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江户古笔双幅对，谷文晁（1763～1841），日本江户时代的著名画家。曾广泛学习狩野派、圆山派、南画（水墨画）及西洋画法，并将各画种的表现手法相互借鉴，从而形成自己的风格。其曾为《集古十种》图录做插图，还曾游历各地画出大量风景写生画。弟子中有田能村竹田、渡边华山、谷文一、谷文二、立原杏所、高久霭崖等。
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七品
￥2988.00
枫桥夜泊诗，寒山寺楚光法师（1921～ ）江苏兴化人，曾为苏州寒山寺主持、江苏省佛协理事、苏州市佛协常委、中国书协研究员、苏州金阊区政协常委等职。擅行书，尤工小栺。
不详
七品
￥1800.00
老拓片，人物拓片，佛画拓片
不详
八品
￥280.00
老拓片，人物拓片，佛画拓片
不详
八品
￥580.00
古笔山水，秋江独钓图【田能村竹田】1777-1835江户时代后期的画家。安永6年6月10日出生。丰后（大分县）冈藩医的次子。成为藩校由学馆的负责人。藩内农民起义时，没有提出藩政改革的建议而隐退。向谷文晁等人学习绘画，确立了纤细笔触的独特画风。幕末文人画坛的代表作家。与赖山阳等人有深交，诗书俱佳。天保6年8月29日去世。59岁。名孝宪。字是君彝。通称行藏。作品有“亦复一乐帖”，画论有“山中人饶舌”。
不详
八品
￥2800.00
古笔山水【中林竹洞】1776-1853江户时期南画家。名成昌，字伯明。号为竹洞、冲淡、大原庵、东山隐士、笔樵、融斋、痴翁等。出生于名古屋的医生之家，通过模仿同家收藏的古画来磨练绘画技巧。同门有山本梅逸。作品风格展现了定型化的幕末南画风格，有“长乐春望图”、“孔雀图”（都是个人藏）等。另外，理论家除了《竹洞画论》、《画道金刚杵》等画论之外，还留下了基于儒学、国学等研究的国体论思想等多部著作。
不详
七品
￥1280.00
民国时期，韩玉林书法一件.（韩愈的第34世孙。
不详
七品
￥980.00
古笔小品青供【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。
不详
八品
￥1588.00
古笔小品【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。
不详
八品
￥1588.00
腊梅图，梅花，横山大观复制品
不详
七品
￥58.00
古笔，敦煌壁画，敦煌仕女画，飞天，“甘肃省博物馆”章
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八品
￥198.00
古笔花卉，紫气东来，紫藤花
不详
八品
￥58.00
古笔花卉，菊花图
不详
八品
￥19.00
古笔，水墨山水
不详
七品
￥99.00
古笔，花鸟画，翠鸟图
不详
八品
￥99.00
古笔，江南水乡，青绿山水
不详
八品
￥398.00
古笔，青绿山水
不详
八品
￥149.00
古笔花鸟，菊花奇石图【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师。山水花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。
不详
七品
￥1498.00
【细井广泽】（1658-1735）江户前期书法家，名知慎，字公謹，通称次郎太夫，号廣澤、观鵞、弘道等。生于武藏国，师从北岛雪山学习文徵明流派书法，又从黄檗僧人隐元的再传弟子蓝谷元定，学习明代唐寅的书法。后融合晋唐风格与和样书风，开创"和样唐风"新书体。代表作《紫薇字样》《千字文》成为日本书道教科书，门下涌现众多书家，形成"细井流"。其艺术突破唐样书风局限，推动日本书法本土化发展，对后世影响深远。
不详
七品
￥1388.00
古笔，亥猪，十二生肖之猪，造型漂亮，可爱又英俊，属猪的老板看过来
不详
八品
￥5800.00
古笔花鸟，【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师，被提拔为士分。山水？花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。
不详
八品
￥999.00
古笔山水，直入真迹。田能村直入（1814-1907），明治时期著名的绘画大师。画家田能村竹田的养继子。文化11年2月10日，1814年3月31日出生于豊後直入郡竹田町（大分県竹田市）。幼名松太、伝太，字虚红、顾绝、号小虎、后改为直入，就俗称小虎。别号竹翁、忘斎、煌斎、芋仙、布袋庵、无声诗客等。
不详
七品
￥1600.00
创汇时期，大幅中堂画， 百鹤图
不详
八品
￥600.00
回流老拓片，古钱币拓片，挂轴四周是中国古钱币拓片，中间部分是日本古钱币木刻印刷。
不详
七品
￥600.00
清代旧拓，重修铜像关圣帝君庙碑记
不详
七品
￥1950.00
古笔书法长卷，手卷长540厘米，宽25厘米
不详
八品
￥990.00
古笔，青莲院尊朝御笔。尊朝法亲王（1552年9月8日－1597年3月30日），是日本战国时代的法亲王，生父是伏见宫邦辅亲王，伏见宫贞康亲王的异母兄弟；伏见宫邦房亲王的同母兄弟。他也是天台宗的天台座主。
不详
六品
￥29800.00
茶道，利休居士古笔切。千利休（公元1522年——1591年）幼名与四郎，法号宗易，斋号抛筌，大阪附近堺市人。后因天皇敕赐“利休居士”号，故称之为千利休。出生于商人家庭，热衷于茶道，18岁时拜日本茶道史上承前启后的伟大茶师武野绍鸥为师，先后成为织田信长和丰臣秀吉的茶头，继承并创造了闻名于世的“草庵茶道”。
不详
八品
￥28000.00
佛学者 桐溪顺忍 和歌書、高峯了州「一道出生死」五言书 ●桐溪順忍，明治二十八年富山県に生まれる。大正十三年龍谷大学研究科卒。真宗学専攻。中央仏教学院講師。龍谷大学教授、東京地区司学駐在、本願寺派勧学寮頭歴任、昭和?六十年逝去。
不详
八品
￥3000.00
古笔书法小品，六条有休 作
不详
八品
￥350.00
‌高古，今川了俊手书一册。今川了俊，本名今川贞世，是镰仓幕府后期至南北朝室町幕府前期的武将。‌他是今川范国的儿子，今川范氏的次弟。今川了俊在军事和政治上有着显著的成就，并在文学和艺术方面也有所建树。
不详
六品
￥4800.00
古笔，室町時代，『一条冬良』书法小品
不详
八品
￥1500.00
古笔山水，雪舟真迹，【雪舟】1420-1506，室町中?後期の画僧。水墨画の大成者。備中赤浜生。京都に出て相国寺に入り、周文について画法を習得。のち山口で画房雲谷庵を営む。また遣明使に随行、元?明の山水?花鳥画を学ぶ。帰国後は各地を旅した。
不详
八品
￥9000.00
古笔仙人图【狩野尚信】1607-1650，江戸時代前期の画家。狩野孝信の次男。父の跡をつぐ。寛永7年(1630)江戸にでて幕府奥絵師となり,木挽町狩野家をひらく。二条城,御所などの障壁画制作に参加した。代表作に聖衆来迎寺客殿の襖絵「竹林の七賢図」。44歳。京都出身。通称は主馬。号は自適斎。
不详
八品
￥850.00
古笔书法小品，周天球（1514—1595），明代书画家，字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。随父迁居苏州吴县，师从文徵明，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣。晚年执掌吴门艺坛盟主地位。。
不详
八品
￥5000.00
古笔书法小品，策彦周良，室町时代遣明使，临济宗禅僧。生于丹波(在今京都府与兵库县)。俗姓井上。9岁出家于嵯峨天龙寺，师事心翁周安，嗣其法。法名周良，字策彦，号谦斋。耽读汉诗文，文名渐显。1547年任遣明正使。两度入明，受礼遇甚隆，与文人广泛交游。晚年受织田信长厚遇。策彦为五山文学末期巨匠。著有《谦斋诗稿》等诗文集，其中《策彦和尚初渡集》、《再渡集》提供了明代中日交往的重要史料。
不详
七品
￥1980.00
古笔,归庵真迹。松坂归庵（1892-1959），原名旭信，14岁时出家，是昭和年间最著名的三位大僧正之一，也是真言宗法界院的住持。他不仅擅长书法，还精通绘画、短歌和陶艺。在书畠山八洲学习后，他开始探索慈云·寂严流茶道。松坂归庵的书法作品备受推崇，被誉为当代良宽。
不详
七品
￥3000.00
江户古笔，卧虎图。圆山应举〔円山応挙〕（1733年6月12日－1795年8月31日），日本江户时代中期的画家。近现代的京都画坛仍有系统延续的圆山派的始祖，圆山派的特色是重视写生并容易让人产生亲近感的画风。
不详
七品
￥2600.00
古笔匾额，赖山阳书法真迹，赖襄（1780-1832），原名襄，字子成，号山阳、三十六峰外史，通称久太郎。他是江户时代后期的杰出文人，以其诗、文、书、画的全面才华著称。赖山阳不仅是一位史学家和汉文学家，还是一位思想家，被誉为文苑全才。古贺榖堂在《祭赖子成文》中称赞他：“文宗八家而不乘其范围，诗步趋宋元而不坠其圈套，胸罗四库之书”，“为诗为文为史策，奇正万变”。
不详
一品
￥2800.00
古笔，清代 宣深堂 书法牌匾 书房、茶室、会所美物
不详
六品
￥1200.00
古笔 清代书法牌匾，有邻。书房茶室办公室
不详
八品
￥2000.00
古笔，清代枕石山人书法牌匾，雅静。书房、茶室、会所、办公室
不详
七品
￥1800.00
创业易，守成难。精品书法，写得真好，非常有意思，有研究价值。
不详
八品
￥1500.00
旧拓，快雪堂法书 王羲之 兰亭序
不详
八品
￥3000.00
《盛花瓶花图谱》，日本花道，日本插花艺术，全书共48幅精美版画
舒文堂
八品
￥1680.00
古拓，唐玄宗《敕虞城令长新戒》
不详
六品
￥2800.00
土佐光贞 蓬莱仙境百鹤图 【土佐光貞】1738-1806，日本德川幕府御用画师,土佐派重要画家，土佐光芳之子，幼名茂松，字士享。土佐派的重要画家之一。承袭父职为绘所预。官至从四位上左近将监，内匠大允。善作屏风画。
不详
七品
￥1090.00
佚名，高古，超大双幅对，水浒人物
不详
六品
￥35000.00
达摩面壁图。【一休宗纯】1394-1481 室町时代的僧人。明德5年1月1日出生。临济宗。后小松天皇的皇子。6岁进入山城（京都府）安国寺，27岁时从华叟宗阴那里得到印章。辗转各地庵，反抗当时世俗化、形式化的禅，活在奇行、风狂中。文明6年奉敕命成为大德寺住持，虽然没有入寺，但为大德寺的复兴做出了贡献。擅长诗、书画，以后世创作的尖话而闻名。文明13年11月21日去世。88岁。号是狂云子、梦闺、瞎驴等
不详
一品
￥3200.00
古笔，超大幅 清供图，【泷和亭】1832-1901， 日本画家。天保3年1月3日出生。师从大冈云峰，之后在长崎学习铁翁祖门。明治6年在维也纳万国博览会、26年在芝加哥万国博览会等展出并获奖。擅长花鸟画，担任宫内省、外务省的绘画御用，成为帝室技艺员。明治34年9月28日去世。七十岁。江户出身。本姓泷宫。名为谦。字是子直。别号兰田。与陈逸舟等清国人有交集。
不详
八品
￥9800.00
江户古笔双幅对，谷文晁（1763～1841），日本江户时代的著名画家。曾广泛学习狩野派、圆山派、南画（水墨画）及西洋画法，并将各画种的表现手法相互借鉴，从而形成自己的风格。其曾为《集古十种》图录做插图，还曾游历各地画出大量风景写生画。弟子中有田能村竹田、渡边华山、谷文一、谷文二、立原杏所、高久霭崖等。 11
江户古笔双幅对，谷文晁（1763～1841），日本江户时代的著名画家。曾广泛学习狩野派、圆山派、南画（水墨画）及西洋画法，并将各画种的表现手法相互借鉴，从而形成自己的风格。其曾为《集古十种》图录做插图，还曾游历各地画出大量风景写生画。弟子中有田能村竹田、渡边华山、谷文一、谷文二、立原杏所、高久霭崖等。
江户古笔双幅对，谷文晁（1763～1841），日本江户时代的著名画家。曾广泛学习狩野派、圆山派、南画（水墨画）及西洋画法，并将各画种的表现手法相互借鉴，从而形成自己的风格。其曾为《集古十种》图录做插图，还曾游历各地画出大量风景写生画。弟子中有田能村竹田、渡边华山、谷文一、谷文二、立原杏所、高久霭崖等。
题名： 谷文晁
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 184 × 40.8 cm
七品
￥2988.00
券
100减20
2025-06-12 上书
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枫桥夜泊诗，寒山寺楚光法师（1921～ ）江苏兴化人，曾为苏州寒山寺主持、江苏省佛协理事、苏州市佛协常委、中国书协研究员、苏州金阊区政协常委等职。擅行书，尤工小栺。 10
枫桥夜泊诗，寒山寺楚光法师（1921～ ）江苏兴化人，曾为苏州寒山寺主持、江苏省佛协理事、苏州市佛协常委、中国书协研究员、苏州金阊区政协常委等职。擅行书，尤工小栺。
枫桥夜泊诗，寒山寺楚光法师（1921～ ）江苏兴化人，曾为苏州寒山寺主持、江苏省佛协理事、苏州市佛协常委、中国书协研究员、苏州金阊区政协常委等职。擅行书，尤工小栺。
题名： 寒山寺
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 158 × 44 cm
七品
￥1800.00
券
100减20
2025-06-11 上书
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老拓片，人物拓片，佛画拓片 9
老拓片，人物拓片，佛画拓片
老拓片，人物拓片，佛画拓片
尺寸： 121 × 61.8 cm
八品
￥280.00
券
100减20
2025-06-09 上书
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老拓片，人物拓片，佛画拓片 8
老拓片，人物拓片，佛画拓片
老拓片，人物拓片，佛画拓片
尺寸： 116 × 63 cm
八品
￥580.00
券
100减20
2025-06-09 上书
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古笔山水，秋江独钓图【田能村竹田】1777-1835江户时代后期的画家。安永6年6月10日出生。丰后（大分县）冈藩医的次子。成为藩校由学馆的负责人。藩内农民起义时，没有提出藩政改革的建议而隐退。向谷文晁等人学习绘画，确立了纤细笔触的独特画风。幕末文人画坛的代表作家。与赖山阳等人有深交，诗书俱佳。天保6年8月29日去世。59岁。名孝宪。字是君彝。通称行藏。作品有“亦复一乐帖”，画论有“山中人饶舌”。 10
古笔山水，秋江独钓图【田能村竹田】1777-1835江户时代后期的画家。安永6年6月10日出生。丰后（大分县）冈藩医的次子。成为藩校由学馆的负责人。藩内农民起义时，没有提出藩政改革的建议而隐退。向谷文晁等人学习绘画，确立了纤细笔触的独特画风。幕末文人画坛的代表作家。与赖山阳等人有深交，诗书俱佳。天保6年8月29日去世。59岁。名孝宪。字是君彝。通称行藏。作品有“亦复一乐帖”，画论有“山中人饶舌”。
古笔山水，秋江独钓图【田能村竹田】1777-1835江户时代后期的画家。安永6年6月10日出生。丰后（大分县）冈藩医的次子。成为藩校由学馆的负责人。藩内农民起义时，没有提出藩政改革的建议而隐退。向谷文晁等人学习绘画，确立了纤细笔触的独特画风。幕末文人画坛的代表作家。与赖山阳等人有深交，诗书俱佳。天保6年8月29日去世。59岁。名孝宪。字是君彝。通称行藏。作品有“亦复一乐帖”，画论有“山中人饶舌”。
题名： 田能村竹田
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 186 × 55.6 cm
八品
￥2800.00
券
100减20
2025-06-07 上书
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古笔山水【中林竹洞】1776-1853江户时期南画家。名成昌，字伯明。号为竹洞、冲淡、大原庵、东山隐士、笔樵、融斋、痴翁等。出生于名古屋的医生之家，通过模仿同家收藏的古画来磨练绘画技巧。同门有山本梅逸。作品风格展现了定型化的幕末南画风格，有“长乐春望图”、“孔雀图”（都是个人藏）等。另外，理论家除了《竹洞画论》、《画道金刚杵》等画论之外，还留下了基于儒学、国学等研究的国体论思想等多部著作。 9
古笔山水【中林竹洞】1776-1853江户时期南画家。名成昌，字伯明。号为竹洞、冲淡、大原庵、东山隐士、笔樵、融斋、痴翁等。出生于名古屋的医生之家，通过模仿同家收藏的古画来磨练绘画技巧。同门有山本梅逸。作品风格展现了定型化的幕末南画风格，有“长乐春望图”、“孔雀图”（都是个人藏）等。另外，理论家除了《竹洞画论》、《画道金刚杵》等画论之外，还留下了基于儒学、国学等研究的国体论思想等多部著作。
古笔山水【中林竹洞】1776-1853江户时期南画家。名成昌，字伯明。号为竹洞、冲淡、大原庵、东山隐士、笔樵、融斋、痴翁等。出生于名古屋的医生之家，通过模仿同家收藏的古画来磨练绘画技巧。同门有山本梅逸。作品风格展现了定型化的幕末南画风格，有“长乐春望图”、“孔雀图”（都是个人藏）等。另外，理论家除了《竹洞画论》、《画道金刚杵》等画论之外，还留下了基于儒学、国学等研究的国体论思想等多部著作。
题名： 中林竹洞
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 55.8 cm
七品
￥1280.00
券
100减20
2025-06-07 上书
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民国时期，韩玉林书法一件.（韩愈的第34世孙。 7
民国时期，韩玉林书法一件.（韩愈的第34世孙。
民国时期，韩玉林书法一件.（韩愈的第34世孙。
题名： 韩玉林
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 95 × 44.5 cm
七品
￥980.00
券
100减20
2025-06-06 上书
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古笔小品青供【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。 4
古笔小品青供【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。
古笔小品青供【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。
题名： 富冈鉄斋
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 21 × 18 cm
八品
￥1588.00
券
100减20
2025-06-05 上书
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古笔小品【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。 4
古笔小品【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。
古笔小品【富冈鉄斋】1837～1924字无倦，日本文人画家，他一生崇拜苏轼，与当时的中国文人罗振玉、王国维等有交往，还与吴昌硕信函往来切磋书画技艺。他对儒、佛、神道都有涉猎，尤精于汉诗文。绘画能融日本水墨画与中国明清文人画为一体。其绘画共约2万幅，有卷轴、障屏、册页、扇面等，多以日本和中国古典文学及传奇为题材，以构图宏大、笔法粗犷著称。单色或彩色写意画表达出强烈的活力感，而无西方透视法的痕迹。
题名： 富冈鉄斋
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 21 × 18 cm
八品
￥1588.00
券
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2025-06-05 上书
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腊梅图，梅花，横山大观复制品 6
腊梅图，梅花，横山大观复制品
腊梅图，梅花，横山大观复制品
题名： 梅花
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 18 × 19.5 cm
七品
￥58.00
券
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2025-06-05 上书
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古笔，敦煌壁画，敦煌仕女画，飞天，“甘肃省博物馆”章 6
古笔，敦煌壁画，敦煌仕女画，飞天，“甘肃省博物馆”章
古笔，敦煌壁画，敦煌仕女画，飞天，“甘肃省博物馆”章
题名： 敦煌
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 27.5 × 41.5 cm
八品
￥198.00
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2025-06-05 上书
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古笔花卉，紫气东来，紫藤花 6
古笔花卉，紫气东来，紫藤花
古笔花卉，紫气东来，紫藤花
题名： 不详
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 28.5 × 12.5 cm
八品
￥58.00
券
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2025-06-05 上书
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古笔花卉，菊花图 5
古笔花卉，菊花图
古笔花卉，菊花图
题名： 不详
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 28.5 × 12 cm
八品
￥19.00
券
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2025-06-05 上书
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古笔，水墨山水 5
古笔，水墨山水
古笔，水墨山水
题名： 山水
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 28 × 33 cm
七品
￥99.00
券
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2025-06-05 上书
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古笔，花鸟画，翠鸟图 6
古笔，花鸟画，翠鸟图
古笔，花鸟画，翠鸟图
题名： 花鸟画
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 镜心
尺寸： 27 × 24 cm
八品
￥99.00
券
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2025-06-04 上书
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古笔，江南水乡，青绿山水 9
古笔，江南水乡，青绿山水
古笔，江南水乡，青绿山水
题名： 江南水乡
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 镜心
尺寸： 27 × 24 cm
八品
￥398.00
券
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2025-06-04 上书
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古笔，青绿山水 5
古笔，青绿山水
古笔，青绿山水
题名： 青绿山水
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 镜心
尺寸： 27 × 24 cm
八品
￥149.00
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2025-06-04 上书
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古笔花鸟，菊花奇石图【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师。山水花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。 9
古笔花鸟，菊花奇石图【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师。山水花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。
古笔花鸟，菊花奇石图【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师。山水花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。
题名： 山本梅逸
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 192 × 68 cm
七品
￥1498.00
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2025-06-02 上书
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【细井广泽】（1658-1735）江户前期书法家，名知慎，字公謹，通称次郎太夫，号廣澤、观鵞、弘道等。生于武藏国，师从北岛雪山学习文徵明流派书法，又从黄檗僧人隐元的再传弟子蓝谷元定，学习明代唐寅的书法。后融合晋唐风格与和样书风，开创"和样唐风"新书体。代表作《紫薇字样》《千字文》成为日本书道教科书，门下涌现众多书家，形成"细井流"。其艺术突破唐样书风局限，推动日本书法本土化发展，对后世影响深远。 7
【细井广泽】（1658-1735）江户前期书法家，名知慎，字公謹，通称次郎太夫，号廣澤、观鵞、弘道等。生于武藏国，师从北岛雪山学习文徵明流派书法，又从黄檗僧人隐元的再传弟子蓝谷元定，学习明代唐寅的书法。后融合晋唐风格与和样书风，开创"和样唐风"新书体。代表作《紫薇字样》《千字文》成为日本书道教科书，门下涌现众多书家，形成"细井流"。其艺术突破唐样书风局限，推动日本书法本土化发展，对后世影响深远。
【细井广泽】（1658-1735）江户前期书法家，名知慎，字公謹，通称次郎太夫，号廣澤、观鵞、弘道等。生于武藏国，师从北岛雪山学习文徵明流派书法，又从黄檗僧人隐元的再传弟子蓝谷元定，学习明代唐寅的书法。后融合晋唐风格与和样书风，开创"和样唐风"新书体。代表作《紫薇字样》《千字文》成为日本书道教科书，门下涌现众多书家，形成"细井流"。其艺术突破唐样书风局限，推动日本书法本土化发展，对后世影响深远。
题名： 细井广泽
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 127 × 49 cm
七品
￥1388.00
券
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2025-05-31 上书
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古笔，亥猪，十二生肖之猪，造型漂亮，可爱又英俊，属猪的老板看过来 3
古笔，亥猪，十二生肖之猪，造型漂亮，可爱又英俊，属猪的老板看过来
古笔，亥猪，十二生肖之猪，造型漂亮，可爱又英俊，属猪的老板看过来
题名： 生肖文化
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 138 × 74 cm
八品
￥5800.00
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2025-05-30 上书
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古笔花鸟，【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师，被提拔为士分。山水？花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。 7
古笔花鸟，【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师，被提拔为士分。山水？花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。
古笔花鸟，【山本梅逸】1783-1856江户末期的文人画家。生于名古屋雕刻家，名亮，字明卿。画号为梅逸。从小喜欢绘画，开始向山田宫常、山本兰亭等人学习，寄居在当地的富商、古画收藏家神谷天游身边，与中林竹洞等人对古画进行了临摹研究。22岁时与竹洞一起前往京都，不久便周游各国回到名古屋，1854年（安政1）被任命为尾张藩的御用绘师，被提拔为士分。山水？花鸟都表现出高超的技巧，特别擅长华丽的彩色花鸟画。
题名： 山本梅逸
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 193 × 54 cm
八品
￥999.00
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2025-05-29 上书
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古笔山水，直入真迹。田能村直入（1814-1907），明治时期著名的绘画大师。画家田能村竹田的养继子。文化11年2月10日，1814年3月31日出生于豊後直入郡竹田町（大分県竹田市）。幼名松太、伝太，字虚红、顾绝、号小虎、后改为直入，就俗称小虎。别号竹翁、忘斎、煌斎、芋仙、布袋庵、无声诗客等。 9
古笔山水，直入真迹。田能村直入（1814-1907），明治时期著名的绘画大师。画家田能村竹田的养继子。文化11年2月10日，1814年3月31日出生于豊後直入郡竹田町（大分県竹田市）。幼名松太、伝太，字虚红、顾绝、号小虎、后改为直入，就俗称小虎。别号竹翁、忘斎、煌斎、芋仙、布袋庵、无声诗客等。
古笔山水，直入真迹。田能村直入（1814-1907），明治时期著名的绘画大师。画家田能村竹田的养继子。文化11年2月10日，1814年3月31日出生于豊後直入郡竹田町（大分県竹田市）。幼名松太、伝太，字虚红、顾绝、号小虎、后改为直入，就俗称小虎。别号竹翁、忘斎、煌斎、芋仙、布袋庵、无声诗客等。
题名： 田能村直入
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 181 × 45.5 cm
七品
￥1600.00
券
100减20
2025-05-28 上书
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创汇时期，大幅中堂画， 百鹤图 9
创汇时期，大幅中堂画， 百鹤图
创汇时期，大幅中堂画， 百鹤图
题名： 百鹤图
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 188 × 69 cm
八品
￥600.00
券
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2025-05-27 上书
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回流老拓片，古钱币拓片，挂轴四周是中国古钱币拓片，中间部分是日本古钱币木刻印刷。 15
回流老拓片，古钱币拓片，挂轴四周是中国古钱币拓片，中间部分是日本古钱币木刻印刷。
回流老拓片，古钱币拓片，挂轴四周是中国古钱币拓片，中间部分是日本古钱币木刻印刷。
尺寸： 200 × 88 cm
七品
￥600.00
券
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2025-05-27 上书
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清代旧拓，重修铜像关圣帝君庙碑记 8
清代旧拓，重修铜像关圣帝君庙碑记
清代旧拓，重修铜像关圣帝君庙碑记
尺寸： 159 × 62.8 cm
七品
￥1950.00
券
100减20
2025-05-26 上书
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古笔书法长卷，手卷长540厘米，宽25厘米 10
古笔书法长卷，手卷长540厘米，宽25厘米
古笔书法长卷，手卷长540厘米，宽25厘米
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 手卷
尺寸： 540 × 25 cm
八品
￥990.00
券
100减20
2025-05-25 上书
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古笔，青莲院尊朝御笔。尊朝法亲王（1552年9月8日－1597年3月30日），是日本战国时代的法亲王，生父是伏见宫邦辅亲王，伏见宫贞康亲王的异母兄弟；伏见宫邦房亲王的同母兄弟。他也是天台宗的天台座主。 11
古笔，青莲院尊朝御笔。尊朝法亲王（1552年9月8日－1597年3月30日），是日本战国时代的法亲王，生父是伏见宫邦辅亲王，伏见宫贞康亲王的异母兄弟；伏见宫邦房亲王的同母兄弟。他也是天台宗的天台座主。
古笔，青莲院尊朝御笔。尊朝法亲王（1552年9月8日－1597年3月30日），是日本战国时代的法亲王，生父是伏见宫邦辅亲王，伏见宫贞康亲王的异母兄弟；伏见宫邦房亲王的同母兄弟。他也是天台宗的天台座主。
题名： 尊朝法亲王
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 手卷
尺寸： 410 × 21 cm
六品
￥29800.00
券
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2025-05-22 上书
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茶道，利休居士古笔切。千利休（公元1522年——1591年）幼名与四郎，法号宗易，斋号抛筌，大阪附近堺市人。后因天皇敕赐“利休居士”号，故称之为千利休。出生于商人家庭，热衷于茶道，18岁时拜日本茶道史上承前启后的伟大茶师武野绍鸥为师，先后成为织田信长和丰臣秀吉的茶头，继承并创造了闻名于世的“草庵茶道”。 8
茶道，利休居士古笔切。千利休（公元1522年——1591年）幼名与四郎，法号宗易，斋号抛筌，大阪附近堺市人。后因天皇敕赐“利休居士”号，故称之为千利休。出生于商人家庭，热衷于茶道，18岁时拜日本茶道史上承前启后的伟大茶师武野绍鸥为师，先后成为织田信长和丰臣秀吉的茶头，继承并创造了闻名于世的“草庵茶道”。
茶道，利休居士古笔切。千利休（公元1522年——1591年）幼名与四郎，法号宗易，斋号抛筌，大阪附近堺市人。后因天皇敕赐“利休居士”号，故称之为千利休。出生于商人家庭，热衷于茶道，18岁时拜日本茶道史上承前启后的伟大茶师武野绍鸥为师，先后成为织田信长和丰臣秀吉的茶头，继承并创造了闻名于世的“草庵茶道”。
题名： 千利休
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 25.5 × 24 cm
八品
￥28000.00
券
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2025-05-20 上书
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佛学者 桐溪顺忍 和歌書、高峯了州「一道出生死」五言书 ●桐溪順忍，明治二十八年富山県に生まれる。大正十三年龍谷大学研究科卒。真宗学専攻。中央仏教学院講師。龍谷大学教授、東京地区司学駐在、本願寺派勧学寮頭歴任、昭和?六十年逝去。 8
佛学者 桐溪顺忍 和歌書、高峯了州「一道出生死」五言书 ●桐溪順忍，明治二十八年富山県に生まれる。大正十三年龍谷大学研究科卒。真宗学専攻。中央仏教学院講師。龍谷大学教授、東京地区司学駐在、本願寺派勧学寮頭歴任、昭和?六十年逝去。
佛学者 桐溪顺忍 和歌書、高峯了州「一道出生死」五言书 ●桐溪順忍，明治二十八年富山県に生まれる。大正十三年龍谷大学研究科卒。真宗学専攻。中央仏教学院講師。龍谷大学教授、東京地区司学駐在、本願寺派勧学寮頭歴任、昭和?六十年逝去。
题名： 桐溪顺忍
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 123 × 47 cm
八品
￥3000.00
券
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2025-05-19 上书
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古笔书法小品，六条有休 作 5
古笔书法小品，六条有休 作
古笔书法小品，六条有休 作
题名： 六条有休
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 26.5 × 26 cm
八品
￥350.00
券
100减20
2025-05-18 上书
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‌高古，今川了俊手书一册。今川了俊，本名今川贞世，是镰仓幕府后期至南北朝室町幕府前期的武将。‌他是今川范国的儿子，今川范氏的次弟。今川了俊在军事和政治上有着显著的成就，并在文学和艺术方面也有所建树。 8
‌高古，今川了俊手书一册。今川了俊，本名今川贞世，是镰仓幕府后期至南北朝室町幕府前期的武将。‌他是今川范国的儿子，今川范氏的次弟。今川了俊在军事和政治上有着显著的成就，并在文学和艺术方面也有所建树。
‌高古，今川了俊手书一册。今川了俊，本名今川贞世，是镰仓幕府后期至南北朝室町幕府前期的武将。‌他是今川范国的儿子，今川范氏的次弟。今川了俊在军事和政治上有着显著的成就，并在文学和艺术方面也有所建树。
题名： 今川了俊
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 册页
尺寸： 24.5 × 18.5 cm
六品
￥4800.00
券
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2025-05-18 上书
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古笔，室町時代，『一条冬良』书法小品 4
古笔，室町時代，『一条冬良』书法小品
古笔，室町時代，『一条冬良』书法小品
题名： 一条冬良
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 26.5 × 11 cm
八品
￥1500.00
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2025-05-17 上书
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古笔山水，雪舟真迹，【雪舟】1420-1506，室町中?後期の画僧。水墨画の大成者。備中赤浜生。京都に出て相国寺に入り、周文について画法を習得。のち山口で画房雲谷庵を営む。また遣明使に随行、元?明の山水?花鳥画を学ぶ。帰国後は各地を旅した。 4
古笔山水，雪舟真迹，【雪舟】1420-1506，室町中?後期の画僧。水墨画の大成者。備中赤浜生。京都に出て相国寺に入り、周文について画法を習得。のち山口で画房雲谷庵を営む。また遣明使に随行、元?明の山水?花鳥画を学ぶ。帰国後は各地を旅した。
古笔山水，雪舟真迹，【雪舟】1420-1506，室町中?後期の画僧。水墨画の大成者。備中赤浜生。京都に出て相国寺に入り、周文について画法を習得。のち山口で画房雲谷庵を営む。また遣明使に随行、元?明の山水?花鳥画を学ぶ。帰国後は各地を旅した。
题名： 雪舟
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 4.5 × 32 cm
八品
￥9000.00
券
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2025-05-16 上书
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古笔仙人图【狩野尚信】1607-1650，江戸時代前期の画家。狩野孝信の次男。父の跡をつぐ。寛永7年(1630)江戸にでて幕府奥絵師となり,木挽町狩野家をひらく。二条城,御所などの障壁画制作に参加した。代表作に聖衆来迎寺客殿の襖絵「竹林の七賢図」。44歳。京都出身。通称は主馬。号は自適斎。 5
古笔仙人图【狩野尚信】1607-1650，江戸時代前期の画家。狩野孝信の次男。父の跡をつぐ。寛永7年(1630)江戸にでて幕府奥絵師となり,木挽町狩野家をひらく。二条城,御所などの障壁画制作に参加した。代表作に聖衆来迎寺客殿の襖絵「竹林の七賢図」。44歳。京都出身。通称は主馬。号は自適斎。
古笔仙人图【狩野尚信】1607-1650，江戸時代前期の画家。狩野孝信の次男。父の跡をつぐ。寛永7年(1630)江戸にでて幕府奥絵師となり,木挽町狩野家をひらく。二条城,御所などの障壁画制作に参加した。代表作に聖衆来迎寺客殿の襖絵「竹林の七賢図」。44歳。京都出身。通称は主馬。号は自適斎。
题名： 狩野尚信
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 31 × 27 cm
八品
￥850.00
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2025-05-16 上书
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古笔书法小品，周天球（1514—1595），明代书画家，字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。随父迁居苏州吴县，师从文徵明，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣。晚年执掌吴门艺坛盟主地位。。 4
古笔书法小品，周天球（1514—1595），明代书画家，字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。随父迁居苏州吴县，师从文徵明，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣。晚年执掌吴门艺坛盟主地位。。
古笔书法小品，周天球（1514—1595），明代书画家，字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。随父迁居苏州吴县，师从文徵明，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣。晚年执掌吴门艺坛盟主地位。。
题名： 周天球
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 27 × 16.5 cm
八品
￥5000.00
券
100减20
2025-05-15 上书
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古笔书法小品，策彦周良，室町时代遣明使，临济宗禅僧。生于丹波(在今京都府与兵库县)。俗姓井上。9岁出家于嵯峨天龙寺，师事心翁周安，嗣其法。法名周良，字策彦，号谦斋。耽读汉诗文，文名渐显。1547年任遣明正使。两度入明，受礼遇甚隆，与文人广泛交游。晚年受织田信长厚遇。策彦为五山文学末期巨匠。著有《谦斋诗稿》等诗文集，其中《策彦和尚初渡集》、《再渡集》提供了明代中日交往的重要史料。 4
古笔书法小品，策彦周良，室町时代遣明使，临济宗禅僧。生于丹波(在今京都府与兵库县)。俗姓井上。9岁出家于嵯峨天龙寺，师事心翁周安，嗣其法。法名周良，字策彦，号谦斋。耽读汉诗文，文名渐显。1547年任遣明正使。两度入明，受礼遇甚隆，与文人广泛交游。晚年受织田信长厚遇。策彦为五山文学末期巨匠。著有《谦斋诗稿》等诗文集，其中《策彦和尚初渡集》、《再渡集》提供了明代中日交往的重要史料。
古笔书法小品，策彦周良，室町时代遣明使，临济宗禅僧。生于丹波(在今京都府与兵库县)。俗姓井上。9岁出家于嵯峨天龙寺，师事心翁周安，嗣其法。法名周良，字策彦，号谦斋。耽读汉诗文，文名渐显。1547年任遣明正使。两度入明，受礼遇甚隆，与文人广泛交游。晚年受织田信长厚遇。策彦为五山文学末期巨匠。著有《谦斋诗稿》等诗文集，其中《策彦和尚初渡集》、《再渡集》提供了明代中日交往的重要史料。
题名： 策彦周良
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 34.5 × 27 cm
七品
￥1980.00
券
100减20
2025-05-15 上书
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古笔,归庵真迹。松坂归庵（1892-1959），原名旭信，14岁时出家，是昭和年间最著名的三位大僧正之一，也是真言宗法界院的住持。他不仅擅长书法，还精通绘画、短歌和陶艺。在书畠山八洲学习后，他开始探索慈云·寂严流茶道。松坂归庵的书法作品备受推崇，被誉为当代良宽。 10
古笔,归庵真迹。松坂归庵（1892-1959），原名旭信，14岁时出家，是昭和年间最著名的三位大僧正之一，也是真言宗法界院的住持。他不仅擅长书法，还精通绘画、短歌和陶艺。在书畠山八洲学习后，他开始探索慈云·寂严流茶道。松坂归庵的书法作品备受推崇，被誉为当代良宽。
古笔,归庵真迹。松坂归庵（1892-1959），原名旭信，14岁时出家，是昭和年间最著名的三位大僧正之一，也是真言宗法界院的住持。他不仅擅长书法，还精通绘画、短歌和陶艺。在书畠山八洲学习后，他开始探索慈云·寂严流茶道。松坂归庵的书法作品备受推崇，被誉为当代良宽。
题名： 松坂归庵
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 138.5 × 26.3 cm
七品
￥3000.00
券
100减20
2025-05-13 上书
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江户古笔，卧虎图。圆山应举〔円山応挙〕（1733年6月12日－1795年8月31日），日本江户时代中期的画家。近现代的京都画坛仍有系统延续的圆山派的始祖，圆山派的特色是重视写生并容易让人产生亲近感的画风。 5
江户古笔，卧虎图。圆山应举〔円山応挙〕（1733年6月12日－1795年8月31日），日本江户时代中期的画家。近现代的京都画坛仍有系统延续的圆山派的始祖，圆山派的特色是重视写生并容易让人产生亲近感的画风。
江户古笔，卧虎图。圆山应举〔円山応挙〕（1733年6月12日－1795年8月31日），日本江户时代中期的画家。近现代的京都画坛仍有系统延续的圆山派的始祖，圆山派的特色是重视写生并容易让人产生亲近感的画风。
题名： 圆山应举
年代： 1789-05
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 70.5 × 61.5 cm
七品
￥2600.00
券
100减20
2025-05-13 上书
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古笔匾额，赖山阳书法真迹，赖襄（1780-1832），原名襄，字子成，号山阳、三十六峰外史，通称久太郎。他是江户时代后期的杰出文人，以其诗、文、书、画的全面才华著称。赖山阳不仅是一位史学家和汉文学家，还是一位思想家，被誉为文苑全才。古贺榖堂在《祭赖子成文》中称赞他：“文宗八家而不乘其范围，诗步趋宋元而不坠其圈套，胸罗四库之书”，“为诗为文为史策，奇正万变”。 10
古笔匾额，赖山阳书法真迹，赖襄（1780-1832），原名襄，字子成，号山阳、三十六峰外史，通称久太郎。他是江户时代后期的杰出文人，以其诗、文、书、画的全面才华著称。赖山阳不仅是一位史学家和汉文学家，还是一位思想家，被誉为文苑全才。古贺榖堂在《祭赖子成文》中称赞他：“文宗八家而不乘其范围，诗步趋宋元而不坠其圈套，胸罗四库之书”，“为诗为文为史策，奇正万变”。
古笔匾额，赖山阳书法真迹，赖襄（1780-1832），原名襄，字子成，号山阳、三十六峰外史，通称久太郎。他是江户时代后期的杰出文人，以其诗、文、书、画的全面才华著称。赖山阳不仅是一位史学家和汉文学家，还是一位思想家，被誉为文苑全才。古贺榖堂在《祭赖子成文》中称赞他：“文宗八家而不乘其范围，诗步趋宋元而不坠其圈套，胸罗四库之书”，“为诗为文为史策，奇正万变”。
题名： 赖山阳
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 125 × 39 cm
一品
￥2800.00
券
100减20
2025-05-12 上书
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古笔，清代 宣深堂 书法牌匾 书房、茶室、会所美物 7
古笔，清代 宣深堂 书法牌匾 书房、茶室、会所美物
古笔，清代 宣深堂 书法牌匾 书房、茶室、会所美物
题名： 书法牌匾
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 57 × 36 cm
六品
￥1200.00
券
100减20
2025-05-12 上书
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古笔 清代书法牌匾，有邻。书房茶室办公室 9
古笔 清代书法牌匾，有邻。书房茶室办公室
古笔 清代书法牌匾，有邻。书房茶室办公室
题名： 书法牌匾
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 127 × 43.5 cm
八品
￥2000.00
券
100减20
2025-05-11 上书
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古笔，清代枕石山人书法牌匾，雅静。书房、茶室、会所、办公室 9
古笔，清代枕石山人书法牌匾，雅静。书房、茶室、会所、办公室
古笔，清代枕石山人书法牌匾，雅静。书房、茶室、会所、办公室
题名： 书法牌匾
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 镜框
尺寸： 120 × 40 cm
七品
￥1800.00
券
100减20
2025-05-11 上书
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创业易，守成难。精品书法，写得真好，非常有意思，有研究价值。 8
创业易，守成难。精品书法，写得真好，非常有意思，有研究价值。
创业易，守成难。精品书法，写得真好，非常有意思，有研究价值。
题名： 不详
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 笺纸
装裱形式： 镜框
尺寸： 69.5 × 63 cm
八品
￥1500.00
券
100减20
2025-05-11 上书
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旧拓，快雪堂法书 王羲之 兰亭序 10
旧拓，快雪堂法书 王羲之 兰亭序
旧拓，快雪堂法书 王羲之 兰亭序
尺寸： 93 × 45 cm
八品
￥3000.00
券
100减20
2025-05-10 上书
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《盛花瓶花图谱》，日本花道，日本插花艺术，全书共48幅精美版画 24
《盛花瓶花图谱》，日本花道，日本插花艺术，全书共48幅精美版画
《盛花瓶花图谱》，日本花道，日本插花艺术，全书共48幅精美版画
作者： 舒文堂
出版人： 舒文堂
年代： 不详
纸张： 白纸
刻印方式： 石印
装帧： 线装
尺寸： 22.5 × 15 cm
册数： 1册
八品
￥1680.00
券
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2025-05-09 上书
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古拓，唐玄宗《敕虞城令长新戒》 12
古拓，唐玄宗《敕虞城令长新戒》
古拓，唐玄宗《敕虞城令长新戒》
尺寸： 125 × 30 cm
六品
￥2800.00
券
100减20
2025-05-07 上书
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土佐光贞 蓬莱仙境百鹤图 【土佐光貞】1738-1806，日本德川幕府御用画师,土佐派重要画家，土佐光芳之子，幼名茂松，字士享。土佐派的重要画家之一。承袭父职为绘所预。官至从四位上左近将监，内匠大允。善作屏风画。 9
土佐光贞 蓬莱仙境百鹤图 【土佐光貞】1738-1806，日本德川幕府御用画师,土佐派重要画家，土佐光芳之子，幼名茂松，字士享。土佐派的重要画家之一。承袭父职为绘所预。官至从四位上左近将监，内匠大允。善作屏风画。
土佐光贞 蓬莱仙境百鹤图 【土佐光貞】1738-1806，日本德川幕府御用画师,土佐派重要画家，土佐光芳之子，幼名茂松，字士享。土佐派的重要画家之一。承袭父职为绘所预。官至从四位上左近将监，内匠大允。善作屏风画。
题名： 土佐光贞
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 183 × 54 cm
七品
￥1090.00
券
100减20
2025-05-06 上书
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佚名，高古，超大双幅对，水浒人物 9
佚名，高古，超大双幅对，水浒人物
佚名，高古，超大双幅对，水浒人物
题名： 水浒
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 绢本
装裱形式： 立轴
尺寸： 199 × 78.8 cm
六品
￥35000.00
券
100减20
2025-05-04 上书
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达摩面壁图。【一休宗纯】1394-1481 室町时代的僧人。明德5年1月1日出生。临济宗。后小松天皇的皇子。6岁进入山城（京都府）安国寺，27岁时从华叟宗阴那里得到印章。辗转各地庵，反抗当时世俗化、形式化的禅，活在奇行、风狂中。文明6年奉敕命成为大德寺住持，虽然没有入寺，但为大德寺的复兴做出了贡献。擅长诗、书画，以后世创作的尖话而闻名。文明13年11月21日去世。88岁。号是狂云子、梦闺、瞎驴等 6
达摩面壁图。【一休宗纯】1394-1481 室町时代的僧人。明德5年1月1日出生。临济宗。后小松天皇的皇子。6岁进入山城（京都府）安国寺，27岁时从华叟宗阴那里得到印章。辗转各地庵，反抗当时世俗化、形式化的禅，活在奇行、风狂中。文明6年奉敕命成为大德寺住持，虽然没有入寺，但为大德寺的复兴做出了贡献。擅长诗、书画，以后世创作的尖话而闻名。文明13年11月21日去世。88岁。号是狂云子、梦闺、瞎驴等
达摩面壁图。【一休宗纯】1394-1481 室町时代的僧人。明德5年1月1日出生。临济宗。后小松天皇的皇子。6岁进入山城（京都府）安国寺，27岁时从华叟宗阴那里得到印章。辗转各地庵，反抗当时世俗化、形式化的禅，活在奇行、风狂中。文明6年奉敕命成为大德寺住持，虽然没有入寺，但为大德寺的复兴做出了贡献。擅长诗、书画，以后世创作的尖话而闻名。文明13年11月21日去世。88岁。号是狂云子、梦闺、瞎驴等
题名： 一休宗纯
年代： 不详
类别： 水墨(黑白)
材质： 纸本
装裱形式： 软片
尺寸： 44.5 × 23 cm
一品
￥3200.00
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2025-05-03 上书
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古笔，超大幅 清供图，【泷和亭】1832-1901， 日本画家。天保3年1月3日出生。师从大冈云峰，之后在长崎学习铁翁祖门。明治6年在维也纳万国博览会、26年在芝加哥万国博览会等展出并获奖。擅长花鸟画，担任宫内省、外务省的绘画御用，成为帝室技艺员。明治34年9月28日去世。七十岁。江户出身。本姓泷宫。名为谦。字是子直。别号兰田。与陈逸舟等清国人有交集。 8
古笔，超大幅 清供图，【泷和亭】1832-1901， 日本画家。天保3年1月3日出生。师从大冈云峰，之后在长崎学习铁翁祖门。明治6年在维也纳万国博览会、26年在芝加哥万国博览会等展出并获奖。擅长花鸟画，担任宫内省、外务省的绘画御用，成为帝室技艺员。明治34年9月28日去世。七十岁。江户出身。本姓泷宫。名为谦。字是子直。别号兰田。与陈逸舟等清国人有交集。
古笔，超大幅 清供图，【泷和亭】1832-1901， 日本画家。天保3年1月3日出生。师从大冈云峰，之后在长崎学习铁翁祖门。明治6年在维也纳万国博览会、26年在芝加哥万国博览会等展出并获奖。擅长花鸟画，担任宫内省、外务省的绘画御用，成为帝室技艺员。明治34年9月28日去世。七十岁。江户出身。本姓泷宫。名为谦。字是子直。别号兰田。与陈逸舟等清国人有交集。
题名： 泷和亭
年代： 不详
类别： 设色(彩色)
材质： 纸本
装裱形式： 立轴
尺寸： 212 × 66.6 cm
八品
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