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#木版口绘#镝木清方*《花飞雪》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。
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八品
￥3000.00
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。
不详
八五品
￥1600.00
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《东天红》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治42年《文艺俱乐部》第十五卷第8号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。
不详
八五品
￥1600.00
#木版口绘#*富冈永洗*美人绘*《伞下美人》*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。富冈永洗是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22。
不详
八五品
￥1800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《今样东京八景》*美人绘*极美品相。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相完美，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八五品
￥1200.00
#木版水印#陈聿强*《丝绸之路系列～禹门》*70年代*套色木刻油印版画。套色油印，带亲笔签名，限量～27/100，品相较好，版画尺寸约39*28左右。陈聿强（1938.1—），浙江镇海人，画家，擅长版画。1960年毕业于浙江美术学院华东分院版画系，为中国美术学院版画系教授，出版著作有《艺用人体结构运动学》、《丝网版画》以及《陈聿强水印丝网版画集》等。
不详
八品
￥480.00
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘之《当盛见立三十六花撰～朝颜》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。
不详
八品
￥1000.00
#木版口绘#镝木清方*《梅雨晴》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，明治三十七年第十卷九号，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。
不详
八品
￥3200.00
#浮世绘#*武内桂舟代表作*美人绘**明治时期原刻*木版口绘。《文艺俱乐部》，保证明治时期原物，口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，有老封边，版画尺寸约29*22。代表性作品，有多次著录。
不详
八品
￥2600.00
#浮世绘#富冈永洗*《浴后美人》*文艺俱乐部口绘*明治时期原刻版画。画芯尺寸37*25厘米，品相完美。
不详
八品
￥2800.00
#浮世绘#尾形月耕*月耕随笔系列《地狱太夫》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，品相如图，有小残，无衬纸。大判尺寸，画芯约37*26厘米。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫”
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七五品
￥600.00
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥2600.00
#浮世绘#狂歌摺物2*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥3200.00
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*刺青*当世好男子传之《鲛鞘四郎三》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，脸部有背粘痕迹，瑕不掩瑜，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。
不详
八品
￥2900.00
#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。
不详
八品
￥600.00
#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
不详
八五品
￥200.00
#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
不详
八五品
￥200.00
#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
不详
八五品
￥180.00
#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
不详
八五品
￥350.00
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。
不详
八品
￥1000.00
#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。
不详
八品
￥3500.00
#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
不详
八品
￥850.00
#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。
不详
八五品
￥600.00
#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
不详
八品
￥400.00
#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。
不详
八五品
￥100.00
#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。
不详
八品
￥300.00
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
不详
七五品
￥1480.00
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
不详
八品
￥500.00
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
不详
八品
￥2800.00
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
不详
八品
￥400.00
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
不详
八五品
￥350.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
不详
八五品
￥2000.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥1800.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥500.00
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
不详
八五品
￥500.00
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
不详
八五品
￥600.00
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
不详
八品
￥1800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥800.00
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
不详
八品
￥1500.00
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥3000.00
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
不详
八品
￥1500.00
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
不详
八品
￥300.00
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
不详
八品
￥1000.00
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
不详
八品
￥350.00
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
不详
八五品
￥5000.00
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
八品
￥1000.00
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
不详
九品
￥1000.00
#木版口绘#镝木清方*《花飞雪》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。 5
#木版口绘#镝木清方*《花飞雪》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。
#木版口绘#镝木清方*《花飞雪》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。
绘制者： 镝木清方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥3000.00
券
100减20
2023-02-08 上书
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#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。 5
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《绯桃》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治41年《文艺俱乐部》第十四卷第4号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。
绘制者： 武内桂舟
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
￥1600.00
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100减20
2023-02-08 上书
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#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《东天红》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治42年《文艺俱乐部》第十五卷第8号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。 5
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《东天红》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治42年《文艺俱乐部》第十五卷第8号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。
#木版口绘#*武内桂舟*美人绘*《东天红》2*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。明治42年《文艺俱乐部》第十五卷第8号木版口绘。武内桂舟是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，无衬纸，版画尺寸约29*22。
绘制者： 武内桂舟
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
￥1600.00
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2023-02-08 上书
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#木版口绘#*富冈永洗*美人绘*《伞下美人》*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。富冈永洗是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22。 8
#木版口绘#*富冈永洗*美人绘*《伞下美人》*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。富冈永洗是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22。
#木版口绘#*富冈永洗*美人绘*《伞下美人》*明治时期年《文艺俱乐部》木版口绘原刻。富冈永洗是明治大正时期新浮世绘名家，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
￥1800.00
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《今样东京八景》*美人绘*极美品相。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相完美，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 6
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《今样东京八景》*美人绘*极美品相。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相完美，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《今样东京八景》*美人绘*极美品相。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相完美，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八五品
￥1200.00
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100减20
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#木版水印#陈聿强*《丝绸之路系列～禹门》*70年代*套色木刻油印版画。套色油印，带亲笔签名，限量～27/100，品相较好，版画尺寸约39*28左右。陈聿强（1938.1—），浙江镇海人，画家，擅长版画。1960年毕业于浙江美术学院华东分院版画系，为中国美术学院版画系教授，出版著作有《艺用人体结构运动学》、《丝网版画》以及《陈聿强水印丝网版画集》等。 5
#木版水印#陈聿强*《丝绸之路系列～禹门》*70年代*套色木刻油印版画。套色油印，带亲笔签名，限量～27/100，品相较好，版画尺寸约39*28左右。陈聿强（1938.1—），浙江镇海人，画家，擅长版画。1960年毕业于浙江美术学院华东分院版画系，为中国美术学院版画系教授，出版著作有《艺用人体结构运动学》、《丝网版画》以及《陈聿强水印丝网版画集》等。
#木版水印#陈聿强*《丝绸之路系列～禹门》*70年代*套色木刻油印版画。套色油印，带亲笔签名，限量～27/100，品相较好，版画尺寸约39*28左右。陈聿强（1938.1—），浙江镇海人，画家，擅长版画。1960年毕业于浙江美术学院华东分院版画系，为中国美术学院版画系教授，出版著作有《艺用人体结构运动学》、《丝网版画》以及《陈聿强水印丝网版画集》等。
绘制者： 陈聿强
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 39 × 30 cm
八品
￥480.00
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#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘之《当盛见立三十六花撰～朝颜》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。 8
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘之《当盛见立三十六花撰～朝颜》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘之《当盛见立三十六花撰～朝颜》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。
绘制者： 歌川国贞
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1000.00
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#木版口绘#镝木清方*《梅雨晴》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，明治三十七年第十卷九号，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。 6
#木版口绘#镝木清方*《梅雨晴》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，明治三十七年第十卷九号，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。
#木版口绘#镝木清方*《梅雨晴》*美人绘*保证明治时期原刻*浮世绘。明治时期博文馆《文藝俱乐部》口绘，明治三十七年第十卷九号，套色技术精湛，品相较好，有衬纸，版画尺寸约29*22左右。
绘制者： 镝木清方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥3200.00
券
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2023-02-23 上书
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#浮世绘#*武内桂舟代表作*美人绘**明治时期原刻*木版口绘。《文艺俱乐部》，保证明治时期原物，口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，有老封边，版画尺寸约29*22。代表性作品，有多次著录。 8
#浮世绘#*武内桂舟代表作*美人绘**明治时期原刻*木版口绘。《文艺俱乐部》，保证明治时期原物，口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，有老封边，版画尺寸约29*22。代表性作品，有多次著录。
#浮世绘#*武内桂舟代表作*美人绘**明治时期原刻*木版口绘。《文艺俱乐部》，保证明治时期原物，口绘，纯手拓，画面生动有趣。武内桂舟是明治大正新浮世绘名家。套色技术精湛。品相较为完美，有老封边，版画尺寸约29*22。代表性作品，有多次著录。
绘制者： 武内桂舟
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥2600.00
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2023-02-23 上书
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#浮世绘#富冈永洗*《浴后美人》*文艺俱乐部口绘*明治时期原刻版画。画芯尺寸37*25厘米，品相完美。 6
#浮世绘#富冈永洗*《浴后美人》*文艺俱乐部口绘*明治时期原刻版画。画芯尺寸37*25厘米，品相完美。
#浮世绘#富冈永洗*《浴后美人》*文艺俱乐部口绘*明治时期原刻版画。画芯尺寸37*25厘米，品相完美。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥2800.00
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2023-02-23 上书
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#浮世绘#尾形月耕*月耕随笔系列《地狱太夫》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，品相如图，有小残，无衬纸。大判尺寸，画芯约37*26厘米。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫” 8
#浮世绘#尾形月耕*月耕随笔系列《地狱太夫》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，品相如图，有小残，无衬纸。大判尺寸，画芯约37*26厘米。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫”
#浮世绘#尾形月耕*月耕随笔系列《地狱太夫》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，品相如图，有小残，无衬纸。大判尺寸，画芯约37*26厘米。地狱太夫是日本战国时代早期的一名妓女。她认为自己的悲惨遭遇乃是前世的报应，于是以“地狱”为花名。她的每件衣服上都绘着地狱图，所以后世称其为“地狱太夫”
绘制者： 尾形月耕
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
七五品
￥600.00
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2023-02-23 上书
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#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 5
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 柳川重信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥2600.00
券
100减20
2023-02-23 上书
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#浮世绘#狂歌摺物2*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 6
#浮世绘#狂歌摺物2*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物2*柳川重信*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 柳川重信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥3200.00
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2023-02-23 上书
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#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*刺青*当世好男子传之《鲛鞘四郎三》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，脸部有背粘痕迹，瑕不掩瑜，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。 7
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*刺青*当世好男子传之《鲛鞘四郎三》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，脸部有背粘痕迹，瑕不掩瑜，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*刺青*当世好男子传之《鲛鞘四郎三》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，脸部有背粘痕迹，瑕不掩瑜，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右。
绘制者： 歌川国贞
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥2900.00
券
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2023-02-23 上书
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#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。 5
#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。
#木版画#川合玉堂*明治时期*花鸟木版画四幅*保证原刻真品。纯手拓。无衬纸，市场少见，尺寸单枚画芯约23*17左右。
绘制者： 川合玉堂
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 23 × 17 cm
八品
￥600.00
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2023-02-23 上书
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#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。 6
#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
#木版画#池田桂仙*山水画《堪忍袋》南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
￥200.00
券
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2023-02-23 上书
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#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。 6
#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
#木版画#山田介堂*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
￥200.00
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2023-02-23 上书
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#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。 5
#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
#木版画#水田竹圃*山水画《旧都回望》*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
绘制者： 不祥
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
￥180.00
券
100减20
2023-02-23 上书
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#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。 5
#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
#木版画#富冈铁斋*山水画*南画*木刻版画。保存较好，品相较为完美，已装裱，带硬卡纸托纸，带卡纸。画芯尺寸34*25厘米左右。这是大正9-10年(1921-22)出版的《义士大鉴》系列中的一张。
绘制者： 富冈铁斋
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 34 × 25 cm
八五品
￥350.00
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2023-02-23 上书
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#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。 7
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*《隅田川骤雨》*保证江户原刻真品。三联之最左联，描写了炎炎夏日隅田川骤雨不约而至，画中两人待在树下躲雨，远景可见河中垂钓和运木材的船只。画左下角落款“丰国”，保证江户时期原刻（1861年），市场少见，品相如图，画芯整体保存较好，大判尺寸，画芯37*26左右，带原藏家画框。
绘制者： 歌川国贞
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1000.00
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2023-04-03 上书
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#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。 8
#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。
#浮世绘#月冈芳年名作*月百姿《孝子之月~遣唐使小野簋》*保证明治时期原物。纯手拓木版画，实物超美，有木纹，较为初刻。明治19年（1886年）发行，品相较好，大判尺寸，画芯37*26厘米左右。小野簋，平安时代前期公卿，他满腹经纶，留下许多传闻轶事。史料记载，成文遣唐使后，不愿与母钱分离，托病途中返回，因而被流放。此后，他愈加孝顺母亲。图中是山中砍柴的小野簋，正在眺望远处的房子，或许母亲就住在里面。
绘制者： 月冈芳年
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥3500.00
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2023-04-05 上书
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#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。 5
#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
#浮世绘#尾形月耕*明治时期原刻《弥生》2*美人绘*木版口绘。明治时期《文艺俱乐部》口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
绘制者： 尾形月耕
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 31 × 22 cm
八品
￥850.00
券
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#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。 4
#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。
#木版口绘#三岛蕉窓*《变目传》*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文藝俱乐部》口绘，《文艺俱乐部》第二卷第15编，纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相较好，版画尺寸约29*22，已装裱。
绘制者： 三岛蕉窓
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
￥600.00
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2023-04-05 上书
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#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。 4
#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。
#木版口绘#富冈永洗*《井宇桥》美人绘*明治时期木版口绘原刻。明治二十九年，博文堂《文艺俱乐部》第二卷第十编口绘。纯手拓，画面生动有趣。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约29*22。已装裱。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥800.00
券
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#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。 5
#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
#浮世绘#明治时期原刻木版口绘。无款，保真口绘，品相较好，版画尺寸约31*22。
绘制者： 不详
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 31 × 22 cm
八品
￥400.00
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#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。 5
#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。
#石版口绘#伊东深水*《美人》*彩色美人绘*（品相如图）。大正昭和初期日本杂志口绘。画芯尺寸25*15左右。
绘制者： 伊东深水
类别： 石版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 25 × 15 cm
八五品
￥100.00
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#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。 5
#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。
#浮世绘#丰原国周*《子供图--三味线》*明治时期原刻。保证明治时期原刻，纯手拓，初摺，画面生动有趣，有折痕和衬纸粘贴痕迹。大判尺寸，画芯约37*26。
绘制者： 丰原国周
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥300.00
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#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。 9
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
#浮世绘#月冈芳年代表作*《新撰东锦绘～越田御殿酒宴之图》*原物两联绘*保证明治时期原刻真品。该作品雕拓精细，设色雅致，为月冈芳年经典代表作。品相如图，左联和右联边缘有掉色，有零星黄斑，背面有衬纸。大判尺寸，单枚画芯37*25左右。
绘制者： 月冈芳年
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
七五品
￥1480.00
券
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2023-04-05 上书
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#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。 5
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《僧戏童》*少见明治时期原刻木版口绘。保真，品相较好，版画尺寸约29*22。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
绘制者： 神坂雪佳
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥500.00
券
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2023-04-05 上书
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#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。 8
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
#新版画#北冈文雄*《湿原的川》*1974年限量100之56*保证原刻。带画家签名保真，品相较好，尺寸巨大，版画尺寸约54*40。带原画框，金属框，带框尺寸，长宽深分别74*62*3.4厘米左右。
绘制者： 北冈文雄
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 54 × 40 cm
八品
￥2800.00
券
100减20
2023-04-05 上书
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#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。 6
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
#浮世绘#北尾政美*花鸟绘《白鹇》※套色木刻版画。羽毛及花卉等多处使用了空摺技法。纸很薄，很老，是否原刻？我个人初步判断至少是大正时期复刻，也就是至少近百年了，保存完好。大判尺寸，38*27左右。
绘制者： 北尾政美
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥400.00
券
100减20
2023-04-05 上书
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#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。 8
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
#铜版画#黑田清辉代表作*《湖畔》*日本油画之父 日本大藏省印钞局*凹版雕刻特制*日本名画系列。带外函，印有作品介绍。品相较好，触摸有拉手感，尺寸30*26厘米左右。最后一张图片为外包装，不附送。
绘制者： 黑田清辉
类别： 铜版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 30 × 25 cm
八五品
￥350.00
券
100减20
2023-04-07 上书
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。 8
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《午后》*加藤版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。不带外包装。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥2000.00
券
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2023-04-08 上书
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。 9
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《金发》*安达版画研究所复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相较好，左侧边缘有极轻微黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥1800.00
券
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2023-04-08 上书
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。 7
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《夏姿》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥500.00
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2023-04-08 上书
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#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。 8
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
#新版画#岩田专太郎*美人绘*《凉》*渡边木版社复刻。昭和五十年（1975年）限定480部之第五部，高级和纸纯手拓，套色技术精湛。品相如图，有黄斑，无衬纸，带外函纸，版画尺寸约41.5*30.5。岩田专太郎，1901年6月8日－1974年2月19日），日本画家、插画家、美术考证家。以“昭和时代插画界第一人”广为人知，更有“日本的比亚兹莱”之称。注：不带外包装（最后一张图片）。
绘制者： 岩田专太郎
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 41.5 × 30.5 cm
八五品
￥500.00
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2023-04-08 上书
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#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。 10
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
#浮世绘#木版画#《江户吉原风俗图绘》*年代不详*全长2.6米。共五幅墨摺，作者及年代不详，尚未考证。品相较好，已装裱为卷轴，尺寸2.6米*37厘米，带原装木盒。
绘制者： 不详
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 260 × 37 cm
八五品
￥600.00
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2023-04-15 上书
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#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。 7
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
#浮世绘#杨洲周延代表作*《真美人》系列之十*明治时期原物。实物实在太美了，明治三十年原刻真品。品相较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*25左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1800.00
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2023-04-29 上书
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之七*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥800.00
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2023-04-29 上书
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之八*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥800.00
券
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2023-04-29 上书
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*之九*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥800.00
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#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。 7
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
#浮世绘#明治原物*杨洲周延*《东锦书夜竞～在原业平》*幽灵#之十*美品。杨洲周延是明治时期浮世绘美人画的巨匠，保证明治时期原物，纯手拓，极具收藏价值，是明治维新时期浮世绘典型，品相较好，有衬纸，市场少见，大判标准尺寸，单枚画芯约37*26左右。
绘制者： 杨洲周延
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1500.00
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#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 6
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*柳川重信*《美人石兔》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。柳川重信是葛饰北斋的弟子，擅长摺物。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，有衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 柳川重信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥3000.00
券
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#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。 6
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
#浮世绘#狂歌摺物*大石贞虎*《若众歌舞伎》*稀有少见*保证原刻真品。极具收藏价值。画芯尺寸20.5*18.5左右。品相较好，无衬纸。「摺物」是浮世绘的一种，体现了十九世纪日本彩色版画的最高艺术成就，将俳句或狂歌与插画相结合，一般由私人客户专门定制，因而并不面向大众，制作精良奢侈。
绘制者： 长谷川贞信
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 20.5 × 18.5 cm
八品
￥1500.00
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#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。 6
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
#浮世绘#神坂雪佳*《船工》*纯手拓*明治时期原刻。保真，品相如图，四角有折痕，上端边缘有裂，版画尺寸约30*21.5。神坂雪佳（1866-1942）被称为日本历史上最后一个宗达光琳派画家，同时也因为对各种介质的尝试和对手工作品的推崇，成为日本现代设计的鼻祖。他大胆、形象动态设计和创新的创作方法使得他成为日本现代艺术和设计最伟大的梦想家之一。画的特点是化繁为简、静谧内敛，趣味和禅意一体。
绘制者： 神坂雪佳
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 30 × 21.5 cm
八品
￥300.00
券
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2023-04-29 上书
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#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。 7
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
#浮世绘#歌川国贞（三代丰国）*美人绘《濡衣女鸣神~近江八勇之内》*保证江户原刻真品。落款“丰国”，保证江户时期原刻，市场少见，品相如图，年久略有脱色，画芯整体保存较好，无衬纸，大判尺寸，画芯37*26左右。
绘制者： 歌川国贞
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 37 × 25 cm
八品
￥1000.00
券
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2023-04-29 上书
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#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。 5
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
#石版口绘#富冈永洗*《刺青美人》*明治大正时期石版画。画面生动有趣，刺客小心翼翼地钻进美人寝室，欲行不轨，画出了那种危机感。套色技术精湛。品相如图，版画尺寸约27*22。无衬纸。
绘制者： 富冈永洗
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 27 × 22 cm
八品
￥350.00
券
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2023-04-29 上书
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※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。 8
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
※浮世绘※鳍崎英朋※美人绘《梅之憩》※超美高级手搨木版画※稀少原刻。实物超美。大正三年，博文馆《文艺俱乐部》第二十卷第三号口绘。品相较好，无衬纸，上端有小缺（已修补），不明显。
绘制者： 鳍崎英朋
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八五品
￥5000.00
券
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#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。 6
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《写生》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十六年《文艺俱乐部》第九卷第九号口绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相如图，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 水野年方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
八品
￥1000.00
券
100减20
2023-04-29 上书
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#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。 5
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
#木版口绘#水野年方*《曲翠》*美人绘*明治时期原刻*插绘木版画 。明治三十二年《文艺俱乐部》第五卷第十三编号绘 保证明治时期原物，纯手拓，画面生动有趣。水野年方是月冈芳年门下，明治大正新浮世绘、插绘名家。套色技术精湛。品相完美，无衬纸，版画尺寸，约30*22。
绘制者： 水野年方
类别： 木版
印制方式： 套色
材质： 纸本
尺寸： 29 × 22 cm
九品
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