西方传统版画收藏入门

情景一：某人相中一幅老版画A，欲购，问价，答曰500大洋。某人表情讶异地问道：这么贵？

情景二：某人家传一张老版画A，拿去估价，答曰500大洋。某人一脸挫败感地问道：才500？

上述是美国某著名老版画专业估价师在某次访谈节目中的一段形象化表述。导致对于同一张版画价值截然不同的两种反应，原因之一是人性的自私，买进越便宜越好，卖出越贵越好。再者是无知，收藏是个圈，圈内是知识的理性，圈外是即兴看热闹。

西方传统版画是摄影术应用普及以前唯一的图像传播媒介，内容包罗万有，既可根据无师自通的个人兴趣建立收藏主题，亦可当作拓展了解西方文化视野的途径。西方传统版画的时间轴是艺术史和技术史的结合，了解到这一点，对于有志于踏足圈内的人们很重要。

木刻与铜版，是西方传统版画一前一后的两个阶段，后者是主要语言。1820年代的技术革新，钢取代铜成为铜版画的印版材料，铜版画与钢版画的本质是一样的。18世纪末，英国人托马斯·毕维克发明木口木刻的用意，是以低廉的制作成本生产出貌似铜版效果的版画。传统木刻版画全称木面木刻，是在梨木或胡桃木的纵向截面上凿刻图案。木口木刻是在质地更为坚硬的黄杨木横截面上雕刻，19世纪中叶时印版材料改为软金属。木口木刻也称“英国木刻”或“现代木刻”，其风格与传统木刻——木面木刻几乎没有相似之处。木口木刻是19世纪最为廉价的图像印刷品，收藏圈内的“废纸”，入门前缴纳的学费之一。

以上是关于版种及其价值的常识。传统版画的收藏价值，还取决于品质、主题、版本和铜版画体系内的版种。判断品质优劣的眼睛是练出来的；主题价值的高低，则取决于对西方传统版画和西方文化了解的广度和深度。同一系列中不同作品的价格落差可以很悬殊，比较典型的例子是奥杜邦《美洲鸟类》第一版，其中有些作品市值10万美金一张，也有花数千美金便可弄到手的品种。贵的是大鸟、漂亮的鸟、极具象征意义的鸟，或者已经灭绝的鸟。麦肯尼的手工上色石版画集《北美印第安部落史》存在同样情形，与《美洲鸟类》的不同之处在于价格高低主要取决于画中人物的重要性；西方传统版画的版本水很深，送你一条座右铭：选择进哪家店，甚至比选择买什么更重要。对于那些一味专注于价格比较的圈外人士而言，版本是台高效的韭菜收割机；线刻、蚀刻是历史最悠久的两个铜版画大版种。后起的美柔汀和一些蚀刻的细分小版种，其中的优秀作品价值都比较高。美柔汀的高价值品种，主要集中在铜版画。因其制作成本高印行数量少，存世罕见。制作成本是任何一项技术得以应用和普及的前提，比如同为照相凹版的“半照相凹版”，因制作成本太高迄今无法普及。一张19世纪六十年代的“半照相凹版”版画的市场价格，可以是已经普及的照相凹版术产品价格的千万倍。

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