国（今 岐阜县）生人。江户后期临济宗的著名画僧.11岁入美 浓的清泰寺为空印和尚徒弟，40岁时为博多圣福寺第 23世住持,50岁笔性顿发，步入画坛。长于佛像人物， 兼能山水、花卉、动物
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 198 × 64.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-10-02 上书
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古筆竹子图【清代山东画家，王善志】 16
古筆竹子图【清代山东画家，王善志】
古筆竹子图【清代山东画家，王善志】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 42.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-09-28 上书
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古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的 20
古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的
古筆芦雁图 【海北友松】（1533~1615） 安士桃山时代-江户时代前期画家。海北派之祖。近江（滋贺县)人。海北网亲之子。原名绍益，初名友德，别号如切斋、有景斋。在京都东福寺出家，主家浅井家灭亡后，41岁还俗。试图重建武门海北家，但因其绘画才能得到丰臣秀吉的认可而离开武门，晚年专注于绘书事业。初学狩野派，师从狩野元信(一说狩野永德)，开始了画家之路。后倾宋元水墨画风受南宋（中国)画家梁楷等人的
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 65 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-08-20 上书
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古筆赏石竹子图【荻生徂徕】【柳里恭】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门 18
古筆赏石竹子图【荻生徂徕】【柳里恭】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门
古筆赏石竹子图【荻生徂徕】【柳里恭】（寛文6年2月16日（1666年3月21日） - 享保13年1月19日（1728年2月28日）日本德川时代中期的哲学家和儒学家。他被认为是江户时代最有影响力的学者之一。古学派之一的萱园学派（又称古文辞学派）的创始人。本姓物部，名双松，字茂卿，号徂徕（徂徕）、萱园，通称总右卫门
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 172 × 38 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-08-17 上书
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古筆人物图【狩野元信】 室町后期的画家。正信之子。在汉画样式中采用土佐派大和画的手法，谋求两者的融合，奠定了下一代桃山障壁画中狩野派的画风和活跃的基础。作品有大德寺大仙院客殿隔扇画的“山水花鸟图”等 20
古筆人物图【狩野元信】 室町后期的画家。正信之子。在汉画样式中采用土佐派大和画的手法，谋求两者的融合，奠定了下一代桃山障壁画中狩野派的画风和活跃的基础。作品有大德寺大仙院客殿隔扇画的“山水花鸟图”等
古筆人物图【狩野元信】 室町后期的画家。正信之子。在汉画样式中采用土佐派大和画的手法，谋求两者的融合，奠定了下一代桃山障壁画中狩野派的画风和活跃的基础。作品有大德寺大仙院客殿隔扇画的“山水花鸟图”等
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 171 × 38 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-07-10 上书
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古筆兰亭曲水图【帆足杏雨】 1810 - 1884（文化七〜•明治十七）75歲。名遠， 字致太，號聽秋、半農，別號無機子、鷗村、西鄙人、聽秋 閣、七石灘釣者，通稱熊太郎，又稱平庸。家中收藏書畫甚豐，且與賴山陽、田能村竹田 近鄰，少年時代深受繪畫薰陶，後師田能村竹田，亦得 浦上春琴教益，善結交文人墨客，多次受命為宮廷作 畫。尤工山水，畫風獨特，遠近濃淡，層次清晰。作品《耶 馬溪圖》 24
古筆兰亭曲水图【帆足杏雨】 1810 - 1884（文化七〜•明治十七）75歲。名遠， 字致太，號聽秋、半農，別號無機子、鷗村、西鄙人、聽秋 閣、七石灘釣者，通稱熊太郎，又稱平庸。家中收藏書畫甚豐，且與賴山陽、田能村竹田 近鄰，少年時代深受繪畫薰陶，後師田能村竹田，亦得 浦上春琴教益，善結交文人墨客，多次受命為宮廷作 畫。尤工山水，畫風獨特，遠近濃淡，層次清晰。作品《耶 馬溪圖》
古筆兰亭曲水图【帆足杏雨】 1810 - 1884（文化七〜•明治十七）75歲。名遠， 字致太，號聽秋、半農，別號無機子、鷗村、西鄙人、聽秋 閣、七石灘釣者，通稱熊太郎，又稱平庸。家中收藏書畫甚豐，且與賴山陽、田能村竹田 近鄰，少年時代深受繪畫薰陶，後師田能村竹田，亦得 浦上春琴教益，善結交文人墨客，多次受命為宮廷作 畫。尤工山水，畫風獨特，遠近濃淡，層次清晰。作品《耶 馬溪圖》
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 66 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-07-07 上书
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古筆山水图【田能村直入】 ，1814 - 1907名痴，字顧絕號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮。歷任博覽會與繪畫 共進會審查員。 18
古筆山水图【田能村直入】 ，1814 - 1907名痴，字顧絕號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮。歷任博覽會與繪畫 共進會審查員。
古筆山水图【田能村直入】 ，1814 - 1907名痴，字顧絕號小虎、小虎散 人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、 畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田 能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從 師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學 校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期 南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮。歷任博覽會與繪畫 共進會審查員。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 62 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-07-01 上书
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古筆双袁图【豊水筆】 14
古筆双袁图【豊水筆】
古筆双袁图【豊水筆】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 198 × 48.5 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-05-15 上书
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古筆高士观瀑图【大庭学仙】 1820 - 1899（文政三~明治三十二）80岁。本 姓三好，号南江、学仙，通称吉四郎。周防国（今山口县） 人。先后受业于朝仓南陵、小田海健。第1次国内绘画 共进会审查官。兼容南北两宗画派之长，工山水、花 鸟。作品曾在第2次国内博览会上获奖 19
古筆高士观瀑图【大庭学仙】 1820 - 1899（文政三~明治三十二）80岁。本 姓三好，号南江、学仙，通称吉四郎。周防国（今山口县） 人。先后受业于朝仓南陵、小田海健。第1次国内绘画 共进会审查官。兼容南北两宗画派之长，工山水、花 鸟。作品曾在第2次国内博览会上获奖
古筆高士观瀑图【大庭学仙】 1820 - 1899（文政三~明治三十二）80岁。本 姓三好，号南江、学仙，通称吉四郎。周防国（今山口县） 人。先后受业于朝仓南陵、小田海健。第1次国内绘画 共进会审查官。兼容南北两宗画派之长，工山水、花 鸟。作品曾在第2次国内博览会上获奖
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 186 × 51 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-05-03 上书
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古筆花鸟图【曾我蛇足】 10
古筆花鸟图【曾我蛇足】
古筆花鸟图【曾我蛇足】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 116 × 37 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1800.00
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2024-05-03 上书
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古笔书法【有栖川宫炽仁亲王】（天保6年2月19日〈1835年3月17日〉-明治28年〈1895年〉1月15日）是江户时代后期、明治时代的日本皇族、政治家、军人。雅号初泰山，号霞堂。军衔功级为陆军大将大勋位功二级。世袭亲王家的有栖川宫第9代当主。 18
古笔书法【有栖川宫炽仁亲王】（天保6年2月19日〈1835年3月17日〉-明治28年〈1895年〉1月15日）是江户时代后期、明治时代的日本皇族、政治家、军人。雅号初泰山，号霞堂。军衔功级为陆军大将大勋位功二级。世袭亲王家的有栖川宫第9代当主。
古笔书法【有栖川宫炽仁亲王】（天保6年2月19日〈1835年3月17日〉-明治28年〈1895年〉1月15日）是江户时代后期、明治时代的日本皇族、政治家、军人。雅号初泰山，号霞堂。军衔功级为陆军大将大勋位功二级。世袭亲王家的有栖川宫第9代当主。
题名： 不详
年代： 清代 (1645-1911)
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 190 × 64 cm
款识钤印： 珑仙
七品
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2024-05-01 上书
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【富冈铁斋】早期人物图 名称:字画【古筆人物图】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:33*135（画心尺寸cm) 43*156（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整 20
【富冈铁斋】早期人物图 名称:字画【古筆人物图】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:33*135（画心尺寸cm) 43*156（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整
【富冈铁斋】早期人物图 名称:字画【古筆人物图】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:33*135（画心尺寸cm) 43*156（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 156 × 43 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-04-20 上书
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高古筆关羽像，镰仓时代 18
高古筆关羽像，镰仓时代
高古筆关羽像，镰仓时代
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 169 × 48 cm
款识钤印： 自查
七五品
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2024-04-19 上书
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古笔书法茶挂【小杉放庵】 西洋画、枥木县生。名为国太郎。向五百木文哉学习西洋画，以“未醒”号在太平洋画会上展出油画，在文展上连续获奖。赴欧周游法国等各国，回国后参加复兴日本美术院的西洋画部，发表受到沙文等影响的作品。退出该院后，创立春阳会，逐渐熟悉水墨画的东方情趣，改号为放庵，描绘了富有俳味的日本画。艺术院会员。昭和39年（1964）去世，享年84岁。 14
古笔书法茶挂【小杉放庵】 西洋画、枥木县生。名为国太郎。向五百木文哉学习西洋画，以“未醒”号在太平洋画会上展出油画，在文展上连续获奖。赴欧周游法国等各国，回国后参加复兴日本美术院的西洋画部，发表受到沙文等影响的作品。退出该院后，创立春阳会，逐渐熟悉水墨画的东方情趣，改号为放庵，描绘了富有俳味的日本画。艺术院会员。昭和39年（1964）去世，享年84岁。
古笔书法茶挂【小杉放庵】 西洋画、枥木县生。名为国太郎。向五百木文哉学习西洋画，以“未醒”号在太平洋画会上展出油画，在文展上连续获奖。赴欧周游法国等各国，回国后参加复兴日本美术院的西洋画部，发表受到沙文等影响的作品。退出该院后，创立春阳会，逐渐熟悉水墨画的东方情趣，改号为放庵，描绘了富有俳味的日本画。艺术院会员。昭和39年（1964）去世，享年84岁。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 112 × 61 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-04-18 上书
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古筆书法茶挂【中林梧竹】 书法家。佐贺县生。名隆经，字子们，通称彦四郎，别号剑书阁主人·个闲·忘言。侍奉锅岛侯，之后来到江户向市河米庵·山内香雪学习书法。远渡清朝，师从潘存，又带来了许多汉、魏、六朝碑的拓本。书法遍及篆、隶、楷、行、草各体，运用长锋柔毫的笔墨留下了许多规模宏大豁达的作品。著有《梧竹堂书话》。大正2年（1913年）去世，享年87岁 14
古筆书法茶挂【中林梧竹】 书法家。佐贺县生。名隆经，字子们，通称彦四郎，别号剑书阁主人·个闲·忘言。侍奉锅岛侯，之后来到江户向市河米庵·山内香雪学习书法。远渡清朝，师从潘存，又带来了许多汉、魏、六朝碑的拓本。书法遍及篆、隶、楷、行、草各体，运用长锋柔毫的笔墨留下了许多规模宏大豁达的作品。著有《梧竹堂书话》。大正2年（1913年）去世，享年87岁
古筆书法茶挂【中林梧竹】 书法家。佐贺县生。名隆经，字子们，通称彦四郎，别号剑书阁主人·个闲·忘言。侍奉锅岛侯，之后来到江户向市河米庵·山内香雪学习书法。远渡清朝，师从潘存，又带来了许多汉、魏、六朝碑的拓本。书法遍及篆、隶、楷、行、草各体，运用长锋柔毫的笔墨留下了许多规模宏大豁达的作品。著有《梧竹堂书话》。大正2年（1913年）去世，享年87岁
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 203 × 45 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-04-19 上书
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【青木木米】山水图 逸品稀少精品 名称:老字画【古笔山水图】老作品， 画家:木米， 材质:纸本绫裱立轴 规格:24.5*31（画心尺寸cm) 42*91（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 褶皱，裱件破损修补，木盒破损 轴头:轴头完整 19
【青木木米】山水图 逸品稀少精品 名称:老字画【古笔山水图】老作品， 画家:木米， 材质:纸本绫裱立轴 规格:24.5*31（画心尺寸cm) 42*91（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 褶皱，裱件破损修补，木盒破损 轴头:轴头完整
【青木木米】山水图 逸品稀少精品 名称:老字画【古笔山水图】老作品， 画家:木米， 材质:纸本绫裱立轴 规格:24.5*31（画心尺寸cm) 42*91（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑， 褶皱，裱件破损修补，木盒破损 轴头:轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 91 × 42 cm
款识钤印： 自查
七五品
￥1800.00
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2024-04-02 上书
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【富冈铁斋】早期山水图 名称:字画【古筆山水】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:30*122（画心尺寸cm) 40*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整 20
【富冈铁斋】早期山水图 名称:字画【古筆山水】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:30*122（画心尺寸cm) 40*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整
【富冈铁斋】早期山水图 名称:字画【古筆山水】老作品， 作者:铁斋 材质:纸本紙裱立轴， 规格:30*122（画心尺寸cm) 40*173（整体尺寸cm） 品相:如图 老旧，黄斑，折皱，破损缺肉，虫蛀，裱件破损 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 173 × 40 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-03-27 上书
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【黄檗楚州如宝】( 1791~1850 ) 狮子林派。 普明衍光。 室号梅花道人。 楚州，楚翁。 宽政三(1791 )年8月24日。 大和郡山潘江户屋敷。 福地氏(父亲福地素白)。 弘化3(1846 )—(1850 ）世寿60岁。 浜松大雄寺。 大雄寺。 碧潭月、冲天翅、勇峰智、禅统绍等。 《着作》《黄檗滁州禅师语录》4卷，《蓝咏诗集》1卷。 通晓内外典籍，使诗书成为可能。 【黄檗宗僧侣名鉴】 17
【黄檗楚州如宝】( 1791~1850 ) 狮子林派。 普明衍光。 室号梅花道人。 楚州，楚翁。 宽政三(1791 )年8月24日。 大和郡山潘江户屋敷。 福地氏(父亲福地素白)。 弘化3(1846 )—(1850 ）世寿60岁。 浜松大雄寺。 大雄寺。 碧潭月、冲天翅、勇峰智、禅统绍等。 《着作》《黄檗滁州禅师语录》4卷，《蓝咏诗集》1卷。 通晓内外典籍，使诗书成为可能。 【黄檗宗僧侣名鉴】
【黄檗楚州如宝】( 1791~1850 ) 狮子林派。 普明衍光。 室号梅花道人。 楚州，楚翁。 宽政三(1791 )年8月24日。 大和郡山潘江户屋敷。 福地氏(父亲福地素白)。 弘化3(1846 )—(1850 ）世寿60岁。 浜松大雄寺。 大雄寺。 碧潭月、冲天翅、勇峰智、禅统绍等。 《着作》《黄檗滁州禅师语录》4卷，《蓝咏诗集》1卷。 通晓内外典籍，使诗书成为可能。 【黄檗宗僧侣名鉴】
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 183 × 43 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-03-24 上书
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高古笔书法小品，【琢玄宗璋】 江户前期的临济宗僧人。大德寺一百八十三世。相模生。宗璋讳，琢玄法号，自称牧牛子。我住在桂香院。贞享2年（1685）寂，89岁。谥号法梁隆德禅 13
高古笔书法小品，【琢玄宗璋】 江户前期的临济宗僧人。大德寺一百八十三世。相模生。宗璋讳，琢玄法号，自称牧牛子。我住在桂香院。贞享2年（1685）寂，89岁。谥号法梁隆德禅
高古笔书法小品，【琢玄宗璋】 江户前期的临济宗僧人。大德寺一百八十三世。相模生。宗璋讳，琢玄法号，自称牧牛子。我住在桂香院。贞享2年（1685）寂，89岁。谥号法梁隆德禅
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 39 × 27 cm
款识钤印： 自查
八品
￥1800.00
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2024-03-19 上书
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【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整 26
【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整
【高森碎巖】博古花卉双幅，木盒装 名称:字画【古筆博古花卉图】老作品， 画家:高森碎岩 材质:纸本绫裱立轴，木盒装 规格:39*129*2（画心cm) 53*197*2（整体cm） 品相:老旧，黄斑，褶皱，水渍，污渍，破损缺肉，后装裱 轴头：轴头完整
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 197 × 53 cm
款识钤印： 自查
八品
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2024-03-10 上书
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