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#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸约29*22。
不详
七五品
￥600.00
#浮世绘#手絵摺物两幅*稀有少见*保证真品。极具收藏价值。画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥100.00
#浮世绘#摺物四幅*是外*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。落款，是外，画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥800.00
※浮世绘※广告画※基春《武藤运送店》※大正昭和初期。高级套色木刻版画，品相完美，大判尺寸，37*26左右，无衬纸。
不详
八品
￥120.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～满仲龙女梦》*幽灵#之十二*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥1000.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～地狱太夫》*之十一*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫”
不详
八品
￥1500.00
#浮世绘#初代歌川丰国*《关三十郎》*江户时期原作*役者绘*保证原刻真品。品相如图，无衬纸，收藏级。大判尺寸，38*25厘米左右，市场少见。
不详
八品
￥360.00
※浮世绘※江户时期原刻※歌川国贞（丰国三代）※《十二月之久月》※高级套色木刻版画。歌川国贞江户时期原物，品相如图，无衬纸，美人衣服很时尚哦，保证江户时期原刻原作，大判尺寸，画芯37*25左右。
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八五品
￥400.00
※浮世绘※歌川国贞（三代丰国）※《十二月之九月》*江户原刻。保证江户时期原刻，品相很好，画中男人和女人的服装纹样很时尚，大判尺寸，画芯约37*25左右。
不详
八品
￥600.00
#石版画#伊东深水代表作*《高砂染浴衣美人百姿 其ニ十》*彩色美人绘。品相完美，日清印刷株式会社特许製版印刷，凸版印刷，版元喜扇堂发行，1931年。大判尺寸，无衬纸，画芯尺寸25*38左右。
不详
八五品
￥400.00
 #新版画#竹久梦二*《万里之海》*加藤润二版*大正昭和初期套色木刻版画。加藤版很多，加藤润儿少见，是加藤版画研究所的前身，最早复刻竹久梦二作品的版元。大判尺寸，版画尺寸37×25厘米左右。品相如图，少见。装框效果如图。
不详
七五品
￥600.00
#木版口绘#富冈永洗*《旅行案内》口绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治二十九年，博文馆《日用百科全书》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
七五品
￥600.00
#木版口绘#三岛蕉窓*《日之出岛》小说口绘*明治时期木版口绘原刻。明治三十一年，村井弦斋著，春阳堂《日之出岛》口绘，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，无衬纸。
不详
八品
￥600.00
#浮世绘#木版口绘*山本英春*《揉める男女》*明治时期原刻。保证明治大正时期原物。品相较为完美，版画尺寸约29*22。
不详
七五品
￥800.00
#浮世绘#鲁迅收藏同款*鸟居清朝《市川团十郎》* 纯手拓*高见泽远治遗版 限量500张之一，极具收藏价值，市场少见。该幅画出自第一书房版《浮世绘版画名作集》(第一期)，右下角“”土佛游水”印即为证明。品相较好，尺寸23*16左右。
不详
八五品
￥1500.00
#木版画#画谱*竹内栖凤*明治时期*版画两幅*保证原刻真品。1901年画谱，百年前纯手拓。有衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*18左右。
不详
八品
￥200.00
#木版画#中原淳一*《读书的美人》*绝美纯手摺*极少见。风格承袭竹久梦二，可谓卡通美人的鼻祖，画面清雅悦目，难得佳品。画芯品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯尺寸37*26cm。背面粘贴和加盖了新日本木版协会章，大正昭和初期原刻。
不详
八品
￥2000.00
#木版画#竹久梦二*《沙时计》*京都版画院版。品相较为完美，纸牌处略有脱色，画芯尺寸40*30左右，画尺寸51*40左右。
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八五品
￥600.00
#木版画#竹久梦二*《浅草の踊り子》*京都版画院版。品相完美，画芯尺寸40*35左右，画尺寸50*39左右。
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九品
￥1000.00
※浮世绘※新版画*志村立美※代表作《夏姿》※收藏级。1953年画家签名限量版，限定300之115，雕师中川忠七，摺师小野寺隆二，版元日本版画研究所。画中日本女孩肤白貌美，红唇、丹凤眼，绝世美人，那一低头的温柔，已是木版美人画的极限。纯手搨，高级和纸，市场少见。尺寸46.5*28.5cm。品相绝美。志村立美（Shimura Tatsumi,1907-1980），17岁成为山川秀峰的徒弟。
不详
九五品
￥5000.00
#浮世绘#川崎巨泉#玩具绘生肖五幅《猴、鸡、马、羊、蛇》* 保证原刻真品。明治大正时期，用纸精良，大量使用空摺技法，品相如图，五张都有折痕、撕裂，轻微污渍，无衬纸。大判尺寸，单张43*28左右，有两幅略有裁边。市场稀见，极具收藏价值。川崎巨泉（1877-1942）早年师从浮世绘画师中井芳泷，后专注于收集乡土玩具并以画乡土玩具为生。他一生绘制的乡土玩具超过5000种，是研究日本玩具宝贵的历史资料。
不详
六五品
￥500.00
#木版画#八种画谱*集雅斋画谱*《新镌六言唐诗画谱》一册全 *稀少 *（大开本，整书尺寸30.7*21.7，单页半框尺寸25.8*18）。有多枚鉴藏印，未考证。明版？还是日本宽文十二年（1672年）和刻本？和刻本可能性较大。看好再下单，免得再有争议。
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不详
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七品
￥12000.00
#浮世绘#右田年英*《名誉十八番~左甚五郎》*两连絵*保证原刻真品。明治二十七年出品。右田年英是月冈芳年的弟子，极具收藏价值，市场少见。品相较好，无衬纸，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右
不详
八五品
￥1000.00
#木版口绘#富冈永洗*《摘草》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，有褶皱，无衬纸，版画尺寸，约24*17。
不详
八品
￥350.00
#木版口绘#富冈永洗*《秋色》3*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。博文馆《文藝俱乐部》第七卷第十二号口绘 保证明治三十四年杂志原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
八品
￥1000.00
#浮世绘#*武内桂舟*《椀久物语第二部》*明治时期原刻*木版口绘。保证明治时期原物，明治三十三年博文馆《文艺俱乐部》第六卷第一编口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，版画尺寸约29*22。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛
不详
八品
￥800.00
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
九品
￥1000.00
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
八品
￥1000.00
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
不详
八五品
￥5000.00
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
不详
八品
￥350.00
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
不详
八品
￥1000.00
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
不详
八品
￥300.00
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥1500.00
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥3000.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥1500.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
不详
八品
￥1800.00
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
不详
八五品
￥600.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥500.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥500.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥1800.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
不详
八五品
￥2000.00
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
不详
八五品
￥350.00
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
不详
八品
￥400.00
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
不详
八品
￥2800.00
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
不详
八品
￥500.00
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
不详
七五品
￥1480.00
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸约29*22。 5
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸约29*22。
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸约29*22。
绘制者： 武内桂舟
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
七五品
￥600.00
券
100减20
2023-08-19 上书
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#浮世绘#手絵摺物两幅*稀有少见*保证真品。极具收藏价值。画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 5
#浮世绘#手絵摺物两幅*稀有少见*保证真品。极具收藏价值。画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#手絵摺物两幅*稀有少见*保证真品。极具收藏价值。画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 不详
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 25 × 19 cm
八品
￥100.00
券
100减20
2023-07-08 上书
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#浮世绘#摺物四幅*是外*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。落款，是外，画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 10
#浮世绘#摺物四幅*是外*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。落款，是外，画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#摺物四幅*是外*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。落款，是外，画芯尺寸25*19左右。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 不详
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 25 × 19 cm
八品
￥800.00
券
100减20
2023-07-08 上书
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※浮世绘※广告画※基春《武藤运送店》※大正昭和初期。高级套色木刻版画，品相完美，大判尺寸，37*26左右，无衬纸。 5
※浮世绘※广告画※基春《武藤运送店》※大正昭和初期。高级套色木刻版画，品相完美，大判尺寸，37*26左右，无衬纸。
※浮世绘※广告画※基春《武藤运送店》※大正昭和初期。高级套色木刻版画，品相完美，大判尺寸，37*26左右，无衬纸。
绘制者： 基春
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 26 cm
八品
￥120.00
券
100减20
2023-06-07 上书
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～满仲龙女梦》*幽灵#之十二*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～满仲龙女梦》*幽灵#之十二*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～满仲龙女梦》*幽灵#之十二*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1000.00
券
100减20
2023-06-07 上书
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～地狱太夫》*之十一*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫” 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～地狱太夫》*之十一*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫”
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～地狱太夫》*之十一*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫”
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1500.00
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2023-06-07 上书
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#浮世绘#初代歌川丰国*《关三十郎》*江户时期原作*役者绘*保证原刻真品。品相如图，无衬纸，收藏级。大判尺寸，38*25厘米左右，市场少见。 6
#浮世绘#初代歌川丰国*《关三十郎》*江户时期原作*役者绘*保证原刻真品。品相如图，无衬纸，收藏级。大判尺寸，38*25厘米左右，市场少见。
#浮世绘#初代歌川丰国*《关三十郎》*江户时期原作*役者绘*保证原刻真品。品相如图，无衬纸，收藏级。大判尺寸，38*25厘米左右，市场少见。
绘制者： 初代歌川丰国
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 38 × 27 cm
八品
￥360.00
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※浮世绘※江户时期原刻※歌川国贞（丰国三代）※《十二月之久月》※高级套色木刻版画。歌川国贞江户时期原物，品相如图，无衬纸，美人衣服很时尚哦，保证江户时期原刻原作，大判尺寸，画芯37*25左右。 6
※浮世绘※江户时期原刻※歌川国贞（丰国三代）※《十二月之久月》※高级套色木刻版画。歌川国贞江户时期原物，品相如图，无衬纸，美人衣服很时尚哦，保证江户时期原刻原作，大判尺寸，画芯37*25左右。
※浮世绘※江户时期原刻※歌川国贞（丰国三代）※《十二月之久月》※高级套色木刻版画。歌川国贞江户时期原物，品相如图，无衬纸，美人衣服很时尚哦，保证江户时期原刻原作，大判尺寸，画芯37*25左右。
绘制者： 歌川丰国
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 39 × 26 cm
八五品
￥400.00
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※浮世绘※歌川国贞（三代丰国）※《十二月之九月》*江户原刻。保证江户时期原刻，品相很好，画中男人和女人的服装纹样很时尚，大判尺寸，画芯约37*25左右。 6
※浮世绘※歌川国贞（三代丰国）※《十二月之九月》*江户原刻。保证江户时期原刻，品相很好，画中男人和女人的服装纹样很时尚，大判尺寸，画芯约37*25左右。
※浮世绘※歌川国贞（三代丰国）※《十二月之九月》*江户原刻。保证江户时期原刻，品相很好，画中男人和女人的服装纹样很时尚，大判尺寸，画芯约37*25左右。
绘制者： 三代歌川丰国
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥600.00
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#石版画#伊东深水代表作*《高砂染浴衣美人百姿 其ニ十》*彩色美人绘。品相完美，日清印刷株式会社特许製版印刷，凸版印刷，版元喜扇堂发行，1931年。大判尺寸，无衬纸，画芯尺寸25*38左右。 7
#石版画#伊东深水代表作*《高砂染浴衣美人百姿 其ニ十》*彩色美人绘。品相完美，日清印刷株式会社特许製版印刷，凸版印刷，版元喜扇堂发行，1931年。大判尺寸，无衬纸，画芯尺寸25*38左右。
#石版画#伊东深水代表作*《高砂染浴衣美人百姿 其ニ十》*彩色美人绘。品相完美，日清印刷株式会社特许製版印刷，凸版印刷，版元喜扇堂发行，1931年。大判尺寸，无衬纸，画芯尺寸25*38左右。
绘制者： 伊东深水
类别： 石版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 38 × 25 cm
八五品
￥400.00
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 #新版画#竹久梦二*《万里之海》*加藤润二版*大正昭和初期套色木刻版画。加藤版很多，加藤润儿少见，是加藤版画研究所的前身，最早复刻竹久梦二作品的版元。大判尺寸，版画尺寸37×25厘米左右。品相如图，少见。装框效果如图。 6
 #新版画#竹久梦二*《万里之海》*加藤润二版*大正昭和初期套色木刻版画。加藤版很多，加藤润儿少见，是加藤版画研究所的前身，最早复刻竹久梦二作品的版元。大判尺寸，版画尺寸37×25厘米左右。品相如图，少见。装框效果如图。
 #新版画#竹久梦二*《万里之海》*加藤润二版*大正昭和初期套色木刻版画。加藤版很多，加藤润儿少见，是加藤版画研究所的前身，最早复刻竹久梦二作品的版元。大判尺寸，版画尺寸37×25厘米左右。品相如图，少见。装框效果如图。
绘制者： 竹久梦二
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
七五品
￥600.00
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2023-06-07 上书
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#木版口绘#富冈永洗*《旅行案内》口绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治二十九年，博文馆《日用百科全书》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。 5
#木版口绘#富冈永洗*《旅行案内》口绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治二十九年，博文馆《日用百科全书》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#富冈永洗*《旅行案内》口绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治二十九年，博文馆《日用百科全书》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
七五品
￥600.00
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2023-06-03 上书
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#木版口绘#三岛蕉窓*《日之出岛》小说口绘*明治时期木版口绘原刻。明治三十一年，村井弦斋著，春阳堂《日之出岛》口绘，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，无衬纸。 6
#木版口绘#三岛蕉窓*《日之出岛》小说口绘*明治时期木版口绘原刻。明治三十一年，村井弦斋著，春阳堂《日之出岛》口绘，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，无衬纸。
#木版口绘#三岛蕉窓*《日之出岛》小说口绘*明治时期木版口绘原刻。明治三十一年，村井弦斋著，春阳堂《日之出岛》口绘，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，无衬纸。
绘制者： 三岛蕉窓
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥600.00
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2023-06-03 上书
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#浮世绘#木版口绘*山本英春*《揉める男女》*明治时期原刻。保证明治大正时期原物。品相较为完美，版画尺寸约29*22。 5
#浮世绘#木版口绘*山本英春*《揉める男女》*明治时期原刻。保证明治大正时期原物。品相较为完美，版画尺寸约29*22。
#浮世绘#木版口绘*山本英春*《揉める男女》*明治时期原刻。保证明治大正时期原物。品相较为完美，版画尺寸约29*22。
绘制者： 山本英春
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
七五品
￥800.00
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2023-06-03 上书
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#浮世绘#鲁迅收藏同款*鸟居清朝《市川团十郎》* 纯手拓*高见泽远治遗版 限量500张之一，极具收藏价值，市场少见。该幅画出自第一书房版《浮世绘版画名作集》(第一期)，右下角“”土佛游水”印即为证明。品相较好，尺寸23*16左右。 5
#浮世绘#鲁迅收藏同款*鸟居清朝《市川团十郎》* 纯手拓*高见泽远治遗版 限量500张之一，极具收藏价值，市场少见。该幅画出自第一书房版《浮世绘版画名作集》(第一期)，右下角“”土佛游水”印即为证明。品相较好，尺寸23*16左右。
#浮世绘#鲁迅收藏同款*鸟居清朝《市川团十郎》* 纯手拓*高见泽远治遗版 限量500张之一，极具收藏价值，市场少见。该幅画出自第一书房版《浮世绘版画名作集》(第一期)，右下角“”土佛游水”印即为证明。品相较好，尺寸23*16左右。
绘制者： 鸟居清朝
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 23 × 16 cm
八五品
￥1500.00
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2023-06-03 上书
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#木版画#画谱*竹内栖凤*明治时期*版画两幅*保证原刻真品。1901年画谱，百年前纯手拓。有衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*18左右。 6
#木版画#画谱*竹内栖凤*明治时期*版画两幅*保证原刻真品。1901年画谱，百年前纯手拓。有衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*18左右。
#木版画#画谱*竹内栖凤*明治时期*版画两幅*保证原刻真品。1901年画谱，百年前纯手拓。有衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*18左右。
绘制者： 竹内栖凤
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 23 × 18 cm
八品
￥200.00
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#木版画#中原淳一*《读书的美人》*绝美纯手摺*极少见。风格承袭竹久梦二，可谓卡通美人的鼻祖，画面清雅悦目，难得佳品。画芯品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯尺寸37*26cm。背面粘贴和加盖了新日本木版协会章，大正昭和初期原刻。 8
#木版画#中原淳一*《读书的美人》*绝美纯手摺*极少见。风格承袭竹久梦二，可谓卡通美人的鼻祖，画面清雅悦目，难得佳品。画芯品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯尺寸37*26cm。背面粘贴和加盖了新日本木版协会章，大正昭和初期原刻。
#木版画#中原淳一*《读书的美人》*绝美纯手摺*极少见。风格承袭竹久梦二，可谓卡通美人的鼻祖，画面清雅悦目，难得佳品。画芯品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯尺寸37*26cm。背面粘贴和加盖了新日本木版协会章，大正昭和初期原刻。
绘制者： 中原淳一
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 26 cm
八品
￥2000.00
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2023-05-29 上书
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#木版画#竹久梦二*《沙时计》*京都版画院版。品相较为完美，纸牌处略有脱色，画芯尺寸40*30左右，画尺寸51*40左右。 8
#木版画#竹久梦二*《沙时计》*京都版画院版。品相较为完美，纸牌处略有脱色，画芯尺寸40*30左右，画尺寸51*40左右。
#木版画#竹久梦二*《沙时计》*京都版画院版。品相较为完美，纸牌处略有脱色，画芯尺寸40*30左右，画尺寸51*40左右。
绘制者： 竹久梦二
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 40 × 30 cm
八五品
￥600.00
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2023-05-29 上书
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#木版画#竹久梦二*《浅草の踊り子》*京都版画院版。品相完美，画芯尺寸40*35左右，画尺寸50*39左右。 7
#木版画#竹久梦二*《浅草の踊り子》*京都版画院版。品相完美，画芯尺寸40*35左右，画尺寸50*39左右。
#木版画#竹久梦二*《浅草の踊り子》*京都版画院版。品相完美，画芯尺寸40*35左右，画尺寸50*39左右。
绘制者： 竹久梦二
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 40 × 35 cm
九品
￥1000.00
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2023-05-28 上书
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※浮世绘※新版画*志村立美※代表作《夏姿》※收藏级。1953年画家签名限量版，限定300之115，雕师中川忠七，摺师小野寺隆二，版元日本版画研究所。画中日本女孩肤白貌美，红唇、丹凤眼，绝世美人，那一低头的温柔，已是木版美人画的极限。纯手搨，高级和纸，市场少见。尺寸46.5*28.5cm。品相绝美。志村立美（Shimura Tatsumi,1907-1980），17岁成为山川秀峰的徒弟。 12
※浮世绘※新版画*志村立美※代表作《夏姿》※收藏级。1953年画家签名限量版，限定300之115，雕师中川忠七，摺师小野寺隆二，版元日本版画研究所。画中日本女孩肤白貌美，红唇、丹凤眼，绝世美人，那一低头的温柔，已是木版美人画的极限。纯手搨，高级和纸，市场少见。尺寸46.5*28.5cm。品相绝美。志村立美（Shimura Tatsumi,1907-1980），17岁成为山川秀峰的徒弟。
※浮世绘※新版画*志村立美※代表作《夏姿》※收藏级。1953年画家签名限量版，限定300之115，雕师中川忠七，摺师小野寺隆二，版元日本版画研究所。画中日本女孩肤白貌美，红唇、丹凤眼，绝世美人，那一低头的温柔，已是木版美人画的极限。纯手搨，高级和纸，市场少见。尺寸46.5*28.5cm。品相绝美。志村立美（Shimura Tatsumi,1907-1980），17岁成为山川秀峰的徒弟。
绘制者： 志村立美
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 46 × 28.5 cm
九五品
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#浮世绘#川崎巨泉#玩具绘生肖五幅《猴、鸡、马、羊、蛇》* 保证原刻真品。明治大正时期，用纸精良，大量使用空摺技法，品相如图，五张都有折痕、撕裂，轻微污渍，无衬纸。大判尺寸，单张43*28左右，有两幅略有裁边。市场稀见，极具收藏价值。川崎巨泉（1877-1942）早年师从浮世绘画师中井芳泷，后专注于收集乡土玩具并以画乡土玩具为生。他一生绘制的乡土玩具超过5000种，是研究日本玩具宝贵的历史资料。 11
#浮世绘#川崎巨泉#玩具绘生肖五幅《猴、鸡、马、羊、蛇》* 保证原刻真品。明治大正时期，用纸精良，大量使用空摺技法，品相如图，五张都有折痕、撕裂，轻微污渍，无衬纸。大判尺寸，单张43*28左右，有两幅略有裁边。市场稀见，极具收藏价值。川崎巨泉（1877-1942）早年师从浮世绘画师中井芳泷，后专注于收集乡土玩具并以画乡土玩具为生。他一生绘制的乡土玩具超过5000种，是研究日本玩具宝贵的历史资料。
#浮世绘#川崎巨泉#玩具绘生肖五幅《猴、鸡、马、羊、蛇》* 保证原刻真品。明治大正时期，用纸精良，大量使用空摺技法，品相如图，五张都有折痕、撕裂，轻微污渍，无衬纸。大判尺寸，单张43*28左右，有两幅略有裁边。市场稀见，极具收藏价值。川崎巨泉（1877-1942）早年师从浮世绘画师中井芳泷，后专注于收集乡土玩具并以画乡土玩具为生。他一生绘制的乡土玩具超过5000种，是研究日本玩具宝贵的历史资料。
绘制者： 川崎巨泉
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 43 × 28 cm
六五品
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#木版画#八种画谱*集雅斋画谱*《新镌六言唐诗画谱》一册全 *稀少 *（大开本，整书尺寸30.7*21.7，单页半框尺寸25.8*18）。有多枚鉴藏印，未考证。明版？还是日本宽文十二年（1672年）和刻本？和刻本可能性较大。看好再下单，免得再有争议。 19
#木版画#八种画谱*集雅斋画谱*《新镌六言唐诗画谱》一册全 *稀少 *（大开本，整书尺寸30.7*21.7，单页半框尺寸25.8*18）。有多枚鉴藏印，未考证。明版？还是日本宽文十二年（1672年）和刻本？和刻本可能性较大。看好再下单，免得再有争议。
#木版画#八种画谱*集雅斋画谱*《新镌六言唐诗画谱》一册全 *稀少 *（大开本，整书尺寸30.7*21.7，单页半框尺寸25.8*18）。有多枚鉴藏印，未考证。明版？还是日本宽文十二年（1672年）和刻本？和刻本可能性较大。看好再下单，免得再有争议。
作者： 不详
出版社： 不详
出版时间： 不详
装帧： 线装
七品
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#浮世绘#右田年英*《名誉十八番~左甚五郎》*两连絵*保证原刻真品。明治二十七年出品。右田年英是月冈芳年的弟子，极具收藏价值，市场少见。品相较好，无衬纸，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右 8
#浮世绘#右田年英*《名誉十八番~左甚五郎》*两连絵*保证原刻真品。明治二十七年出品。右田年英是月冈芳年的弟子，极具收藏价值，市场少见。品相较好，无衬纸，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右
#浮世绘#右田年英*《名誉十八番~左甚五郎》*两连絵*保证原刻真品。明治二十七年出品。右田年英是月冈芳年的弟子，极具收藏价值，市场少见。品相较好，无衬纸，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右
绘制者： 右田年英
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八五品
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#木版口绘#富冈永洗*《摘草》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，有褶皱，无衬纸，版画尺寸，约24*17。 5
#木版口绘#富冈永洗*《摘草》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，有褶皱，无衬纸，版画尺寸，约24*17。
#木版口绘#富冈永洗*《摘草》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘 保证明治原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，有褶皱，无衬纸，版画尺寸，约24*17。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 24 × 17 cm
八品
￥350.00
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2023-04-29 上书
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#木版口绘#富冈永洗*《秋色》3*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。博文馆《文藝俱乐部》第七卷第十二号口绘 保证明治三十四年杂志原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。 5
#木版口绘#富冈永洗*《秋色》3*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。博文馆《文藝俱乐部》第七卷第十二号口绘 保证明治三十四年杂志原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#富冈永洗*《秋色》3*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。博文馆《文藝俱乐部》第七卷第十二号口绘 保证明治三十四年杂志原物，纯手拓，画面生动有趣。富冈永洗是小林永濯门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥1000.00
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#浮世绘#*武内桂舟*《椀久物语第二部》*明治时期原刻*木版口绘。保证明治时期原物，明治三十三年博文馆《文艺俱乐部》第六卷第一编口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，版画尺寸约29*22。 6
#浮世绘#*武内桂舟*《椀久物语第二部》*明治时期原刻*木版口绘。保证明治时期原物，明治三十三年博文馆《文艺俱乐部》第六卷第一编口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，版画尺寸约29*22。
#浮世绘#*武内桂舟*《椀久物语第二部》*明治时期原刻*木版口绘。保证明治时期原物，明治三十三年博文馆《文艺俱乐部》第六卷第一编口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，版画尺寸约29*22。
绘制者： 武内桂舟
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥800.00
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#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛 5
#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛
#浮世绘#*铃木华邨*美人绘《时鸟》*明治时期原刻*木版口绘。明治三十九年年博文馆《文艺俱乐部》第十二卷第五号口绘，纯手拓，画面生动有趣。铃木华邨是明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛
绘制者： 铃木华邨
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥800.00
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#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。 5
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 水野年方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
九品
￥1000.00
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#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。 6
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 水野年方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥1000.00
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※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。 8
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
绘制者： 鳍崎英朋
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
￥5000.00
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#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。 5
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 27 × 22 cm
八品
￥350.00
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#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。 7
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
绘制者： 歌川国贞
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1000.00
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#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。 6
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
绘制者： 神坂雪佳
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 30 × 21.5 cm
八品
￥300.00
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#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 6
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 长谷川贞信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥1500.00
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#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 6
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 柳川重信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥3000.00
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1500.00
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥800.00
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
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#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。 7
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
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#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。 10
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
绘制者： 不详
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 260 × 37 cm
八五品
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。 8
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。 7
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥500.00
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。 9
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥1800.00
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。 8
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥2000.00
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2023-04-08 上书
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#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。 8
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
绘制者： 黑田清辉
类别： 铜版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 30 × 25 cm
八五品
￥350.00
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2023-04-07 上书
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#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。 6
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
绘制者： 北尾政美
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥400.00
券
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2023-04-05 上书
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#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。 8
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
绘制者： 北冈文雄
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 54 × 40 cm
八品
￥2800.00
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2023-04-05 上书
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#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。 5
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
绘制者： 神坂雪佳
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥500.00
券
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2023-04-05 上书
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#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。 9
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
绘制者： 月冈芳年
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
七五品
￥1480.00
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