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维吾尔族画家阿布地热西提·黑力勒以此为题材创作了油画作品《朱德副主席视察伊犁皮革厂》，获得了伊犁州美展一等奖。作者曾任伊犁美协主席
维吾尔族画家阿布地热西提·黑力勒
八品
￥550000.00
品相、题材都非常好的一张宣传画《二万五千里长征图》，色彩鲜艳，图文并茂，视觉效果非常好、适合博物馆展示
不详
八品
￥631743.00
范曾为某公司题字，XXXX投资管理有限公司，保真作品，当年某公司花几十万求得的书法
范曾
八品
￥1000000.00
民国时期，上海中央造币厂 珍贵影像，原版照片一套34张，
不详
八品
￥1000000.00
徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔
徐世昌
稿本
八品
￥1580000.00
徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔
徐世昌
稿本
八品
￥1580000.00
刘作兰等 建国初期刻《毛主席浮雕像》汉白玉雕塑摆件 D：43.5cm 此作品采用人民英雄纪念碑浮雕所用上等汉白玉雕刻而成，由河北曲阳雕刻家刘作兰亲手雕刻。刘作兰、刘作梅、刘作中为河北曲阳著名雕刻世家传人，建国初期被国家邀请至北京到中央美院进修同刘开渠、滑田友等著名雕塑家共同研究创作雕刻人民英雄纪念碑大型浮雕。
不详
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此幅作品改变了彩色瓷像作色以麻色打底加彩的一贯绘制工艺，发展为以多色彩直绘的绘制方法，使人物肖像色彩丰富，富有质感，达到生动传神的效果。成功地将瓷像写真绘画艺术运用到陶瓷绘画之中，创造了陶瓷艺术综合装饰新方法。他集油画、水彩、国画等技法所长，采用多次彩绘用色多次烧烤的制作方法，使作品色彩多变，主次协调，层次丰富，质感性强，既有水彩画的变化韵味，又有西洋油画的浑厚质感，为陶瓷美术开辟新途径。
章鑑
一品
￥3000000.00
维吾尔族画家阿布地热西提·黑力勒以此为题材创作了油画作品《朱德副主席视察伊犁皮革厂》，获得了伊犁州美展一等奖。作者曾任伊犁美协主席 13
维吾尔族画家阿布地热西提·黑力勒以此为题材创作了油画作品《朱德副主席视察伊犁皮革厂》，获得了伊犁州美展一等奖。作者曾任伊犁美协主席
维吾尔族画家阿布地热西提·黑力勒以此为题材创作了油画作品《朱德副主席视察伊犁皮革厂》，获得了伊犁州美展一等奖。作者曾任伊犁美协主席
作者： 维吾尔族画家阿布地热西提·黑力勒
尺寸： 180 × 120 cm
材质： 画布
八品
￥550000.00
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2023-06-06 上书
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品相、题材都非常好的一张宣传画《二万五千里长征图》，色彩鲜艳，图文并茂，视觉效果非常好、适合博物馆展示 3
品相、题材都非常好的一张宣传画《二万五千里长征图》，色彩鲜艳，图文并茂，视觉效果非常好、适合博物馆展示
品相、题材都非常好的一张宣传画《二万五千里长征图》，色彩鲜艳，图文并茂，视觉效果非常好、适合博物馆展示
绘制者： 不详
类别： 其他
印制方式： 其他
材质： 纸本
尺寸： 1 × 1 cm
八品
￥631743.00
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2023-03-29 上书
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范曾为某公司题字，XXXX投资管理有限公司，保真作品，当年某公司花几十万求得的书法 11
范曾为某公司题字，XXXX投资管理有限公司，保真作品，当年某公司花几十万求得的书法
范曾为某公司题字，XXXX投资管理有限公司，保真作品，当年某公司花几十万求得的书法
作者： 范曾
年代： 2010年代 (2010-2019)
页数： 1页
尺寸： 38 × 178 cm
八品
￥1000000.00
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2023-03-18 上书
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民国时期，上海中央造币厂 珍贵影像，原版照片一套34张， 30
民国时期，上海中央造币厂 珍贵影像，原版照片一套34张，
民国时期，上海中央造币厂 珍贵影像，原版照片一套34张，
拍摄者： 不详
尺寸： 1 × 1 cm
类别： 黑白
八品
￥1000000.00
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2023-10-31 上书
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徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔 29
徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔
徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔
书内有多处徐世昌亲笔校对笔迹，此为徐世昌著作佚失稿本，未见刊本行世，书首卷端题“徐 撰”字样，版心镌“明资治通鉴长编稿纸”，通篇工楷写就，徐世昌就任民国总统为光复汉室文化事业，组织内务文职人员从新撰修明史，并效仿 《资治通鉴》修撰形制来记述明代史事。书内校改均为徐世昌亲笔。
作者： 徐世昌
出版社： 稿本
年代： 民国 (1912-1948)
装帧： 线装
八品
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2023-03-22 上书
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徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔 29
徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔
徐世昌编撰《明资治通鉴长编稿》稿本十一册，附徐世昌肖像照片一帧（此照片或为预备出版此书时放在书首使用）2010年方志出版社《游览崂山人文志》明确记载，此书为唯一文职总统徐世昌于民国七年编撰；另2018年商务印书馆《郑振铎日记》“1943年蛰居日记”部分4月6日日记原文中有载“十时许，至来薰阁小坐，见吴向之稿本《明资治通鉴长编》及《乾隆…要录》已到”，由此推断吴向之（吴廷燮）曾为此书执笔
书内有多处徐世昌亲笔校对笔迹，此为徐世昌著作佚失稿本，未见刊本行世，书首卷端题“徐 撰”字样，版心镌“明资治通鉴长编稿纸”，通篇工楷写就，徐世昌就任民国总统为光复汉室文化事业，组织内务文职人员从新撰修明史，并效仿 《资治通鉴》修撰形制来记述明代史事。书内校改均为徐世昌亲笔
作者： 徐世昌
出版社： 稿本
年代： 民国7年 (1918)
装帧： 线装
八品
￥1580000.00
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2023-04-15 上书
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刘作兰等 建国初期刻《毛主席浮雕像》汉白玉雕塑摆件 D：43.5cm 此作品采用人民英雄纪念碑浮雕所用上等汉白玉雕刻而成，由河北曲阳雕刻家刘作兰亲手雕刻。刘作兰、刘作梅、刘作中为河北曲阳著名雕刻世家传人，建国初期被国家邀请至北京到中央美院进修同刘开渠、滑田友等著名雕塑家共同研究创作雕刻人民英雄纪念碑大型浮雕。
刘作兰等 建国初期刻《毛主席浮雕像》汉白玉雕塑摆件 D：43.5cm 此作品采用人民英雄纪念碑浮雕所用上等汉白玉雕刻而成，由河北曲阳雕刻家刘作兰亲手雕刻。刘作兰、刘作梅、刘作中为河北曲阳著名雕刻世家传人，建国初期被国家邀请至北京到中央美院进修同刘开渠、滑田友等著名雕塑家共同研究创作雕刻人民英雄纪念碑大型浮雕。
刘作兰等 建国初期刻《毛主席浮雕像》汉白玉雕塑摆件 D：43.5cm 此作品采用人民英雄纪念碑浮雕所用上等汉白玉雕刻而成，由河北曲阳雕刻家刘作兰亲手雕刻。刘作兰、刘作梅、刘作中为河北曲阳著名雕刻世家传人，建国初期被国家邀请至北京到中央美院进修同刘开渠、滑田友等著名雕塑家共同研究创作雕刻人民英雄纪念碑大型浮雕。
尺寸： 43.5 × 43.5 cm
一品
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2020-03-07 上书
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此幅作品改变了彩色瓷像作色以麻色打底加彩的一贯绘制工艺，发展为以多色彩直绘的绘制方法，使人物肖像色彩丰富，富有质感，达到生动传神的效果。成功地将瓷像写真绘画艺术运用到陶瓷绘画之中，创造了陶瓷艺术综合装饰新方法。他集油画、水彩、国画等技法所长，采用多次彩绘用色多次烧烤的制作方法，使作品色彩多变，主次协调，层次丰富，质感性强，既有水彩画的变化韵味，又有西洋油画的浑厚质感，为陶瓷美术开辟新途径。 3
此幅作品改变了彩色瓷像作色以麻色打底加彩的一贯绘制工艺，发展为以多色彩直绘的绘制方法，使人物肖像色彩丰富，富有质感，达到生动传神的效果。成功地将瓷像写真绘画艺术运用到陶瓷绘画之中，创造了陶瓷艺术综合装饰新方法。他集油画、水彩、国画等技法所长，采用多次彩绘用色多次烧烤的制作方法，使作品色彩多变，主次协调，层次丰富，质感性强，既有水彩画的变化韵味，又有西洋油画的浑厚质感，为陶瓷美术开辟新途径。
此幅作品改变了彩色瓷像作色以麻色打底加彩的一贯绘制工艺，发展为以多色彩直绘的绘制方法，使人物肖像色彩丰富，富有质感，达到生动传神的效果。成功地将瓷像写真绘画艺术运用到陶瓷绘画之中，创造了陶瓷艺术综合装饰新方法。他集油画、水彩、国画等技法所长，采用多次彩绘用色多次烧烤的制作方法，使作品色彩多变，主次协调，层次丰富，质感性强，既有水彩画的变化韵味，又有西洋油画的浑厚质感，为陶瓷美术开辟新途径。
作者： 章鑑
创作时间： 1950
尺寸： 61 × 36 cm
材质： 其他
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