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 人民日报 2019年全年，现有360份不同日期的
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收藏家 2018年第1期【目录】：河北商代青铜器▲商周纵置提梁铜卣赏析▲中山三器铭文的文化艺术内涵▲两汉铜镜铭文概述▲宿扬高速公路汉墓出土铜镜鉴赏▲清代苏州吴氏的收藏▲窑与瓷的关系 上▲明清黄釉瓷器浅说▲皮球花瓷器▲钦州坭兴陶天球瓶▲云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析▲禅画漫谈▲小残卷斋藏碑帖选刊(一)▲浅析帕拉造像艺术风格▲董邦达《孤山纵鹤图》赏析▲嘉庆帝《楷书御制诗中堂》的时代背景▲吴昌硕《富贵寿康
收藏家 2018年第1期【目录】：河北商代青铜器▲商周纵置提梁铜卣赏析▲中山三器铭文的文化艺术内涵▲两汉铜镜铭文概述▲宿扬高速公路汉墓出土铜镜鉴赏▲清代苏州吴氏的收藏▲窑与瓷的关系 上▲明清黄釉瓷器浅说▲皮球花瓷器▲钦州坭兴陶天球瓶▲云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析▲禅画漫谈▲小残卷斋藏碑帖选刊(一)▲浅析帕拉造像艺术风格▲董邦达《孤山纵鹤图》赏析▲嘉庆帝《楷书御制诗中堂》的时代背景▲吴昌硕《富贵寿康
收藏家编辑部
￥38.00
 汉语史研究集刊 第18辑【目录】：以西北屯戍简牍证扬雄《方言》中若干“关西”词语▲“张致”与“失张失致”考源▲“花子”补义▲《燕子赋（一）》“跖履”考辨▲赵宪《朝天日记》与许篈《朝天记》词汇比较研究-兼论《燕行录》语言研究之意义▲科举文献语词研究刍议▲汉语“赠予”概念场常用词演变研究▲认知视角下的赣语词义演变外部动因分析▲
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巴蜀书社 编
￥38.00
 文史知识 2003年第8期 张謇与“中国近代第一城”▲唐宋之际南通地区的盐业发展▲南通的形成与移民▲北宋教育家胡瑗▲“扬州八怪”之一-李方膺▲复社领袖冒辟疆▲平话奇才柳敬亭▲谋有道之生的▲韩国诗人 南通新民-金沧江▲沈寿及其仿真绣▲诗词中的白氏琵琶▲范伯子诗述略▲王国维《游通州湖心亭》赏析▲我心目中的陆侃如先生▲青瓷皮囊壶▲张謇感动中国▲张謇创办中国第一个博物馆▲上古海陵▲南通童子戏▲濠河
文史知识 2003年第8期 张謇与“中国近代第一城”▲唐宋之际南通地区的盐业发展▲南通的形成与移民▲北宋教育家胡瑗▲“扬州八怪”之一-李方膺▲复社领袖冒辟疆▲平话奇才柳敬亭▲谋有道之生的▲韩国诗人 南通新民-金沧江▲沈寿及其仿真绣▲诗词中的白氏琵琶▲范伯子诗述略▲王国维《游通州湖心亭》赏析▲我心目中的陆侃如先生▲青瓷皮囊壶▲张謇感动中国▲张謇创办中国第一个博物馆▲上古海陵▲南通童子戏▲濠河
文史知识编辑部 编
￥28.00
 云南文史资料选辑 第67辑 云南期货风云录【目录】：云南商品交易所创建纪实●创办云南商品交易所的可行性报告●市场经济不可逾越●改革开放与社会主义市场经济●用现代商品经济的观点来认识市场●现代商品交易的简况及一般规则●美国现代化状况实地考●创办云南省大型农副产品综合批发市场的构想●访云南商品市场交易所总裁傅仕敏●记云南商品市场交易所总裁傅仕敏●诺贝尔经济学奖得主默顿·米勒考察云南商品交易所的谈话
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云南省政协文史委员会 编
￥68.00
 云南文史资料选辑 第65辑 云南抗战记忆【目录】：巫家坝机场的沧桑岁月●用日语宣读《训令》命令日军投降的云南人●深明大义追求光明的曾泽生将军●滇军战力揭秘●松山战地调查●“董家沟慰安所”的新发现●遥望松山●探寻昆明“飞虎公募”纪实之一●回眸滇缅路●滇缅公路上的童工岁月●修筑史迪威公路的两件证物●血证，不能忘却的记忆●重走中国远征军之路●南洋机工后人重聚滇缅口岸祭奠先辈●追忆我的曾祖父卫立煌●
云南文史资料选辑 第65辑 云南抗战记忆【目录】：巫家坝机场的沧桑岁月●用日语宣读《训令》命令日军投降的云南人●深明大义追求光明的曾泽生将军●滇军战力揭秘●松山战地调查●“董家沟慰安所”的新发现●遥望松山●探寻昆明“飞虎公募”纪实之一●回眸滇缅路●滇缅公路上的童工岁月●修筑史迪威公路的两件证物●血证，不能忘却的记忆●重走中国远征军之路●南洋机工后人重聚滇缅口岸祭奠先辈●追忆我的曾祖父卫立煌●
云南省政协文史委员会 编
￥58.00
 云南文史资料选辑 第65辑 云南抗战记忆【目录】：滇缅、中印公路及驼峰航线开辟记●昆明：抗战决胜的桥头堡●缅怀“国际英魂”弘扬爱国精神●远征军-不能忘却的历史●远征军-往事未随硝烟散●活着的抗战老兵●应得的荣誉●期盼一生的荣誉●没有奖章的士兵●一位志愿者眼中的远征军老兵●从台湾回来的远征军老兵●定格滇西的抗日将士背影●英明与山河同在●寻找少校●戴安澜父子的在滇之缘●漕涧首祭戴安澜●
云南文史资料选辑 第65辑 云南抗战记忆【目录】：滇缅、中印公路及驼峰航线开辟记●昆明：抗战决胜的桥头堡●缅怀“国际英魂”弘扬爱国精神●远征军-不能忘却的历史●远征军-往事未随硝烟散●活着的抗战老兵●应得的荣誉●期盼一生的荣誉●没有奖章的士兵●一位志愿者眼中的远征军老兵●从台湾回来的远征军老兵●定格滇西的抗日将士背影●英明与山河同在●寻找少校●戴安澜父子的在滇之缘●漕涧首祭戴安澜●
云南省政协文史委员会 编
￥58.00
 云南文史资料选辑 第64辑 ’99世博亲历记【目录】：世博会甘肃敦煌园参展简述●感悟世博园●走向世界的山西园林园艺●河南省参加昆明世博会回忆●难忘昆明世博会● ’99世博徽园回忆●湖南潇湘园建设回顾●忆重庆园之建设历程●世博回忆●难忘美丽的世博园林●世博园中展八桂园艺风采●世博的回忆●汗水洒名园心血化彩虹●难忘的百日大战●回顾保卫世博会的日子●昆明世博园转型过程的点滴记事●记昆明世博园票务中心工作
云南文史资料选辑 第64辑 ’99世博亲历记【目录】：世博会甘肃敦煌园参展简述●感悟世博园●走向世界的山西园林园艺●河南省参加昆明世博会回忆●难忘昆明世博会● ’99世博徽园回忆●湖南潇湘园建设回顾●忆重庆园之建设历程●世博回忆●难忘美丽的世博园林●世博园中展八桂园艺风采●世博的回忆●汗水洒名园心血化彩虹●难忘的百日大战●回顾保卫世博会的日子●昆明世博园转型过程的点滴记事●记昆明世博园票务中心工作
云南省政协文史委员会 编
￥48.00
 云南文史资料选辑 第64辑 ’99世博亲历记【目录】：昆明世界园艺博览会的由来●申办昆明世博会的决策过程●中国 ’99昆明世界园艺博览会筹办工作回忆●筹集世博配套工程资金●难忘的世纪盛会●昆明世博会与云南外事翻译工作●世博会筹办工作亲历记●世博会期间的价格管理工作●忆世博会景区的市场监管工作●世博企业改革发展亲历记●春城世博热 昆明旅游兴●回眸《天地浪漫曲》●世博会安保工作回忆断想●
云南文史资料选辑 第64辑 ’99世博亲历记【目录】：昆明世界园艺博览会的由来●申办昆明世博会的决策过程●中国 ’99昆明世界园艺博览会筹办工作回忆●筹集世博配套工程资金●难忘的世纪盛会●昆明世博会与云南外事翻译工作●世博会筹办工作亲历记●世博会期间的价格管理工作●忆世博会景区的市场监管工作●世博企业改革发展亲历记●春城世博热 昆明旅游兴●回眸《天地浪漫曲》●世博会安保工作回忆断想●
云南省政协文史委员会 编
￥48.00
 文史哲 1988年第2期【目录】：路遥教授与义和团运动史研究▲试论生产力标准▲科学技术社会学初探▲直觉思维的认识论意义▲阿拉伯哲学史研究概论▲佛教在日本的传播与发展▲邓演达简论▲两汉的《离骚》论争及其延续▲试论山谷诗与王安石▲王士禛的诗歌创作与理论▲王渔洋选唐诗与其诗论的关系▲卢谌、刘琨赠答诗考辨▲简论鲁迅从浪漫主义到现实主义的转变▲评杨振声的《玉君》及鲁迅对它的批评▲中篇小说形式理论探讨综述▲
文史哲 1988年第2期【目录】：路遥教授与义和团运动史研究▲试论生产力标准▲科学技术社会学初探▲直觉思维的认识论意义▲阿拉伯哲学史研究概论▲佛教在日本的传播与发展▲邓演达简论▲两汉的《离骚》论争及其延续▲试论山谷诗与王安石▲王士禛的诗歌创作与理论▲王渔洋选唐诗与其诗论的关系▲卢谌、刘琨赠答诗考辨▲简论鲁迅从浪漫主义到现实主义的转变▲评杨振声的《玉君》及鲁迅对它的批评▲中篇小说形式理论探讨综述▲
文史哲编辑部
￥28.00
 美术研究 1999年第4期【目录】：我学素描的体会▲雕塑艺术创作的新形式▲中央美术学院油画系第10届研修班毕业展学术研讨会纪要▲艺术媒介与创作意图▲钱绍武谈艺录 二▲关于现代水墨画的再思考▲漫谈笔性▲“游戏三昧”▲透过游戏-有关少儿美育的一点思考▲明代青楼文化观照下的女性绘画▲试论徽商经济对明清徽派版画的影响▲唐代画家的生存状况初探▲马振声的中国画及创作思想▲寓表现于抽象▲袁元的艺术创作▲
美术研究 1999年第4期【目录】：我学素描的体会▲雕塑艺术创作的新形式▲中央美术学院油画系第10届研修班毕业展学术研讨会纪要▲艺术媒介与创作意图▲钱绍武谈艺录 二▲关于现代水墨画的再思考▲漫谈笔性▲“游戏三昧”▲透过游戏-有关少儿美育的一点思考▲明代青楼文化观照下的女性绘画▲试论徽商经济对明清徽派版画的影响▲唐代画家的生存状况初探▲马振声的中国画及创作思想▲寓表现于抽象▲袁元的艺术创作▲
美术研究编辑部 编
￥28.00
 美术研究 1999年第3期【目录】：关于解放区的木刻创作▲谈延安-太行山-延安的木刻活动▲解放区木刻▲大乡土/刘骁纯▲全新的观念开放的体系▲概念书籍设计▲视觉空间的转换-素描因素的单纯化▲图像时代的肖像▲汪天亮漆画作品▲1937-1949年解放区木刻作品▲钱绍武谈艺录 一▲郭味蕖的治学精神与绘画成就▲读罗丹的人体速写▲晚期吴门绘画的世俗倾向▲汉画像砖石的文化背景与审美个性▲河南汉画像砖艺术特色分析
美术研究 1999年第3期【目录】：关于解放区的木刻创作▲谈延安-太行山-延安的木刻活动▲解放区木刻▲大乡土/刘骁纯▲全新的观念开放的体系▲概念书籍设计▲视觉空间的转换-素描因素的单纯化▲图像时代的肖像▲汪天亮漆画作品▲1937-1949年解放区木刻作品▲钱绍武谈艺录 一▲郭味蕖的治学精神与绘画成就▲读罗丹的人体速写▲晚期吴门绘画的世俗倾向▲汉画像砖石的文化背景与审美个性▲河南汉画像砖艺术特色分析
美术研究编辑部 编
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 美术研究 1999年第2期【目录】：吴作人的艺术与人文精神钟涵▲与熊秉明先生对话▲怀念张阶平先生▲宗炳《画山水序》正读▲培梅克悄然来去▲提升雕塑艺术的学术品位▲走向纯艺术之路的当代陶艺▲进入新世纪的水墨画▲实验性水墨与当代文化问题▲实验水墨画在现代性重建中的作用▲体验生活与绘画教学散论▲明清之际的青花瓷画与文人画▲中国民间兔的文化内涵及造型▲李智纲的写意花鸟画▲女性绘画的自述性特征▲
美术研究 1999年第2期【目录】：吴作人的艺术与人文精神钟涵▲与熊秉明先生对话▲怀念张阶平先生▲宗炳《画山水序》正读▲培梅克悄然来去▲提升雕塑艺术的学术品位▲走向纯艺术之路的当代陶艺▲进入新世纪的水墨画▲实验性水墨与当代文化问题▲实验水墨画在现代性重建中的作用▲体验生活与绘画教学散论▲明清之际的青花瓷画与文人画▲中国民间兔的文化内涵及造型▲李智纲的写意花鸟画▲女性绘画的自述性特征▲
美术研究编辑部 编
￥28.00
 美术研究 1999年第1期【目录】：在西方文化冲击下中国艺术家如何自处▲传统体系与多元发展趋势▲论笔墨▲水墨画与后水墨画▲中央美术学院雕塑系创作巡礼▲从美院艺术史教学看学术性及其对中国美术发展的作用▲镇江中国画院作品选▲论二维世界的空间▲乾隆时期宫廷肖像画▲王家大院的窗棂与匾额▲镇江中国画院的创作之路▲沙耆的师学渊源与心理图像▲读王同仁的中国画▲于庆成的雕塑艺术▲过滤与纯粹▲
美术研究 1999年第1期【目录】：在西方文化冲击下中国艺术家如何自处▲传统体系与多元发展趋势▲论笔墨▲水墨画与后水墨画▲中央美术学院雕塑系创作巡礼▲从美院艺术史教学看学术性及其对中国美术发展的作用▲镇江中国画院作品选▲论二维世界的空间▲乾隆时期宫廷肖像画▲王家大院的窗棂与匾额▲镇江中国画院的创作之路▲沙耆的师学渊源与心理图像▲读王同仁的中国画▲于庆成的雕塑艺术▲过滤与纯粹▲
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 美术研究 1998年第4期【目录】：面向21世纪的美术教育▲插图创作中的语言转换▲山水画三远法别解▲透视变形中的原形感▲媚道:山水画的文化定位▲回忆先师王雪涛▲王雪涛先生二三事▲纪念张振铎先生诞辰90周年▲刘止庸书画集序评▲刘止庸山水的审美价值▲评李琦先生的中国肖像画创作▲胡又笨作品评析▲谈方坤的山水画▲19至20世纪初中国艺术史一瞥▲《虢国夫人游春图》辨析▲如何做中国美术经纪人▲
美术研究 1998年第4期【目录】：面向21世纪的美术教育▲插图创作中的语言转换▲山水画三远法别解▲透视变形中的原形感▲媚道:山水画的文化定位▲回忆先师王雪涛▲王雪涛先生二三事▲纪念张振铎先生诞辰90周年▲刘止庸书画集序评▲刘止庸山水的审美价值▲评李琦先生的中国肖像画创作▲胡又笨作品评析▲谈方坤的山水画▲19至20世纪初中国艺术史一瞥▲《虢国夫人游春图》辨析▲如何做中国美术经纪人▲
美术研究编辑部 编
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 美术研究 1998年第3期【目录】：关于97～98意大利国际雕塑竞赛▲版画教学与创造性思维▲关于中国画教育的一点反省▲正确认识和处理研修班教学中的几个重要问题▲关于水墨艺术的对话▲走近世纪末的架上绘画▲装置与中国经验▲卫天霖:一个正直朴厚的艺术家▲意大利国际雕塑况赛作品▲台湾当代女性艺术家作品▲中国画语言与内涵结构简论▲郑忠丝网版画的美学品格▲雕塑创作札记萧立▲台湾当代女性艺术家创作风格分析▲
美术研究 1998年第3期【目录】：关于97～98意大利国际雕塑竞赛▲版画教学与创造性思维▲关于中国画教育的一点反省▲正确认识和处理研修班教学中的几个重要问题▲关于水墨艺术的对话▲走近世纪末的架上绘画▲装置与中国经验▲卫天霖:一个正直朴厚的艺术家▲意大利国际雕塑况赛作品▲台湾当代女性艺术家作品▲中国画语言与内涵结构简论▲郑忠丝网版画的美学品格▲雕塑创作札记萧立▲台湾当代女性艺术家创作风格分析▲
美术研究编辑部 编
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 美术研究 1998年第2期【目录】：美术中的民族气息杂谈▲民族油画随想▲“源头活水”刍议▲关于当前美术创作问题的通信▲回顾展的回顾 一▲版画家到底在关注什么▲“椅子设计展”的启示▲书画同源辨-原始艺术的释义问题▲石涛《庐山观瀑图》和17世纪的观察方式▲《中国大百科全书·美术卷》中国近现代美术家生卒补正▲陈岫岚作品印象▲书法的解构与书象的建构▲徐福厚作品解读▲浅论色彩对山水画的影响▲读雍生中国画作品
美术研究 1998年第2期【目录】：美术中的民族气息杂谈▲民族油画随想▲“源头活水”刍议▲关于当前美术创作问题的通信▲回顾展的回顾 一▲版画家到底在关注什么▲“椅子设计展”的启示▲书画同源辨-原始艺术的释义问题▲石涛《庐山观瀑图》和17世纪的观察方式▲《中国大百科全书·美术卷》中国近现代美术家生卒补正▲陈岫岚作品印象▲书法的解构与书象的建构▲徐福厚作品解读▲浅论色彩对山水画的影响▲读雍生中国画作品
美术研究编辑部 编
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 美术研究 1998年第1期【目录】：中央美术学院及附中新校园规划与建筑设计论纲▲画框以外的世界▲公共艺术的观念·传统·实▲我说“大美术”▲青年油画展所想/许江▲1997中央美院雕塑系学生创作系列展示▲雕塑三人谈▲解构雕塑▲美国黑人艺术作品▲水墨构成▲关于当代艺术中的文化问题▲李骆公、林彬、雷波、洪毅、秦秀杰、朱宇南作品▲论中国年画的形式发展▲美国黑人艺术中的现实主义▲纽约画廊及美术馆的近期展览▲
美术研究 1998年第1期【目录】：中央美术学院及附中新校园规划与建筑设计论纲▲画框以外的世界▲公共艺术的观念·传统·实▲我说“大美术”▲青年油画展所想/许江▲1997中央美院雕塑系学生创作系列展示▲雕塑三人谈▲解构雕塑▲美国黑人艺术作品▲水墨构成▲关于当代艺术中的文化问题▲李骆公、林彬、雷波、洪毅、秦秀杰、朱宇南作品▲论中国年画的形式发展▲美国黑人艺术中的现实主义▲纽约画廊及美术馆的近期展览▲
美术研究编辑部 编
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 美术研究 1997年第3期【目录】：再谈现实主义▲现实主义遐想▲现实主义绘画与前卫派▲陈丹青访谈录▲二元论与中国美术的困惑▲深切怀念吴作人先生▲蔡元培与毕加索▲东京艺大收藏的中国留学生自画像(1905～1949)▲康有为与陈独秀-20世纪中国美术史的一桩“公案”及其相关问题▲儿童美术教育探讨▲滕菲的材料实验课▲夜读唐伯虎诗文集随笔▲汉代西王母的图像志研究 下▲艺术实践杂记▲吴山明人物画的新境界▲
美术研究 1997年第3期【目录】：再谈现实主义▲现实主义遐想▲现实主义绘画与前卫派▲陈丹青访谈录▲二元论与中国美术的困惑▲深切怀念吴作人先生▲蔡元培与毕加索▲东京艺大收藏的中国留学生自画像(1905～1949)▲康有为与陈独秀-20世纪中国美术史的一桩“公案”及其相关问题▲儿童美术教育探讨▲滕菲的材料实验课▲夜读唐伯虎诗文集随笔▲汉代西王母的图像志研究 下▲艺术实践杂记▲吴山明人物画的新境界▲
美术研究编辑部 编
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 美术研究 1997年第4期【目录】：20世纪中国画的写实派▲历史画的当代意义和当代问题▲罗工柳先生的油研班教学实践▲ 最高的理想和最低的姿态▲威尼斯双年展及卡塞尔文件展透视▲沉痛悼念王临乙先生▲中央美术学院1997年毕业生获奖作品▲关于王式廓艺术的探讨▲悟:中国画创作中的智力因素▲探寻丘堤▲叶浅予的速写艺术▲斯托姆京艺术中心户外雕塑作品▲道、器之分对古代科学、艺术的影响▲论二米山水画之变▲
美术研究 1997年第4期【目录】：20世纪中国画的写实派▲历史画的当代意义和当代问题▲罗工柳先生的油研班教学实践▲ 最高的理想和最低的姿态▲威尼斯双年展及卡塞尔文件展透视▲沉痛悼念王临乙先生▲中央美术学院1997年毕业生获奖作品▲关于王式廓艺术的探讨▲悟:中国画创作中的智力因素▲探寻丘堤▲叶浅予的速写艺术▲斯托姆京艺术中心户外雕塑作品▲道、器之分对古代科学、艺术的影响▲论二米山水画之变▲
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 美术研究 1997年第2期【目录】：从全国人物画展评选看世纪末的中国画人物画发展态势▲水墨之道:拓展与延伸▲创作和创造才能的培养▲东窗夜记▲继往开来话版画▲略论新时期的中国版画▲略谈精神体验和语言走向▲金奖作品印象后记▲墓室壁画在美术史上的重要地位▲汉代西王母的图像志研究▲集安高句丽墓壁画中的神画艺术▲姜颖生先生作品收藏记事▲中国画造型训练与水墨造型教学实验▲郭怡子宗绘画艺术论▲读许仁龙的山水画▲
美术研究 1997年第2期【目录】：从全国人物画展评选看世纪末的中国画人物画发展态势▲水墨之道:拓展与延伸▲创作和创造才能的培养▲东窗夜记▲继往开来话版画▲略论新时期的中国版画▲略谈精神体验和语言走向▲金奖作品印象后记▲墓室壁画在美术史上的重要地位▲汉代西王母的图像志研究▲集安高句丽墓壁画中的神画艺术▲姜颖生先生作品收藏记事▲中国画造型训练与水墨造型教学实验▲郭怡子宗绘画艺术论▲读许仁龙的山水画▲
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 美术研究 1997年第1期【目录】：怀念古元先生谭权书▲我心中的古元▲沉痛悼念常任侠先生▲我们艺术中的悲观主义▲艺术批评中的学理背景与学术规范▲关于徐冰新作《新英文书法入门》的对话▲矛盾与困惑▲科学哲学与中国当代美术批评▲再谈《石涛画语录》▲《石涛画谱》疑伪▲也读《石涛画语录》▲油画进修十议▲谈我近年的肖像画创作▲江文湛展览之后▲田世信的雕塑张鹏▲当代美国黑人艺术▲《揭钵图》卷研究略述 下▲
美术研究 1997年第1期【目录】：怀念古元先生谭权书▲我心中的古元▲沉痛悼念常任侠先生▲我们艺术中的悲观主义▲艺术批评中的学理背景与学术规范▲关于徐冰新作《新英文书法入门》的对话▲矛盾与困惑▲科学哲学与中国当代美术批评▲再谈《石涛画语录》▲《石涛画谱》疑伪▲也读《石涛画语录》▲油画进修十议▲谈我近年的肖像画创作▲江文湛展览之后▲田世信的雕塑张鹏▲当代美国黑人艺术▲《揭钵图》卷研究略述 下▲
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 美术研究 1996年第3期【目录】：谈艺术创造▲风摧雨折戛然曲终悼天才画家周思聪▲周思聪的绘画历程▲浅谈“气” 学习“民族形式”的笔记▲老调重弹▲机遇与局限关于抗日群雕及其他▲雕塑随感▲敞开的艺术▲变古为今借洋兴中20世纪中国水墨画演进的回顾（下）▲王小晖作品▲纽约画廊及美术馆的近期展览钟▲达仰—布弗莱的生平与艺术▲当代西方艺术随感▲读张小纲水彩画有感▲李帆:城市考古与空间叙事▲
美术研究 1996年第3期【目录】：谈艺术创造▲风摧雨折戛然曲终悼天才画家周思聪▲周思聪的绘画历程▲浅谈“气” 学习“民族形式”的笔记▲老调重弹▲机遇与局限关于抗日群雕及其他▲雕塑随感▲敞开的艺术▲变古为今借洋兴中20世纪中国水墨画演进的回顾（下）▲王小晖作品▲纽约画廊及美术馆的近期展览钟▲达仰—布弗莱的生平与艺术▲当代西方艺术随感▲读张小纲水彩画有感▲李帆:城市考古与空间叙事▲
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 美术研究 1995年第4期【目录】：中央美术学院油画系创作与思考▲广东状态-广州美术学院进京院展议▲美术学研究的展望-兼谈广州美术学院的“美术学”发展▲雕塑创作教学中的“变”▲论自律▲人的形式与内容在书法中的价值及其意义▲评王宏建、袁宝林主编的《美术概论》▲从朱乃正的艺术看中西会通▲颜泉的大写意花鸟创作简介▲谢成水绘画小探▲青海乐都瞿昙寺壁画研究▲浅谈油画外框的配制▲
美术研究 1995年第4期【目录】：中央美术学院油画系创作与思考▲广东状态-广州美术学院进京院展议▲美术学研究的展望-兼谈广州美术学院的“美术学”发展▲雕塑创作教学中的“变”▲论自律▲人的形式与内容在书法中的价值及其意义▲评王宏建、袁宝林主编的《美术概论》▲从朱乃正的艺术看中西会通▲颜泉的大写意花鸟创作简介▲谢成水绘画小探▲青海乐都瞿昙寺壁画研究▲浅谈油画外框的配制▲
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 美术研究 1995年第3期【目录】：徐悲鸿与北平艺专▲徐悲鸿艺术思想和教育体系初探▲忆跟徐师学习油画▲回忆悲鸿恩师▲徐悲鸿先生的“写实主义”▲明清绘画特展序▲明清绘画的社会文化内涵刍议▲“明清绘画特展”与“明清绘画透析”中美学术研讨会述要▲徐子维先生的人生道路与艺术成就▲读金鸿钧的工笔花鸟画▲“黄逸宾画展”观后随想▲魏谦近期铜版画评析▲“泥人张”彩塑的创意取向与审美品位▲“泥人张”彩塑今昔谈▲
美术研究 1995年第3期【目录】：徐悲鸿与北平艺专▲徐悲鸿艺术思想和教育体系初探▲忆跟徐师学习油画▲回忆悲鸿恩师▲徐悲鸿先生的“写实主义”▲明清绘画特展序▲明清绘画的社会文化内涵刍议▲“明清绘画特展”与“明清绘画透析”中美学术研讨会述要▲徐子维先生的人生道路与艺术成就▲读金鸿钧的工笔花鸟画▲“黄逸宾画展”观后随想▲魏谦近期铜版画评析▲“泥人张”彩塑的创意取向与审美品位▲“泥人张”彩塑今昔谈▲
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 美术研究 1995年第2期【目录】：在发展中看创作教学/靳尚谊▲在新的历史条件下探索创作教学规▲新时期的中国画系创作教学▲坚持面向生活　搞好创作教学▲浅谈创作《塬》的体会▲中国画系第一画室对创作教学的思考▲油画系四画室创作教学的思想与方法▲改革开放以来版画系的创作教学▲漫谈法国艺术教育　探讨美院创作教学▲教师与学生的关系▲雕塑系的创作教学▲创作教学设想▲本体的复归和主体的失落▲陈谋的工笔重彩画风▲
美术研究 1995年第2期【目录】：在发展中看创作教学/靳尚谊▲在新的历史条件下探索创作教学规▲新时期的中国画系创作教学▲坚持面向生活　搞好创作教学▲浅谈创作《塬》的体会▲中国画系第一画室对创作教学的思考▲油画系四画室创作教学的思想与方法▲改革开放以来版画系的创作教学▲漫谈法国艺术教育　探讨美院创作教学▲教师与学生的关系▲雕塑系的创作教学▲创作教学设想▲本体的复归和主体的失落▲陈谋的工笔重彩画风▲
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 美术研究 1995年第1期【目录】：《艾中信画集》序▲绘事散记▲油画系的研修班教学▲关于“新寓言系列”的思考▲追踪淘金者的足迹▲艺术创作随感▲清代外籍画家与宫廷画风之变▲东周线刻画像铜器研究▲明清时期闺阁画家人物画创作的题材取向▲玉器研究的丰碑-《中国玉器全集》评介▲展望新作展述评▲张玉民和他的写意花鸟画▲谈蒋世国的工笔人物画▲顾黎明绘画作品的时代座标▲浅析水彩在中西绘画观念中的取向▲
美术研究 1995年第1期【目录】：《艾中信画集》序▲绘事散记▲油画系的研修班教学▲关于“新寓言系列”的思考▲追踪淘金者的足迹▲艺术创作随感▲清代外籍画家与宫廷画风之变▲东周线刻画像铜器研究▲明清时期闺阁画家人物画创作的题材取向▲玉器研究的丰碑-《中国玉器全集》评介▲展望新作展述评▲张玉民和他的写意花鸟画▲谈蒋世国的工笔人物画▲顾黎明绘画作品的时代座标▲浅析水彩在中西绘画观念中的取向▲
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 美术研究 1994年第4期【目录】：从发展中看素描和素描教学▲素描需要再认识▲素描教学要讲求理法辨证▲基础素描教学的归宿▲现代素描随想▲粗论素描与素描教学▲全因素素描和基础教学▲北美美术院校素描教学浅议▲在制约中拓展▲关于新写实主义油画▲寻找民族文化的沃土▲中国当代工笔画与大工笔画意识▲第三届当代工笔画展随感▲王友谊的书法艺术▲刘文华山水画作品评析▲画家的色彩本质：感觉、感情和想象▲
美术研究 1994年第4期【目录】：从发展中看素描和素描教学▲素描需要再认识▲素描教学要讲求理法辨证▲基础素描教学的归宿▲现代素描随想▲粗论素描与素描教学▲全因素素描和基础教学▲北美美术院校素描教学浅议▲在制约中拓展▲关于新写实主义油画▲寻找民族文化的沃土▲中国当代工笔画与大工笔画意识▲第三届当代工笔画展随感▲王友谊的书法艺术▲刘文华山水画作品评析▲画家的色彩本质：感觉、感情和想象▲
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 美术研究 1994年第3期【目录】：沉痛悼念李桦先生▲蒋兆和论艺术▲蒋兆和艺术思想略说▲清代书画篆刻引论▲恽寿平在花卉创作上的承继与开拓▲克孜尔石窟故事画的形式及年代▲关于释迦的苦行像▲中国油画的矫饰风潮▲张力──艺术形式中的相反相成的力▲古人的得物之“性”▲谭平铜版画：时序与偶然▲管锄非先生的画▲张炬和后长安山水▲意识、无意识在书法艺术创造过程中的地位▲河南省近现代书法家略考▲
美术研究 1994年第3期【目录】：沉痛悼念李桦先生▲蒋兆和论艺术▲蒋兆和艺术思想略说▲清代书画篆刻引论▲恽寿平在花卉创作上的承继与开拓▲克孜尔石窟故事画的形式及年代▲关于释迦的苦行像▲中国油画的矫饰风潮▲张力──艺术形式中的相反相成的力▲古人的得物之“性”▲谭平铜版画：时序与偶然▲管锄非先生的画▲张炬和后长安山水▲意识、无意识在书法艺术创造过程中的地位▲河南省近现代书法家略考▲
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 美术研究 1994年第2期【目录】：＇93中国南阳汉代画像石（砖）国际学术讨论会综述▲南阳汉画像视觉形式演变的分期研究▲南阳汉画像砖石动物题材的艺术构成▲南阳吉祥汉画浅析▲山东汉代画像石榜题▲书法艺术构成的逻辑分析▲中国画中的“线写意”▲意求《画山水序》▲读姚舜熙中国画随感▲古元同志回碾庄记▲试论夏风的艺术道路与艺术特色▲平凡朴实　自然纯真/赵绪成▲绘画道路上的点滴体会▲路青的艺术与她的时代▲
美术研究 1994年第2期【目录】：＇93中国南阳汉代画像石（砖）国际学术讨论会综述▲南阳汉画像视觉形式演变的分期研究▲南阳汉画像砖石动物题材的艺术构成▲南阳吉祥汉画浅析▲山东汉代画像石榜题▲书法艺术构成的逻辑分析▲中国画中的“线写意”▲意求《画山水序》▲读姚舜熙中国画随感▲古元同志回碾庄记▲试论夏风的艺术道路与艺术特色▲平凡朴实　自然纯真/赵绪成▲绘画道路上的点滴体会▲路青的艺术与她的时代▲
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 美术研究 1994年第1期【目录】：旁门窥董▲中国早期佛教艺术样式的四次变革及其原因▲刘开渠与中国雕塑▲美是规定-关于艺术的几点哲学思考▲“速”“写”与速写▲国画创新与生活体验▲王铎与傅山-行草四题▲张仃焦墨山水▲马继忠密体山水画述评▲从艺术语言到生命的起源-关于李仲的铜版画▲明清鉴定家的晋唐画概念▲民间美术的基本概念▲傩祭风俗与面具艺术浅谈▲论中国民族建筑中的吉祥纹样特征▲
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 美术研究 1993年第4期【目录】：中国传统图案论纲▲曹操宗族墓书法研究▲禅宗,杜尚与美国现代艺术-美国现代艺术研究札记▲缅怀画坛巨匠王式廓教授▲王式廓的素描作品在东京展出▲萧淑芳先生花卉画的风采▲品高花自香 格正得天心▲漫话峥嵘“岁月”▲刻苦精进的中年美术史论家-校友令狐彪去世四年祭▲曹力画中的曹力▲联袂同行▲评姜宝林近作▲辛树东的人物画创作▲读王非的画所感▲董慧萍的版画▲
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 美术研究 1993年第3期【目录】：中央美术学院附中教师作品▲研究规律和启发个性▲庆祝中央美术学院附中建校40周年▲丁井文校长和早期中央美术学院附中的建设▲与附中几位老教师座谈综述▲校园里的回忆▲与母校风雨同舟十载▲谭权书的版画创作▲王济达雕塑艺术简介▲庞媛的国画世界▲董季敏的抽纱艺术▲卢沉、周思聪的艺术探索▲孙为民油画艺术分析▲海外学子 魂系祖国▲与倪军谈“红星照耀中国”大展和附中故事▲
美术研究 1993年第3期【目录】：中央美术学院附中教师作品▲研究规律和启发个性▲庆祝中央美术学院附中建校40周年▲丁井文校长和早期中央美术学院附中的建设▲与附中几位老教师座谈综述▲校园里的回忆▲与母校风雨同舟十载▲谭权书的版画创作▲王济达雕塑艺术简介▲庞媛的国画世界▲董季敏的抽纱艺术▲卢沉、周思聪的艺术探索▲孙为民油画艺术分析▲海外学子 魂系祖国▲与倪军谈“红星照耀中国”大展和附中故事▲
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 美术研究 1993年第2期【目录】：古典风思绪▲浑朴 深挚 精警-写在王超个展之前▲陈克永山水画风格评述▲沉寂与飞动-吴长江的文化视野与审美追求▲古画鉴定学中的时代风格与标型▲佛教哲理与石涛《画语录》▲试析石涛《画语录》产生的理论背景▲太原北齐娄叡墓壁画题材的再研究▲邓县彩色画像砖墓浅析▲山东地区汉代墓祠画像石神话题材▲中国古代陵墓设计思想▲马王堆一号汉墓帛画内容新探▲
美术研究 1993年第2期【目录】：古典风思绪▲浑朴 深挚 精警-写在王超个展之前▲陈克永山水画风格评述▲沉寂与飞动-吴长江的文化视野与审美追求▲古画鉴定学中的时代风格与标型▲佛教哲理与石涛《画语录》▲试析石涛《画语录》产生的理论背景▲太原北齐娄叡墓壁画题材的再研究▲邓县彩色画像砖墓浅析▲山东地区汉代墓祠画像石神话题材▲中国古代陵墓设计思想▲马王堆一号汉墓帛画内容新探▲
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 美术研究 1993年第1期【目录】：董其昌世纪展与国际讨论会述要▲董其昌对历史和艺术的超越▲董其昌和艺术的复兴▲质朴,作为一种绘画品格▲寻找真实的感受▲简评于凡的雕塑▲聆听罗丹的《遗嘱》▲中央美术学院研究生作品▲评姜吉安民间风格作品▲民间剪纸的重复现象▲马翰章的艺术追求与成就▲论造形意识▲论程式化▲帛画的流布、变异与消失▲敦煌泗洲僧伽经像与泗洲和尚信仰▲
美术研究 1993年第1期【目录】：董其昌世纪展与国际讨论会述要▲董其昌对历史和艺术的超越▲董其昌和艺术的复兴▲质朴,作为一种绘画品格▲寻找真实的感受▲简评于凡的雕塑▲聆听罗丹的《遗嘱》▲中央美术学院研究生作品▲评姜吉安民间风格作品▲民间剪纸的重复现象▲马翰章的艺术追求与成就▲论造形意识▲论程式化▲帛画的流布、变异与消失▲敦煌泗洲僧伽经像与泗洲和尚信仰▲
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 美术研究 1992年第4期【目录】：四川行-写生日记(1963年2月15日-3月17日)▲郭味蕖艺术风格谈▲郭味蕖绘画风格▲“亲笔书写”和靳尚谊的肖像画▲论中国早期画论中形的观念及其意义▲谢东明的“桶”▲回顾与思考▲现代书法漫议▲肖海春画风探索▲评郎绍君同志的《重建中国的精英艺术》▲云岗石窟的雕刻▲
美术研究 1992年第4期【目录】：四川行-写生日记(1963年2月15日-3月17日)▲郭味蕖艺术风格谈▲郭味蕖绘画风格▲“亲笔书写”和靳尚谊的肖像画▲论中国早期画论中形的观念及其意义▲谢东明的“桶”▲回顾与思考▲现代书法漫议▲肖海春画风探索▲评郎绍君同志的《重建中国的精英艺术》▲云岗石窟的雕刻▲
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 美术研究 1992年第3期【目录】：中国新兴木刻-延安学派▲艺术商品化的冲击与思考-中国美术市场问题试析之二▲日本师范性大学美术教育管窥-兼谈我国的师范美术教育▲论闻立鹏▲憨山三昧▲黄永厚的国画创作▲画家也是俗人▲我看田黎明的画▲生活似群山,情似溪流▲谈谈“有意味的形式”▲有关油画色彩的几个问题▲原始艺术中的象征▲河北隆尧唐陵雕刻的年代问题▲董其昌的书法理论与实践▲
美术研究 1992年第3期【目录】：中国新兴木刻-延安学派▲艺术商品化的冲击与思考-中国美术市场问题试析之二▲日本师范性大学美术教育管窥-兼谈我国的师范美术教育▲论闻立鹏▲憨山三昧▲黄永厚的国画创作▲画家也是俗人▲我看田黎明的画▲生活似群山,情似溪流▲谈谈“有意味的形式”▲有关油画色彩的几个问题▲原始艺术中的象征▲河北隆尧唐陵雕刻的年代问题▲董其昌的书法理论与实践▲
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 美术研究 1992年第2期【目录】：“20世纪·中国”美展作品▲总结经验,把美术创作推向新水平▲总结历史经验,改进美术教学▲从革命美术的发展到社会主义美术的形成▲为了共同的事业/李琦▲发展社会主义美术之我见/王宏建▲纵向与横向的思考-从“20世纪·中国”美展所想到的▲商品化与商品意识▲怎么画-我的几点思考/韦启美▲我的探索/贾又福▲艺术的“自然之道”▲呼唤与回应▲中国社会主义美术创作研讨会发言▲
美术研究 1992年第2期【目录】：“20世纪·中国”美展作品▲总结经验,把美术创作推向新水平▲总结历史经验,改进美术教学▲从革命美术的发展到社会主义美术的形成▲为了共同的事业/李琦▲发展社会主义美术之我见/王宏建▲纵向与横向的思考-从“20世纪·中国”美展所想到的▲商品化与商品意识▲怎么画-我的几点思考/韦启美▲我的探索/贾又福▲艺术的“自然之道”▲呼唤与回应▲中国社会主义美术创作研讨会发言▲
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 美术研究 1992年第1期【目录】：行行重行行-师生行路团谈话录▲叶浅予先生的教学和传统观▲改进中国画教学的一些设想▲中国画画理辩证说▲传统画论在当代的文化转型▲说马▲关于一张类素描画的类讨论▲苏新平版画研究札记▲李苦禅美学思想管窥▲人物难画▲金代人马画成因与成就▲关于龚贤的几点考证▲长白山满族剪纸艺术▲版画原作刍议▲
美术研究 1992年第1期【目录】：行行重行行-师生行路团谈话录▲叶浅予先生的教学和传统观▲改进中国画教学的一些设想▲中国画画理辩证说▲传统画论在当代的文化转型▲说马▲关于一张类素描画的类讨论▲苏新平版画研究札记▲李苦禅美学思想管窥▲人物难画▲金代人马画成因与成就▲关于龚贤的几点考证▲长白山满族剪纸艺术▲版画原作刍议▲
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 美术研究 1991年第4期【目录】：书法创作杂谈-兼及诗与书法▲清代书风及其美学契机论▲谈司徒兆光雕塑创作▲关于雕塑的创作与制作▲吕胜中的艺术创作▲心之空空▲王超的艺术信念与追求▲从回归自然中获得艺术自由▲中国画的构成与创新▲文·素之变-夏商周美术略论▲新疆塞人艺术初探▲单县石坊雕刻艺术▲油画创作研修班教学回顾▲《画云台山记》句读考释辨▲
美术研究 1991年第4期【目录】：书法创作杂谈-兼及诗与书法▲清代书风及其美学契机论▲谈司徒兆光雕塑创作▲关于雕塑的创作与制作▲吕胜中的艺术创作▲心之空空▲王超的艺术信念与追求▲从回归自然中获得艺术自由▲中国画的构成与创新▲文·素之变-夏商周美术略论▲新疆塞人艺术初探▲单县石坊雕刻艺术▲油画创作研修班教学回顾▲《画云台山记》句读考释辨▲
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 美术研究 1991年第3期【目录】：我所认识的孙家钵▲质朴的选择/宋晓霞▲从贵州到中央美术学院▲评刘晓东的油画创作▲尊重现实/刘晓东▲吴作人艺术思想三题议▲纪念碑雕刻的开拓者/曹春生▲不自称“大师”的大师▲名师足迹的启示▲浅谈艾中信先生油画风采▲忆王临乙先生▲曾竹韶的艺术信念与创作▲论蜡像艺术创作▲魏晋南北朝美术史导论▲嘉庆、道光时期的仕女画▲佛教造像与宗教仪轨的矛盾现象▲中国画传统颜料的制作▲
美术研究 1991年第3期【目录】：我所认识的孙家钵▲质朴的选择/宋晓霞▲从贵州到中央美术学院▲评刘晓东的油画创作▲尊重现实/刘晓东▲吴作人艺术思想三题议▲纪念碑雕刻的开拓者/曹春生▲不自称“大师”的大师▲名师足迹的启示▲浅谈艾中信先生油画风采▲忆王临乙先生▲曾竹韶的艺术信念与创作▲论蜡像艺术创作▲魏晋南北朝美术史导论▲嘉庆、道光时期的仕女画▲佛教造像与宗教仪轨的矛盾现象▲中国画传统颜料的制作▲
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 美术研究 1991年第2期【目录】：中国当代工笔画学会第二届展览观后▲《光辉的一生》创作笔记(摘录)▲中西绘画比较研究▲试论油画表现性语言的感染力▲画家的选择/韦启美▲心灵的自然流露▲意笔花鸟画的教学探索▲扬州八怪的审美特色与艺术成就▲第二届工笔画展作品▲元代美术的基本格局和审美取向▲谈辽代佛像的一种样式▲《清明上河图》真本在台湾吗?▲中国面具艺术概论▲当代日本杰出画家盐出英雄▲
美术研究 1991年第2期【目录】：中国当代工笔画学会第二届展览观后▲《光辉的一生》创作笔记(摘录)▲中西绘画比较研究▲试论油画表现性语言的感染力▲画家的选择/韦启美▲心灵的自然流露▲意笔花鸟画的教学探索▲扬州八怪的审美特色与艺术成就▲第二届工笔画展作品▲元代美术的基本格局和审美取向▲谈辽代佛像的一种样式▲《清明上河图》真本在台湾吗?▲中国面具艺术概论▲当代日本杰出画家盐出英雄▲
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 美术研究 1991年第1期【目录】：真诚的艺术家王式廓▲他无法真正封笔▲人民美术家古元▲记李桦老师▲彦涵的艺术历程▲几位青年油画家近作散记▲绘画的思维过程和混乱之美▲我的绘画意识/曹力▲“古典风绘画”对我的启示▲我的艺术观/夏小万▲中国美术市场问题试析▲关于绘画艺术个性培育发展的机理问题▲壁画空间论▲广元千佛崖 菩提瑞像考▲简介陈哲敬先生收集的古代佛雕▲《画云台山记》的句读与考释▲
美术研究 1991年第1期【目录】：真诚的艺术家王式廓▲他无法真正封笔▲人民美术家古元▲记李桦老师▲彦涵的艺术历程▲几位青年油画家近作散记▲绘画的思维过程和混乱之美▲我的绘画意识/曹力▲“古典风绘画”对我的启示▲我的艺术观/夏小万▲中国美术市场问题试析▲关于绘画艺术个性培育发展的机理问题▲壁画空间论▲广元千佛崖 菩提瑞像考▲简介陈哲敬先生收集的古代佛雕▲《画云台山记》的句读与考释▲
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 美术研究 1990年第4期【目录】：沙龙风及其东渐▲现代西方绘画与中国画的特点的分析▲新学院派:传统与新潮的交接点▲吴派画艺三题▲金代人马画考略及其它-民族学、民俗学和类型学在古画鉴定中的作用▲表现-从自在到自为▲浅议绘画创作中的心理体验▲许幸之的绘画成就▲标志性壁画《白鹿》的创作体会▲有感于刘玉山的艺术追求▲张桂林、周至禹版画展观后▲关于“女画家的世界”的对话▲
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 美术研究 1990年第3期【目录】：中央美术学院教师作品▲论“理”与“法”▲论明清美术批评的理论特色与审美规范 续▲三十年前的一次访谈-回忆李可染先生▲方兴未艾的藏书票艺术▲葫芦和我的创作▲吴友如简论▲关于士大夫画、僧人画、隐士画以及文人画▲唐代统治阶级与绘画关系略说▲试论朱德润与《浑沦图》▲新疆呼图壁康家石门子岩雕画的初步研究▲话说表现“拿破仑视察艾劳战场(1807年)”的一次官方征画竞赛▲
美术研究 1990年第3期【目录】：中央美术学院教师作品▲论“理”与“法”▲论明清美术批评的理论特色与审美规范 续▲三十年前的一次访谈-回忆李可染先生▲方兴未艾的藏书票艺术▲葫芦和我的创作▲吴友如简论▲关于士大夫画、僧人画、隐士画以及文人画▲唐代统治阶级与绘画关系略说▲试论朱德润与《浑沦图》▲新疆呼图壁康家石门子岩雕画的初步研究▲话说表现“拿破仑视察艾劳战场(1807年)”的一次官方征画竞赛▲
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 美术研究 1990年第2期【目录】：发展中的素描教学▲高等美术教育改革中的几个根本问题▲创作随笔/吴长江▲从“一画”论看石涛的美学思想▲论明清美术批评的理论特色与审美规范▲“六法”研究述评▲西藏面具艺术▲中央美术学院教师作品▲喇嘛教美术浅说▲纸马艺术的发展及其价值▲论现代民间绘画▲欧洲绘画技法源流▲赵元号丹林考辨补证▲张胜温《梵像卷》述考▲
美术研究 1990年第2期【目录】：发展中的素描教学▲高等美术教育改革中的几个根本问题▲创作随笔/吴长江▲从“一画”论看石涛的美学思想▲论明清美术批评的理论特色与审美规范▲“六法”研究述评▲西藏面具艺术▲中央美术学院教师作品▲喇嘛教美术浅说▲纸马艺术的发展及其价值▲论现代民间绘画▲欧洲绘画技法源流▲赵元号丹林考辨补证▲张胜温《梵像卷》述考▲
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 美术研究 1990年第1期【目录】：李可染和他的艺术风格▲且看当代李家山▲关于壁画的形式和制作方法▲谈董希文先生的藏区写生▲中国写实主义油画的崛起▲文人画新论▲董其昌和他的文人画思想▲“逸品”论的文化内涵▲齐白石早期艺术创作▲古代书法审美意识对绘画的影响▲南阳汉墓门神浅说▲元代宫廷的绘画活动辑录▲黄慎画“佛”质疑▲1855年巴黎万国博览会▲作为文化动力的诸说混合发展过程▲
美术研究 1990年第1期【目录】：李可染和他的艺术风格▲且看当代李家山▲关于壁画的形式和制作方法▲谈董希文先生的藏区写生▲中国写实主义油画的崛起▲文人画新论▲董其昌和他的文人画思想▲“逸品”论的文化内涵▲齐白石早期艺术创作▲古代书法审美意识对绘画的影响▲南阳汉墓门神浅说▲元代宫廷的绘画活动辑录▲黄慎画“佛”质疑▲1855年巴黎万国博览会▲作为文化动力的诸说混合发展过程▲
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 美术研究 1989年第4期【目录】：半山-马厂文化彩陶艺术的观念主题▲论逸品画的艺术特征▲庄子思想在书法艺术意识中的渗透▲王森然与后文人画理论▲浅谈王森然与齐白石的影响关系▲壁画与建筑关系的再认识▲秦汉文字瓦当赏析▲明代画院之制及戴进事迹考略▲谈《康熙南巡图》卷▲我国创作水印版画的源流与发展▲传统民间美术的演进与走向▲究竟是不是艺术以及人们可能怎么想?-非定义化问题▲图像学上的转移与相互影响▲
美术研究 1989年第4期【目录】：半山-马厂文化彩陶艺术的观念主题▲论逸品画的艺术特征▲庄子思想在书法艺术意识中的渗透▲王森然与后文人画理论▲浅谈王森然与齐白石的影响关系▲壁画与建筑关系的再认识▲秦汉文字瓦当赏析▲明代画院之制及戴进事迹考略▲谈《康熙南巡图》卷▲我国创作水印版画的源流与发展▲传统民间美术的演进与走向▲究竟是不是艺术以及人们可能怎么想?-非定义化问题▲图像学上的转移与相互影响▲
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 美术研究 1989年第3期【目录】：与刘国松先生商榷▲建筑艺术与中华文化论纲▲获奖学生谈创作与教学▲油画艺术教学和油画特质▲图式的选择与创造▲万曼与中国现代壁挂艺术▲英国版画近况▲刘焕章自述▲老子思想对中国艺术的影响▲永乐宫纯阳殿壁画题记释义▲印象主义的太阳-艺术史和艺术史志▲论写生-关于亚眠美术学院的几幅学生素描作品▲论日本明治时期传统绘画的变革▲日本近现代美术教育考略▲
美术研究 1989年第3期【目录】：与刘国松先生商榷▲建筑艺术与中华文化论纲▲获奖学生谈创作与教学▲油画艺术教学和油画特质▲图式的选择与创造▲万曼与中国现代壁挂艺术▲英国版画近况▲刘焕章自述▲老子思想对中国艺术的影响▲永乐宫纯阳殿壁画题记释义▲印象主义的太阳-艺术史和艺术史志▲论写生-关于亚眠美术学院的几幅学生素描作品▲论日本明治时期传统绘画的变革▲日本近现代美术教育考略▲
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 美术研究 1989年第2期【目录】：关于人体艺术▲人,人体,人体艺术▲人体艺术踏入社会之后▲一个参展者的思考▲素描大展背面观▲读大师素描记▲重建中国的精英艺术-对20世纪中国美术格局变迁的再认识▲人体艺术大展作品▲走向新综合▲转折时期的中国现代美术▲美术史教学与发现问题的能力▲流失国外的西夏文物一瞥▲高克恭简论▲石涛《画语录》中“生活”正解▲马纳西埃:从宗教内容到政治内容▲古代艺术批评和摹拟的定义
美术研究 1989年第2期【目录】：关于人体艺术▲人,人体,人体艺术▲人体艺术踏入社会之后▲一个参展者的思考▲素描大展背面观▲读大师素描记▲重建中国的精英艺术-对20世纪中国美术格局变迁的再认识▲人体艺术大展作品▲走向新综合▲转折时期的中国现代美术▲美术史教学与发现问题的能力▲流失国外的西夏文物一瞥▲高克恭简论▲石涛《画语录》中“生活”正解▲马纳西埃:从宗教内容到政治内容▲古代艺术批评和摹拟的定义
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 美术研究 1989年第1期【目录】：解惑篇-由画家郭大维《宣言》引起的议论▲中国绘画基本观念之我见▲物象的超越-对写意花鸟画审美特质的思考▲江西派开派画家罗牧的几个问题▲北大荒版画创作的组织工作▲黑龙江版画现状思考▲徐冰创作线索探寻▲《陆海丝路》的创作体会▲闲话连篇▲访两位法国美院教授▲伦敦观画记▲南诏图传述考▲中国近代绘画史论著述概说▲王森然美术史论奖学金首次颁发▲
美术研究 1989年第1期【目录】：解惑篇-由画家郭大维《宣言》引起的议论▲中国绘画基本观念之我见▲物象的超越-对写意花鸟画审美特质的思考▲江西派开派画家罗牧的几个问题▲北大荒版画创作的组织工作▲黑龙江版画现状思考▲徐冰创作线索探寻▲《陆海丝路》的创作体会▲闲话连篇▲访两位法国美院教授▲伦敦观画记▲南诏图传述考▲中国近代绘画史论著述概说▲王森然美术史论奖学金首次颁发▲
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 美术研究 1988年第4期【目录】：中国画的发展与附中教学措施▲关于艺术教学的创造性▲素描训练:广义和狭义▲论绘画中的语言状态▲中央美院附中教师作品▲王玉平 申玲作品▲转折-形体的本质▲中国民间艺术的哲学基础▲原始艺术的意识基础及变象的内驱力▲传统中国画的“异时同图”问题▲元代山水画基本格局与审美心态▲旅顺博物馆藏唐代绢画▲中国早期佛教造像▲关于绘画用树脂材料▲玛脂与乳香的区别▲中央美院简史
美术研究 1988年第4期【目录】：中国画的发展与附中教学措施▲关于艺术教学的创造性▲素描训练:广义和狭义▲论绘画中的语言状态▲中央美院附中教师作品▲王玉平 申玲作品▲转折-形体的本质▲中国民间艺术的哲学基础▲原始艺术的意识基础及变象的内驱力▲传统中国画的“异时同图”问题▲元代山水画基本格局与审美心态▲旅顺博物馆藏唐代绢画▲中国早期佛教造像▲关于绘画用树脂材料▲玛脂与乳香的区别▲中央美院简史
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 美术研究 1988年第3期【目录】：悼念朱丹同志▲朱丹和《东北画报》▲美术史系三十年▲中国美术史的教学与研究▲中国近现代美术史工作的回顾与前瞻▲美术史论研究随想▲外国美术史的教学和研究▲东方美术史教学与“丝绸之路”▲艺术实践与美术理论教学▲美术史论专业的绘画教学▲关于考古学与鉴定学问题▲绘画的艺术思维与知识结构▲徐璋和他的《松江邦彦图》▲贵州傩戏面具▲郑州汉代画象砖的特色▲样式主义美学及艺术观念▲
美术研究 1988年第3期【目录】：悼念朱丹同志▲朱丹和《东北画报》▲美术史系三十年▲中国美术史的教学与研究▲中国近现代美术史工作的回顾与前瞻▲美术史论研究随想▲外国美术史的教学和研究▲东方美术史教学与“丝绸之路”▲艺术实践与美术理论教学▲美术史论专业的绘画教学▲关于考古学与鉴定学问题▲绘画的艺术思维与知识结构▲徐璋和他的《松江邦彦图》▲贵州傩戏面具▲郑州汉代画象砖的特色▲样式主义美学及艺术观念▲
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 美术研究 1988年第2期【目录】：雕塑系三十八年历程回顾▲试论“形体学▲对“形”的再认识▲基础教学中的“形感”培养▲第一工作室的教学设想▲第二工作室的教学观念▲石雕的材料和步骤▲回忆滑田友先生的教学▲雕塑与舞蹈▲雕塑艺术的进取之路▲雕塑创作研究室与城市雕塑▲谈任务性雕塑▲环境、建筑与艺术▲台湾雕塑概说▲中国古代园林风格的暗转与流变▲清代的广东名画家黎二樵▲绘画材料与技法-宾卡斯讲习班内容辑要 续
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 美术研究 1988年第1期【目录】：中国画教学的基本环节与探索▲写意、线条、程式▲基础教学与审美感受▲谈谈中央美术学院青年教师的艺术观念▲宋步云在艺术上的耕耘与奉献▲陶壁饰▲苦瓜和尚妙谛册之一▲谈谈艺术的定义问题▲也谈石涛的一画论▲论气运用笔▲文人画审美意识的价值取向▲楚和美:一个断了线索的文化史疑案▲北宋黄宗道《射鹿图》▲八大山人名号问题考释▲绘画材料与技法-宾卡斯讲习班内容辑要▲
美术研究 1988年第1期【目录】：中国画教学的基本环节与探索▲写意、线条、程式▲基础教学与审美感受▲谈谈中央美术学院青年教师的艺术观念▲宋步云在艺术上的耕耘与奉献▲陶壁饰▲苦瓜和尚妙谛册之一▲谈谈艺术的定义问题▲也谈石涛的一画论▲论气运用笔▲文人画审美意识的价值取向▲楚和美:一个断了线索的文化史疑案▲北宋黄宗道《射鹿图》▲八大山人名号问题考释▲绘画材料与技法-宾卡斯讲习班内容辑要▲
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 美术研究 1987年第4期【目录】：民间美术系的创建与教学探索▲民间美术系学生作品选▲民间美术的整体认识与教学▲从实践看连环画专业的设置▲连环画教学的特点▲民间美术系工笔重彩教学▲设计意识、材料运用和想象练习▲谈谈临变课▲中国民间美术特征略说▲四川绵竹年画▲民间美术的生命力▲剪纸艺术发展举要▲热贡艺术研究▲“热贡艺术”与藏传佛教▲热贡“拉索”▲也谈《周易》与中国画▲河北内丘石雕神兽考察小记▲
美术研究 1987年第4期【目录】：民间美术系的创建与教学探索▲民间美术系学生作品选▲民间美术的整体认识与教学▲从实践看连环画专业的设置▲连环画教学的特点▲民间美术系工笔重彩教学▲设计意识、材料运用和想象练习▲谈谈临变课▲中国民间美术特征略说▲四川绵竹年画▲民间美术的生命力▲剪纸艺术发展举要▲热贡艺术研究▲“热贡艺术”与藏传佛教▲热贡“拉索”▲也谈《周易》与中国画▲河北内丘石雕神兽考察小记▲
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 美术研究 1987年第3期【目录】：苦瓜和尚妙谛册之一▲版画教学三十年/发展中的木刻教学▲铜版画教学探索▲石版画技法研究▲插图教学的特点与措施▲在探索中开拓-丝网版画教学初步▲PS版胶印版画技法研究▲版画的色彩教学▲版画专业中的人体速写▲对法国当代版画的初步考察▲三十余年来的海外中国美术家▲东汉石祠艺术功能的观察▲东汉魏晋陵墓神道石刻的造型艺术▲浅淡西藏玛尼墙石刻和泥塑艺术▲滇中大理国古幢石雕艺术
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 美术研究 1987年第2期【目录】：壁画教学、创作与思考▲第一画室教学和创作的设想▲绘画在壁画教学中的地位问题▲黄鹤楼重彩壁画的设计、制作及思考▲壁画创作随想▲壁画概念与源流▲我国传统壁画的材料工艺及应用▲壁画材料的应用▲苏联壁画见闻▲六十年代后欧美街道壁画简介▲在黄秋园山水前沉思▲黄秋园艺术的启迪▲黄秋园艺术思想拾零▲更挥彩笔写春山▲美丑是非随笔▲张安治的艺术创作与学术研究▲周臣的《乞食图》▲
美术研究 1987年第2期【目录】：壁画教学、创作与思考▲第一画室教学和创作的设想▲绘画在壁画教学中的地位问题▲黄鹤楼重彩壁画的设计、制作及思考▲壁画创作随想▲壁画概念与源流▲我国传统壁画的材料工艺及应用▲壁画材料的应用▲苏联壁画见闻▲六十年代后欧美街道壁画简介▲在黄秋园山水前沉思▲黄秋园艺术的启迪▲黄秋园艺术思想拾零▲更挥彩笔写春山▲美丑是非随笔▲张安治的艺术创作与学术研究▲周臣的《乞食图》▲
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 美术研究 1987年第1期【目录】：油画教育断想▲油画系师生作品图录▲他们在浪潮中▲第一画室的道路▲我对办第二画室的想法▲对重建第三画室的再认识▲第四画室的教学思想▲关于进修班的教学▲油画传入中国及其早期的发展▲对西方现代艺术的考察与思考▲素描教学探讨▲版画创作在变化▲梅道人二事考▲师造物-龚贤艺术思想的精髓▲
美术研究 1987年第1期【目录】：油画教育断想▲油画系师生作品图录▲他们在浪潮中▲第一画室的道路▲我对办第二画室的想法▲对重建第三画室的再认识▲第四画室的教学思想▲关于进修班的教学▲油画传入中国及其早期的发展▲对西方现代艺术的考察与思考▲素描教学探讨▲版画创作在变化▲梅道人二事考▲师造物-龚贤艺术思想的精髓▲
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 美术研究 1986年第4期【目录】：现代意识与传统的再发现▲美术新思潮与理论的价值▲无古不成今▲一九八六届连环画专业的毕业创作与教学▲连环画《归魂》的创作过程花鸟画写生和创作教学札记▲匡斋谈艺▲艺术家闻一多▲美国收藏中国画作品选刊▲元代山水的李郭传派▲八大山人《双鸟图》考辨▲黄公望的交游及对其思想、艺术的影响▲金农“荐举博学鸿词科不就”考▲沈括的以大观小之法▲中国皇家绘画组织机构发展情况概述▲
美术研究 1986年第4期【目录】：现代意识与传统的再发现▲美术新思潮与理论的价值▲无古不成今▲一九八六届连环画专业的毕业创作与教学▲连环画《归魂》的创作过程花鸟画写生和创作教学札记▲匡斋谈艺▲艺术家闻一多▲美国收藏中国画作品选刊▲元代山水的李郭传派▲八大山人《双鸟图》考辨▲黄公望的交游及对其思想、艺术的影响▲金农“荐举博学鸿词科不就”考▲沈括的以大观小之法▲中国皇家绘画组织机构发展情况概述▲
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 美术研究 1986年第3期【目录】：《周易》与绘画-对目前中国画争论的断想▲论黑与白-关于水墨画择色的哲理依据▲禅宗与艺术▲气韵生动析义▲绘画构图的空间建设▲论雕塑的控制形▲北京组画▲怀念蒋兆和先生▲忆蒋兆和先生▲古元的版画艺术▲民间艺术与现代意识▲学习民间美术的教学实践▲试谈陕北民间美术▲黄公望生平事迹考▲从“禅机图”说到“罔两画”-因陀罗考▲法国哥特式雕塑的写实化▲
美术研究 1986年第3期【目录】：《周易》与绘画-对目前中国画争论的断想▲论黑与白-关于水墨画择色的哲理依据▲禅宗与艺术▲气韵生动析义▲绘画构图的空间建设▲论雕塑的控制形▲北京组画▲怀念蒋兆和先生▲忆蒋兆和先生▲古元的版画艺术▲民间艺术与现代意识▲学习民间美术的教学实践▲试谈陕北民间美术▲黄公望生平事迹考▲从“禅机图”说到“罔两画”-因陀罗考▲法国哥特式雕塑的写实化▲
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